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APUNTES

DE MEDIOS
AUDIO-
VISUALES 1º
LA FOTONOVELA
El Diccionario de la Real Academia (21ª edición) define la
fotonovela como “Relato, normalmente de carácter amoroso,
formado por una sucesión de fotografías de los personajes,
acompañados de trozos de diálogo que permitan seguir
el argumento”. La fotonovela es, efectivamente, un relato
fotográfico secuencial en el que se combinan imagen y textos
a modo de diálogo, siguiendo un argumento.

La producción de fotonovelas en España fue extraordinaria,


con tiradas en torno a cien mil ejemplares por título, y una
media estimada de trescientas fotografías distribuidas entre
cuarenta y ocho y sesenta y cuatro páginas. Se caracterizaron
por mantener un formato y diseño similar de acuerdo a las
hojas de estilo: portada en color con fotografía de impacto, e
interior estructurado en viñetas en blanco y negro, cuadradas
o rectangulares.

La estructura narrativa se basó en los fotogramas y en los


textos explicativos, que evolucionaron desde los globos
insertados sobre la propia imagen hasta los pies de foto al
estilo tradicional. El lector aprendió a seguir el argumento
desde la imagen en su relación con los textos, por lo que
la fotografía cumplió una función comunicativa, además de
ilustrativa, al representar los significados del guión.

Las fotonovelas cumplieron una función educativa en el sector


de la sociedad con escaso acceso a la cultura. En España se
editaron desde mediados de la década de los sesenta hasta
finales de los años ochenta, alcanzando gran popularidad. Se
de la época -habían pasado ya treinta años desde el final de Las fotonovelas nacieron en Italia en 1947 a partir de las
caracterizaron por un contenido principalmente romántico y
la guerra civil española- fue la causa del boom en nuestro cinenovelas o resúmenes de argumentos de películas
por un diseño de página monótono y poco flexible, aunque
país y en los de habla española, ya que las imágenes ilustradas con una selección de fotos fijas del filme, un modelo
podemos encontrar ejemplos de otros géneros como el terror,
no necesitaban de un código preestablecido para su que fue imitado en España en 1962 por la editorial Felicidad
el policíaco o la ciencia ficción y algunos casos aislados
interpretación y la iconografía representaba, de manera simple con libros dedicados a las grandes superproducciones de
formalmente más creativos.
y directa, los contenidos del argumento. A todo esto hay que Samuel Bronston, entre ellas Rey de reyes y El Cid. Las
añadir el componente social, el deseo de alcanzar la forma de primeras empresas editoras fueron las italianas Lancio y
Considerada un subgénero literario, fue un instrumento
vida idílica representada en las viñetas: familia feliz, vestuario, Universo, que exportaron a Francia, Alemania, Reino Unido,
de evasión y divertimento a través del que se produjo la
vehículos, viviendas, etc. España, Portugal, Noruega y Holanda. Lancio fue fundada en
alfabetización en las clases más bajas, al menos durante
1936 por Arturo Mercurio como empresa publicitaria, y a partir
una década desde finales de los sesenta. El analfabetismo
de los sesenta se convirtió en la mayor productora del género, Las fotonovelas pasaron del papel impreso a la radio, en una
editando hasta doce colecciones a la vez, entre ellas Kiss, doble versión de quiosco y radionovela, hasta que a finales
Idilio, Gran Color, Sogno, Kolosal, Letizia, Charme, Ornela o de los años ochenta entraron en la televisión y comenzó la
Lunela, esta última comercializada todavía en 1996. decadencia del modelo impreso. Los culebrones, servidos en
capítulos diarios, engancharon al receptor y fueron una causa
La industria editorial española de los años sesenta y setenta -la principal- de la quiebra del negocio editorial.
alcanzó tiradas de medio millón de ejemplares por título,
y formó parte de la cultura de masas. A finales de 1966 LA FOTOGRAFÍA EN LA FOTONOVELA
aparecieron en los quioscos las primeras fotonovelas de Corín En las fotonovelas se integraron los lenguajes icónico y
Tellado en la colección Corín Ilustrada, de la que en 1968 verbal sobre un soporte en papel. Estos elementos, comunes
se ponía a la venta un título cada quince días con una tirada con el cine, el cómic o la novela, presentaban un esquema
media de cien mil ejemplares. Un año después media docena narrativo con los personajes dentro de un marco espacial. A
de editoriales publicaban cada semana doce series diferentes. la fotonovela se pueden atribuir los mismos requisitos que
Gubern señala para el cómic (1997:108): “La secuencia de
“En estas fotonovelas de Corín Tellado aparecen fotogra- viñetas consecutivas para articular un relato, la permanencia
fiados los ideales de una gran masa social...Muchas de de al menos un personaje estable a lo largo de la serie, y los
estas fotonovelas están concebidas y realizadas a base de globos o bocadillos con las locuciones de los personajes
una mezcla del elemento erótico con el sentimental y están inscritas en ellos”. Maticemos que la narración fotográfica se
dirigidas a un público juvenil, que resulta alienado por una basaba en la imagen fija, con un formato muy característico
infraliteratura que incluye morbosamente ilustraciones que en cuanto al diseño o maqueta de la página.
bordean lo prohibido”. (Andrés Amorós)
Su principal característica es que ofrece una narración en
Ya en los años ochenta las fotonovelas fueron perdiendo fotografías, al igual que el cómic la ofrece en dibujos.Ambos
interés paulatinamente, si bien algunos artistas la utilizaron géneros están muy relacionados desde el punto de vista
para creaciones específicas, entre ellos Pedro Almodóvar gráfico y estructural, como tendremos ocasión de ver: la
y Joan Fontcuberta. Almodóvar partió del guión de Las página está dividida en viñetas, los diálogos aparecen en
memorias de Patty Diphusa para crear la fotonovela “Todo bocadillos, etc.
tuya”, publicada en la revista El Víbora (1982) Fontcuberta
por su parte definió su trabajo Sputnik (1997) como “una También es muy importante su parentesco con el cine,
fotonovela con argumento tecnocientífico”. especialmente en las publicaciones que reivindican una cierta
calidad editorial y recurren a procedimientos pensados para
Después de la muerte de Franco, ya sin censura, el erotismo que la historia resulte más dinámica y moderna:juego con
encubierto de las imágenes se transformó en detalles diferentes planos,campo/contracampo, noche americana, etc.
explícitos. Los textos continuaron plagados de tópicos y su
relación con la imagen resultaba a veces incomprensible. Hasta mediados de los años setenta se imprimieron en
En la última etapa editorial las fotonovelas se importaron negro, excepto las cubiertas, con una media entre 48 y 64
porque resultaba más económico adquirir las fotografías y páginas (pliego y medio o dos pliegos de 32 páginas). El
guiones de empresas italianas o francesas que invertir en la color se incorporó a todos los pliegos en los primeros años
producción. setenta y supuso una elevada inversión en fotomecánica que
responder al guión con imágenes que representaran ideas
o situaciones, por ejemplo el movimiento. Otros problemas
fueron la limitación de los escenarios, la representación de
sentimientos (dolor, amor, odio, pasión, etc.), y la muestra de
los héroes y del ambiente en que se movían, de tal forma que
se representaran los ideales de una gran masa social: chalets
con jardines y piscina, mobiliario de lujo, decorados, etc.

En el mundo de la fotonovela, como en el cómic o la novela


a secas, existen grandes diferencias de calidad. El principal
riesgo de la foto- novela es el de caer en la trampa de la
“novela rosa”, repleta de estereotipos, portadora de valores
discutibles y una visión falaz de la realidad por el hecho de
querer embellecerla, etc. En vez de hacer soñar al lector,
lo que se consigue en tal caso es adormecer su espíritu.
Los personajes se convierten en arquetipos (el héroe rico
y guapo, la mujer sumisa y asustadiza, o por el contrario
pérfida y peligrosa, etc.), la historia alimenta ilusiones, y no
esperanzas, y embrutece al lector en lugar de proporcionarle
bríos.
derivó en la reutilización de las imágenes como explicó la entre editoriales. Se abarataron así los costos de producción,
actriz Ángela Bravo, protagonista de la fotonovela La llamaban pero se incumplió la norma básica del respeto a los derechos Ahora bien, no es fácil evitar la trampa. Uno de los principales
Caridad, en una entrevista : de autor. retos a que deben responder los editores y los autores es
precisamente crear relatos ricos, inteligentes, placenteros,
El trabajo no fue duro. Normalmente hacíamos el rodaje en La estética de la época, previa al cambio democrático, roza divertidos, lejos de los senderos trillados. Esto exige reflexión,
una habitación y, si el guión exigía alguna foto de exterior, los límites de la permisividad en un momento en el que trabajo y talento. Escribir y publicar una fotonovela es una
salíamos a los alrededores, pero no más lejos. En un día o la censura estaba vigente. Las tomas son correctas, con empresa difícil que no debe tomarse a la ligera.
dos estaba terminando. Por todo y por ser la protagonista me predominio de los primeros planos y un diseño monótono.
pagaban cinco mil pesetas, que en aquella época no estaba
mal. Los actores teníamos que llevar nuestra propia ropa Imagen y texto conformaban un modelo conjunto en el que
para los rodajes, pero esto no era lo peor. Lo malo era que, el texto jugaba el papel de hilo conductor, complementario o
como en este género no existía derecho de reproducción, te explicativo de la foto. Los planos empleados eran de todo tipo
encontrabas con que las fotografías que habían hecho para (primeros, medios, generales o americanos), con prioridad a
una fotonovela determinada las aprovechaban después para los medios, y los textos se presentaban en globos, cuadros
otras, cambiando, claro está el guión. Una faena ¿verdad? o bien como pie de foto. Las formas, tamaños y cortes de
la viñeta añadían o restaban información, y las fotografías
Esta reutilización de las imágenes, provechosa para las resultaron mas limpias cuando los textos se colocaron bajo
empresas, constituía un fraude en el uso y aplicación de las imágenes, sin pisar el original. Las dificultades para
documentos, y generó un mercado interno al circular las fotos los profesionales estuvieron en conseguir los efectos y
PASOS PARA HACER UNA FOTONOVELA El equipo de realización de una
fotonovela
El lenguaje de la fotonovela Recomendaciones
Las características de este género narrativo son: A. Guión literario. Evitar estereotipos.
• El fotograma (la imagen) como unidad básica. B. Guión técnico. Dibujar un boceto gráfico antes de realizar
• El tamaño y formato son elementos visuales importantes las imágenes.
utilizados para romper la monotonía en la composición de C. La maquetación. Procurar que no sea monótona pero a la
la página. vez no perder de vista la claridad y la facilidad de lectura.
• El mensaje verbal se realiza en forma de textos que
pueden aparecer de dos maneras: carteles y bocadillos o Otras opciones creativas con secuencias de fotos
globos. A. Fotonovelas con fotografías ajenas y otros recursos: Se
• El texto conserva en la imagen secuenciada el mismo puede trabajar con las fotos de diarios, revistas, periódicos,
tipo de relación que tenía en la imagen fija y aislada: sirve a partir de fotos de personajes conocidos (políticos, artistas,
para enlazar la historia y, de ese modo, orientar al lector. etc.); éstas pueden utilizarse tal cual o realizar algún
fotomontaje, introduciendo imágenes y recursos del cómic.
Fases en la realización de una fotonovela
Es importante seguir estos consejos, pero no sólo en B. Fotonovela a partir de una fotonovela comercial;
la elaboración de una fotonovela, sino también para la cambiando el orden de los fotogramas, inventando los
realización de un pequeño vídeo o filmación. diálogos y cartelas... Se podría realizar una fotonovela
No se puede empezar un proyecto sin antes haber realizado completamente nueva, inventando otra historia a partir de los
cada uno de estos pasos, porque el resultado no será bueno. mismos personajes, sustituyendo cartelas y globos, con un
Veamos cuáles son: montaje nuevo. Ejercicio muy interesante que podría utilizarse
• La idea o tema. Debe ser fácilmente visualizable. para poner en cuestión los estereotipos sociales presentes en
• El argumento o sinopsis: resume los aspectos estas publicaciones.
fundamentales de la historia (localización, personajes,
acción y desenlace). Ejemplos de fotonovelas publicados en Internet
• Guión literario: se cuenta la historia de forma completa - http://www.gratisweb.com/mcazaurhcp/f-index.htm - http://
teniendo en cuenta las posibilidades visuales del relato. www.ctv.es/USERS/juanc/heduca/fotnovi.htm
• Guión técnico: se organiza por imagen o fotograma
especificando los aspectos de la imagen y del texto en Fuentes:
cada uno de ellos. La fotografía en las fotonovelas españolas
• Es importante distinguir entre guión literario y guión Juan Miguel Sánchez Vigil Y Olivera Zaldua. Departamento de
técnico. El guión técnico traduce el guión literario al Biblioteconomía y Documentación Universidad Complutense de
lenguaje visual de la fotonovela, cómic, etc.... Madrid.

Cómo crear y publicar una fotonovela


Georges Poussin. UNESCO, 2008.
ALGUNOS EJEMPLOS