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  • El Objeto Teatral Anne Ubersfeld PDF 2 PDF

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    a oeupun, una critics de [a pocion misma de repeesentacidn: erica que puede compararse con ia que intentan los pintores de la Nuews Figura Gién. El espacio teatral contermporineo esti hecho para disuadir al espectador de continusr micando al mundo con fa ayuda de las codigos que le han enseftado. Bl espacio contemporineo cuestiona de diversas maneras los codigos percepuvos habituales, muestra Su relativided, per ‘mite ver el mundo de otra forma Sin embargo. se vislumbr una oposiciin entre aquellos disectores ‘que, privilegiando kt imugen -dliscontinus, fragmentadse. muesinia e) ‘mundo como un juego sui! de-apariencias y aquellos que afieman el espacio como lugar de ttebajo, de transformacion imaginaria de las cosas que incluve al propio espectador La excuse ded cebectador Anne Ubecsfeld , CAPITULO TERCERO El objeto teatral a go sp mss 7m TPOMG 34 -adedesid ap ote: je apuotose vf 2s 1s anb spw orsigo va gimeauod 28 ou wipaid ey ssoulsKE soj> opeaID Uey e OU I “OSMIDUT 'S3Iq.H04 0] usoey eIf> ap onb osn j3 sod epeztueMny 4 epewoiay o1ed e803 ‘un s@ 509 run anb seu $3 orlgo un anb suautanaig soudq, . seaman 38 ou oBseqwa wis anb 4 oozoudsa: of anb opunut j2 v2 soIalao 3P prinjnw Avy “eIAepor eiO‘e}sNes O90d UoIaHUYEC “le ap 38 ciiaias sages $9 "Jensn ovalgo un Js20u029y- ‘euANy| peptanor wun 9 ontauia;duios 12 ¢3 oralqo ja “wosdiog tee ‘ood atwriseq code sou onb uorotuyep “sjevareus iaingiea UN uOD “mUBISp epents e609 Ben (~) SoNOsoU ap Bsony aISIXD sn} ¥sCD BUN. $9 OI2IGO ‘assNao7 OuDuoH2IIC [9 cIEd “OWI JS UD oIDIQO [> HUYEP HIT! 59 ON o1algo no vso2 oy aq °F E earar origo jp $2 anb sruyap od epanb sou elsepor o1ed sagejed 1 ap opnuas ouaye {2 Up sammeoyutis souawaye ua assmaauon esed souassaze 2p smUR [2 22a} 9p ueiap anb sonumuoostp solsigo ap ours “ease en} un 50330} ‘sed ucwiquiaa 2s soorugnes somawafs soj anb Je ua opinnsuo> ewaiss \un 3p ou 24 wrouasoud r| auocins ruse} o1nedsa Te OpEICaap-O12eCs9 [BP osed fg “oedse fap omauccuowuny ja siuauesoaid spur zapuaudlos ‘srrued anb oawaia ja so oFalgo ja “03]U9969 oILmIuOD jap onvaq, oriqo ja euasse v1 “T savas assis les ih 1.2, En el teatro sbio bu objetos ‘Toda cosa que figura sobre la escena adquiere ipso facto et carscier de objeto: el objeto teatral es una cosa, retomada y recompuesta por la actividad teatral; odo Io que esti en el escenario, incluso un elemento puesto de forma casual. se vuelve significante por su sola presencia Geniro del universo escénico, universo reconstitido por el trabajo anistico de la escena. Se comprende entonces Ia importancia que se auibuve al objeto dentro de la puesta en escena contemporines. Esto fo se debe solamente 3i «esserolo de ki tendencia adguisitoria vincu- lads a la sociedad burguesas, y al -consumo oseentoso que vincula [poco i poco el status social « la posesion de objetos: -lo que es evi- dente, sino umbién ai hecho de que le representaci6n contempors- rhea evoluciona en el sentido de una constrlceién poética del espacio teatral Intentando deficir de manera un poco mis precisa el objeto escéni- co. diremos que se tata de una cosa figurable sobre la escena y mani ‘Pulable por los actores (cualquiera que. sea el tipo de manipulacion); serin objetos entonces: una marioneca, incluso gigante, una ventana {que alguien abre. un par de zapatos. si alguien sc Jos quita 0 sc Tos pone, una mess 0 cuslauier oro elemento del decorado si los actores lo desplazan, EI decorado en si mismo no est compuesto de obje0s. Ni siquiera los muebies son objetos si los comediantes no los manipu- lan, Podriamos afirmar que mediante el trabajo productor del come- diane se wuelven objetos incluso cosas que no uenen vocacién de tales y que nadie llamaria asi: una parte del decorado, una parte del vestua- ‘no (un cuello © una manga que se aranca). o incluso partes del cuer- [po cel actor, animales: v hasta seres humanos’. Todo esto puede con- verse en odjeto gracias « la representacioa: cosas demasiado grandes para ser objetos pueden convertirse en tales por la miniarurizaciOn. A veces s¢ encuentran casos limites en los que no es posible decicic, pero la incenidumbre misma es apasionante v produciora de mil inte” ‘rogaciones. 1.3, Blobjero como signo En la medida en que el objeto teatral vale por algo que existe en el ‘mundo, fuera del universo de Ia gscena, este objeto puede ser tomado ‘como Un signo. A la vez que forma pane de un universo concreo, referencial, remie a algo en el mundo, vale por oua cosa de la que peo der de jardin de a reno (Chu Steer Ver itr a muver-ceo ene SADE de Carmelo Bese a) e ‘neat fa sei0ypiew owtoo 4 oxrosu oralgo ‘mio euoyoury somnosp 21gop un ao. ‘seloqpuro ap $890] 2p Opeapiog OpEIgH tun augos opens anb “eyesBouaos3 e 3p ‘ooupiodwanvo> omeduaya conn eidu0> ‘3p omuico un vo oURUIDSe [a Ua MUIOYSUEDL 35 O33 [9P SePOML 9p ETS FT “GSE “pupER) OSTTED Hes TaN 9p UST :yedBouaosa ‘o2se opsenpa *UgEIaNC “apypag [AMES 9p ‘ypaag ap fou ror! woe op seseowe sown “urate © 20d epessits Tse epep sun; 4 caomid an o6e ‘Tid ear opt poems ap sons 901 ODED ws wen Sagar “pe -seandzaisd suoispueo URRUE amb sapyioe® ancesruey- sot ‘ousquin ensruruins w sou =ON23pmP > 9p DAE] “OXIUHDH UES Jap luggonnsep e| ue sola] opmsemiap st sowapod ou onen je v2 axed. ‘opeBsere oeigo un va eae] sun “ovenas un U9 saw ap emBy eu 239 soreigo oprujauaiap 259 4200uo2a Jopeadse je uoytuad ab oxndao 33d 8\poo jap seouatuaRUOD se] op UO!DURY UD OUNE oIDlgo fe wlawase 25 ou [Enea oralgo je “mmunsoide:s op opeBioua nase anb opunus jo {8g Youojouaqua? 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Queda entonces por pen- ‘sar que un fexto izdnico, mis que dependiente de un codigo, es un pro ‘ceso de insttucién del cidiga~ Esta afirmacion suscita dos anotaciones |. Bn lo que respecta al teatro, ef signo icénico jams est aislado, y funciona, siempre con relaciGn a su contexto. su doble contesto; escén 0 y ficcional 2. Siendo el teatro una prictica anistica, el proceso de construccién de ‘signos icénicos constituye un proceso de insiltucién de cédigo: la puesta en escena se sirve de los cédigos existentes (cédigo teaual, Cédigo perceptivo) pero cambia también las condiciones de funciona” ‘miento de esos cédigos; de ahi la creacién de cédigas nuevos. Enure los dobles y las réplicas. por un lado, y las imagenes como festimulo de sustincioa por el oo, la oposicién no es radical: estin permicidas todas las transiciones entre el arma blanca sacada de un ‘museo y’ la recomada en cert6n, Incluso con la mano cerrada sobre el ufo; entre el ave cocids, humeante y alorose, ¥ el pollo de plistic. na de las caracteristicas del espacio teatral contemporineo en su dis- ccontinuidad, es precisamente el comportar signos de naturaleza diferen- te. unos son dobles © répiicas, otros simples estimulos, en una meacla ‘otalmente voluntara: el signo ieénico. mis 0 menos abstracio, sinve pare desmantelar el naturalismo que aporaria un sistema demasiado bien organizado de dobles 0 de réplicas; determinado signo absoluts- ‘mente esquematico, sive de contrapanida a determinado sistema nan ralist: en Catberine (Aragon-Vitez), junto a la vajlla y los alimentos ‘completamente realists. aparece una escoba que no barre y que de sepente figura la muleta del enfermo. En i! Gampiello (Gokioni-Stehles) lun pequefio charco de agua en ia escena es el icnmna tie mm canal vene- ciano. Y después de Jean Lovis Barrault, el cuerpo del comediante puede ser la imagen del eaballo ausente 14. Doble funcién del objeto teatral Contrarlamente al objeto en el mundo, que si posee una funcién de ‘signo solo tiene una, ef objeto teatral siempre tiene necesariamente a) smenes dos: 4) inicialmente vale por un objeto del munde; este es un aspeco ‘que no se pucde desdenar. Tomando un ejemplo de un texto no tea. sal, pero rico en textralidad. uno olvida preguntarse si el easco dle Don Quijors se parce mis 4 un easce que a us back de barbero (lo que es), puesto que wvale por, desempera la funcion de ua eased. Coal uiers que sea su naturaleza, el objeto teatral vale por un objeto en €l ‘mundo, jncluso cuando el espectador no llega a saber cual es este objeto. En este sentido, es siempre icono de algo, Pero el termina ‘icono es siempre anbiguo, El objeto es icono en la media en que vale ppor algo. pero puede parecerse mis © menus. © remitic mis © menos directamente. a deteminado objeto en el mundo. Esta ambigiedacl es fuente de muchas confusiones: en uaa representacion, un cesto de Dasurs no se parece a una sociedad en ruins. pero puede raler por en la imaginacion del espectudor": b) por owe parte, hay una o varias funciones particulares: como todo signo (segin Peirce). puede ser indice, icono 0 simbolo, indice ‘cuando tiene una relacion de continuidad con otra casa: la corona es ¢1 signo de la realeza e indica al rey sin parecerse a él; la herradura m0 se pparece al caballo, pero es el indice de éstc, de la misma forma que el pantalén de montar que viste Desdémona en el Otelo dirigido por Zadek, El objeco teatral es el indice de lo ficcional y puede ser el ejem- plo o la muestra de todo Io que no puede sex mosirado, y que es con denado a quedar fuera de escena o invisible (el estandarte por el ejérch- to, la copa por el benquete ausénte), Bl signo teatral puede ser el icono de algo. remiir dizectamente a ‘algo. £1 retrato det rey Carlos Ml en el Ruy’ Blas de Hugo, es icénico dos veces, porque vale por el retro del rey v porque al parecerse al rey Carlos 1H, vale por éste; una mesa Luis XIN, vale por'una mesa y se parece a' una mesa Luis XII. Como demuestra Eco, por muy’ inadecus. dda que sea la nocida de signo iconico, es obvio que determinado obje- to en escena esti ali para parecerse a determinado objeto en el mundo © para representario. En fin, el objeto teatral puecle cer el simbolo de una realidad) cone creta o abstracta: una bandera roja puede ser el simbolo de la revo luciéa; la cruz, el simbolo del cristianismo o del sacnifcio, 2 condi- cién de que ‘el vinculo entre el representante y su objeto, en el len~ guaje de Peirce, sea un uinculo convencional surgido de una rela. ci6n més 0 menos arbitraria, pero fijada de antemano y rigidamente codificada.. En el caso mas general, e! objeto teatral no silo es signo de manera doble, sino que posee tas tres funciones que acabamos de definis. Un “en general, por inermedlo de una fémula verbal de una pabra @ fase fom as iceriomee or el especao. a on 9 copes us mua 25 nb of eEaun may 2p 7p wed sepesesd ong 1» Jp coursaueuss as Jod (2) ‘o>qugos9 aspen jap o1uniuos [2 vod sofiser Sos 9p uoeya! “souorsuaump “seunoy “S220]0>- scanunsIp soBse: sms (@ "22pos of anb 0] oper veo seeds couoWuas sna ‘sxpEUsp!o0> sns ‘opedse 2 U2 uo}DIsod ns sod (x) :opuruoDuTy ‘e>nOIDId ego BUN ‘U2 o1sig0 Un Sp Jap a1U2sP SwWOUREDUDSS I9F OU apand CMUoUIEUOID ung ns ‘opnuas 269 ua 4 ‘oupeno un ap onvep Epos anb of & oBopeuE ‘oonaise o1wawa[e un emBy jesiea oialgo ye ‘o1ai ap pepye> uz soongise souslqg “Tz yeneai o1algo jap eongisy *z -opezruefio ona) un ouo> ours eigeped run o1i09 ou opeispieuo9 # #890 opuTyord sear SINFUE 'un opieno wine “opomg> ouereiado opeyrasod wn ouwo> ewan 0D renee omgo Jap siGoreue ¥] reopysue> seoUENED somarRIUed SON ‘ooupisi ‘oo Spits ‘conupuiss oqwanumuopuosuny ns 1spuaidwos amuLed ‘Buguped pun ‘ew>x3] un e GIDlge Jpp UoDEUNsE B anb opuriapssuoD ‘208 “p92 sosossumu soynsni spond anb 21q1s0d $9 Is 194 Ua SOWaL -ei0}s2 sou -owawiow ja 10d ope] 3p sowsirlap and s>uoa UOpopEN suo "SeuopeUIquioD ses:aaIp sis asimIpMass Uapand anb F] ap eiaDep Deprun run owoo opézepisuos (pynp axjana 2s “eoqduI0> worsonnsuo> {aun “spap 59 ‘oxxer Un 69 fenear oFigo [P anb ue orawow! ap nse y ‘san}0se1 9p [DYIP stua@eprUonxe Oop EuBalgoxd un vaRME Om UIBXa| 0/4 OTKST-ONDIGO “ST 01s un prpaidesd woo opurigey “soap s9 “seongnuas souorsuny 3p option tun “oUsIp Jolaw o “eprlionaua aun sa jrsita) Oaigo ja aNd 9s1129p apand opnuas 9189 Ug “AONOTWAS Uo!DURY ap YOIBOL e| 20d OUTTS 2p epenospeut sousw 0 sFu UO|2OU cL Inze|duIsOs aiuEsssmU! = sInses ‘ooru9969 orelgo jap sUCIDUNY su] 2p PEpllaiduic> y a10V sas20d 9 ap (0 seza:nds 5} 3p ojoquas 19 (p) ‘Ende ap uoWsuaIxD wun ap 2>1pUt [> (9) "{o1uatala [euuUe) jens 5usP> Un ap oudD fa 98 apand (@) (opunw [2 UD aronBiy} uours ap auso un sod (e)

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