Colorimetria 

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 Colorimetría 

Indice 
La naturaleza no deja nada librado al azar, tu ser interior, tus características 
personales y tu personalidad esta en perfecto balance con el tono y el 
espíritu de tu colorimetria personal 
A través del siguiente modulo podrás reconocer la importancia de usar los 
colores que a cada uno lo beneficia, según cada color de ojos, cabello y piel.

Contenido: 

*Teoria del color (conceptos basicos) 

*Importancia de la colorimetria personal 

*Sistema de las 4 estaciones 

*Sistema de las 12 estaciones 

*Cuadro comparativo de estaciones 

*Anexo 

*Bibliografia 
 Colorimetría 

El siguiente módulo tiene como función poder entender de una manera 

completa y exhaustiva la colorimetría propia de cada persona. 
Cuenta con todas las herramientas que le permiten al Asesor de Imagen 
detectar aquellos colores que más benefician al cliente, es decir, aquellos 
colores que le brindan mayor vitalidad y armonía al color de su piel y por 
ende al rostro. 
Poder detectar estos tonos va a ayudar a que el cliente se vea más 
radiante, que su pelo y sus ojos se vean más nítidos y brillantes, 
logrando así que su aspecto general sea más juvenil, natural y saludable. 

Para poder comenzar a entender este fascinante y complejo mundo de 

la colorimetría, es necesario primero comprender el significado de 
diversos términos que van aparecer a lo largo de este módulo. 

Teoría del color 

Conceptos básicos 

¿A que denominamos Color?: Es la sensación producida por los rayos luminosos al 
impresionar los órganos visuales (ojos) en función de la longitud de onda de luz. 

Isaac Newton logró dar una explicación científica acerca del color mediante la 
proyección de una luz blanca a través de un cristal. Esta luz blanca se dispersaba a 
través del cristal y una vez que lo atravesaba dicha luz, se descomponía en una banda 
de diferentes colores: exactamente los mismos colores que se observan en el arco iris: 
rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta. Cada color del arco iris es producido 
por radiaciones de una longitud de onda diferente. 

Esto permitió llegar a una simple conclusión: sin luz, no hay color. Porque color y luz 
son la misma cosa. 
Si bien se conocen estos siete colores, no se puede afirmar que sean los únicos, sino 
que son los únicos que el ojo humano percibe. 

Por lo tanto, el verdadero color esta en la luz. Ahora bien, tanto los especialistas en 
estética (asesores de imagen, maquilladores, etc.) como así también los pintores y 
artistas plásticos, no pueden trabajar con luz, sino con pigmentos. 
Existe una división entre los profesionales que se manejan con un modelo de color que 
se basa en la luz (fotógrafos, escenógrafos, decoradores, etc.) y los profesionales que 
se manejan con el color materia (asesores de imagen, maquilladores, artistas plásticos, 
etc.). 

Para diferenciarnos y organizar mejor nuestro conocimiento, en el primer caso de color 

luz, estos profesionales se manejan en un modelo de color denominado 
síntesis aditiva. 
Nosotros, nos moveremos con otro patrón o modelo de color al que llamamos síntesis 
sustractiva.

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 Colorimetría 

En el presente módulo se explica la teoría del color basándonos en la síntesis sustractiva 

(el color como materia) ya que es la que todo profesional de la imagen debe saber. 

Comenzaremos nombrando los colores primarios (pigmentos), estos son: 

ROJO, AMARILLO Y AZUL. 

¿Qué son los Colores primarios?: 

Se los puede denominar como “los padres de todos los colores” por ser los colores con 
los cuales se obtienen combinaciones cromáticas mas amplias. Estos tres colores 
tienen como característica que NO pueden ser obtenidos mediante mezcla alguna. 
Es decir, no existe mezcla de color posible que forme un amarillo o un rojo o un azul, 
pero de la mezcla de ellos, salen todos los demás colores. 

¿Cómo surgen los colores secundarios? 

Surgen por la mezcla de solo dos colores primarios en cantidades iguales. 
Es decir, si mezclo igual cantidad de: 
AMARILLO + AZUL= VERDE 
AZUL + ROJO= VIOLETA 
AMARILLO + ROJO= NARANJA 

La obtención de los llamados colores terciarios surge de la combinación de una 

misma proporción de un color primario y otro secundario. 
Estos son: Rojo violáceo, Rojo anaranjado, Azul violáceo, Azul verdoso, Amarillo 
anaranjado, Amarillo verdoso, etc. 

El círculo cromático 
Tradicionalmente, el orden de los colores en el plano, es decir de 
una forma bidimensional (tono y valor), se lleva a cabo mediante el 
denominado círculo cromático. 

En la parte superior se observa el amarillo que es el color de valor 

más alto o de mayor claridad, mientras que en la parte inferior 
se encuentra el azul, siendo éste el color más oscuro o de valor 
más bajo de todo el círculo. 
En las zonas intermedias se pueden distinguir los colores 
secundarios y terciarios.

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 Colorimetría 

¿Qué son los Colores Complementarios?: 

Son los colores que están situados de un modo diametralmente opuesto en el círculo 
cromático. 
El complementario de un primario, será un secundario, el de un secundario, será un 
primario y de un intermedio será otro intermedio. 
Para definir los colores complementarios resulta muy útil lo siguiente: el complementario 
de un primario es la mezcla de los otro dos, es decir, el del rojo será el verde porque 
contiene al azul y al amarillo, el del amarillo será el violeta porque contiene al azul y 
al rojo y del azul será el naranja porque contiene al rojo y al amarillo. 

Por lo tanto: 
El complementario del Rojo es el Verde 
El complementario del Amarillo es el Violeta 
El complementario del Azul es el Naranja. 

Se observa en el círculo cromático que cada color se enfrenta a otro creando un tono 
complementario. 
Si se mezcla dos colores contrarios en cantidades iguales como por ejemplo el rojo con 
el verde, el naranja con el azul o el amarillo con el violeta, el color resultante sería 
teóricamente un color negro. En la práctica, y debido a que no existe tanta capacidad 
pigmentaria en muchas de las pinturas habituales, lo que resulta de esa combinación 
es una mancha más o menos grisácea y apagada, una especie de color gris beige. 

En cambio, si a estos pares de colores se los coloca uno al lado del otro, se potencian 
entre sí adquiriendo su grado máximo de viveza por efecto óptico. Es decir, si se 
coloca el rojo al lado del verde y no dentro del verde, el color rojo se verá en su forma 
máxima, al igual que si se coloca el azul al lado del naranja o el amarillo al lado del 
violeta. Estas combinaciones son siempre correctas aunque también llamativas. 

Arbol de Munsell 
A lo largo del siglo XX se han diseñado distintos modelos especiales para ordenar los 
colores. Uno de ellos fue el círculo cromático, anteriormente visto, pero hoy en día 
se considera como uno de los más representativos el árbol de A. H. Munsell. 
Ideado por el profesor y colorista Albert H. Munsell (1905) trata de un sistema de 
ordenación sencilla. Este modelo presenta un plano tridimensional (se le agrega al tono 
y valor, una dimensión mas que es la saturación) a diferencia del circulo cromático que 
es bidimensional (tono y valor). 

En la parte superior se sitúa el blanco y se avanza 

progresivamente hacia el negro, o ausencia del color; 
en la parte inferior. 
En la zona central y periférica se encuentran todos 
los colores saturados, es decir los más vivos. 

Más adelante se detallará con mayor precisión 

dicho gráfico. 

Mientras tanto continuamos explicando otros 

conceptos básicos que se desarrollan en el 
presente módulo.

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 Colorimetría 

¿Que significa la palabra saturación y/o intensidad?: 

También llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color 
particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda 
de la luz que se visualiza. Los colores puros del espectro están completamente 
saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la 
impresión de que el objeto se está moviendo. 
También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más 
gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado". Igualmente, cualquier cambio 
hecho a un color puro automáticamente baja su saturación. 

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y 
rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, los 
llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando se 
le añade su opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático. 

Menos saturados  Mas saturados

Los colores Neutros: 

Denominamos colores neutros al blanco, al negro y a toda la gama de grises 
comprendidos entre ambos. Estos colores son también denominados acromáticos y se 
consiguen mezclando debidamente los tres pigmentos entre sí. 
Es la pérdida de la saturación o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con su 
complementario. 

Tono: Es el color integrado en todas sus dimensiones. Cuando se habla de tono se 
refiere a la cromaticidad del color, es decir la cualidad de éste que permite decir que 
tal o cual color es amarillo, verde, rosa, etc. Es el color en sí mismo. 

Matiz: Cuando nos referimos a un color como verde azulado o de un amarillo que es 
verdoso, estamos hablando en ese caso de su matiz. Hablar de matiz es, en realidad, 
hablar de colores terciarios. Por lo tanto Matiz se define como un atributo de color que 
nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia 
uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado 
serán matices diferentes del verde. 

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 Colorimetría

Valor o brillo: 
Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se 
refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de 
"oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color 
respecto de su color patrón. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad. 
Un rojo, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un rojo más claro, es 
decir, de un valor más alto. 
A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se 
obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se 
intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. 
La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades 
de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene 
cantidades de negro). 

Colores análogos: 
Los colores análogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del círculo. 
Por ejemplo, esquema de cuatro colores análogos: amarillo, amarillo­naranja, naranja 
y rojo­naranja, o azul, azul­violeta, azul­verde y violeta, o de tres colores: rojo, 
rojo­naranja y naranja. 

Temperatura del color: 

Se refiere a la calidez o frialdad de determinados colores. Si se efectúa una división en 
el círculo cromático, haciendo pasar esta división por el verde y el rojo, se obtiene dos 
semicírculos en los cuales estarán situados, en el inferior los denominados tonos fríos y 
en el superior los cálidos. 

Por lo que los colores están divididos en dos grandes grupos: los fríos, entre los que 
se encuentran todos los que de alguna forma participan del azul, y los cálidos que son 
todos los colores que contienen gran cantidad de amarillo o rojo. 
Se debe ir educando paulatinamente al ojo para identificar los tonos cálidos y los fríos 
de los colores. 

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 Colorimetría

Es fundamental entender que cada color tiene tonos cálidos y fríos. 

Ya que por ejemplo el color rojo en sí, forma parte del grupo de los cálidos pero si el 
rojo se mezcla con violeta formando el rojo violáceo, éste va a ser un rojo mas frío con 
respecto al rojo primeramente mencionado y así con cada uno de los colores que se 
encuentran en el círculo cromático. 

Todo lo visto hasta ahora es indispensable para poder realizar diferentes y variadas 
combinaciones de colores, trasladándolas tanto a las prendas como al maquillaje. 

¿Cómo llevo a cabo las diferentes combinaciones de colores? 

El uso del color para sus propósitos estéticos es relativamente moderno. Desde los 
tiempos del renacimiento el color fue usado simbólicamente solo para atraer o 
defenderse de los poderes de lo sobrenatural. 
Mucho se ha hablado de los principios del color y su armonía. Usado hasta hoy por 
artistas, diseñadores, arquitectos, etc. 

Cuando hablamos de armonía de color, estamos evaluando el efecto que produce la 
suma de dos o más colores. Que puede ser agradable o desagradable, atractiva o no. 
Puede haber armonía o discordancia. 

Básicamente consideramos una combinación de colores armoniosa, cuando está 

ordenada y mantiene cierta relación entre ellos. 

Una armonía de color incluye unidad, consistencia y persigue un propósito. 

También implica balance. El color es un elemento muy poderoso y encontramos armonía 
cuando las fuerzas están balanceadas. 
Armonía es igual a orden y balance. 

Cuando nos preguntamos por que una combinación es armoniosa y agradable tanto 
para nosotros como para los demás, podemos encontrar la respuesta en la naturaleza. 
Para lograr la armonía debemos establecer un lazo en común que unifique y combine el 
todo. Si estudiamos las cualidades naturales del color, vamos a encontrar un orden y 
una relación en la forma en que el color se combina y se presenta en la naturaleza. 
El espectro del color que se crea en el arco iris, crea un orden natural y sienta las bases 
para esta relación. Por ejemplo en un atardecer se puede ver la secuencia de los 
distintos tonos predecibles. Los colores complementarios son muy evidentes en los 
colores que presentan las plantas, y la combinación de análogos de los pétalos de las 
flores. 

Hay muchas maneras de describir las combinaciones armoniosas de colores. 

Solo basta con mirar en la naturaleza. Pero básicamente se pueden resumir en tres: 
Los artistas y diseñadores se basan en estas combinaciones dependiendo del humor y 
de lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar tanto en la 
selección de colores para las prendas, accesorios como en el maquillaje. 

1­Armonía monocromática: 
basada en la similitud de tono, valor o saturación. 

a.Similitud de tono: distintos verdes 

b.Similitud de valor: tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil. 
c.Similitud de saturación: colores puros combinados; o colores pasteles; 
o colores apagados. 

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 Colorimetría

1­Armonía basada en el contraste: 

a.complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo ­verde. 
Ejemplo: si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una 
remera color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa y correcta. 
Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color 
utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre 
anaranjado. 

b.claros y oscuros: negro y blanco 

2­Armonía basada en la unión de la similitud y contraste. 

a.Une colores usando: similitud de croma (saturación) y contraste de color: 
verde puro y rojo puro 
b.Unir colores por similitud de color y contraste de croma o valor: 
negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. 

Una vez desarrollada la teoría del Color se pasará a la segunda parte del módulo 
que tiene que ver con la aplicación de la teoría en la búsqueda de los colores indicados 
para cada cliente. 

A continuación se detallará la importancia de la búsqueda de la colorimetría personal 

y se explicará el Sistema de las 12 Estaciones el cual permitirá descubrir las cartas 
de color indicadas de acuerdo a la colorimetría personal de cada cliente. 

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 Colorimetría 

La importancia de la 
colorimetría personal 
La importancia de la colorimetría personal de cada individuo esta documentada por uno 
de los grandes maestros del arte Johannes Itten. 
El tiene un acercamiento único sobre la naturaleza del color. En su libro, “Los elementos 
del color”, describe como descubrió lo que el llama el tono subjetivo. Se dio cuenta que 
los alumnos tendían a elegir para sus obras, la paleta de colores en relación a su paleta 
de colores personal (color de pelo, ojos, piel). Así concluyo que las personas rubias, 
pálidas y de ojos claros elegían colores puros y claros. Personas con cabello negro, piel 
oscura y ojos oscuros elegían otra paleta más sombría. Descubrió que este tono 
subjetivo era un indicador de su personalidad, de cómo se movían y actuaban. 
Concluyo entonces que al detectar el tono subjetivo de cada persona podía ayudar a 
guiarlos en la elección de su profesión u oficio (colores madera =artesano). A la vez 
descubrió que los colores elegidos por las personas instintivamente generalmente son 
los colores que más los benefician. 

Muchas veces no se tiene en cuenta el tono de preferencia de nuestros clientes (si 

somos vendedores, arquitectos, decoradores, incluso maquilladores) y tratamos de 
imponer nuestro color preferido, lo cual termina resultando un grave error. 
Ayudar a una persona a descubrir su tono personal es ayudarlo a encontrarse a si 
mismo. Por suerte esto hoy se puede lograr gracias a la realización de un correcto 
análisis de colorimetría. 

Comenzaremos explicando el Sistema de las 4 Estaciones, la base a partir del 

cual surge el Sistema de las 12 Estaciones , que estaremos empleando, por ser el 
sistema más completo y eficiente. 

Sistema de las 4 estaciones 

Libro: Color Me Beautifull 
Carole Jackson 1973 ­ Las 4 Estaciones 

Este Sistema parte de la relación de los colores con las 4 estaciones del año, es decir 
los colores que se relacionan con el Invierno, el Verano, el Otoño y la Primavera.

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Invierno 

El INVIERNO muestra contrastes bien marcados entre colores claros y los oscuros. 

Los colores puros se reflejan en la nieve blanca y son contrastados en los troncos pelados 
de los árboles. Dentro del espacio de color de Munsell los colores del invierno pueden 
ser encontrados en la parte fría del espectro. En el extremo de la escala de valores, se 
encuentran los colores tanto claros como oscuros por la pureza y la alta intensidad de 
los colores. 

Primavera 

LA PRIMAVERA: está alineada con el sentido de un nuevo nacimiento, un cálido rayo de 

sol, los colores son claros, vibrantes y calidos. Pueden encontrarse en la parte cálida de 
la esfera de color, varían en la escala de valor que va del medio al claro, y lejos del 
centro de los colores neutros por ser colores brillantes y de croma alto.

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Verano 

VERANO: los colores claros de la primavera maduran y se enfrían. Los verdes se ponen 

más azulados, y la atmósfera entera aparece más azul porque el sol es más directo. 
Los colores del verano se encuentran en la parte fría del espectro porque son más 
suaves o más pasteles en la naturaleza, son más bajos en croma y se encuentran cerca 
del centro de los neutros. Los colores son bajos, a medianos en valor. 

Otoño 

OTOÑO: transmite un efecto más profundo y oscuro de los paisajes, que cambian del 
azul al dorado. Estos tonos cálidos, son amortiguados por naturaleza, también mas bajos 
en su croma. Debido a su profundidad se encuentran cerca del centro de los neutros y 
en el extremo oscuro de la escala de valores. Y en la parte calida del espectro.

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 Colorimetría 

En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno y al Verano 
pertenecen a los tonos FRIOS , mientras que los que representan al Otoño y a la 
Primavera, pertenecen a los CALIDOS . 

En el libro “Color me Beautifull”, Carole Jackson identifica a cada mujer según su color 
de pelo, de ojos y de piel con una de las 4 estaciones. A cada estación le asigna una 
paleta de colores determinada la cual varía en cuanto a tonalidades más frías o cálidas, 
más suaves u oscuras. 

A continuación se detallan las 4 estaciones con las características propias que debe 
tener cada persona para poder asignarla a su estación correspondiente. 
Se debe recordar que dicho Sistema es explicado para poder luego comprender mejor 
el Sistema de las 12 Estaciones, el cual va a ser el que todo Asesor debe implementar. 

Mujer invierno 

PIEL 
* muy blanca 
* blanca con un delicado tono rosado, 
amarillo u oliva 
* beige sin color en las mejillas 
* beige­beige 
* negro azulado 
* oliva 

OJOS 
* marrón oscuro 
* marrón negro 
* marrón con destellos rojizos 
* miel 
* azul 
* azul grisáceos 
* verde 
* verde con destellos blancos 

PELO NATURAL 
* negro azulado 
* marrón oscuro con reflejos 
naturales rojizos 
* marrón medio ceniza 
* gris en todas sus tonalidades 
* rubio platinado

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 Colorimetría 

Mujer verano 
PIEL 
* beige pálido con mejillas rosadas 
* beige pálido sin mejillas rosadas 
* Rosado 
* Rosado beige 
* beige grisáceo 

OJOS 
* azul con blanco 
* verde con blanco 
* gris azulado 
* gris verdoso 
* azul claro 
* marrón suave rosado 
* marrón claro 

PELO NATURAL 
* rubio platinado 
* rubio ceniza 
* marrón ceniza 
* castaño medio a claro 
* blanco 

Mujer otoño
PIEL 
* marfil 
* marfil con pecas 
* pecosa 
* durazno 
* durazno con pecas 
* beige dorado 
* marrón dorado 

OJOS 
* marrón claro 
* marrón dorado 
* miel 
* ambar 
* verde con destellos amarillentos 
* celeste intenso 

PELO NATURAL 
* rojizo 
* castaño rojizo 
* castaño miel 
* castaño cobrizo 
* rubio dorado 
* rubio cobrizo 

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 Colorimetría 

Mujer primavera 
PIEL 
* marfil 
* marfil crema 
* durazno 
* dorada 
* beige dorada 
* marrón dorado 

OJOS 
* azul con destellos dorados 
* azul claro 
* miel 
* verde con destellos rojizos 
* miel verdosos 
* turquesa 

PELO NATURAL 
* rubio 
* rubio dorado 
* rubio miel 
* castaño dorado 
* rojizo 
* castaño cobrizo 

A través del siguiente cuadro se resume cual estación pertenece a los tonos fríos y 
cálidos, al mismo tiempo a los claros y oscuros. 

CALIDOS  FRIOS 

OSCUROS  Otoño  Invierno 

CLAROS  Primavera  Verano 

Tras la implementación de este sistema se han presentado infinidad de falencias ya que 

era muy abarcativo, por lo que había mujeres que no se identificaban con ninguna 
estación. 
Conjugando la teoría de Johannes Itten, el árbol de Munsell y las cuatro estaciones 
surge el estudio de las 12 estaciones. El cual será la base que todo Asesor de imagen 
profesional debe implementar para efectuar un análisis de colorimetría más correcto y 
completo.

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 Colorimetría 

Sistema de las 12 estaciones 

El análisis de la colorimetría es una ciencia basada en hechos. 
No es una tendencia, sino la toma de conciencia de nuestros colores y su significado. 
El objetivo de este análisis es identificar los colores naturales de la persona, y lograr 
así una armonía. 

De la misma forma que es importante que el analista sea profesional y tenga experiencia, 
también es importante para el cliente comprender como y por que funciona este sistema 
para poder confiar en los resultados. 

Dentro de cada estación, se pueden identificar las características predominantes de 

cada color. 
Estas pueden ser: según el tono (FRIAS O CALIDAS) según el valor (CLAROS Y 
OSCUROS) según su saturación (INTENSOS O APAGADOS). 

En el Sistema de las 12 Estaciones utilizamos como base el Árbol de Munsell 

y NO el Círculo Cromático (el cual fue tomado como base para el Sistema de las 4 
Estaciones). 

A través del proceso del análisis lo que hace es establecer las tres dimensiones del 
color: tono; calidez, frialdad, neutralidad, valor; claro y oscuro, saturación; suavidad o 
fuerza del contraste de los colores. 

Recordemos que este sistema se basa en 3 dimensiones: TONO VALOR 

SATURACION a diferencia del Circulo Cromático el cual se basa tan solo en dos: 
TONO Y VALOR. 

El Arbol de Munsell 

Valor, tono y saturación 

organizados en el espacio 
del color.

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 Colorimetría 

Efectos ópticos de colores armónicos: ¿Qué sucede cuando el color del paño 
armoniza con la persona? 

Los colores que armonizan con nuestra piel le dan vitalidad a los colores de la persona, 
cuando los paños de color armonizan con el subtono de la piel, se producen cambios 
dramáticos en nuestro rostro. La coloración de nuestra piel, como los pequeños granitos, 
imperfecciones y pecas se ven minimizadas. Se observa una inmediata suavidad en el 
rostro, los ojos, los labios y la estructura ósea del rostro se ve mas definida, la piel se 
ve mas clara y más radiante, el pelo brilla, los ojos también y los dientes se ven más 
blancos. El foco de atención es llevado al centro del rostro haciendo parecer la piel más 
firme y la persona más delgada. El aspecto general es saludable, el rostro se ve 
iluminado y juvenil. 

Cuando el resultado del test armoniza con la persona, hay una sensación de 
alivio por parte del cliente que se ve rejuvenecido con la imagen que le devuelve el 
espejo. La armonía de colores se intensifica y fortalece, las combinaciones son 
extremadamente placenteras para el ojo humano. 

Efectos ópticos de colores opuestos: ¿Qué sucede cuando el color del paño no 
armoniza con la persona? 

Los colores opuestos “pelean” entre ellos, están desbalanceados en su fuerza, el mas 
fuerte le saca energía y belleza al mas débil. Por ejemplo, si durante el test de 
colorimetría un color es mas oscuro que el color de la piel inmediatamente hará que la 
piel pierda color, el rostro se vera mas gris, apagado y triste. Esto se debe a que el color 
demandara toda la atención haciendo que el rostro, en comparación, aparezca 
insignificante. 
Por otro lado, si el color de la piel es más fuerte que el color del paño, este le quitara al 
color toda su belleza y resplandor. 

Inicialmente (las 4 estaciones) se consideraba que todos los tonos de piel, podrían ser 
clasificados como fríos o calidos y a su vez, estos eran identificados como fuertes y 
suaves, claros y oscuros. 
Partían de una premisa errónea que todas las pieles podían ser identificadas como frías 
o calidas. Esto no es así, ya que muchas de las pieles pueden ser de un color neutro, ni 
frío ni calido. Apareciendo así o dándole lugar a una nueva dimensión del color, que 
determina el color general de una persona. Es por eso que sabemos hoy, que el color de 
una persona, esta determinado por UNA dimensión del color que predomina: 
TONO, VALOR O SATURACION 

Comenzaremos nombrando las 12 estaciones  para ir explicándolas una a una 

(cada estación cuenta con una paleta propia de colores que se encuentran adjuntadas 
en las páginas siguientes del módulo): 

* Invierno Verdadero  * Verano Verdadero 

* Invierno Oscuro  * Verano Claro 
* Invierno Brillante  * Verano Suave 

* Primavera Verdadera  * Otoño Verdadero 

* Primavera Clara  * Otoño Suave 
* Primavera Brillante  * Otoño Oscuro

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 Colorimetría 

ESTACIONES VERDADERAS: 
La dimensión predominante de las estaciones verdaderas es el TONO. 
(Frío o calido) estas cuatro estaciones irradian un tono frío o calido que es 
inconfundible. 
Invierno verdadero / frío 
Verano verdadero / frío 
Otoño Verdadero / calido 
Primavera verdadera / calido 

ESTACIONES CLARAS U OSCURAS: 

La característica que predomina es la de valor (claro u oscuro) en estos casos 
tanto la oscuridad de la piel o su extremada palidez toman precedencia en determinar 
el tono de la colorimetría de la persona. De hecho muchas veces, las pieles son tan 
pálidas o tan oscuras que es dificultoso definir su calidez o su frialdad. 
Acá se encuentran el: 
Verano claro (valor bajo) 
Invierno oscuro (valor alto) 
Primavera clara (valor bajo) 
Otoño oscuro (valor alto) 

ESTACIONES SUAVES Y BRILLANTES 

La dimensión que predomina es la saturación, (suave o brillante) una suavidad 
de color inconfundible es evidente en el otoño suave y en el verano suave. 
En cambio una intensidad de color fuerte se la encuentra en la primavera brillante y el 
invierno brillante. 
Invierno brillante (saturación alta) 
Primavera brillante (saturación alta) 
Verano suave (saturación baja) 
Otoño suave (saturación baja) 

El sistema de las 12 estaciones 

Suave 
(Saturación) 
Calido  Frio 
(Tono)  (Tono) 

Oscuro  Claro 
(Valor) 
(Valor) 

Frió  Calido 
(Tono)  Brillante  (Tono) 
(Saturación) 

Aquellas estaciones que se encuentran en el limite entre una y otra, ej: Verano claro y 
primavera clara o Otoño oscuro e invierno oscuro, son generalmente mas difíciles de 
identificar ya que comparten muchas características físicas. Mas adelante detallaremos 
los pasos a seguir para poder identificarlas sin problemas.

Pagina 17 
 Colorimetría 

DESARROLLO DEL ANALISIS: 

El objetivo del análisis es el de identificar la relación armoniosa entre los paños de 
testeo y el color de la persona. 

PASOS A SEGUIR para realizar el análisis: 

Se debe colocar a la persona sentada de frente a un espejo con luz natural ó luz artificial 
pareja y neutra. El asesor debe observar al cliente desde atrás y colocar los paños de 
tela: plateado, dorado, blanco y negro para realizar el análisis. Se recomienda que la 
clienta se presente sin maquillaje, lo más natural posible. En caso de que el cliente 
tenga un color de cabello que no sea el adecuado lo que recomendamos es cubrir el 
pelo con un paño neutro, gris medio amarronado, para poder realizar el análisis de la 
manera correcta. 

El primer paso que se debe realizar es el siguiente: 

1­TONO: primero se determina si la persona es fría o calida, este análisis se realiza 

mediante los paños plateado y dorado. Si al colocar el paño plateado sobre el cliente, 
observamos que inmediatamente el rostro se ilumina, las ojeras se suavizan y la piel se 
ve más radiante, es que el cliente pertenece a una estación fría y verdadera, es decir o 
es INVIERNO VERDADERO O VERANO VERDADERO. (Ya que solo el invierno y el verano 
son estaciones FRIAS). En cambio si al colocar el paño dorado sobre el cliente, se 
observa las características anteriormente mencionadas, es que la persona pertenece a 
una estación cálida y verdadera, es decir o es PRIMAVERA VERDADERA U OTOÑO 
VERDADERO. 
Puede suceder que no sea ni fría ni calida, al colocarle cualquiera de los dos paños no 
notemos esa diferencia en su rostro, por lo que pasamos a realizar el testeo del segundo 
punto. 
En el caso que la persona pertenezca a una estación verdadera, NO se debe continuar 
con los otros dos pasos, sino que se debe determinar a cual de esas dos estaciones 
pertenece (si Invierno Verdadero o Verano Verdadero en caso de ser fría o Primavera 
Verdadera u Otoño Verdadero en caso de ser cálida). Para lograr esto todo Asesor debe 
contar con un cuadro (que se encuentra anexado como última página del módulo) el 
cual permitirá determinar a cual de esas dos estaciones pertenece según se cumpla el 
color determinado de ojos, pelo y piel que enumera el cuadro.

Pagina 18 
 Colorimetría 

2­ VALOR: determinamos si es clara u oscura, este análisis se realiza mediante un paño 

claro (blanco) y uno oscuro (negro). En este análisis se trata de comprobar si el color 
de la piel se amalgama con alguno de los dos paños, no se debe comprobar cuál 
beneficia más, sino con cual se funde mas el color, si con los claros ó los 
oscuros. 
En este caso, nos daremos cuenta si la persona es clara porque todas sus características 
físicas son claras (piel muy blanca, ojos claros, color de pelo rubio claro). Si esto es así la 
persona va a pertenecer a una de las dos estaciones claras que son: VERANO CLARO o 
PRIMAVERA CLARA. 

Si la persona es oscura porque presenta piel media a oscura, ojos oscuros y pelo 
castaño oscuro o negro, va a pertenecer a alguna de las dos estaciones oscuras, que son 
INVIERNO OSCURO u OTOÑO OSCURO. 
Existe la posibilidad de que la persona no sea ni muy clara ni muy oscura, por lo que se 
pasa al último paso del análisis. 
En el caso que la persona pertenezca a una estación clara u oscura, NO se debe pasar a 
realizar el tercer punto, sino que se deberá detectar a cual de esas dos estaciones 
pertenece mediante el cuadro teórico anteriormente mencionado. También se puede 
ayudar colocando nuevamente los paños dorado y plateado para definir si su coloración 
general es mas fría o mas cálida, ya que en este caso las dos estaciones por las cuales 
se debe optar pertenecen a dos grupos totalmente diferentes: Invierno Oscuro 
pertenece a los tonos fríos y oscuros y el Otoño Oscuro pertenece a los tonos cálidos y 
oscuros. 

3­ SATURACION: determinamos si es suave o brillante, este paso se detecta a simple 

vista, si el color de sus ojos sobresalen y se destacan quiere decir que es brillante, si por 
el contrario los ojos se amalgaman con el color del pelo quiere decir que es suave. 
En caso que la persona tenga contraste entre el color de sus ojos, su pelo y su piel, va 
a pertenecer a una de las dos estaciones brillantes que son: INVIERNO BRILLANTE o 
PRIMAVERA BRILLANTE. En caso que el color de sus ojos, pelo y piel se amalgamen 
pertenecerá a una de las estaciones suaves que son VERANO SUAVE u OTOÑO SUAVE. 
En este caso también contamos con dos estaciones que pertenecen a tonos diferentes 
por lo que ayudará el volver a colocar los paños dorado y plateado sobre la persona para 
determinar si pertenece a los fríos (por lo que seria un invierno brillante o un verano 
suave) o si pertenece a los cálidos (por lo que sería una primavera brillante u otoño 
suave) y así poder seleccionar con la ayuda del cuadro, cual estación es la definitiva. 

Una vez que detectamos la estación a la que pertenece el cliente, se le debe mostrar la 
paleta de colores de dicha estación y preguntarle si se encuentra cómodo con los colores 
que hay en su paleta, si los usa frecuentemente o no, y se debe proceder a explicarle 
porque esos colores son los que mas lo benefician y mostrarle diferentes combinaciones 
para que los pueda implementar tanto en la ropa como en sus accesorios y maquillaje. 
Este análisis por más complejo que resulte al principio, va a ir facilitándose a medida que 
se efectúe la práctica sobre diferentes personas. Esto brindará mayor seguridad al 
profesional a medida que vaya ejercitando y se encuentre con diferentes características 
físicas que ayudarán a poder clasificar al cliente en la estación a la que pertenezca.

Pagina 19 
 Colorimetría 

Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de cabello natural? 

Es muy importante que el asesor este al tanto del color natural de cabello del cliente 
para poder detectar su estación natural, para eso, lo ideal es solicitarle que traiga 
alguna foto donde se pueda apreciar su color. Otra opción es presentarle una 
cartilla con colores naturales de cabello y que señale el color correspondiente. 
Una vez que detectamos la estación original del cliente se puede proceder a 
detectar cual es la estación que pertenece en este momento y de esa manera 
orientarlo para que pueda volver a su estación natural. 

Es muy importante llegar a un acuerdo con el cliente con respecto al color que mas 
lo beneficie, ya que si el cliente solicito un asesoramiento en color es que esta 
predispuesto a un cambio por lo que tenemos que utilizar todas las herramientas 
para persuadirlo. 
Hay que tener en cuenta que en caso que la clienta necesite un cambio muy 
drástico en cuanto al color, este se debe hacer en forma gradual para que no sea 
tan brusco el cambio. 

En este caso, a la actriz Eva Logoria le beneficia claramente el color castaño 

oscuro, el color rubio la lava, opacandola totalmente. Es que en su estación 
no se encuentra las tonalidades rubias pero si las castañas medias a oscuras 
como también los rojizos. 

Que hacer en caso de estar en duda entre una estación y otra?

Recomendamos tener como ayuda, ademas del cuadro comparativo, telas con 
colores característicos de cada estación. Por ejemplo: rojo anaranjado (característico 
del otoño oscuro y rojo borgoña característico del invierno oscuro) como también 
diferentes valores de azul y de verde. De esa manera, si estamos en duda por 
ejemplo entre una estación que comparten muchas características físicas como 
la estación del invierno oscuro y otoño oscuro, podemos hacercarle al rostro los 
diferentes valores del rojo y observar cual beneficia mas al cliente. 

Pagina 20 
 Colorimetría 

Clasificacion de estaciones  Tono  Valor  Saturacion 

Invierno verdadero  Frio  Medio  Media 

Invierno oscuro  Neutro  Oscuro  Media 

Invierno brillante  Neutro  Medio  Alta 

Primavera verdadera  Calido  Claro  Media 

Primavera clara  Neutro  Claro  Media 

Primavera brillante  Neutro  Medio  Alta 

Verano verdadero  Frio  Claro  Media 

Verano claro  Neutro  Claro  Media 

Verano suave  Neutro  Claro  Baja 

Otoño verdadero  Calido  Medio  Media 

Otoño oscuro  Neutro  Oscuro  Media 

Otoño suave  Neutro  Medio  Baja

A continuación se adjuntan las paletas de colores propias de cada estación, junto a 

ejemplos de personas de cada una de las 12 estaciones. 

Por último se encuentra el cuadro comparativo de las estaciones con las características 
físicas propias de cada estación, el cual deberá ser consultado por el Asesor para 
confirmar la estación a la que pertenece el cliente. 

Pagina 21 
 Colorimetría 

Verano verdadero 

Piel  Pelo 
Beige rosada  Castaño claro ceniza  Ojos 
Marfil  Rubio ceniza oscuro Azules 
Grises 
Azules grisáceos 
Azul con blanco 

Descripción de la paleta del verano Verdadero: 

Mezcla de pasteles suaves, con subtonos azules rosados 

Azules: azul cielo, azul, azul liliáceo, azul grisáceo 
Lavanda, malva, lila, uva, ciruela, y púrpura todos apagados 
Marrones: son rosados, grisados y azulados. 

Los neutros son: amarillo pastel, beige, gris paloma, blanco suave y arena blanca, 
contrastan suavemente con turquesa claro, jade, cocoa y azulino 
Los oscuros son: borgoña, carbón, púrpura y azul marino. 
Los metales que pueden utilizar son los plata. 

Pagina 22 
 Colorimetría 

Verano claro 

Piel  Pelo 
Marfil  Rubio ceniza claro Ojos 
Beige frío (gris)  Azules claros 
Grises 
Azules grisáceos 

Descripción de la paleta del verano Claro: 

Entre fríos y calidos, lo que predominan son los tonos claros. Los neutros son los tierras grisados, como 
piedra y arena. Los azules van en casi toda su gama. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata. 

Pagina 23 
 Colorimetría 

Verano suave 

Piel  Pelo 
Marfil  Rubio ceniza  Ojos 
Beige  Gris amarronado claro Azul turquesa 
Gris verdoso 
Gris azulado 
Avellana claro 

Descripción de la paleta del verano Suave: 

Esta paleta es la más oscura y apagada de todas las del verano. 
Sus tonos son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y grises. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados. 

Pagina 24 
 Colorimetría 

Invierno verdadero 

Piel  Pelo 
Marfil  Castaño medio  Ojos 
Oliva Clara (amarilla)  Castaño oscuro  Marrón 
Negro  Marrón con 
Castaño oscuro  destellos rojizos 
con reflejos  Marrón grisáceo 
Marrón oscuro
naturales rojizos 

Descripción de la paleta invierno Verdadero: 

Mezcla de tonos fríos y más fuertes, los colores son primarios e intensos. 

Van desde los muy oscuros a los claros, del blanco al negro. No posee neutros en su paleta. Todos los 
tonos tienen un subtono azul. 
Su paleta se extiende del azul al rojo, sus verdes son intensos y fríos. 
Los metales que pueden utilizar son los plata intensos. 

Pagina 25 
 Colorimetría 

Invierno oscuro 

Piel  Pelo 
Negra azulada  Castaño medio  Ojos 
Oliva  Castaño oscuro  Marron Oscuro 
Morena fría  Negro Avellana 
Beige frio (gris)  Oliva 

Descripción de la paleta del invierno Oscuro: 

Oscuros y profundos, mezcla de fríos y algunos calidos. 
Los rojos de esta estación son el tomate, rojo puro y el ladrillo muy oscuro. Los azules van del índigo, 
azul noche, marino, azul puro hasta el petróleo. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata. 

Pagina 26 
 Colorimetría 

Invierno brillante 

Piel  Pelo 
Porcelana  Negro  Ojos 
Marfil  Castaño oscuro  Azul profundo 
Beige  Gris plateado Azul violaceo 
Avellana claro 
Azul verdoso 
Verde 
Azul y verde 
con destellos blancos 

Descripción de la paleta invierno Brillante: 

Contrastes de colores puros y vibrantes. 
Blancos puros y negros plenos, con amarillos primarios hacen de su paleta una contrastada armonía 
de colores plenos y saturados. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata intensos. 

Pagina 27 
 Colorimetría 

Primavera verdadera 

Piel  Pelo 
Porcelana, Marfil y Beige  Dorado  Ojos 
generalmente  Rubio fresa Verde calido 
con pecas  Turquesa 
Avellana clara 
Azul verdoso 
Azul con destellos 
dorados 

Descripción paleta primavera Verdadera 

Sus tonos son delicados y vivos. 
Los rosados son calidos como el salmón, coral y durazno. 
Los neutrales son crema, visón rosado, gris ratón y marrón rosado. 
Los amarillos con dorados y los verdes son calidos y fuertes. 
Los azules son profundos y vivos. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados. 

Pagina 28 
 Colorimetría 

Primavera clara 

Piel  Pelo 
Beige  Ojos 
Rubio 
Beige aduraznada  Dorado gris  Azul 
Poco contraste  Azul verdoso 
entre pelo y piel Verde claro 
Celeste 
Aqua 
Verde con 
destellos rojizos 

Descripción de la paleta de la primavera Clara 

Suave y armoniosa. 
Blanco suave, champagne, marfil, gris claro, camel suave son algunos de sus pasteles. 
Rosa, sandia, verde esmeralda y violeta sus tonos medios. 
Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata 

Pagina 29 
 Colorimetría 

Primavera brillante 

Piel  Pelo 
Beige  Castaño Medio  Ojos 
Beige dorado  Castaño Oscuro Azul 
Violetas 
Verdes 
Avellana brillante 
Azul con 
destellos dorados 

Descripción de la paleta de la primavera Brillante 

Mas oscura que las otras primaveras, sus tonos neutros permiten mezclas entre calidos y 
fríos muy interesantes. 
No hay colores pálidos y apagados, todos son vibrantes y excitantes. 
Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata. 

Pagina 30 
 Colorimetría 

Otoño verdadero 

Piel  Pelo 
Marfil  Caoba  Ojos 
Beige  Pelirrojo Oscuro  Verde Azulado 
Beige Aduraznada Castaño  Avellana 
Generalmente con pecas  Rubio rojizo  Verde con destellos 
amarillos 
Topacio amarillo 
Turquesa 
Marron 

Descripción de la paleta del otoño Verdadero 

Predomina un subtono dorado en toda su gama. Su tono general es el más intenso de los otoños. 
Combina tonos tierra y algunos neutros. Verdes brillantes, naranjas fuertes y ladrillos. 
No hay colores fríos ni demasiado oscuros. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados. 

Pagina 31 
 Colorimetría 

Otoño oscuro 

Piel  Pelo 
Beige aduraznado  Ojos 
Castaño oscuro 
Oliva dorada  Castaño Mediano  Verde oliva 
Bronce o negra rojiza  Caoba  Avellana 
Castaño mediano  Marrón dorado 
con reflejos dorados  Marrón oscuro 
Marrón

Descripción de la paleta del otoño Oscuro 

Colores calidos como la nuez moscada, páprika, canela, curry hacen de esta paleta una de 
las mas picantes. 
Dorados, cobres y bronces son sus metalizados que se mezclan con los duraznos, 
salmones y vainillas. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata. 

Pagina 32 
 Colorimetría 

Otoño suave 

Piel  Pelo 
Beige  Castaño mediano  Ojos 
Marfil  Rubio dorado  Avellana 
Castaño ratoneado  Topacio amarillo 
Rubio  Marrón 
Rubio oscuro Gris verdoso 
Marron Verdoso 

Descripción de la paleta del otoño Suave 

Tiene tonos apagados, mates. Son poco contrastados y sutiles. 
No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y diferentes tonos de beige y 
marrones, tostados. 
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados. 

Pagina 33 
Tonalidades de piel

Pagina 34
 Piel porcelana Piel Marfil

Viran al blanco

Piel Beige Clara Piel Beige Piel Beige Rosada

Mezcla entre amarillo y rosa

Pagina 35
Beige Aduraznada Beige Dorada

Vira hacia el naranja

Beige fria (gris)

Viran al gris

Pagina 36
Piel oliva clara (amarilla) Piel oliva (verdosa) Piel oliva dorada

Viran al verde
Piel Bronce Morena Fria

Pagina 37
Piel Negra Piel Negra rojiza Piel Negra Azulada

Viran al negro

Pagina 38
 Colorimetría 

Piel  Cabello  Ojos 

Beige rosada,  Castaño claro  Azules, Azul con 

Verano verdadero  Marfil  ceniza, Rubio ceniza  destellos blancos, 
oscuro  Grises, Azules grisaceos 

Rubio ceniza  Azules turquesa 

Marfil  Gris verdoso 
Verano suave  Gris amarronado claro 
Beige  Gris azulado 
Avellana claro 

Marfil  Azul claro 

Verano claro  Rubio ceniza claro  Azul grisaceo y Gris 
Beige Frio (gris) 

Castaño medio  Marrón, Marrón grisaceo 

Marfil  Castaño oscuro  Marrón con 
Invierno verdadero  destellos rojizos 
Oliva Clara (amarilla)  Negro, Castaño con reflejos 
naturales rojizos  Marron oscuro 

Negra azulada  Castaño medio 

Marrón oscuro 
Invierno oscuro  Oliva, Morena fría  Castaño oscuro 
Avellana, Oliva 
Beige frío (gris)  Negro 

Azul, Azul profundo, 

Negro, Castaño oscuro 
Porcelana, Marfil  Azul violáceo, Avellana claro 
Invierno brillante  Beige  Gris plateado  Verde, Verde con destellos 
blancos, Azul verdoso 

Porcelana, Marfil, Beige  Verde cálido, Azul 

Dorado, Rubio Fresa  verdoso, Turquesa, 
Primavera verdadera  generalmente con pecas  Avellana claro, Azul con 
destellos dorados 

Rubio, Dorado gris,  Azul, Azul verdoso, 

Beige  aqua, Celeste, 
Primavera clara  poco contraste entre 
Beige Aduraznada  piel y pelo  Verde claro, Verde con 
destellos rojizos 

Beige dorada,  Azul, Azul con destellos 

Castaño mediano,  dorados, Violeta, 
Primavera brillante  Beige 
Castaño oscuro  Verdes, Avellana brillante 

Verde azulado, Avellana, 

Beige aduraznada, 
Castaño, Pelirrojo oscuro  Verde con destellos 
Otoño verdadero  Marfil, Beige 
Caoba, Rubio Rojizo  amarillentos, Topacio 
Generalmente con pecas  amarillo, turquesa y marron 

Beige aduraznado,  Castaño oscuro, Castaño  Verde oliva, Avellana, 

Otoño oscuro  Oliva dorada, Bronce,  mediano, Caoba, Castaño  Marrón dorado, 
Negra rojiza  medio con reflejos dorados  Marrón oscuro 
Marrón

Castaño mediano, 
Avellana, Topacio amarillo, 
Rubio dorado, Castaño 
Otoño suave  Beige, Marfil  Marron, Gris verdoso, 
ratoneado, 
Marrón verdoso 
Rubio, Rubio oscuro 

Pagina 39 
Una vez detectada la estación del cliente se procede a explicar
como combinar los colores de su estación.

Los últimos dos cuadros

muestra el color de los
Metales:
En este caso es solo plateado
(ya que es una estación fría verdadera)

Los últimos dos cuadros

muestra el color de los
Metales:
En este caso es dorado y plateado
(ya que es una estación calida pero
Oscura)

Pagina 40
Generalmente las tres
primeras tiras de colores
son tonalidades para usar
cuando estas bronceada

Pagina 41
 Colorimetría 

Combinación de colores
Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas y diseñadores se basan 
en las siguientes combinaciones para armonizar las obras, siempre dependiendo del 
humor y de lo que busquen transmitir. 
Este tipo de combinaciones se pueden aplicar en la selección de colores para el armado 
de conjuntos, accesorios y también en el maquillaje. 

1­Armonía monocromática: 

a.Similitud de tono: distintos verdes 

tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil. 

colores puros combinados; o colores pasteles; 

o colores apagados. 

Pagina 42 
 Colorimetría 

Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar y elongar la figura. 

Siempre que se mantenga un mismo color y/o un mismo tono (sobretodo colores 
oscuros) de la cabeza a los pies, logramos estilizar la figura. 
Otro recurso para estilizar la figura es el uso de finas líneas verticales como así también 
el uso de las prendas al cuerpo, nada demasiado suelto o grande. 

B.complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo ­verde. 

Ejemplo: si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una remera 
color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene 
un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, 
se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado. 

Claros y oscuros: negro y blanco. 

Esta combinación crea un contraste fuerte de colores, depende como se utilice puede 
ser útil para atraer o distraer sobre alguna zona del cuerpo; ya que la vista va 
directamente a donde se encuentra el contraste entre ambos colores. 
A su vez estas combinaciones en las cuales el contraste de  colores es su principal 
atractivo, logran hacer la figura mas baja. 

Combinación de colores adyacentes: es decir los tonos que se 

Encuentran uno al lado del otro en el circulo cromático

Pagina 43 
 Colorimetría 

negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. En este caso como el contraste 
es menor, la combinación resulta menos llamativa. 

Estas son algunas formulas para lograr armonía combinando los colores. 
Pero también podemos lograr diferentes efectos a través del color. 

Los colores claros aumentan ópticamente el tamaño del cuerpo. 

Los colores calidos y vivos avanzan visualmente y son vistos más rápidamente. 
Los colores oscuros disminuyen ópticamente el tamaño del cuerpo. 
Los colores fríos y apagados retroceden y son menos llamativos. 

A continuación estudiaremos combinaciones de colores posibles partiendo de un color 

base. El asesor debe adaptar cada combinación según la colorimetría del cliente. 

Color

• Una solución para las clientas a las cuales les es difícil combinar colores o son muy 
clásicas a la hora de vestirse es: sumar un color intenso a dos neutros. 
Nos tomamos el atrevimiento de llamar colores “neutros” a aquellos que nos permiten 
más combinaciones como por ejemplo; blanco, negro, camel, beige, marrón chocolate, 
azul marino, verde oscuro, verde seco y los distintos tonos de gris. 

• Otra variante es incorporar accesorios o una prenda colorida a un conjunto neutro 

ó monocromático. 

Pagina 44 
 Colorimetría 

Combinación de colores 
Una opción para combinar el monocromático más novedoso se logra mezclando dos 
texturas del mismo color. 

En este caso el accesorio estampado tiene un papel fundamental, ya que permite unir 
dos colores plenos. 

Combinaciones con marrón chocolate: 

En la gama de los marrones encontramos el marrón chocolate, camel, arena, 
marrón tabaco, terracota. 

Chocolate + Rosa.  Estas combinaciones se deben acompañar con 

Chocolate + Rojo.  zapatos y cartera color marrón chocolate, como 
Chocolate + Lila.  el color básico principal. También se puede optar 
Chocolate + Violeta.  por combinarlos con accesorios en tonos de suela, 
Chocolate + Naranja.  camel, rojo, dependiendo del equipo.
Chocolate + Camel. 
Chocolate + Amarillo. 
Chocolate + Celeste/ turquesa. 
Chocolate + Verde. 
Chocolate + Gris. 

Pagina 45 
 Colorimetría 

Combinaciones con camel: 

Es uno de los colores más versátiles y combinables, además se adapta fácilmente a 
diferentes ocasiones, vestimenta formal laboral, vestimenta casual sport, etc. 

Camel + Rojo. 
Camel + distintos tonos de verde. 
Camel + Blanco/tostado. 
Camel + Azul marino. 
Camel + Celeste.  Estas combinaciones se deben acompañar 
Camel + Rosa.  con zapatos y cartera color marrón chocolate, 
Camel + Fucsia.  como el color básico principal. Si se tiene 
Camel + Violeta.  calzado beige, camel o suela, mejor aún.
Camel + Lila. 
Camel +Bordeaux. 
Camel + Naranja. 

Una combinación clásica, porque no pasa de moda y siempre resulta elegante es el color 
negro + suela. En este caso los accesorios deben ser negros ó suela. 
Otra combinación posible es: marrón chocolate + gris perla. En este caso los accesorios 
deben ser marrón chocolate. 

Pagina 46 
 Colorimetría 

Combinaciones con gris 

El color gris, es un color muy combinable, que recomendamos usar de día salvo 
excepciones en cuanto a telas o texturas nocturnas. Acepta combinaciones con colores 
más fuertes o contrastados pero en pequeñas proporciones. 

Gris + rosa/coral 
Gris + celeste 
Gris + turquesa  Estas combinaciones se deben acompañar 
Gris perla +azul  preferentemente con zapatos y cartera color 
Gris + violeta  marrón chocolate, como el color básico principal. 
Gris + verde  También se puede combinar con accesorios en 
Gris + rojo  color suela o rojos. 
Gris + naranja 
Gris + amarillo 
Gris + blanco 

Combinaciones con verde

Pagina 47 
 Colorimetría 

Verde seco + celeste. 

Verde + azul. 
Verde + gris.  Estas combinaciones se deben acompañar con 
Verde + amarillo.  zapatos y cartera color marrón chocolate, como 
Verde + rosa  el color básico principal. También se puede 
Verde + rojo  combinar con accesorios en color suela o algún 
Verde + naranja  color que se repita en la vestimenta. 
Verde manzana + fucsia 
Verde + violeta 
Verde + lila 

Combinaciones con naranja

Pagina 48 
 Colorimetría 

Naranja + verde. 
Estas combinaciones se deben 
Naranja + gris. 
acompañar con zapatos y cartera 
Naranja + azul. 
color marrón chocolate, como el 
Puede ser distintos tonos de naranja/salmón. 
color básico principal. También se 
Naranja + violeta. 
puede combinar con accesorios en 
Naranja + marrón. 
color verde oscuro o algún color 
Naranja + camel/beige. 
que se repita en la vestimenta. 

Combinaciones con bordeaux 

El bordeaux es un color muy versátil que combina muy bien con tonos rosados, celestes 
o beiges. 
Pierde su gracia cuando se lo combina con colores oscuros como el negro, azul marino o 
verde seco. Es una gran alternativa para reemplazar al negro, ya que es un color oscuro 
y nos hace sentir mas delgadas. 

Bordeaux + celeste.  Estas combinaciones se deben 

Bordeaux + lavanda.  acompañar con zapatos y cartera 
Bordeaux + rosa.  color marrón chocolate, como el 
Bordeaux + camel.  color básico principal. También se 
Bordeaux + amarillo pastel.  puede combinar con accesorios en 
Bordeaux + gris perla.  beige, camel, verde seco, rojo, 
Bordeaux + verde agua.  naranja o algún color que se repita 
en la vestimenta.

Pagina 49 
 Colorimetría 

Combinaciones con turquesa 

La combinación más fácil es con negro, recomendamos no apagar el brillo de este color 
combinándolo de esa manera. El turquesa es un color ideal para los días de primavera y 
verano; se combina muy bien con azul, beige, blanco y verde pálido. 

Turquesa + azul marino. 

Turquesa + dorado. 
Turquesa + plateado. 
Turquesa + blanco. 
Turquesa + beige. 

Combinaciones con violeta 

El violeta se puede transformar en un excelente color de base del guardarropa. 
Combina bien con verde, diferentes tonos de rosa, naranja, crema, beige y también 
dorado. 

VIOLETA + NEGRO: NO 

VIOLETA + UVA: SI
Violeta + rosa hasta el fucsia. Estas combinaciones se deben acompañar con 
Violeta + dorado.  zapatos y cartera color marrón chocolate, como 
Violeta + lila.  el color básico principal, aunque muchas veces 
Violeta + crema.  vemos el violeta combinado con negro y 
Violeta + beige.  consideramos que no es la mejor opción. 
También se puede combinar con accesorios en 
beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algún 
color que se repita en la vestimenta. 

Combinaciones con rojo 

Si bien la combinación mas clásica y correcta es con negro o con negro y blanco, 
también se puede combinar muy bien con tonos marrones, camel, beige, rosa e incluso 
verde. 

Rojo + azul marino + blanco.  Estas combinaciones se deben acompañar 

Rojo + dorado.  con zapatos y cartera color marrón chocolate, 
Rojo + marrón chocolate.  como el color básico principal. Salvo que 
Rojo + blanco.  se combine el rojo con el negro, es ese caso 
Rojo + beige.  los accesorios deben ser de color rojo o 
Rojo + diferentes tonos de rosa.  negro. 
Rojo + verde. 

Pagina 50 
 Colorimetría 

Blanco 
El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos más fríos y 
blancos más cálidos. Todo depende de la colorimetría de cada uno para poder elegir el 
correcto. 
El blanco en todas sus gamas, es un color combinable con colores claros ó pasteles 
como así también con colores oscuros como el negro, en esta última combinación 
logramos mayor contraste. 
Recordamos que si vestimos de blanco y negro, los zapatos y accesorios deben ser en 
color negro. 
Si vestimos de blanco y otros colores se pueden combinar con accesorios en color beige, 
suela, crudo, dorado, plateado ú otro color que se repita en el equipo. 

BLANCO + FUXIA: NO 

BLANCO + TURQUESA: NO

Pagina 51 
 Colorimetría 

Negro 
El negro no es un color, sino que es la ausencia total de luz. Es un color misterioso, 
autoritario, elegante, neutro, sexy y versátil. 
No recomendamos usarlo como color básico y así combinarlo con colores fuertes ó 
llamativos, en ese caso permitimos la combinación de rojo y negro. Sino que lo más 
acertado es combinarlo con blanco ó crudo, diferentes tonos de gris ó vestirse toda de 
negro. 
Los accesorios que deben acompañar estos equipos deben ser preferentemente negros. 

Para interiorizarse 
sobre el tema del 
color y su significado 
sugerimos leer e 
siguiente capitulo 
del libro: “El lenguaje 
de la moda” de Alison 
Lurie. 
Capítulo 7: “Color 
y estampado” 

NEGRO + FUXIA: NO 

NEGRO + TURQUESA: NO 
NEGRO + AZUL MARINO: NO 
NEGRO + CHOCOLATE: NO

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Combinaciones 
de texturas, géneros, estampados

Cuando hablamos de textura nos referimos a la característica que tiene la superficie de 
cierto género. En el caso de la vestimenta, las texturas tienen que ver con los géneros, 
las fibras, los tejidos, los hilados y también con los bordados y estampados que decoran 
las telas. 

Llamamos texturas táctiles a las que percibimos mediante el tacto. 

Llamamos texturas visuales a las que percibimos mediante la vista, como los 
estampados, los cuadros, las flores, los rayados. 

Reglas para combinar texturas 

1­ Textura táctil con un género liso = textura + liso. 

Existen géneros que forman texturas no por un dibujo en particular sino mediante el 
hilado del tejido, el cual también hay que cuidar ya que puede generar un volumen extra 
en el lugar menos deseado. 

Ejemplo: Pantalón de jean (liso) combinado con tapado de tweed (textura) 

2­ Textura visual (estampado) con genero liso = estampado + liso. 

Conviene tener en cuenta los tamaños de los dibujos antes de incorporarlos a nuestra 
vestimenta, éstos deben guardar una proporción armónica con nuestro cuerpo. 
Los dibujos grandes tienden a expandir visualmente la figura, por lo cual se debe tener 
en cuenta quien los usa y también en que parte del cuerpo. 

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3­Textura visual (brillo) con genero opaco = brillante + opaco. 

Los géneros con brillo reflejan gran cantidad de luz, que tienden generar más volumen, 
por lo cual se recomienda para mujeres flacas ó de contextura media, no para mujeres 
de talla grande. 

4­ Rayas horizontales y verticales 

En la mayoría de los casos, las líneas horizontales ensanchan la figura y las líneas 
verticales la estilizan. 
Las líneas más angostas tienden a estilizar más que las gruesas, siempre y cuando 
éstas sean líneas finas y no muy contrastadas. 

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Kit de colorimetria profesional

Ya podés considerarte una experta en colorimetría, ahora sólo debés contar con las 
herramientas necesarias para realizar el test correctamente y sin margen de errores. 

Para eso, te ofrecemos el KIT DE COLORIMETRIA PROFESIONAL que incluye los cuatro 
paños indispensables para aplicar los pasos uno y dos del análisis de colorimetría. 
El kit, además, contiene las doce paletas correspondientes a las doce estaciones, cada 
una con más de 60 tonalidades que te ofrecerán la posibilidad de identificar con 
exactitud los colores que más favorecerán a tus clientes. 

De esta manera, podrás brindar un servicio serio y profesional, agregando un valor 

agregado a la imagen que expongas frente a tus clientes demostrando que sos una 
verdadera experta en el tema. 

Si querés completar el servicio y sorprender a tus clientes, Grupo Imagen te ofrece la 
posibilidad de adquirir a un precio mayorista paletas sueltas que podrás entregar a tus 
clientes una vez finalizado el test. 

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Anexo

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Psicología del Color 

Los colores provocan reacciones psicológicas 

y pueden transmitirnos sensación de calma, 
plenitud, alegría o por el contrario, 
violencia, agresividad y depresión

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BLANCO 

Es la suma o síntesis de todos los colores 

Pureza y modestia 
El blanco crea una impresión luminosa 
Es el color mas protector de todos, aporta paz 
y confort, alivia la sensación de desespero y de 
shock emocional, ayuda a limpiar y aclarar las 
emociones, los pensamientos y el espíritu.

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NEGRO 

El color negro es a la vez de proteccion y misterioso 

Se asocia con el silencio, el infinito y la fuerza pasiva 
femenina y misteriosa. 
Es un color que ayuda a aislarse y esconderse del 
mundo.

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GRIS 

El color gris se le asocia con la independencia, auto 

suficiencia, el auto control, porque es un color que 
actua como escudo de las influencias externas. 
Sin embargo puede generar sentimientos negativos. 
Se lo asocia con: estabilidad, generosidad, grandes 
dotes organizativas, dotes humanitarias, aislamiento 
e independencia.

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ROJO 

El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad 

y ambición. 
Aporta confianza, coraje y actitud optimista ante 
la vida. 
También tiene su aspecto negativo y puede expresar 
rabia. 
Las palabras claves del rojo son: atracción, amor, 
pasión, deseo y amor.

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AMARILLO 

El color amarillo es también un color que aporta 

felicidad. 
Es un color brillante y alegre, que simboliza el lujo 
y se asocia con lo intelectual y la expresión de 
nuestros sentimientos. 
Palabras claves: felicidad, alegría, inteligencia, sol 
energía, innovación, fortaleza y poder.

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NARANJA 

El color naranja es un color alegre. 

Este color libera las emociones negativas, estimula 
la mente. 
Es ideal para el espíritu. 
Las palabras claves son: energía, alegría, felicidad, 
atracción y creatividad.

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AZUL

El color azul es un color fresco, tranquilizante y se 

lo asocia con la mente, igual que el amarillo. 
El azul marino nos hace sentir relajados y tranquilos, 
como el inmenso mar durante la noche. 
El azul claro y cielo dan sensación de protección, 
también son aconsejables contra el insomnio. 
Ayuda a controlar la mente, a tener claridad de ideas 
y a ser creativos. 
Palabras claves: estabilidad, profundidad, lealtad, 
confianza, inteligencia, fe, verdad, eternidad. 

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VERDE

El color verde tiene una fuerte afinidad con la 

naturaleza y nos conecta con ella. 
Es un color que se busca instintivamente al estar 
deprimido. Crea un sentimiento de confort y relajación, 
de calma y paz interior, nos hace sentir equilibrados 
interiormente. 
Palabras claves: naturaleza, armonía, crecimiento, 
exuberancia, fertilidad, frescura, estabilidad. 
Verde oscuro: dinero 

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VIOLETA

El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, 

se lo asocia con la tranquilidad y el equilibrio. 
El índigo es un estimulante de la imaginación y de la 
intuición. Es un fuerte sedante. 
El violeta y el morado son colores de transformación 
a nivel espiritual y mental. Aportan paz. Conectan con 
impulsos musicales y artisiticos. 
Palabras claves: sabiduría, creatividad, independencia, 
dignidad, serenidad, cambio y transgresión. 

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MARRON

El color marrón es el color de la Madre Tierra 

Aporta sentido de la estabilidad y aleja la inseguridad 
Sin embargo, se lo relaciona con la represión emocional 
y el miedo al mundo exterior. 
Se lo relaciona con una carencia de auto valoración, 
falta de conocimiento sobre si mismo. 
Palabras claves: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad. 

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BIBLIOGRAFIA 

­ Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww 

­ A Color Notation A. H Munsell Color 
­ Fashion and Color Mary Garthe 
­ El Color de tu Belleza ( Color Me Beautifull) Carole Jackson 
­ El Arte del Color Johannes Itten 

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