OBRAS GRECIA TIPOLOGIA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA

PARTENÓN Tipología Religiosa. Volumen de forma rectangular al Continuidad como relación El sistema constructivo
Autor: Ictinos, Calicrates, Fidias. igual que su planta. Se puede espacial clara identificación griego se basa en la idea
Local.: Acrópolis de Atenas observar una tensión horizontal del de espacios. Espacio de orden. Hay una
Fecha: 447 a 432 a.C espacio. Un ritmo predominante en interior con escasa luz, proporción ideal y
El templo griego se construye sobre un basamento dividido en las columnas. regular. perfecta. Sobre este
gradas (a la última se le denomina estilóbato) de acceso. Estatua de Atenea localizada en la Espacio continuo orden ellos realizan un
En este acceso juega un papel importantísimo el peristilo de Naos de 12 m de altura. longitudinal el cual se ve “sistema adintelado”
columnas. Son un conjunto de columnas que rodean el templo. adecuadamente La cubierta es dintelada a
Dejan un espacio denominado corredor o deambulatorio. compensado por la dos aguas. El tejado es
Permite a la población griega bordear totalmente el templo en verticalidad. Espacio de madera y las tejas de
sus celebraciones religiosas. abierto direccional. mármol pentélico.
Y la parte central, cella o naos, es donde se encuentra la Normalmente, las tejas
estatua de la gran Diosa Atenea Parthenos. eran de barro cocido,
El peristilo surge por una función de permitir que los rituales pero el Partenón es el
puedan realizarse por ese deambulatorio. único templo griego
íntegramente construido
en mármol.
TEMPLO DE APOLO EN DELFOS Tipología: Religiosa, Templo Sistema adintelado
Autor: Sin dato. Ídem anterior (Solo que sin la
Local.: Delfos, Grecia estatua) Ídem anterior
Fecha: IV a C.

TEMPLO DE ZEUS Tipología: Religiosa, Templo Sistema adintelado.

Autor: Sin Dato Ídem anterior (Solo que sin la Se usó al principio el
Local.: Olimpia, Grecia estatua) Ídem anterior «poros», que podía ser
Fecha: 472 a.C un conglomerado o
piedra arenisca.
TEATRO DE EPIDAURO Tipología: Teatro Mide 118 metros de diámetro y Organización espacial Construido con piedra,
Autor: Policleto el Joven pueden sentarse 13.000 Radial. Espacio abierto, mediante el sistema
Local.: Olimpia, Grecia espectadores. muy iluminado. Espacio arquitrabado (la
Fechas: IV a.C – III a.C El auditorio semicircular se envuelve regular. estructura se basa
En el teatro se llevaban a cabo actuaciones de dramaturgos alrededor de las tres cuartas partes mediante líneas
como Sófocles y Aristófanes. de la orquesta circular. Sus asientos, horizontales y verticales)
Orquesta: Espacio reservado para el coro. están acomodados en dos ruedas Se aprovecha la
Proscenium: Espacio donde se desarrolla la presentación. filas separadas por un pasillo y pendiente de una ladera.
Scene: Originalmente almacén, luego lugar del telón. dividida por escaleras.
VIVIENDA EN GRECIA Tipología Vivienda Planta rectangular o cuadrada con Espacio céntrico, con un Viviendas modestas
Autor: Sin Dato espacio central como patio. patio como punto central. construidas con adobes
Local.: Delfos y Priene Los muebles principales consistían en Las habitaciones que daban secados al sol y
Fecha: II y III a.C butacas, sillas, trípodes, taburetes, al patio se encontraban cimientos de piedra.
alrededor del patio, se alzaban las habitaciones, separadas lechos de reposo, lechos de mesa — iluminadas y aireadas. Techos de tejas y piso de
para hombres, mujeres y esclavos, y todas ellas en un solo piso, porque se comía tendido — y cofres Sensaciones del espacio? argamasa o tierra
aunque los hogares con recursos tenían habitaciones en un para las ropas. Las paredes estaban aplanada.
segundo piso. decoradas de pinturas, y los suelos
Las casas ordinarias se componían de un piso bajo dividido en cubiertos de alfombras y cojines.
dos piezas muy pequeñas, y de un piso alto, al que se subía
ordinariamente por una escalera exterior.
OBRAS ROMA TIPOLOGIA
Basílica de Majencio Tipología: edif. Público, Basílica.
Autor: Sin Datos
Local. Foro de Roma
Fecha: 306 a 312 a.C
Edificio de carácter administrativo y
comercial. Era la sede de la
administración de justicia, centro de
reunión para las relaciones
comerciales y los negocios, y lugar de
encuentro.
Panteón de Agripa Tipología: Religiosa, templo.
Autor: Adriano
Local.: Roma
fecha: 120 – 123 d.c
El gran pronaos y la estructura de
unión con la cella ocuparon
completamente el espacio del
templo anterior.
El cuerpo intermedio conecta el
pronaos con la cella y se forma con
dos grandes machones que
flanquean el paso de acceso a la
rotonda que es la prolongación de la
nave central del pronaos.
Teatro de Marcelo Tipología: civil, Teatro
Autor: Agusto
Local: Roma
Fecha: S 13 a.c
luchas de fieras y gladiadores, la
representación de batallas o las
naumaquias.
Orchestra: Espacio semicircular
donde se sentaban las autoridades,
actuaba el coro, etc.
Proscenio (Proscaenium): Lugar
donde se representaba la obra.
Cavea: Graderío donde por estratos
sociales se acomodaba el público.
LENGUAJE
Tiene planta rectangular y consta de una nave
central (con vanos en la parte superior para
facilitar la iluminación del recinto) y dos laterales
de menor altura y más estrechas, separadas por
columnatas. El muro del fondo tiene forma
semicircular (ábside). Gracias al cual se subraya el
eje longitudinal.
Lujo oriental La decoración principal se
concentraba en las columnas de mármol y sobre
todo en el Artesonado de las bóvedas de cañón. El
revestimiento era muy lujoso a base de placas de
mármol y estuco, se abrían en las paredes amplios
ventanales que iluminaban todo el espacio.
Presenta una planta circular, grandiosa y sencilla.
Su diámetro y altura son de 43 m. ambos.
El edificio estaba concebido para unir al hombre
con la divinidad, pero sobre todo con el
emperador, proclamado dios a ojos del pueblo.
Por este motivo el edificio tiene una planta circular
cerrada por una cúpula. La sala circular era una
esfera perfecta, representación de la concepción
cosmogónica de Aristóteles.
Sobre las ocho columnas frontales descansa el friso
triangular en cuya base se encuentra el nombre de
Agrippa en letras de bronce.
Tanto las columnas exteriores como las interiores
son de orden corintio. Tanto la decoración interna
como la externa fue rica en mármoles de colores y
las estrías exteriores de la cúpula fueron revestidas
con bronce.
cávea de planta
semicircular y de un escenario de planta
rectangular,
flanqueado por dos aulas absidales
ESPACIO
Espacio amplio e
iluminado, el interior era
de un lujo desbordante,
destacando la
grandiosidad de las
bóvedas con su altura (35
ms), y la luz acentuaba
aún más la sensación de
amplitud todo esto
generaba un contraste
con el exterior del
edificio, dejando el
ladrillo visto, monocromo
y austero.
Espacio amplio y
envolvente.
A través del óculo entra la
luz del sol y a medida que
avanza el día va
cambiando su posición e
iluminando
alternativamente cada
uno de los altares de los
diferentes dioses.
Organización espacial
Radial. Espacio abierto,
muy iluminado. Espacio
regular.
ESTRUCTURA
Sistema constructivo: abovedado
La nave central, formada por tres tramos,
estaba cubierta con una bóveda de arista (dos
bóvedas de cañón que se cruzan) en cada
tramo, que repartían el peso puntualmente a
sendos contrafuertes. El espacio entre estos
gruesos contrafuertes se aprovechó para
cubrirlos con bóvedas de cañón, que van en
sentido transversal a la nave central. Estos
espacios constituían las naves laterales.
Gigantescas columnas estriadas de mármol
simulaban soportar el peso de las bóvedas
centrales. Pero el principal elemento
sustentante era el muro.
El material utilizado para la construcción fue
hormigón y revestimiento de ricos mármoles y
estucos. Fue novedad el uso del ladrillo cara
vista.
Sistema constructivo de arcos y bóveda con
casetonados y una estructura de encofrados en
madera, se utilizaron diferentes tipos de
mezclas y sucedáneos del hormigón alivianado
con piedras puzolanicas (lava volcánica).
Las cubiertas son de diversos tipos: Armadura
de madera en el pórtico, bóveda de cañón en el
pequeño tramo de la entrada y cúpula
semiesférica en el cuerpo principal. Se apoya
en un tambor cilíndrico, articulado con macizos
y vanos alternados.
Materiales: Los materiales principales utilizados
en la construcción del templo fueron la piedra
de sillería, el ladrillo, y el mármol
Sistema utilizado: Abovedado
El material de fachada es travertino, el mismo
que el del Coliseo. Y también como en éste las
arquerías se revisten de los órdenes clásicos
superpuestos, en este caso el dórico (toscano)
abajo y el jónico encima. La estructura del
edificio está hecha de concreto, una mezcla
líquida que incluye arena, cascotes de piedra,
piedra volcánica o pozzolana y cal.
Coliseo Tipología: Civil, Anfiteatro
Autor: Vespasiano
Local. Roma
Fecha: 70 a 72 d.c
Es la fusión de dos teatros. Se
dedicaba a los espectáculos de lucha
y fieras.
Gradas aporticadas: Gradas para
mujeres y clases inferiores.
Gradas para esclavos: Extranjeros y
la plebe.
Podium: gradas para emperadores.
Graderio: Gradas para los ciudadanos
Arena: círculo central donde tenían
lugar los espectáculos.
Circo Máximo Tipología: Civil, Circo
Autor: sin dato
Local.: Roma
Fecha S IV a.c
Este edificio diseñado para las
carreras de carros, caballos y
competiciones atléticas.
Los lados de la pista se separaban
mediante una spina.
Luego estaba la Arena y la Cavea.
Fachada articulada en 4 órdenes. Combinación de Organización espacial Sistema utilizado: Abovedado
arco y dintel, superposición de ordenes toscano, Radial. Espacio abierto, Este sistema permite soportar más peso,
jónico y corintio. muy iluminado. Espacio levantar más altura y que el espacio interior
Organización geométrica: Planta con forma oval regular. fuese amplio.
mide 188 metros en su eje mayor y 155 metros en Isoptica: Igual óptica Arco de medio punto: Las cargas transmiten
el menor. desde cualquier punto de igualmente a través de piedras que las
vista. Las bóvedas en componen hacia los piares que la sostienen.
interior generan espacios Mantiene su forma sin caerse gracias a la
amplios sólidos y presión de la cuña central o “clave”
elegantes. Construcción de gruesos muros, utilizando
piedra como cimbra para colar concreto. Los
cimientos son de hormigón.
Su planta es estrecha y alargada, y está recorrido Organización espacial Sistema constructivo: Abovedado
longitudinalmente por una espina o muro que algo más lineal debido a El sistema más sobresaliente es la utilización
divide el espacio en dos, y alrededor del cual la planta alargada. de grandes arcos en los muros.
discurre la competición. Espacio abierto, muy El material más utilizado o principal para su
iluminado. Espacio construcción fue el ladrillo , algo parecido como
regular. en el material utilizado en el Coliseo Romano

Basílica de Trajano Tipología: Edif. Público, Basílica. Edificio de planta rectangular compuesto por 5 Espacio amplio, lineal y Los materiales empleados fueron el hormigón,
Autor: Sin Dato naves separadas por columnas. bien iluminado. Espacio el ladrillo, y el ripio (cascotes) con argamasa
Local.: Foro de Roma El interior de la basílica estaba formado por una UNIDIRECCIONAL. (cal, arena y agua).
Fecha: 107 a 112 d.c monumental nave central, separada por El cual sigue un ritmo y La cubierta es adintelada, con armazón de
Nave central: imponentes columnas de granito de las cuatro un orden dado por la doble pendiente. Las naves están separadas por
Naves laterales naves menores que la rodeaban por los cuatro organización de las hileras paralelas de columnas, tanto en el nivel
Ábside: (2) Donde se ubica el lados; estas naves menores estaban divididas entre columnas. Espacio más bajo como en el superior, logrando en éste
tribunal. sí por filas de columnas de mármol. decorado, monumental. un mayor espacio que serviría para albergar a
De la decoración exterior poco podemos un número mayor de personas.
comentar. De este modo exteriormente sólo se
remarcan las zonas en las que se divide el edificio
con pequeñas cornisas y algún que otro detalle
meramente arquitectónico.
Termas de Caracalla Tipología: civil, termas Planta y volumen rectangular que sigue un patrón Espacios amplios y Como sistema constructivo se utilizaron arcos y
Autor: Sin Dato geométrico. lujosos, iluminados columnas. Un sistema abovedado.
Local.: Roma Tan importante como el diseño fue la decoración. mediante ventanas y Entre los materiales más utilizados se
Fecha: 216 d.c Además de los ricos y vívidos mosaicos del suelo, espejos de bronce que encontraban los ladrillos, el concreto y el
Son edificios concebidos para el aseo los baños fueron decorados con valiosas obras de reflectaban la luz para mármol. Además hay que destacar el complejo
de los ciudadanos y su arte. ampliar aún más los sistema de acueductos subterráneos que
esparcimiento. Recubierto de punta a punta con oro y mármol. espacios. desarrollaron.
El Caldarium: En él se podían tomar En el exterior no solo estaba decorado sino
baños calientes. también tenía los jardines que seguían el diseño
 El Templarium: donde se podían geométrico del edificio.
tomar baños templados.
El Fridarium: En ella se podían tomar
baños fríos.
El gimnasio, Biblioteca y demás.
Domus Tipología: Vivienda Planta de forma rectangular o cuadrada que Espacio céntrico, con un Estas construcciones eran generalmente de
vivienda particular, ocupada por un contaba con un patio como centro. patio como punto central. construcción perecedera, destacando madera y
solo propietario y su familia, que Las casas romanas solían estar adornadas con ricos Las habitaciones que en las más relevantes el ladrillo como
normalmente consta de un solo piso. mosaicos y pinturas murales. Los estilos daban al patio se materiales de construcción.
La entrada y el corredor de acceso decorativos, tanto de los frescos como de los encontraban iluminadas y
(fauces): normalmente desde la mosaicos, fueron cambiando dependiendo de las aireadas.
entrada a la casa se podía ver parte modas imperantes en cada momento. Sensaciones del espacio?
del interior de la misma.
Patio central (atrium): en torno al
cual se repartían una serie de
dependencias
La cocina (culina)
Las habitaciones (cubila)
El comedor (triclinium): a menudo
eran los espacios más elaborados de
la casa ya que en ellos se celebraban
banquetes en los que se recibía a los
invitados.
Villa Adriana Tipología: vivienda La villa está formada por una serie de edificios … Se puede decir además que hay una
Autor: Sin Dato estrechamente vinculados entre sí, cada uno de los planificación previa en la construcción, ya que
Local.: Tívoli, Roma cuales tenía una función bien precisa debajo se excavaron previamente una serie de
Fecha: S II d.c túneles y galerías que permitían el movimiento
Construida en el siglo II por el emperador del servicio y de los animales, sin tener que
Adriano, con la finalidad de convertirla en mezclarse así con el Emperador y sus invitados,
un lugar de retiro y de reunión con que podían disfrutar libremente del complejo.
intelectuales y filósofos. La villa, que
cuenta con más de una treintena de
edificaciones, entre ellas, palacios,
bibliotecas, templos, teatros y termas,
funcionaba como una verdadera ciudad,
desde la cual el emperador gobernaba.
Templo de Vesta Tipología: Religiosa, Templo Templo elevado de forma circular, en su longitud Espacio circular, Los cimientos son anillos de bloques de
Autor: Sin dato de circunferencia estaba rodeado por 20 columnas centralizado. Espacio cappellaccio y por encima de los mismos se
Local.: Foro romano roma corintias embebidas de mármol que soportarían abrazador. eleva sin podio, y por tanto, según los cánones
Fecha: S I a.c ; II d.c la cubierta cónica, la cual acababa en una helenísticos, una serie de escalones de
Su forma circular, asociada en Roma abertura que permitía las salidas de humos. Krepidoma sobre los que se apoyan
al hogar, a la primera casa-cueva, directamente la perístasis y la cella
donde Rómulo y Remo fueron enteramente de mármol.
amamantados.
Dentro de la cella no se encontraba
laestatua de culto, sino solo el fuego
sagrado.
 OBRAS PALEO. TIPOLOGÍA
Basílica San Pedro Tipología: Religiosa, Basílica paleocristiana.
Autor: Sin dato
Local.: Roma
Fecha: 319, 322 d.c
Situada sobre el lugar de entierro de San Pedro
que fue uno de los 12 apostoles y primer obispo
de Roma.
Nave: Cuerpo de la basílica destinada a los fieles
Cabecera: Conforma de ábside.
Altar.
Transepto o bema.
Patio: Parte publica con el Atrio en el centro
(lugar para los no bautizados)
Nartex: Nave transversal espacio semipúblico.
Basílica Santa sabina Tipología: Religiosa, Basílica paleocristiana.
Autor: Sin dato
Local.: Roma
Fecha: 422, 432.
Las naves para los fieles, dos espacios cuadrados
que son el diaconicun o sacristía y prótasis
para la preparación eucarística el pan y el vino ,
el coro para los diáconos y el presbiterio para
presbiteros o sacerdotes y obispo donde se
encontraba el altar que se solía cubrir con un
baldaquino y la cátedra del obispo más un banco
corrido.
Santa Inés Tipología: Religiosa, basílica paleocristiana
Autor: Sin Dato
Local.: Roma
Fecha: 625, 638
Basílica pagana convertida en iglesia cristiana
que conserva sus trazas originales.
Nave, Naves laterales, ábside, pórtico.
LENGUAJE
El edificio consistía en cinco naves: una
amplia, en el centro, y dos más
pequeñas a cada uno de los lados. A su
vez, cada una de las naves estaba
dividida por 21 columnas de mármol.
Los techos eran planos de madera y a
dos aguas en el exterior, en los muros
se utiliza el mármol y los mosaicos.
La fachada era sencilla, lisa y
únicamente coronada por un frontón
triangular.
La iglesia se desarrolla en torno a un
eje longitudinal, desde la entrada hasta
el altar. Así, la “acción humana” de los
edificios romanos, se identifica con “el
camino hacia Dios”.
La sobriedad técnica es su nota
característica. Los muros exteriores son
lisos y sin ornamentos: La apariencia
general es la de un conjunto de
bloques cúbicos unidos.
Interior de decoración escasa.
Planta rectangular.
Sus dos únicas naves laterales, así
como el pórtico que se opone al ábside
tras superar la fachada principal,
toman un ancho cercano a los cuatro
metros. El ábside es semicircular de
gran diámetro y corta altura y se cubre
con bóveda de cuarto de esfera.
ESPACIO ESTRUCTURA
Espacio dinámico, Sistema adintelado
Predominio del eje La nave central se direccionaba por
longitudinal. columnas corintias que soportaban un
Espacio lineal arquitrabe que, a su vez, soportaba la
(recorrido) techumbre de madera de la basílica. En
Iluminación superior cambio, las columnas corintias de las naves
crea sensación tenue. laterales soportaban arcos de medio punto.
Se trata esencialmente de dos importantes
muros paralelos, de una gran longitud y
ningún tipo de arriostramiento entre ellos,
como no sea la techumbre de madera,
simplemente superpuesta y ejecutada a base
de vigas de madera.
Materiales: Mármol y mosaicos para las
decoraciones. Madera para la cubierta.
Espacio articulado, Materiales: Se emplea el mortero para las
dinámico y paredes que se recubren con ladrillos. El
claramente mármol en las columnas. En general
direccional. materiales baratos y ligeros.
iluminación Cubierta de madera a dos aguas en la nave
abundante y clara, central y sencilla en las laterales.
escasamente Estructura ídem anterior.
matizada Muros paralelos y columnas que soportan
arco medio punto.
En la planta baja de las estrechas naves
laterales vemos como éstas se cubren con
Ídem anterior pequeñas bóvedas de aristas ligeramente
rectangulares. Lo más interesante de ellas es
que, dado que la arquería es incapaz de
recibir los empujes horizontales propios de
dichas bóvedas, éstas se encuentran
atirantadas por elementos metálicos que
unen la cara posterior de los arcos, a la
altura de sus arranques, con el muro de
fachada. Igualmente ocurre en el pórtico que
se sitúa detrás de la fachada principal.
Materiales: Ídem anterior.
Baptisterio de Tipología: Religiosa, Baptisterio Planta octogonal.
Autor: Sin dato El interior tiene forma octagonal; al
Constantino
Local.: Roma centro hay ocho columnas de pórfido
Se localiza en el costado derecho de la basílica de colocadas en círculo, con capiteles
San Juan de Letrán. En el baptisterio se jónicos, corintios. Al centro del
administraba el bautismo. baptisterio se encuentra una pila de
basalto verde, cubierta con un remate
de bronce del siglo XVII, por lo que el
público puede deambular entorno a él;
la balaustrada tiene por misión separar
al público. Interior decorado en
mármoles de diferentes colores y
columnas. Exterior pobre.
San Esteban Redondo Tipología: Religiosa, Basílica menor. Planta en forma de eneágono
Autor: Sin dato formado por tres círculos concéntricos:
Local.: Roma Un espacio central (22 m de diámetro)
Fecha: 468 – 483 que estaba rodeada por un círculo de
El edificio fue consagrado por el papa Simplicio 22 columnas, arquitrabes, que
entre 468 y 483. Fue dedicado a san Esteban descansa sobre un tambor (hasta 22,16
protomártir. m). Le sigue un segundo anillo que
En el interior se encontraba el aula como centro, estaba formado por columnas unidas
seguida de un deambulatorio que la rodeaba y 4 por arcos con un diámetro de 42 m
atrios. El tercer anillo con un diámetro de 66
m y estaba cerrado con un muro bajo.
Santa Constanza Tipología: Religiosa, Mausoleo. Planta circular.
Autor: Sin dato En su exterior el edificio está
Local.: Roma construido con materiales pobres que
Fecha: 350 contrastan con la decoración a base de
Constantino la realizo en honor a su hija. mosaicos del interior. Se hacía para
Columnata exterior contrastar la pobreza del mundo
Nártex de ingreso exterior y la riqueza del mundo
Nichos en el muro espiritual.
Deambulatorio
Centro o Altar.
Espacio centralizado, …. Exterior se aprecia ladrillo y en el interior
iluminado, tiene mármol principalmente.
como centro de La pila bautismal está rodeada de un
atención la piscina deambulatorio abovedado.
circular Las 8 columnas interiores sostienen un
arquitrabe, sobre el cual se apoyan otras
columnas de mármol más pequeñas.
Espacio centralizado, Los arcos son la base de la estructura y en
Iluminado. conjunto transmiten su propia carga y la de
Es evidente que la otros elementos, como el muro y el techo,
iluminación mayor hasta el suelo que lo soporta.
está concentrada en En el interior del edificio se encuentra otro
el altar dando un elemento estructural: la columna, que en
toque místico. este caso arquitectónico funciona como
soporte y sostén del edificio. Una columna
soporta cargas y las transmite.
Con el ladrillo se construían muros,
columnas, arcos y en madera se construían
los techos, esto por ser un material liviano y
resistente que soporta estructuras
superiores. Mosaicos, mármoles y pintura
eran los materiales decorativos del interior.
Espacio centralizado. Materiales: Ladrillo y mármol para las
Hiladas de ventanas columnas.
del tambor Espacio central circular cubierto con una
proporcionan cúpula sobre tambor, sobre el cuál se abren
iluminación directa. ventanas y no se aprecia la cúpula al exterior
Espacio muy dinámico porque está cubierta por un tejado, y el
e iluminado. núcleo central está rodeado por un
deambulatorio anular con bóveda de
cañón. En el muro del deambulatorio, se
abren nichos cuadrados o semicirculares, es
un muro muy grueso para soportar todo el
peso. El cuerpo está sostenido por columnas
dobles dispuestas de forma radial, Y tiene un
nártex de acceso que termina en dos
exedras semicirculares.
OBRAS BIZANT TIPOLOGÍA
Santa Sofía. Tipología: Religiosa, basílica
Constantinopla Autor: Sin dato
Local.: Constantinopla
Fecha: 532 – 537 d.c
Nave central, Naves laterales,
nártex, pórtico, ábside.
La iglesia fue construida
alrededor de 360 D.C. por el
emperador y fue destruida por
dos incendios. La Iglesia fue
reconstruida en 530 D.C. por el
emperador Justiniano. La
disposición y la decoración son
típicas de una iglesia del
período Bizantino.
Santa Irene. Tipología: Religiosa, Basílica
Constantinopla Autor: sin dato
Local.: Constantinopla
Fecha: empezada 532
Consagrada a la divina paz.
Desde fuera hacia dentro,
Nartex, nave central y naves
laterales y culmina en un
ábside.
Santos Sergio y Tipología: Religiosa, iglesia
Baco Autor: Sin dato
Local.: Constantinopla
Fecha: terminada 536
Nartex: zona semipública
reservada a los catecúmenos.
LENGUAJE
Planta de tipo basilical (rectangular), que se divide
en tres naves longitudinales. La nave central es,
por lo tanto, más ancha y alta.
Esta basílica está precedida de un atrio o patio
portificado, de este lado porticado y adosado a la
fachada de la basílica se sitúa el nártex.
En el exterior, el edificio se concebía como un
ejemplo de equilibrio, con nítidos volúmenes, que
dejaban traslucir la estructura interna, con los
materiales desnudos, sin decorar.
Interior decorado hermosamente con
incrustaciones de nácar y ébano, techo cubierto
con mosaicos de oro.
A pesar de ser una basílica con planta de 3 naves
Debe entenderse como una iglesia de espacio
central.
La cúpula secundaria añade otra dimensión
convirtiendo un espacio cuadrado en longitudinal.
Exterior e interior ídem anteriores.
La planta responde a la temprana tipología de las
iglesias bizantinas de doble casco. Se trata de un
cuadrado en el que se inscribe un octógono que
ocupa, ampliamente, la mayor parte de la
superficie de la planta.
Exterior pobre, sin decoraciones solo visibles los
ESPACIO ESTRUCTURA
Espacio más importante, Sistema estructural: Abovedado
dominado por la gran En sentido transversal se añaden dos enormes
cúpula que, a causa de las contrafuertes. Al este y al oeste, su enorme empuje se
ventanas del tambor distribuye sobre medias cúpulas de diámetros iguales
parece estar ingrávida, (33 m), sustentadas por pilares dispuestos
elevándose en el aire. octogonalmente y contrarrestados a su vez por cuatro
La luz que ingresa crea nichos que se abren en arcadas entre ellas.
una sensación de Los materiales: Los materiales usados fueron piedra y
irrealidad, de espacio ladrillo para los muros, mármoles de colores para las
realmente “mágico”, columnas y el pavimento, planchas de cobre en el
encantado, dedicado a la interior
divinidad, que no es de
este mundo.
Espacio centralizado, El aspecto estructural y constructivo cada uno de los
pero a su vez longitudinal dos grandes espacios que se cubren con sendas
(gracias a la segunda bóvedas
cúpula) abierto y de el gran arco intermedio el responsable de la
interior iluminado. estabilidad de una u otra bóveda y el que proporciona
Ídem anterior. esta independencia o vinculación mecánica. Dichas
bóvedas, se elevan sobre grandes arcos y, estos, sobre
los amplios soportes que se emplazan en las esquinas
de dichos espacios. Estos soportes, más que como
gruesos pilares han de verse como muros
transversales. El primer cuerpo del espacio central o
más próximo al ábside, es perfectamente cuadrado y
se cubre con la cúpula o bóveda circular sobre
pechinas, que acabamos de analizar al describir el gran
cimborrio o tambor que define exteriormente a la
construcción. El segundo cuerpo o más próximo al
nártex es rectangular y se cubre con bóveda baída, de
planta elíptica.
Los materiales: para la construcción se utilizó de
grandes sillares de piedra caliza en la estructura;
sillares de menor tamaño en la fachada e hiladas de
ladrillos para las bóvedas.
Espacio sin Para cubrir este cuerpo central se desarrolla una gran
discontinuidad vertical. bóveda esquifada de ocho lados, constituida por un
Espacio centralizado dado rincón de claustro octagonal que formalmente, más
por la gran cúpula. que mecánicamente, se muestra dividida en dieciséis
gallones. Sobre el trazado de la planta, el octógono, se
expande mediante cuatro grandes exedras tratando
 Nave central: zona publica
destinada a los fieles y al coro
Atrio: zona privada donde se
localiza el altar.
San Apolinar in Tipología: Religiosa, Basílica
Autor: Sin dato
clase
Local.: Ravena
Fecha: empezada 532 – 549
Pertenece a la edad de oro de
la arquitectura bizantina.
Presenta una planta de tipo
basilical de tradición tardo
romana, heredado de las
basílicas paleocristianas.
San vital Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Sin dato
Local.: Ravena
Fecha: terminada 546 548
Mausoleo Gala Tipología: Religiosa, Mausoleo
Autor: Sin dato
Placidia
Local.: Ravena
Fecha: c. 425
El mausoleo está ligado a una
basílica que también presenta
una planta en forma de cruz
griega, la basílica de la santa
cruz.
volúmenes. de invadir los rincones del cuadrado. El ambulatorio
Decoración interior recubierto de mosaicos con de espacios poco regulares, se cubre mediante
paredes de mármol cañones circulares muy tendidos.
Materiales: La mampostería de la estructura exterior
adopta la técnica de ese período en Constantinopla,
utiliza ladrillos hundidos en camas gruesas del
mortero.
Es una basílica de tres naves, con un ábside Penetrará la luz, que Los materiales: Se hizo uso de ladrillos, cemento,
poligonal en el cabecero, con dos capillas laterales. ilumina la decoración en mármol, madera y mármol blanco.
Las naves son separadas por una hilada de 12 mosaicos del interior, La techumbre es de madera.
columnas. provocando una Las 12 columnas de cada lado y sus cimacios soportan
La nave central es más ancha y alta, abriéndose sensación de ingravidez e arcos de medio punto.
unos vanos al exterior. Destaca la luminosidad inmaterialización. Básicamente a estructura funciona igual que una
dada por el reflejo en las columnas de mármol. En basílica paleocristiana.
el interior esta ricamente decorada.
Exteriormente es sumamente sobrio y
volumétrico.
Un casco interior octagonal, de mayor altura, El interior de este templo La estructura, básicamente se constituye por ocho
queda ahora envuelto por un segundo octógono es sobrio y volumétrico. soportes triangulares de un espesor no excesivamente
concéntrico, de lados paralelos y de menor altura Espacio central, grueso, que colocados en las esquinas de la base que
que el anterior. El espacio central se expande dotándolo de gran define al octógono interior. En este caso, todas las
mediante exedras circulares, muy permeables, verticalidad. caras del octógono se expanden en su exedra. En la
tanto en el ambulatorio de la planta baja como en Espacios con, mucho planta alta, la bóveda de cuarto de esfera de la
el matroneo o tribuna de la planta alta, lográndose contrastes de color y luz. exedra.
la perfecta integración entre ambos cascos. Sobre (Imagen)
uno de sus ejes se emplaza el ábside poligonal,
precedido por un cuerpo rectangular en el que se
localiza el santuario o presbiterio. El ábside se
flanquea por escaleras y capillas circulares que,
simétricamente, se manifiestan al exterior.
La decoración interior cuenta con mármoles
veteados, antepechos, columnas y capiteles. Otros
elementos que se encuentran en la decoración son
los frescos los mosaicos.
Mientras que la decoración exterior es
característica de este periodo, sobria con
materiales “desnudos”.
Edificio construido en ladrillo de planta de cruz Interior finamente Los brazos de la cruz quedan cubiertos por bóvedas de
griega. Edificio sobrio, con cubierta de tejado a dos decorado con mosaicos cañón. El crucero, de planta cuadrangular, se cubre
aguas y un cuerpo cuadrado en el centro cubierto de diversos colores que con una cúpula sobre pechinas.
por tejado a cuatro aguas. La decoración es contrastan con el exterior (Sobre los muros que limitan los brazos de la cruz de
prácticamente inexistente y queda reducida a unos del edificio desnudo con su planta se alzan frontis clásicos con molduras bien
arcos ciegos de medio punto que recorren los solo ladrillos a la vista. cuajadas y elaboradas con el mismo tipo ladrillo. Las
muros. Las ventanas son largas y estrechas Interior poco iluminado, naves de los brazos de la cruz se cubren con bóvedas
contribuyendo a la sobriedad externa del edificio. espacio central por la de medio cañón sobre arcos directores, en tanto que
Si en su visión externa predominan los volúmenes cúpula vaida. el cuerpo central, que sobresale ampliamente por
cúbicos y la línea recta, en el interior lo hacen las encima de las naves de los brazos, se cubre con una
líneas curvas de arcos y bóvedas. bóveda de media naranja sobre arcos torales .)
OBRAS ROMANI. TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA
Santiago de Tipología: Religiosa Catedral románica, típico modelo de iglesia La iluminación es Los materiales: Se construyó principalmente con piedra y granito,
IGLESIA DE de peregrinación, con planta de cruz latina escasa y matiza el abundantes en Galicia.
Compostela
PEREGRINACION. de tres naves y cabecera con girola y espacio. La separación de las naves se realiza con pilares cuadrados con medias
Autor: Sin dato absidiolos. El interés por imitar columnas en cada frente.
Local.: Compostela, La longitud del edificio es de 97 metros. los grandes espacios Nave central: cubierta con bóveda de cañón, reforzada con arcos
España Dos grandes torres acentúan la verticalidad. romanos da como fajones que descansas sobre los abanos de las semicolumnas del
Fecha: (1075 – 1211) Iglesia de peregrinación es la “meta” de un resultado un espacio segundo piso.
con tres naves, más camino que se inicia en Francia y que generado por la suma Nave lateral: los tramos son cuadrados y están cubiertos por bóvedas
ancha la central, mientras durante siglos es realizado por millones de de varios espacios de aristas separadas por arcos fajones.
que las laterales se peregrinos. El edificio se proyectó con 9 que no obstante, dan El empleo de cubiertas de piedra abovedada más resistente al fuego,
prolongan dando lugar al torres que le daban al conjunto un coherencia y unidad generan dos tipos de presión, vertical y lateral. El empuje vertical es
deambulatorio o girola, acentuado aspecto de fortaleza. Este aspecto al edificio. absorbido por los muros interiores y el lateral por los gruesos muros
para facilitar el tránsito vendría a constatar lo que era en realidad la El interior de los exteriores.
de los peregrinos y evitar catedral: el castillo del arzobispo. templos románicos se Las pesadas bóvedas de piedra se sostienen por medio de gruesos
interrumpir las Su decoración iconográfica está inspirada en envuelve en una muros reforzados exteriormente por contrafuertes, gruesos pilares y
ceremonias religiosas. el Apocalipsis. Los Órganos: Ubicados en la tamizada luz que columnas.
En la cabecera, cinco parte alta de los primeros tramos de la nave invita al El típico pilar tiene la sección cuadrada o rectangular en cuyos frentes se
pequeñas capillas recogimiento. hallan adosadas semicolumnas que recogen el peso de los arcos fajones
radiales, absidiolos, También esta luz que sostienen la bóveda y de los arcos formeros. Exteriormente los
donde se podían celebrar difusa daba vida y pilares se corresponden con contrafuertes.
actos litúrgicos. "magia" a la
policromía de las
pinturas murales que
cubrían sus muros.

Sanint Etienne (san Tipología: Religiosa, Planta de cruz latina de tres naves, la central Aspecto general La bóveda central se dice que puede haber estado cubierta por bóveda
Iglesia Abadical mucho más ancha que las laterales. pesado, predomina la de cañón o madera. Y luego como un agregado gótico se tira abajo y se
Esteban)
Autor: Sin dato Exteriormente muestra dos torres en el horizontalidad. Estilo le pone bóveda sextapartita. En las naves laterales está cubierto por
Local.: Caen, Francia extremo del crucero. severo predomina lo bóvedas de arista y en la parte superior por bóvedas en arco de medio
Fecha: S XI (1065 – 1077) Cada uno de sus tramos comprende tres macizo sobre los punto las cuales tienen como finalidad sostener los muros de la nave.
Guillermo el niveles distintos: el de las grandes arcadas de vanos. En cuanto a lo demás se puede decir que funciona igual que Santiago de
Conquistador y su esposa la planta baja, el de las tribunas del primer Compostela.
Matilde de Flandes piso, y sobre ésta la línea de ventanas que va
fundan en Caen dos flaqueada por un estrecho triforio.
abadías benedictinas: la La fachada es muy sencilla, compartimentada
abadía de los hombres, con cuatro contrafuertes y dos torres de gran
dedicada a San Esteban, y altura que fueron añadidas posteriormente y
la abadía de las damas, que terminan horizontalmente al igual que
consagrada a la Santísima las iglesias británicas. La decoración de la
Trinidad. iglesia se limita a motivos geométricos.
Saint Pierre (san Tipología: Religiosa, La catedral se caracteriza por tener una nave
Catedral central muy larga de 15,24 m de ancho sin
pedro)
Autor: Sin dato naves laterales. Esta nave se forma por la
Local.: Angulema, adición de 4 tramos: uno lo constituye el
Francia transepto, y los otros tres que constituyen la
Fecha: 1110 – 1128 nave central están cubiertos con tres cúpulas
Nave central, sin naves de piedras sobre pechinas y arcos apuntados.
laterales, transepto La fachada occidental está dividida en cinco
formado por dos capillas vanos por altas pilastras, cubiertas de
y dos torres, y por último esculturas representando el juicio final,
la cabecera, con el coro encuadrando el alto ventanal del centro. A
absidal con 4 capillas. ambos lados flanquean torres con cubiertas
de piedra, casi cónicas.
Los muros laterales presentan una arquería
decorada con capiteles esculpidos; estos
están adornados por una arcada sobre
pilastras.
San Michele Tipología: Religiosa, Tipología de planta de cruz latina con doble
Maggiore (San Iglesia coro y doble transepto. En planta las 3 naves
Autor: Sin dato de la iglesia son de forma rectangular. Naves
Miguel) Local.: Hildesheim laterales atravesadas por rectángulos que
Fecha: 1001 - 1031 rematan en dos círculos.
Catedral de Durham Tipología: Religiosa El conjunto es una variante de la planta
Catedral benedictina con una nave de ocho tramos y
Autor: Sin dato dos naves laterales, un transepto
Local.: Durham, sobresaliente provisto de una sola lateral al
Inglaterra este. Y un coro profundo cuatro tramos
Fecha: 1096 prolongado por tres ábsides. El ábside axial
se proyecta al exterior y los otros dos se
hallan inscriptos en la prolongación de las
naves laterales.
Los gruesos pilares están labrados con
motivos en zigzag, acanalados, cuadrículas y
espirales de la decoración normanda, lo que
refuerza su impresión de masa y un ritmo
alternado.
San Miniato al Tipología: Religiosa, La planta es de una pureza y sencillez
Monte basílica basilical tal que ni siquiera tiene transepto.
Autor: sin dato Tres naves longitudinales, la central más
Local.: Florencia, Italia ancha y más alta que las laterales y acabando
Fecha: S XI – XII en un ábside semicircular. Podemos
distinguir en la sección tres pisos: en el
tramo de la cabecera, la cripta (piso inferior)
y el coro/presbiterio elevado a los que se
Espacio longitudinal, EL TRAMO ES UN SEGMENTO ESPACIAL DEFINIDO POR LA CUBIERTA Y
compacto y sólido, sin ELEMENTOS DE SOPORTE VINCULADOS MEDIANTE ARCOS (ARCOS
muchas decoraciones FORNEROS-PARALELOS AL EJE PRINCIPAL; Y ARCOS FAJONES-
ni materiales, poca PERPENDICULARES)
iluminación, pocas Como los pilares que soportan las cúpulas son muy anchos, el sistema
ventanas. constructivo se basa en un tipo de muro formado por dos paredes
Oscuros, sombríos, realizadas con paramento a soga, tizón de sillería y un hueco vacío
dotados de un clima intermedio que se rellena de ripio (a base de arena ó mampuesto). En el
apropiado para el interior las pilastras apoyan en los muros.
recogimiento y la En el exterior se hace necesario el uso de contrafuertes para
oración contrarrestar los empujes oblicuos de las bóvedas.
Construcción a base de contrafuertes que tienen como función sostener
los muros de la iglesia haciendo la construcción más pesada y con
Ídem anterior menos vanos.
Cubierta a cuatro aguas en los cimborrios, cubierta en cono en las torres
y a dos aguas en las naves.
Dos modelos básicos se elaboraron para solucionarlo. El sistema
lombardo, que contrarresta el impulso de las bóvedas de la nave central
Ídem anterior con las naves laterales, de menor altura, y un matroneo (galería que en
las basílicas de los siglos V y VI se reservaba a las mujeres). Este sistema
no permitía abrir ventanas en los laterales per o creaba un interesante
ritmo de arcuaciones en el interior. El otro es el sistema normando, más
complejo y elaborado, que juega con tres elementos: las naves laterales,
el matroneo y el claristorio (conjunto de ventanales que iluminan
lateralmente la nave central). En ambos casos se da una alternancia de
los soportes: las columnas (o pilares sencillos) suelen reservarse para
aguantar la bóveda de las naves laterales; en cambio, el impulso de la
bóveda central se descarga sobre pilastras más gruesas.
La bóveda de crucería que incorpora es parecida a la bóveda de arista,
pero tiene aplicados a la superficie de la bóveda arcos individuales
denominados nervios. La bóveda de crucería que cubre la nave central
es uno de los primeros ejemplos de este tipo de bóveda. Mediante este
sistema, la estructura se aligera, lo cual derivaría más tarde en las
bóvedas de crucería del gótico.
Ambientes más El número tres también se repite en el ritmo de los arcos formeros que
recogidos y serenos. dividen la nave central de la lateral. Cuatro pilares compuestos recogen
Incluso con las los arcos fajones.
puertas abiertas de El techo es de madera, con un bello artesonado, lo que indica la
par en par la antigüedad de la obra. En el interior de la basílica apreciaremos la
iluminación es suave. estructura original de tres naves separados por pilares y columnas
La luz interior parece (algunos con capiteles romanos originales). El techo lo forma una
ser tamizada debido a cubierta policromada de maderas y el suelo es un rico pavimentado
acceden por dos escaleras laterales; en los la decoración. marmóreo decorado con animales mitológicos y figuras del zodiaco
dos tramos longitudinales el pavimento de
las naves.
La policromía y el uso como material de
recubrimiento del mármol. Los muros y los
suelos del interior se revisten con planchas o
incrustaciones que hacen muy suntuoso el
edificio.
Con el mármol se crean formas geométricas.
OBRAS GOTICO TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA
Catedral de Wells Tipología: Religiosa, Análisis de las fachadas: concentración de Cristales en los vanos Como elementos constructivos destaca el arco ojival y la bóveda de
Catedral escultura en las arquivoltas, tímpanos y jambas. dan al espacio una luz crucería. Las naves laterales se encuentran separadas de la nave
Autor: Jean d´Orbais Dos torres laterales y la nave central se equilibran a irreal (divinidad) central por una serie de columnas lobuladas. Materialidad: Piedra,
Local.: Reims, Francia las laterales con un gran rosetón y galerías de arcos Interiores argamasa, metal fundido y vidrio.
Fecha: 1211 - 1241 o estatuas acabando en un gablete. Tres calles y especialmente
Contiene una nave central tres cuerpos. luminosos.
y dos laterales, un Espacios que parecen
transepto con tres naves tener “muros
transversales al mismo, transparentes”
un abisede constituido acentúa la
por una girola y cinco verticalidad y la
capillas radiales. horizontalidad.
Catedral de Reims Tipología: Religiosa, Con planta de cruz latina divida en tres naves y un Se trata con una catedral de tres naves en la que la nave mayor es
Catedral amplio desarrollo de la cabecera y el presbiterio, más ancha y alta que las laterales y se separa de éstas gracias a las
Autor: Sin Dato Wells se dignifica con la unidad espacial que se Ídem Anterior. arcadas apuntadas sostenidas por columnas con múltiples nervios
Local.: Wells, Inglaterra puede apreciar tanto en el interior como en el que recogen los tirantes o nervios de las bóvedas. En el alzado se
Fecha: 1175 - 1239 exterior del templo. diferencian tres tramos: las arcadas, el triforio y un magnífico
La fachada tiene un desarrollo horizontal como es claristorio o zona de ventanales que aún conserva alguna de las
típico de la arquitectura gótica inglesa con tres primitivas vidrieras.
cuerpos superpuestos de los cuales,
paradójicamente el de acceso es el de menor
tamaño. El conjunto se completa con múltiples
esculturas de reyes y un sinfín de arcadas
apuntadas que actuaban a modo de hornacinas.
Catedral de Amiens Tipología: Religiosa, La Fachada principal tiene dos características: la Interior dominado por
Catedral sede del obispo pureza de líneas y la sobriedad en los detalles. Las la luz y una sensación
Autor: Robert de líneas verticales del exterior nos indican la intensa de Estructura igual a corte en tramo (el del parcial)
Luzarches – Thomas de disposición de las tres naves interiores. “desmaterialización”
Cormont Interior: En primer lugar, es patente el deseo de gracias a la
Local.: Amiens, Francia lograr la verticalidad y la iluminación mediante el “desaparición del
Fecha: 1221 - 1269 empleo de arcos apuntados, bóvedas de crucería y muro”. Este efecto
arbotantes en el exterior, con el fin de crear un produce sensación de
espacio interior a imagen de la Jerusalén Celestial ingravidez y
descrita en el "Apocalipsis" y de elevar el alma de transparencia que
los fieles hacia la contemplación de Dios. subrayan el carácter
místico y simbólico
del espacio que se
convierte así en el
mismo cielo.
Catedral de Tipología: Religiosa, La planta tiene forma de cruz patriarcal con dos Toda la catedral está construida con bóvedas de crucería
Salisbury Catedral cruceros bien marcados. cuadripartitas.
Autor: Sin dato El cuerpo occidental está dividido en tres naves: Ídem anterior La estructura ojival se divide en partes activas (que son los nervios,
Local.: Salisbury, una central que es la mayor de 12m de ancho y dos pilares, arbotantes y contrafuertes) y en partes pasivas (formados
Inglaterra laterales de 6m cada una. La parte más importante por los muros de cierre, ventanales y elementos).
Fecha: 1220 - 1266 es la cabecera plana, muy característica de los La estructura es un esqueleto formado por pilares, contrafuertes,
edificios ingleses. Tras la cabecera se encuentra el arcos y bóvedas nervadas. El empuje de la bóveda es oblicuo debido
presbiterio. Entre ambos transeptos se ubica un a su forma arqueada, que se transmiten a los robustos contrafuertes
 pequeño coro. En el interior la gran cantidad de
molduras que rodean los arcos, sobre todo en la
arcada principal y en el triforio; las múltiples
columnitas de mármol oscuro que contrastan con
el tono de la caliza.
Toda la fachada aparece subdividida por bandas
horizontales de hornacinas que contienen en su
mayoría esculturas, mientras que las portadas no
están decoradas con figuras esculpidas. Los
extremos de la fachada se coronan por dos
pequeñas agujas, que visualmente destacan poco.
Catedral de Tipología: Religiosa, El edificio es de planta cruciforme, organizada en
chartres. Catedral tres naves, de ellas la principal consta de 28
Autor: Sin dato metros, y una altura muy superior a las otras dos.
Local.: Chartres, Francia Al final de ésta, encontramos como pavimento el
Fecha: 1210 - 1230 famoso laberinto.
La catedral, muestra tres niveles perfectamente
diferenciados en el alzado de la nave (2); arcadas,
triforio y claristorio o zona en la que se sitúan los
ventanales con vidrieras, célebres por el intenso y
bello color azul, especialmente conocida es la
llamada Ventana de la Virgen Azul, de principios
del siglo S. XIII, que representa a la virgen con el
niño. La fachada está dividida por cornisas
horizontales en 3 pisos: en el de base, se abren los
3 portales mencionados anteriormente, ricamente
decorados por frisos y esculturas; en el piso del
medio, 3 grandes ventanales dan luz al interior;
finalmente el piso superior está dominado por el
rosetón.
por medio de arbotantes transportándolos al exterior. Los esfuerzos
verticales los forman los contrafuertes y los pináculos ubicados
encima de estos para sobrecargarlos gravitatoriamente.
El muro interior de La nave central se divide en tres niveles: la
primer parte llamada “Arcada” donde los pilares que separan las
naves soportan los arcos y muros. Por encima se dispone el
“Triforio” formado por una galería sin ventanas que rodea la iglesia
a través de los pilares y en el espacio que corresponde a la cubierta
de la nave baja. Por último en el sector alto se ubica el “Clerestorio”
donde se acusa una arquería compuesta con ventanales altos que
iluminan la nave y que el sistema de bóvedas nervadas permite
elevar hasta la altura del espinago. Sobre la bóveda una cubierta de
madera elevada y con mucha pendiente.
Ídem anterior El material utilizado para su construcción es la piedra en sillares
Vidríales azules regulares. Los elementos sustentados de esta obra son el arco
El edificio apuntado u ojival.
La bóveda que genera este arco es la de crucería, con diversas
gótico, concebido variantes más complicadas, y está formada por el cruce de dos arcos
geonómicamente, de apuntados que se cruzan en diagonal. La ventajas de esta bóveda es
interpretar el espacio que se adapta a las plantas complicadas y permite edificios más
exterior con el elevados.
interior a Los elementos que soportan el peso de la bóveda es, por un lado en
Través de las vidrieras el interior los pilares que soportan el peso de la bóveda y tienen
y los rosetones, columnas adosadas.
participa en este Por otro lado, los arbotantes que son gran innovación técnica del
conflicto entre la fa la gótico. Su función es contrarrestar los empujes laterales de la
razón, con la piedra y bóveda. Son arcos de descarga que transmiten el empuje de la
la luz, colabora en la bóveda al contrafuerte exterior.
tarea de demostrar la
fe con argumentos
racionales.

Catedral de Siena Tipología: Religiosa,

Catedral Ver organización en planta
Autor: Lorenzo Maitini Ídem anterior Ídem anterior
Local.: Siena, Italia
Fecha: 1322 - 1360
Catedral de Santa Tipología: Religiosa,
Isabel Catedral Ver organización en planta
Autor: Sin dato Ídem anterior Ídem anterior
Local.: Marburgo
Fecha:1235 - 1283
Catedral de burgos Tipología: Religiosa,
Catedral Ver organización en planta
Autor: sin dato Ídem anterior Ídem anterior
Local.: Burgos, España
Fecha: 1221 - 1260
 OBRAS TIPOLOGÍA
RENACIM.
Capilla Pazzi Tipología: Religiosa, Capilla
Autor: Fillippo Brunelleschi
Local.: Florencia , Italia
Fecha: 1400 - 1460
Se encuentra en Florencia,
Italia; dentro del claustro
de la basílica de Santa
Croce. Fue encargada por la
Familia Pazzi como capilla
funeraria.
Ejemplo más
representativo de la
arquitectura de
Brunelleschi.
Iglesia de Tipología: Religiosa Basilica
San Lorenzo Autor: Brunelleschi
Local.: Florencia Italia
Fecha: 1419 – 1428
Sant Andrea Tipología: Religiosa, Basilica
Autor: Alberti
Local.: Mantua, Italia
LENGUAJE ESPACIO
El tamaño de la capilla está en función del hombre y ya no de Dios. Espacio longitudinal marca
Brunelleschi tuvo que adaptarse a un espacio muy pequeño. el camino hacia el altar
La planta es de cruz griega con una cúpula central, pórtico exterior y pero la cúpula actúa a su
altar. En su interior existe un eje longitudinal que marca el camino vez centralizando el
hacia el altar. Brunelleschi al diseñar la planta empleó módulos espacio.
matemáticos y fórmulas geométricas consiguiendo así una planta Una luz sin colores, pura,
simétrica, armónica y proporcionada. Existe simetría en su eje vertical que ilumina suavemente
y horizontal. Así mismo la cúpula principal se encuentra exactamente para resaltar el espacio
en el centro de la planta. El pórtico y el área en donde se encuentra el creado a través de tan
altar tienen las mismas dimensiones, así mismo sus respectivas sutiles métodos. Un espacio
cúpulas. La cúpula principal se encuentra en el centro de la capilla, se diáfano y silencioso,
pueden ver los nervios y en cada espacio entre un nervio y otro puramente perfecto y
contiene una ventana circular. En las pechinas está adornada con adecuado por completo al
tondos, que son unas pinturas en forma circular. El altar se encuentra hombre que lo contempla
frente a la puerta de ingreso de la capilla. y, a través de su razón, se
La fachada está compuesta por un pórtico de cinco tramos entre seis siente plenamente
columnas de orden compuesto y fuste liso. Los cuatro extremos integrado.
adintelados y el del centro en forma de arco de medio punto. (Brunelleschi crea un
espacio racional)
Planta en forma de cruz latina formada por 3 naves con concepción La legibilidad del espacio
muy geométrica inspirada en el arte clásico proporcionado. arquitectónico, centrada en
En la iglesia de San Lorenzo, Brunelleschi perfeccionó su estilo austero la dicromía gris-blanco, la
y geométrico, inspirado en la antigua Roma y completamente relación de proporción
diferente del gótico florido que prevalecía en su época. matemática y geométrica
Su característica principal consistía en el predominio de las entre las diferentes partes
proporciones matemáticas, marcado por un orden espacial modular, del edificio, junto con la luz
basado en las formas cúbicas, con nervios ortogonales, líneas rectas y difuminada que no crea
planos lisos. zonas de sombra, otorgan
Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas, pilastras al espacio arquitectónico
y arcos se diferencian cromática y materialmente de las estructuras de San Lorenzo una
complementarias, paredes y ventanas. excepcional belleza
El frente oeste permanece en el mismo estado desde 1480, armónica.
mostrando una fachada desnuda y plana de toscos ladrillos de A pesar de ser
terracota cada vez más horadados por el tiempo. espacialmente longitudinal,
Las paredes de la nave central tienen ventanas pequeñas y las produce un cierto efecto
laterales óculos, ventanas pequeñas y redondas, las que dan visual de centralización en
iluminación natural al interior. Como elementos decorativos existen la zona del transepto al
numerosas pinturas y frescos. penetrar en esa zona la luz
de la linterna de la cúpula.
La iglesia presenta una planta de cruz latina. Su intención fue subrayar la
Aquí se demuestra por medio de figura humana, como se pudo continuidad del interior y el
conciliar orgánicamente la parte centralizada y la longitudinal del exterior, llegando al
ESTRUCTURA
En pietra serena se crean los elementos activos
como columnas, pilastras, arcos, pechinas,
nervios…, mientras que el blanco se utiliza sobre
los pasivos (paredes, gajos de la cúpula…).
Los extremos del pórtico son adintelados
mientras que el arco de ingreso es de medio
punto, el interior del pórtico se encuentra
cubierto por bóveda de cañón y en el centro por
una pequeña bóveda de colores. Dentro del
pórtico existe una nueva fachada formada por
cuatro ventanas terminadas en un arco de medio
punto (2 en cada lado) y en el centro una puerta
que termina con un frontón triangular.
La cúpula sobre pechinas se encuentra en el
centro de la capilla, se pueden ver los nervios y
en cada espacio entre un nervio y otro contiene
una ventana circular.
A su vez el ábside también se encuentra cubierto
con una pequeña cúpula y dos vitrales en su
parte posterior.
En el crucero hay cúpula sobre pechinas. Esto es
muy representativo de la época clásica. La
techumbre es adintelada, a dos aguas en la nave
central y con casetones.
En la cubierta de las naves laterales hay bóvedas
vahídas (paracaídas),independientes cada una de
ellas, una detrás de la otra, con techo a un agua
En los pasillos hay arcos de medio punto sobre
columnas corintias: se vuelve al soporte clásico
de tradición romana. También hay pilastras
corintias con entablamento en muros laterales,
con arquitrabe, friso y cornisa.A mayor altura
aparece un muro perforado por amplios y
esbeltos vanos de medio punto que permiten la
iluminación natural del interior del templo. La
cubierta interior es plana decorada con
rosetones pintados de color oro.
Los materiales utilizados son: la piedra para los
elementos constructivos y el mármol y otros
materiales para revestimientos.
Se construyó con ladrillos quemados los cuales
no son visibles por estar cubiertos con estuco
pintado. Utilizó pilastras, las cuales eran la
 Fecha: 1471 proyecto de esta iglesia que combina la nave con una disposición
centralizada para el crucero, el coro y su intersección.
Esta capilla tiene una sola nave sin lados aislados mientras tres
bóvedas de cañón están en cada lado de la nave, el cruce está
marcado por una cúpula. El piso muestra líneas y figuras relacionadas
con la geometría del edificio.
LA FACHADA que se adelanta a la iglesia parece constituir una especie
de nártex y tiene dos formas un triángulo y un cuadrado. Esta fachada
se organiza a partir de cuatro grandes pilastras de orden gigante
sobre pedestal de orden corintio hecho que divide el espacio en tres
calles o fachada tripartita con un una escalinata frontal igual que en
los templos romanos.
extremo de hacer
concordar las medidas
externas con las internas;
en efecto, la altura de la
fachada (sin el frontón)
guarda correspondencia
con la de la pared de la
nave. Una vez más espacio
longitudinal pero
concentrado en la gran
cúpula del crucero.
solución lógica a la unión entre arquitectura
clásica y la arquitectura mural contemporánea.
Esta es una solución puramente romana que
busca la cohesión y unidad del muro. De esta
forma, cerró la fachada con un orden corintio de
pilastras pareadas de grandísimo tamaño, las
cuales abarcan toda la altura del arco y soportan,
en la parte superior, un frontón triangular.
Para el sostén de la gran bóveda central utilizó
grandes pilares (siguiendo el ejemplo romano)
entre los cuales situó tres capillas laterales a
cada lado de la nave. Este modelo de tres
ábsides parece haber sido adaptado desde la
estructura de la Basílica de Majencio en Roma.

San Pedro en Tipología: Religiosa, templo
Montori decorativo
Autor: Donato Angelo
Local.: Patios del convento
franciscano homónimo en
Roma.
Fecha: 1502 - 1510
La obra fue financiada por
los reyes católicos, Isabel
de Castilla y Fernando de
Aragón, como monumento
conmemorativo del
martirio de San pedro.
Palacio Tipología: Civil, Palacio
Medicci Autor: Michelozzo
Local.: Florencia, Italia
Fecha: 1444
El edificio circular es la figura que evoca la realidad divina del cosmos El edificio se dimensiona a La transmisión de las cargas de la cúpula a los
(La Creación) y la expresión conceptual del “Sagrado” y representaba escala humana, puntos de apoyo se distribuye a través de la cella
la ciudad ideal de Platón. proporcionando una y de las 16 columnas del períptero, las cuales
Bramante recreó un templo circular antiguo (Tholos), como el de vivencia de los espacios y reciben el esfuerzo por medio de un elemento
Vesta en Roma, tanto en su forma como en su función: con pequeñas los recorridos que estructural que cumple una función similar a la
dimensiones interiores donde se aloja el altar. redundan en la forma de un arbotante y que además sostiene a la
El edificio consta de una pequeña Cella circular que rodea el agujero circular y abrazan al balaustrada.
abierto en la roca donde la tradición cristiana sitúa la crucifixión del templo; logrando así (Ver imagen cargas)
primer Papa. Esta Cella formada por 16 columnas perípteras de orden armonía y proporción. Materiales: yeso, estuco, mármol, madera y
dórico, sostienen el entablamento que posee friso de triglifos y Contrastes entre claro travertino.
metopas, y está coronado por una balaustrada. oscuro del cuerpo inferior y
El cilindro adopta por encima de la balaustrada un aspecto de tambor mayor luminosidad del
con ventanas abiertas, y termina en una cúpula semiesférica con primer piso.
esfera y cruz.
El eje vertical domina la composición y el carácter del edificio está
previsto para ser contemplado desde el exterior.
Michelozzo sigue la típica planta cuadrada del quattrocento En el interior se acentúa la Los materiales de construcción y las formas
renacentista, con un patio como eje central de toda la construcción a ligereza y estilización del arquitectónicas están tratados con la mayor
cuyo alrededor, se disponen distintas estancias y dormitorios. patio. sencillez y de tal modo, que realzan claramente
Centrándonos en la fachada; está dividida en tres pisos horizontales, La utilización del sillar el orden estructural del edificio.
separados por cornisas, los cuales se van haciendo más pequeños a almohadillado se utilizó
medida que ascendemos. En el primer piso, se abrían cinco grandes como símbolo de riqueza y
arcos de medio punto que fueron tapiados y sustituidos por ventanas poder, ya que era muy
por Miguel Ángel, y está formado por sillares de almohadillados costoso y difícil de hacer.
rústicos que sobresalen de manera desigual. En el segundo piso, se
encuentran vanos con arcos de medio punto, y está construido con un
muro de sillares almohadillados más ligeros e iguales, que no
sobresalen del muro. En el último piso, se encuentran vanos con arcos
de medio punto y un muro liso. Y por último, una gran cornisa volada
sujeta con ménsulas
 Idem Anterior. Espacio
Tipología: Civil, Palacio Alberti se decantó por los órdenes clásicos para dar al edificio una centralizado en torno al
Palacio
Autor: Alberti grandiosidad en armonía con la posición de los Rucellai. patio. Ídem anterior
Rucellai Local.: Florencia Italia El piso inferior es utilizado para el tránsito de clientes, comerciantes y “claustro profano”
Fecha: 1446 - 1456 visitantes. También integra el lugar de almacén de productos, las
cocinas, y los establos. Sus entradas deben ser varias para dar entrada
y salida fácil a carruajes, animales y peatones.
* El primer piso o piano nobile constituye el lugar de residencia de la
familia y donde hacer gala de su poder y riqueza. De ahí que deba
estar más engalanado externa e internamente.
* El piso superior suele ser el de los dormitorios y el de las
habitaciones de invitados y sirvientes.
* Remata el edificio un alerón sobresaliente que cumple las funciones
de cerrar la composición de la fachada en sentido horizontal y de
alejar el agua de lluvia del paramento. Sobre el interior podemos decir
que la distribución del conjunto partía del tradicional palacio central
florentino, el patio estaba planteado como un espacio porticado con
columnas de orden corintio, en su interior debían convivir el ámbito
residencial y el laboral.
Sobre el exterior, la fachada, en clave clásica, para suplir el tétrico
emplazamiento del edificio. Se inicia sobre un zócalo rodeado por un
largo banco, la planta baja está presidida por pilastras dóricas, y
ostenta aperturas cuadradas a la manera del Palacio Médici.
El primer y segundo piso cuentan con pilastras de orden jónico y
corintio libremente modificado, entre ellas aparecen ventanas con
parteluz enmarcadas en arco de medio punto. La cornisa final
sustentada por ménsulas.
El conjunto de la fachada consigue un ritmo vertical y el uso de sillares
lisos de distintos tamaños o la hábil gradación de los relieves en
pilastras, frisos, ventanas y puertas evita la sensación de monotonía.
Palacio Tipología: Civil, palacio Tiene una planta casi simétrica con patio interior porticado como Sus divisiones en la planta
Strozzi Autor: Benedetto da espacio central que acentúa como distribuidor de las diferentes podrían estar basadas en el
Maiano estancias. rectángulo áureo y sus Ídem anterior
Local.: Florencia Italia La distribución de las plantas es igual al ejemplo anterior. sucesivas raices, esto
Fecha: 1489 - 1504 La unidad se denota a partir de las ventanas con toda la misma forma tendría sentido si se tiene
y el edificio con el mismo material de piedra en toda la fachada. El presente que en la época la
orden se remarca por la retícula que generan las ventanas y los pisos búsqueda de la belleza se
de la fachada y la organización espacial interior que da en un patio basaba en relaciones
central. matemáticas.
En el interior del Strozzi, es
novedosa una logia
compuesta por columnas
que sostienen un dintel
recto sobre el piano nobile;
este nuevo esquema le
confiere liviandad al
original núcleo del edificio.
OBRAS M TIPOLOGÍA
Villa Cappra Tipología: Villa Suburbana
Autor: Palladio
Local.: Vicenza, Italia
Fecha: 1566
construida como mansión de un funcionario
del Vaticano. Tres pisos: un semisótano a la
altura de las escalinatas que funciona como
plinto de toda la edificación (para los
servicios), una planta principal o piano
nobile, y una azotea o cuerpo superior para
habitaciones.
Villa Giulia Tipología: Villa suburbana
Autor: Jacopo Vignola
Local.: Roma, Italia
Fecha: 1441
Fue construida como lugar de descanso para
el papa y fue concebida como sitio de
entretenimiento más que como hogar
permanente.
1-Acceso principal
2-Vestibulo: Este es un espacio bien definido
que actúa como una transición hacia el gran
patio.
3-Galeria semicircular: Esta precede al
vestíbulo, proponiendo dos tipos de entrada
a al jardín principal;
4-Jardín principal: A partir de este se
estructuran los demás espacios.
5-Ninfeo: Este espacio semicircular posee
una multiplicidad de percepciones, ya que el
observador puede hacer una visión de este
desde infinitos ángulos.
6-Jardín privado: Este constituye el remate
del de la composición respecto al eje
longitudinal de Villa Giulia.
Eje longitudinal encabezado por el acceso
principal que da paso a un paraninfo
semicircular poco iluminado que actúa como
nexo de unión entre la entrada y los espacios
principales de la villa. Posteriormente la
galería y el patio principal que sirve de eje
estructurador de todo el conjunto.
LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA
Planta: Corresponde a una estructura cuadrada elevada sobre Se tiene en cuenta la Ladrillo estucado y piedra fueron
un podio, dividida en su interior por cuatro espacio similares influencia de la luz en la utilizados para la mayor parte de la
conectados por una rotonda que ordena, distribuye y agrupa zona de los pórticos que construcción.
espacios. Tiene como acceso por los cuatro lados. Teóricamente crean un efecto de
es una estructura que organiza un círculo dentro de un cuadrado claroscuro que subraya Las villas de Palladio se construyeron
sobre una cruz de brazos similares. las entradas. con obra de ladrillo revestida de
La estructura presenta cuatro fachadas iguales compuesta por estuco, la mayor parte de los
una columnata de 6 columnas jónicas sobre la que se asienta un elementos, incluidas columnas, eran de
frontis triangular, entablamento y friso. Los muros del cuadrado ese material. La piedra se reservaba
forma un volumen que tiene en la parte central una cúpula para los detalles más refinados.
(similares a las del panteón de roma) Columnas arcos de medio punto, pero
El muro predomina sobre el vano, estando dividido (al exterior) es su mayoría muro para sostener la
en En el interior hay obras tanto pictóricas como esculturas, en cubierta.
las que sobresalen temas como analogías ligadas a la vida
religiosa y las virtudes que supone. Los detalles son santos,
parece que la vivienda fuera un templo.
Planta alargada, rectangular. Representa un puente de unión Concepto del espacio- …
entre el mundo rural y el mundo urbano camino.
Este concepto tan arraigado en las villas de recreo manierista se el espacio no se cierra en
plasma en esta ocasión a través de una doble entrada al recinto. el edificio, sino que,
Una de estas entradas estaría destinada a la zona campestre encauzado, va pasando
mientras que la otra era la entrada urbana; ésta se configura con por el camino trazado,
una fachada rectangular cuyo acceso se realiza a través de un disolviéndose al final en
arco de triunfo almohadillado en granito que destaca sobre el lo ilimitado e
resto de la fachada, el triple arco cuenta con columnas y indeterminado existe una
pilastras dóricas mientras que las esquinas de la fachada se dispersión, bien hacia el
rematan con pilastras del mismo orden. cielo o bien hacia la
En en el interior de la obra se combinan tanto el orden jónico naturaleza.
como en el corintio, para enmarcar lugares como la galería
semicircular o las decoraciones de las pantallas del patio
principal.
Otro punto relevante es observar el almohadillado (tratamiento
rustico proveniente del Renacimiento), con que se trata la
fachada. Este mismo pasa a ser reducido en Villa Giulia para
ponerlo en contraste con las superficies lisas que predominan.
Villa farnese Tipología: Villa suburbana
Autor: vignola
Local.: Caprarola
Fecha: 1559
El edificio se compone de 5 plantas,
incluyendo los subterráneos y es circundado
por un ancho foso.
San Giorgio Tipología: Religiosa, Basílica
Autor: Palladio
Maggiore
Local.: Venecia Roma
Fecha: 1576
con 3 naves divididas en tres tramos en el
cuerpo. Tras el transepto se encuentra una
curiosa y alargada cabecera formada
primeramente por un tramo más en el que
se prolongan las tres naves del cuerpo
(contribuyendo a que estos elementos
aparezcan en planta como un rectángulo del
que sobresalen los ábsides semicirculares de
los extremos del transepto) y luego un altar
ligeramente elevado en prolongación ya sólo
de la nave central tras el que se encuentra un
coro, cuya planta está formada por un
rectángulo rematado por una
semicircunferencia y que está separado del
altar por una columnata que sostiene
elevado entre ambos el órgano.
Palacio del Tipología: Villa suburbana
Té Autor: Giulio Romano
Local.: Mantua, Italia
Fecha: 1524 – 1534
El edificio fue construido con la
doble finalidad de alojar la caballeriza del
duque y de villa urbana
Tiene forma pentagonal y un corral interior circular.
En recuerdo de su antiguo utilizo como fortaleza,
cuatro rincones son reforzados por bastiones que
acaban "a terraza" a la altura de la planta "noble",
mientras que la quinta planta tiene un torreón que
domina el techo.
Las habitaciones se encuentran decoradas con
diferentes frescos.
La planta de la iglesia es de cruz latina En la fachada En la base del tambor Unos gruesos pilares separan la nave central de las
Palladio crea un cuerpo inferior con toda la anchura una balaustrada, laterales. Éstos tienen una curiosa configuración Los
del edificio y sin embargo lo remata con un frontón contribuye a generar gruesos arcos formeros de medio punto se elevan
soportado por pilastras. Dicho frontón impide la cierta sensación de sobre una cornisa que rodea todo el pilar y que es
apilación del segundo nivel. Por tanto, Palladio crea inmaterialidad de sostenida por un par de pilastras corintias en los
un segundo cuerpo también rematado por un dicha cúpula planos perpendiculares a las naves y por una columna
frontón triangular cuya altura y anchura equivalen a acrecentada por el también corintia en el plano orientado hacia la nave
las de la nave central y lo superpone como un color blanco de ésta. lateral. La cara del pilar orientada hacia la nave central
saliente ante el otro. El frontón de este segundo cierto carácter tiene anexa una columna adosada en tres cuartos
cuerpo está sostenido por columnas adosadas escenográfico apoyada sobre un alto pedestal. Dicha columna
compuestas que se elevan sobre pedestales. adosada rematada por un capitel compuesto rebasa la
En el interior, los ventanales vierten un torrente de altura de los arcos formeros y sostiene un
luz para iluminar los elevados arcos y la sencilla entablamento que crea un saliente sobre la vertical de
decoración, basada en losas de colores blancos y cada columna y que sirve de arranque a la bóveda de
terracota. Los ventanales toman como modelo lunetos que cubre la nave central. El empleo de la
diseños que caracterizaban muchas casas de baños bóveda de lunetos (bóveda producto de la intersección
romanas. de dos bóvedas de cañón perpendiculares de distinto
radio) proviene seguramente del profundo
conocimiento que tenía de la arquitectura clásica
romana Estas bóvedas permiten que se abran unas
ventanas semicirculares sobre el entablamento desde
las que se ilumina la nave central.
Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de
arista. En el muro exterior de cada tramo de las naves
laterales se abre un altar coronado por un frontón.
En el crucero, unas pechinas sostienen una cúpula
sobre tambor.
Planta cuadrada con dos pisos de altura. En el
interior el palacio se distribuye en torno a un patio,
cortile, en él se combinan los motivos
arquitectónicos clasicistas –como el almohadillado
rústico- con decoraciones pictóricas, de yesos y
spezzato, un motivo decorativo que combinaba las
manchas de pintura con pedazos de escayola.
Las fachadas exteriores se caracterizan
por el empleo de un enérgico aparejo rusticano y por
las pesadas pilastras dóricas , que resultan
más exageradas por no corresponderse con ninguna
carga superior ya que el edificio tiene una
Sola planta.
Il Gesú Tipología: Religiosa, Iglesia La planta es de cruz griega. Los elementos La gran cúpula actúa La nave central está cubierta por bóveda de cañón que
Autor: Jacopo Vignola decorativos son diversos: revestimientos de mármol como gran se contrarresta con contrafuertes exteriores.
Local.: Roma Italia policromado que se resaltan más por los dorados y distribuidora de luz Cúpula central sobre pechinas. En la cabecera un
Fecha: 1568 – 1584 los colores de los frescos de la bóveda. Tiene un crea un efecto de ábside con bóveda de horno, capillas laterales entre
Nave entral estaflanqueada por capillas cuerpo bajo de forma rectangular que corresponde a espacio luminoso los contrafuertes.
laterales la anchura de la nave central y las capillas laterales, entre dos espacios de Los materiales que se utilizan son piedra, ladrillo,
con pilastras dobles de orden corintio que la luz más suave: el madera, revestimiento de estuco y mármol.
dividen en cinco calles: en la central se encuentra la altar y la nave central.
puerta con frontón curvo y en los dos laterales
pequeñas puertas con frontón triangular y
hornacinas con santos con frontón curvo. Corona
este cuerpo un gran frontón curvo que engloba a
otro triangular
El cuerpo superior más pequeño, se corresponde
con la anchura de la nave central, repite en parte el
esquema anterior: dobles pilastras de orden jónico y
tres calles con ventanas con frontón triangular.
Biblioteca Tipología: Civil, Biblioteca Se trata de un espacio cuadrado de dimensiones Sensación de calma y Pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras
Autor: Miguel Angel reducidas pero con gran altura, dando lugar a un tranquilidad adosadas) soportan la cubierta
Laurenciana
Local.: Florencia, Italia ambiente alto y estrecho donde las paredes se contrapuesta al
Fecha:1520 presentan ricamente ornamentadas, tratadas como dinamismo de los
La biblioteca se situaba en el claustro de la si fuesen fachadas externas. espacios precedentes.
basílica familiar de San Lorenzo, por lo que La escalera es la verdadera protagonista del bicromía de los
su espacio ya estaba delimitado. vestíbulo de entrada ocupando casi dos tercios del paramentos blancos y
La Biblioteca se proyecta con dos núcleos espacio; es una escalera de tres tramos distintos que grises
desnivelados: el zaguán, vestíbulo o ricetto y se encuentran en un pequeño descansillo para volver se busca la sorpresa,
el salón de lectura. a arrancar unificados hasta la sala de lectura. la inquietud, el
Tras las escaleras aparece un largo y diáfano espacio desconcierto y el
rectangular articulado con pilastras entre las que se desequilibrio
abren grandes ventanas que iluminan
homogéneamente todo el ambiente, bajo las cuales
se disponen los pupitres de lectura también
diseñados por Miguel Ángel.

Teatro Tipología: Teatro Tras el escenario coloca una fachada de varios pisos,
Olimpico Autor: Palladio totalmente decorada y con varias puertas (5 en este
Local.: Vicenza, Italia caso) por donde entraban y salían los actores.
Fecha: 1580 Está compuesta por tres pisos en cuyo centro
basada en los teatros romanos con la encontramos un arco del triunfo que nace en el piso
diferencia que este está cubierto con un bajo y entra en el segundo, creando una
techo azul. Sus partes son Las gradas tienen composición monumental que además está
forma, luego sigue la orquesta donde se bellamente decorada con escenas de la vida de
ubican los músicos y por último la scene. Hércules. Tras las gradas se cierra el semicírculo con
una bella columnata, en unas partes cegada y en
otras no, cuyos vanos sirven para el acceso del
público a la parte alta del graderío, ya que para llegar
a la parte baja hay otros dos acceso laterales.
Espacio igual que en El centro de la escene está formado por un arco de
el teatro romano medio punto con columnas libres. En los ejes laterales
semicolumnas sobre pilastras franquean tres
tabernáculos con figuras. Las gradas se articulan en
torno a un semicírculo limitadas por columnas de
orden corintio cuyos intercolumnios son a veces
cerrados a veces abiertos.
Toda la fachada teatral está hecha en madera y estuco,
aunque a los ojos del visitante es parecida a la piedra.
OBRAS BARR. TIPOLOGÍA
Palacio Barberini Tipología: Palacio urbano
Autor: Bernini
Local.: Roma, Italia
Fecha: 1633
La planta se compone de un cuerpo
central, profundamente abierto al
exterior y dos alas que avanzan a
ambos lados.
Vestíbulo oval parten diferentes
direcciones tanto al jardín como a la
planta noble esto se va repitiendo para
dar paso a las diversas dependencias. Y
en el centro de la construcción un gran
salón.
Palacete de caza Tipología: Palacete
Stupinigi Autor: Fillippo Juvarra
Local.: Turin, Italia
Fecha: 1729 – 1733
Residencia de caza real de Saboya
construido como un pabellón de caza
real.
Cuatro alas con ángulos se proyectan a
partir de la sala principal. Fue escenario
de los destinos alternos de la
monarquía. Sede de fiestas y
encuentros. En los brazos se sitúan los
apartamentos reales. Consta de 137
habitaciones y 17 galerías
San Andrés al Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Bernini
Quirinal
Local.: Roma, Italia
Fecha: 1658 – 1661
Sede del noviciado de la Compañía de
Jesús, está situada en la colina del
Quirinal, próxima al Palacio del
Quirinal.
LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA
Planta en forma cuadrada. El espacio general
Fachada: Es un edificio de tres pisos, en los que se va superponiendo presenta una
los órdenes arquitectónicos al igual que ocurre en el Coliseo continuidad,
romano, usando arcada y adintelado con columnas toscanas, jónicas interdependencia y
y pilastras corintias. variación. Relación
Pero toda su fachada tiene un carácter calado, con un piso inferior entre el ambiente
abierto como una loggia. Teniendo cada piso siete vanos. Cuenta interior y el exterior, no
con ventanales sumamente vistosos. solo mediante el
Un elemento muy importante del interior fue la escalera elíptica que pórtico o logia.
cuenta con una increíble decoración. Luego se encuentra el salón
cuya bóveda cuenta con un extraordinario fresco
El conjunto se caracteriza por una simetría axial. Cuerpo centrado Espacio central muy
del cual irradian cuatro brazos que forman un doble patio. (brazos amplio e iluminado, se
en forma de cruz de san Andrés) aprovecha el efecto de
Símbolo de poder de los Saboya. Desde la sala se muestran visuales perspectiva. Espacios
del exterior. articulados y estirados.
Fachada: sencillez y simplicidad. Fachada lisa con apenas molduras, Se utiliza la luz para
se hace uso de la llamada “puerta ventana”. El ciervo simboliza la mostrar toda la
función del edificio. Se muestra el punto de ingreso y hay una decoración.
interrelación int-ext idea de fusión con la naturaleza. Habitaciones con
Interior: Se encontraba ventiladores de cabeza de cuervo en las carácter festivo. Se
paredes de las habitaciones. Ambientes interiores ricamente utiliza la expiación del
decorados con gusto teatral, pinturas, frescos y estatuas simboliza la espacio.
función del edificio. (en el salón central se encuentra fresco del
triunfo de diana la diosa de la caza)
Se busca con el óvalo romper deliberadamente con las normas Búsqueda del El muro es el principal
prefijadas. La puerta está situada en el eje menor, hay un juego de movimiento y el factor soporte del edificio y tiene
volúmenes: convexo en la entrada y cóncavo en las capillas. Muros sorpresa. La persona un carácter dinámico.
cóncavos y escalinata convexa, las pilastras son de orden clásico. que pasa por delante La iglesia está cubierta con
Entablamiento convexo, (estructura adintelada). Frontón triangular de la iglesia es invitada una cúpula también elíptica.
pero partido crea efecto de claro-oscuro. a entrar por medio de
El interior ofrece una gran riqueza de materiales. Se articula esas alas muy salientes,
mediante pilastras y está decorado con esculturas, convirtiéndose la que se abalanzan sobre
arquitectura en el marco en el que estas se desarrollan. Con el espectador para
mármoles de colores y bronces se construye el elemento decorativo acogerlo.
arquitectónico, pero si no fijamos los casetones dorados de la Efectos de dinamismo
cúpula son más apariencia de suntuosidad a bajo coste (son con espacios fluyentes.
materiales simulados).
La policromía de los mármoles, el oro y blanco de los estucos, la luz
tamizada de las ventanas y la más brillante y uniforme de la linterna,
concentran la máxima intensidad lumínica en la capilla mayor que,
frente a la oscuridad de las capillas laterales, es explotada con suma
habilidad a fin de concentrar la atención en la teatralidad del
acontecimiento milagroso: la ascensión del Santo.
San Ivo alla Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Borromini
sapienza
Local.: Roma Italia
Fecha: 1642 - 1650
La planta consta de manera general de
una nave central, dos naves laterales y
un patio o plaza donde se congregaban
los fieles. Las naves laterales se dividen
en recintos semicerrados. En el centro
de la nave se encuentra el ábside, el
altar.
Santa Inés en P. Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Borromini
Navona
Local.: Roma, Italia
Fecha: 163- 1657
se encuentra ubicada en el centro de la
plaza Navona de Roma, constituyendo
su eje principal y determinando la
jerarquía de su espacio.
San Carlos de las Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Borromini
4 fuentes
Local.: Roma, Italia
Fecha: 1638 – 1641
Realizado para un convento de
Trinitarios Descalzos españoles en
Roma.
En el interior se encuentra un espacio
longitudinal dos altares secundarios en
los laterales y uno principal en el
fondo. El convento también cuenta con
claustro, almacén, refectorio y patio.
Edificio de planta central basado en un esquema geométrico. Espacios diáfanos y La edificación predominan
Exterior: La fachada se adapta a la forma creada en el patio transparentes que los muros y bloques de
conformándose como remate en exedra que repite igual esquema evoca la luz del Cielo. piedra unidos por argamasa.
de dos cuerpos separados por un entablamento y organizados Espacios texturizados La cúpula nervada en si y los
mediante pilastras, dóricas en el primero y jónicas en el segundo, cuya luz crea un efecto arcos reciben las distintas
entre las que aparecen arcos de medio punto, ciegos con vanos de profundidad e cargas y esfuerzos los
rectangulares los laterales y abiertos los centrales, el del cuerpo infinitud ascensional. resisten y distribuyen. Los
bajo para la entrada a la iglesia y el del superior como una gran Espacio unitario, una muros son los encargados de
ventana que ilumina el interior del templo. total continuidad desde recibir y transmitir las cargas.
En el interior los muros están divididos por pilastras estriadas, de el suelo hasta la El patio tiene dos galerías
orden corintio con estrellas Chigi, que enfatizan los bordes cóncavos linterna que remata la con bóvedas de arista y
y convexos sobre los que se ubica una cornisa no muy sobresaliente cúpula, un espacio abiertas mediante grandes
que repite exactamente la figura de la planta. Los nichos que plagado de dinamismo, arcos de medio punto
recorren los tramos se concibieron para contener estatuas y de movimiento, que separados por pilastras
tuvieron las de los doce apóstoles tiende al infinito. dóricas y jónicas, todo ello en
travertino, sobre las que se
desarrolla un ático
retranqueado con ventanas
rectangulares con decoración
moldurada rematada por las
estrellas de la familia Chigi
La planta se encuentra generada a partir de un cuadrado al que se Interior se percibe una Borromini añadió ocho
abren cuatro brazos, creando una cruz inscrita. gran amplitud gracias a grandes columnas de mármol
Su fachada cóncava tuvo una gran influencia posterior y representa la luz difusa procedente rojo para sostener la cúpula.
una perfecta utilización de la línea curva para dar profundidad y de las ventanas de la Pero el muro es el elemento
grandiosidad al conjunto. Es un frontón cóncavo, muy dinámico, cúpula. Interior festivo de soporte principal.
prolongado en dos alas laterales sobre las que se erguían los dos ampliamente decorado.
campanarios exentos que flanqueaban la cúpula. La composición de Sensación de espacio
la fachada es de tres partes, sobresaliendo la central. envolvente. La
En su interior hay una excesiva decoración, destacando sus decoración se ve
mármoles en tonos cálidos, los estucos dorados y los frescos de la exaltada mediante la
cúpula y de las pechinas. utilización de la luz.
La planta de la iglesia es un ovalo. La fachada se articula en dos En la iglesia hay dos El flujo de cargas parte de la
grandes plantas. La primera planta, a su vez, se articula por tres tipos de luz: una la luz parte superior de la cúpula
partes de los cuales la central tiene una disposición convexa. cenital, de la linterna de luego de las columnas se
Las laterales se disponen de forma cóncava, hacia dentro. Las la cúpula y otros focos direige a la upula ova la cual
columnas producen una gran verticalidad a la fachada y un gran de luz que están en la esta soportada por pechinas
movimiento. base de dicha cúpula. que descargan en las
En el interior la cúpula se encuentra decorada con casetones y una Espacio presenta columnas de la parte inferior.
linterna. El interior continúa con esta idea de líneas cóncavas y dinamismo y Los materiales usados son
convexas lo que le da gran dinamismo. profundidad. pobres como el ladrillo
estucado y pintado. El
estuco a la fachada trae el
dominio de plástico a la obra.
Iglesia del Tipología: Religiosa, Iglesia
Autor: Jules Hardouin-Mansart
hospital de los
Local.: Paris- Francia
Inválidos Fecha: 1677 - 1691
La planta de esta capilla es
centralizada, en forma de cruz griega a
la que se unen
pequeñas capillas en los ángulos, que
comunican con el espacio central a
través de un
largo y estrecho pasillo.
Iglesia de los 14 Tipología: Religiosa, Iglesia
Santos Autor: Naumann
Local.: Bamberg, Alemania
(vierzehnheiligen) Fecha: 1743 – 1772
La iglesia es la culminación
del viaje de los peregrinos
Hacia el lugar Del milagro,
representado
Por el templo. Partes: por sobre el
ingreso se encuentra el coro, en los
laterales dos balcones permiten
visuales de toda la iglesia, en el centro
se encuentra el altar dedicado a los 14
santos y por último el altar principal.
Vaux Le Vicomte Tipología: Palacete
Autor: Louis le Vaux
Local.: Mainey, Francia
Fecha: 1658 – 1661
Palacio construido para el intendente
de finanzas de luis XIV, nicolas fouquet.
Primer ejemplo de mansión,
proyectada en íntima unión y armonía
con la naturaleza. Dos entradas
principales una da a los jardines y otra
a la carretera.
Iglesia la Sorbona Tipología: Religiosa Iglesia
Autor: Jacques Lemercier
Local.: Paris, Francia
Fecha: 1635 – 1642
Tiene la iglesia una única nave
dispuesta sobre su eje principal y otra
La fachada se encuentra constituida de dos Espacio central muy
cuerpos y la parte central resaltada por medio de columnas y amplio e iluminado, se
coronada por un frontón aprovecha el efecto de
triangular, apreciándose en general una progresión de planos que perspectiva. Espacios
van sobresaliendo articulados y estirados.
Hacia el centro, lo que le da una movilidad plenamente barroca. Esta Se utiliza la luz para
fachada queda mostrar toda la
Unida estructural y estéticamente con la cúpula. Se busca la decoración.
monumentalidad y solemnidad. Los exteriores se recargan de Sensación de espacio
mármoles, columnas y envolvente. Espacios
Molduras dando sensación de riqueza y opulencia. dinámicos.
Interior ampliamente decorado, con gran luminosidad. Los
arquitectos trabajaron con los juegos de luces y sombras producidos
por los elementos arquitectónicos, hasta el punto que los efectos de
la luz forman parte de la misma estructura, terminando de dar
forma al edificio.
El exterior, como una basílica de cruz latina con fachada entre dos espacio ilucionístico: Desde el exterior se perciben
torres, no deja adivinar la riqueza interior. La planta está formada obtención de los contrafuertes que denotan el
por tres óvalos de distinto tamaño en la nave y dos círculos máximos efectos sistema estructural de
formando el crucero, pero el punto focal no se encuentra aquí sino Posibles del espacio esqueleto, éstos transmiten
en medio del óvalo central en donde está el decorado altar de los moldeado, de la las cargas al
santos. manipulación de la luz. terreno y permiten practicar
El espacio interior fue además enriquecido por los frescos de Espacios con doble grandes aberturas logrando
diferentes artistas. En el altar mayor de estilo rococó están las envolvente. de este modo separar lo
estatuas de los catorce santos, Está rodeado por un banco de (manipulación de luz estructural del cerramiento.
comunión con forma de corazón. creando un espacio Uso de bóvedas elípticas, uso
Místico) de columnas y pilastras y
uso de paredes arcos tridimensionales.
onduladas para
Provocar movimiento.
Palacio es básicamente un rectángulo. El espacio se compone de un Decoraciones potencian …
espacio central que conecta con dos alas laterales alargadas el efecto escenográfico
divididas por habitaciones. y teatral, espacio
Exterior: Edificio masivo pero a la vez abierto por la concepción de envolvente amplio e
los muros plagados de ventanas. Fachada uniforme y simétrica. infinito. Espacio
Jardín produce la sensación de ser abrazado y a lo largo del luminoso e interiores
recorrido aparecen nuevos escenarios, produce sorpresa. lujosos. Utilización de
Interior: Ambientes Interiores muy decorados predomina el lujo y la espejos para aumentar
exuberancia decorativa. Vestíbulo sostenido por columnas y que estos efectos de luz.
repite modelos decorativos de las termas romanas.
La iglesia de la Sorbona posee dos fachadas, una hacia la calle y otra Espacio longitudinal …
hacia el patio principal del Colegio. La primera sigue el esquema pero centralizado por la
general de las iglesias romanas de la época, en este caso incluso con cúpula que se
sólo dos órdenes superpuestos y volutas para unir el cuerpo encuentra en medio de
superior con el La alternancia de intercolumnios anchos en los que la planta.
abrió puertas y ventanas, con otros estrechos en los que dispuso
transversal a ella de menor
tamaño, con lo que se conforma un
crucero sobre el que se eleva una
cúpula. Se completa la planta con unas
capillas rectangulares situadas en los
ángulos entre las naves
nichos. La fachada al patio responde a un esquema muy diferente
cuya procedencia no aparece perfectamente clara. Para realzar la
majestad de la iglesia desde el patio del Colegio, elevó la
Portada con una escalinata y la dispuso como un pórtico clásico,
hexástilo y de columnas corintias que soportan un frontón con el
escudo del cardenal en el tímpano.
 OBRAS XIX TIPOLOGÍA
Walhalla Tipología: neoclásico, templo
Autor: Leo Von Klenze
Local.: Baviera, Alemania
Fecha: 1830 – 1842
Templo neoclásico cuyo propósito es
servir de monumento y salón de la
fama. Templo situado en una colina
sobre el Danubio rodeado de
bosques. La planta no cuenta con
divisiones como en el Partenón. Todo
el edificio es una réplica casi exacta
del Partenón griego.
Gliptoteca Tipología: neoclásico,
Autor: Leo Von klenze
Local.: Baviera, Alemania
Fecha: 1816 – 1834
Un museo de escultura por Luis I de
Baviera, quién quiso construirlo para
que allí se depositaran y conservaran
gran parte de la colección de restos
arqueológicos que poseía.
En el interior de la planta cuenta con
8 amplias salas de 8 metros de altura
y un patio central.
Altes Museum Tipología: neoclásica
Autor: Carl schinkel
Local.:
Fecha: 1822 - 1828
Una serie de galerías ubicadas en el
perímetro del edificio. Presenta
además dos patios y una rotonda
central donde recordando a la Grecia
clásica.
Opera de parís Tipología: neobarroco
Autor: Charles Garnier
Local.: Paris, Francia
Fecha: 1860 – 1867
Napoleón III ordenó su construcción.
Es una ópera y uno de los edificios
más importantes de su época.
LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA
Forma del volumen y planta, rectangular. Templo En los extremos encuentran No se utiliza la misma tecnología que el en
resultante de origen dórico, sobre un gran basamento las grandes colecciones de Partenón. Sistema adintelado. Techo se
escalonado que enfatiza valores plásticos y escenográficos. bustos y placas. Espacio encuentra apoyado en 52 columnas dóricas.
Exterior sombrío predomina el mármol blanco. A parte de lineal. Interior luminoso Construido sobre un basamento escalonado.
sus columnas en su exterior destaca un friso. Friso norte gracias a aberturas ubicadas Material utilizado en su mayoría mármol.
contenía personificación de los estados alemanes y el del en cubierta. Interior colorido
sur escenas de una batalla. Fue construido en una época gracias al uso de mármoles
donde todos los países buscaban su unión como nación. Es de diferentes todos.
un símbolo nacionalista y anti- napoleónico. Sentimiento de pequeñez en
Interior: se encuentran 91 bustos. Los cuales se consideran su interior. Espacio abierto
“héroes culturales y políticos pan-germánicos” direccional gran escala,
continuidad en todo el
volumen. Predominio
longitudinal el cual se
compensa con la verticalidad.
El pórtico es jónico y los muros exteriores contienen
nichos, en los que se ubican 18 esculturas originales
romanas y griegas, seis en cada pared. En su interior con
salas abovedadas están distribuidas en torno a un patio
cuadrado. El museo fue originalmente construido
completamente de mármol. Pero luego de la segunda
guerra mundial se reconstruyo. Se usó mucho menos
mármol, lo que resulta evidente desde dentro, donde se
aprecian las paredes compuestas de ladrillo rojo y pintadas
para dar un efecto de mármol. Los frescos que decoraban
los muros también se perdieron.
El pabellón se posa sobre un basamento donde también Adintelado, muros de carga.
hay galerías de uso.
El cuerpo consta de dos plantas con una fachada de 20
columnas jónicas que con su verticalidad contrastan la
horizontalidad del volumen, estas columnas cumplen el rol
de la "pro-naos" griega, una galería de pre-ingreso.
El remate es un techo regular. A pesar de que existe una
cúpula, ésta se esconde y se regulariza dentro de un
volumen rectangular.
Concebida como una secuencia de volúmenes, claramente Lenguaje típico barroco, con La planta de abajo se organiza a través de
diferenciados en su forma, reflejando su función interior. su juego de luces, claroscuro, arcadas de medio punto sustentadas por gruesos
Ubicada sobre una escalinata, la fachada está compuesta decoración teatral. Interior pilares mientras que en la planta noble el
de dos planos, uno muy ligero compuesto de columnas a ampliamente decorado casi arquitecto plantea vanos rectangulares
manera de cortina y otro que compone el edificio en sí. En de forma exagerada. separados por pareas de columnas jónicas.
el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay La cubrición se soluciona con una enorme cúpula
una columnata monumental. En el segundo piso se verdosa que resalta aún más gracias a las
incluyen dos juegos de columnas, las más robustas con un esculturas. Oculto tras las molduras y adornos,
fin estructural, y unas más pequeñas y bastante coloridas, se esconde la estructura metálica que sostiene al
cuya policromía contrasta con el tono grisáceo de la edificio. Es decir, se trata de un edificio que

La madelain Tipología: Neoclásico.
Autor: Pierre Vignon
Local.: París, Francia
Fecha: 1807 - 1842
La iglesia de la Madeleine se
encuentra en una plaza que lleva su
mismo nombre.
Capitolio de Tipología: Neoclásico
washington Autor: William Thornton
Local.: Washington, EEUU
Fecha: 1744-1825
mayoría de construcciones. Corona la fachada un ático.
Interiormente la escala, la decoración, la iluminación, los
grupos escultóricos y pictóricos, todo ello transmite boato,
magnificencia.
La Madeleine es un templo períptero. La columnata de
orden corintio que rodea el edificio forma un peristilo que
define la imagen general del edificio. El basamento eleva
el conjunto y los separa del nivel de la calle dándole una
posición predominante en el espacio de la plaza. De estilo
barroco, el interior destaca por el gran número de
esculturas, pinturas y mosaicos que contiene. El espacio
interior está iluminado por tres óculos situados en el
centro de las cúpulas del techo. Desde el exterior éstas no
se perciben al estar cubiertas por el tejado a dos aguas del
templo.
Su color blanco exterior se debe a que imitando la
Acrópolis ateniense se utilizó mármol para su
construcción, las columnas de la fachada son de orden
corintio, mientras que las interiores varían entre el orden
jónico y corintio. Predomina en él las líneas horizontales y
la arquitectura arquitrabada por lo que la gran cúpula
sobre dos tambores de ventanas y columnas predomina
sobre la estructura.
Espacio interior causa
sorpresa por el gran
contraste con el exterior.
Levemente iluminado, pero
altamente decorado. Juego
de claroscuro. Espacio
longitudinal pero a su vez
centralizado por las cúpulas.
utiliza tecnología moderna, pero disfrazado de
antiguo. Estructura de acero y concreto armado,
pero la recubre de ornamento por considerar su
estética indigna.
La estructura de La Madeleine es de piedra y su
cubierta, de bronce. En el exterior el edificio
tiene una estructura trilítica, compuesta por
columnas y dinteles. En el interior el edificio
adopta un sistema de cúpulas y paredes de
carga. Los materiales utilizados son, en el
exterior principalmente piedra, y en el interior
mármoles de diferentes colores para el
recubrimiento de las paredes; dorados para los
frisos, capiteles y demás detalles; y madera para
el púlpito y el órgano.