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Proyecto I
O Todo lo que No sabías sobre
diseño y preferirías no tener
que estudiar (parte I)
INTRO
Se suele confundir con frecuencia a
prensa, televisión, discursos políticos,
etc. Sin embargo, el buen diseño, se
caracteriza por su buena usabilidad y
no siempre por su originalidad o
estética.
los diseñadores y a los artistas, aunque
únicamente tienen en común la Podemos definir el diseño gráfico como
creatividad. El diseñador proyecta el el proceso de programar, proyectar,
diseño en función de un encargo, y ha coordinar, seleccionar y organizar una
de pensar tanto en el cliente como en serie de elementos para producir
el usuario final, justificando sus objetos visuales destinados a
propuestas. A diferencia del artista que comunicar mensajes específicos a
es más espontáneo y sus acciones grupos determinados.
pueden no estar justificados.
El acto humano de diseñar no es un La función principal del diseño gráfico
hecho artístico en sí mismo aunque será entonces transmitir una gráficos a su disposición y tener la gráfico no es un creador de formas,
puede valerse de los mismos procesos información determinada por medio imaginación, la experiencia, el buen sino un creador de comunicaciones,
y los mismos medios de expresión, al de composiciones gráficas, que se gusto y el sentido común necesarios un profesional que mediante un
diseñar un objeto, o signo de hacen llegar al público destinatario a para combinarlos de forma adecuada. método específico (diseño) construye
comunicación visual en función de la través de diferentes soportes, como mensajes (comunicación) con medios
búsqueda de una aplicación práctica. folletos, carteles, trípticos, etc. El resultado final de un diseño gráfico visuales (grafismos). No es el creador
El diseño gráfico busca transmitir las se denomina grafismo, y es una unidad del mensaje, sino su intérprete.
El diseño hoy en día, es un término ideas esenciales del mensaje de forma por sí misma, aunque esté compuesto
que en multitud de ocasiones se clara y directa, usando para ello por multitud de elementos diferentes. El principal componente de toda
emplea erróneamente. Por un lado se diferentes elementos gráficos que den composición gráfica es pues la
debe a que es un término forma al mensaje y lo hagan fácilmente Podemos establecer una analogía información que se desea hacer llegar
relativamente nuevo y por otro, y más entendible por los destinatarios del entre un grafismo y un plato de cocina. al destinatario a través del grafismo.
importante, es la frivolidad con la que mismo. Ambos están compuestos por Esta información se debe representar
se trabajó en los años 80 en nombre diferentes elementos individuales que, por medio de diferentes elementos
gráficos; los más comunes son:
del diseño, es decir la superficialidad El diseño gráfico no significa crear un unidos correctamente y con sabiduría,
y la falta de seriedad. dibujo, una imagen, una ilustración, componen una obra final única y * Elementos gráficos simples: puntos
una fotografía. Es algo más que la definida que va más allá de la suma y líneas de todo tipo (libres, rectas,
Es por ello que muchas veces la falta suma de todos esos elementos, de las partes que la forman. quebradas curvas, etc.)
de información lleva al empleo del aunque para poder conseguir poder
* Elementos geométricos, con contorno
término “diseño” incorrectamente. comunicar visualmente un mensaje Toda obra de comunicación visual
o sin él: polígonos, círculos, elipses,
Ejemplos como: “mucho diseño y poco de forma efectiva el diseñador debe nace de la necesidad de transmitir un óvalos, etc.
contenido” son comunes incluso en conocer a fondo los diferentes recursos mensaje específico. Un diseñador 1
* Tipos: letras de diferentes formas y El color: color de cada elemento
estructura, utilizadas para presentar individual, colores de cada agrupación
mensajes textuales. de elementos, conjunto total de colores
usado en un grafismo, disposición
* Gráficos varios: logotipos, iconos... relativa de los elementos con color y
armonía entre colores.
* Ilustraciones
El contraste: intensidad de
* Fotografías visualización de cada elemento con
relación a los que le rodean y al
* Cualquier otro elemento visual apto grafismo completo.
para comunicar un mensaje.
El equilibrio: cada grafismo conlleva
Estos elementos básicos se combinan un sistema de referencia espacial que
unos con otros en un grafismo, y de consigue un nivel de equilibrio mayor
esta combinación surge un resultado o menor.
final en el que tienen mucha
importancia una serie de conceptos La simetría: disposición espacial
propios del diseño gráfico, entre los regular y equilibrada de los elementos
que destacan: que forman la composición gráfica.
B
diseñador puede articular, visualmente Alineación imágenes y el tipo encajen de forma es realmente le señal con la que
ideas y conceptos que pueden ser Este término hace referencia a la casi imperceptible; pero esto no es estamos familiarizados, de modo que
sumamente sutiles o complejos. necesidad de crear una estructura en siempre así y se pueden crear diseños resulta ineficaz. Así, as convenciones
un diseño. La alineación proporciona muy impactantes. nos permiten reconocer muchas de
Gestalt la estructura a través de la cual las señales qua vamos.
Este término significa "forma, podemos alcanzar e interpretar la Yuxtaposición
configuración y aspecto", y deriva del información que contiene un diseño. La ubicación próxima de elementos Espacios en blanco
alemán ungesta/t(deforrne). En el Por ejemplo, resultaría imposible leer que expresan diferentes ideas o puntos El empleo de espacios en blanco
diseño gráfico, se utiliza para describir una frase sin una estructura ordenada, de vista permite crear un vínculo muy permite que el diseño "respire", y se
que un diseño no constituye un único dado que la frase sería un revoltijo de fuerte entre ellos que sería difícil de ha descrito como el pulmón de un
elemento, sino una combinación de letras. La estructura que proporciona transmitir de otra forma. buen diseño. Los espacios ayudan a
diferentes elementos o formas que la alineación permite al diseñador guiar atraer la mirada hacia el elemento al
juntos adquieren una configuración al espectador por su diseño. Coherencia o repetición que rodean, y suelen ser un indicador
particular. La repatición refuerza el mensaje que de su importancia relativa.
Contraste se intenta comunicar, e indica qué es
Proximidad Consiste en situar los diferentes importante. El uso coherente de Retórica
La proximidad hace referencia a la elementos de un diseño de forma que elementos visuales, como la La persuasión es un objetivo
colocación cercana de diferentes el contraste entre ellos resulte señalización, también refuerza el fundamental de muchos diseños, como
elementos para crear una relación evidente. El uso del contraste aporta mensaje, dado que el lector no debe los carteles y el material publicitario,
entre ellos. Colocar una leyenda cerca forma, configuración y dinamismo al reinterpretarlo. Una vez el lector se ha de modo que es básico utilizar un
de una imagen, por ejemplo, implica diseño y puede llegar a crear una gran familiarizado con la imagen o el lenguaje eficaz para nuestro público.
que dicha leyenda hace referencia a tensión. mensaje, es muy probable que
la imagen. establezca una conexión automática
Jerarquía cuando lo vuelva a ver.
Unidad La jerarquía hace referencia al orden
La unidad representa la necesidad de de importancia de los elementos de Los sistemas de señalización hacen
juntar elementos dispares en una un diseño, que se puede ver un uso implícito de la repetición y la
ilustración, de modo que formen un determinado por el tamaño, el coherencia, de modo que los símbolos
conjunto indivisible con mucha más espaciado o el color. y el color sean fácilmente reconocibles,
fuerza que la suma de los elementos incluso de modo inconsciente, para
individuales. Cuanto mejor encajen Equilibrio que la gente no tenga que
los elementos, más unificada será la El equilibrio entre diferentes elementos interpretarlos cada vez que los ve. En 3
Elementos de diseño Esta imagen corresponde a un cartel
del asesinato del presidente de
El uso de términos como unidad, EE.UU. Abraham Lincoln. Refleja una
clara jerarquía textual determinada
configuración, proximidad, etcétera,
por el tamaño del tipo de cada línea,
permite mantener un diálogo con y centra nuestra atención en 'The
profesionales del diseño y de otras Murderer' (el asesíno). La proximidad
disciplinas, y con clientes, además de de las tres fotografías establece entre
constituir una fuente de influencias en ellas una clara relación que hace
el proceso creativo. comprender al lector que los tres
personajes son "buscados". Gracias
a la repetición, se destaca la
Estas ideas no son exclusivas, pues importancia de la recompensa. La
se pueden utilizar en conjunto para combinación de todos estos elementos
tratar un diseño o un problema desde da forma al cartel y atrae nuestra
diferentes puntos de vista. Por ejemplo, atención porque comprendemos el
lenguaje del diseño.
¿la unidad
se consigue mejor mediante la
yuxtaposición o la alineación?
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1. Convencionalidad 4. Propiedad 8. Anonimato
Los códigos gráficos deben ser La gráfica debe ajustarse a la identidad La comunicación publicitaria debe ser
culturalmente vigentes. La idea de y la necesidad del cliente que efectúa autónoma, libre de referencias a su
«nuevos lenguajes gráficos» resulta el encargo; no consiste en hablar del proceso productivo o su
absurda si no se entiende. emisor sino en hablar como él. autor. Pertenece al emisor y
su producción debe volverse
2. Originalidad 5. Respeto invisible.
La originalidad compensa la Tal como sucede con el emisor, la El diseño es un servicio,
convencionalidad al darle relevancia gráfica debe ajustarse y respetar los trabaja y diseña con objeto
al mensaje. códigos del receptor. Se habla para él, de satisfacer las demandas
No obstante cada caso requiere un para que él entienda. de sus clientes y los grupos
grado de originalidad o de a los que está destinado su
convencionalidad diferente. 6. Densidad trabajo.
Se creativo, busca nuevas soluciones Entre lo vacío y lo lleno debe haber
y formas de pensar. una relación de sentido. Nuiestro
mensaje debe carecer de zona
3. Eficacia privadas de sentido. Si al eliminar un
Ha de cumplir, como mínimo, todas las elemento nada se pierde, es porque
funciones para las cuales ha sido ese elemento sobraba.
creado. Valores, como por ejemplo la
estética, no puede anteponerse a la 7. Economía
eficacia de la comunicación, sino por El despilfarro es comunicacionalmente
el contrario, potenciarla. negativo. No debe contener
redundancias superfluas o excesos
gráficos.
METODO analizar cuál puede ser su curva de complejo, complejo es mejor que Pensamiento lateral: Es un enfoque
LOGÍAS aprendizaje.
Textura táctil
Por ejemplo la de una superfície
rugosa, con relieve o la de otra más
fina como la de un papel o la suavidad
del terciopelo. Són todas aquellas
perceptibles al tacto.
Textura Visual
Són aquellas texturas impresas que
se parecen a la realidad, como la
arena, las piedras o rocas. Entre esta
clase de textura pueden surgir texturas
que realmente existen y otras que son
irreales.
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Proporción está presente en la naturaleza, por
y Composición ejemplo, en los caparazones de los
caracoles, en las pipas de los girasoles
y en los panales de abejas.
La composición se define como una
distribución o disposición de todos los La aplicación de la sección áurea se
elementos que incluiremos en un puede ver a diario, ya que forma la
diseño o composición de forma base de los tamaños de papel
perfecta y equilibrada. estándar; también se utiliza en
arquitectura, en el tamaño de los
En un diseño debemos escoger todos lienzos y para muchas otras
los elementos que aparecerán en el, aplicaciones. En el diseño, además
después debemos distribuirlos para de para el tamaño de la página, la
colocarlos en el espacio disponible. sección áurea se puede utilizar para
Los elementos pueden ser tanto crear una cuadrícula base que divida
imágenes, como espacios en blanco, le página y proporcione espacio para
etc. Es muy importante tener en cuenta los diferentes elementos que
de que forma situaremos estos deseamos incluir.
elementos en nuestra composición, necesario conocer todos los aspectos La sección áurea en la naturaleza
para que tengan un peso y equilibrio y formas para obtener un resultado La sección Áurea en el Arte
igualado El peso de un elemento se con un cierto equilibrio. La proporción 8:13 de la sección áurea
define además de su tamaño, que es La sección áurea ha sido utilizada por
bastante importante, también por la muchos pintores en la composición
posición que este ocupe respecto del de sus obras como herramienta para
resto de elementos. Por ejemplo si situar los elemeneos principales en
queremos hacer destacar un elemento los Puntos clave, y espaciar los
en concreto, lo colocaremos en la parte diferentes elementos de la
del centro. composición. La sección áurea se
puede aplicar a cualquier relación
En toda composición los elementos espacial dentro de las artes gráficas,
que se sitúan en la parte derecha, incluido el diseño, como la separación
poseen mayor peso visual y nos de objetos, la ubicación de texto e
transmiten la acción de avanzar. En imágenes y otras aplicaciones. Todo
cambio los que se encuentran en la ello se demuestra en los cuadros que
parte izquierda, nos transmiten una vemos a continuación.
sensación de ligereza.
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La regla de los tercios El Triunfo de Galatea Desayuno a orillas del río o Los
remeros
Es un método que suelen emplear los Fresco pintado por Rafael (1512).
fotógrafos para obtener interesantes Gaiatea, el personaje central, queda El Desayuno a orillas del río, de
composiciones, si bien se puede encuadrado en las líneas que hemos Pierre.Auguste Renoir. muestra cómo
aplicar en las composiciones de trazado para dividir la imagen. Sobre a interacción de los personajes es
cualquier arte gráfica, e incluso en este personaje se encuentran tres favorecida por la tensión y relación
disciplinas como el diseño de textiles querubines simétricamente ubicados espacie que se consigue al situarlos
y muebles. La regla de los tercios se con sus flechas situadas justo encima de modo proporcional de acueo a la
puede utilizar para crear puntos de los puntos centrales. regla de los tercios.
centrales que sirvan de guía para
ubicar los elementos de mayor interés.
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El centro visual
Centros
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su cuerpo está inclinado de modo que
se obtiene una forma del cuerpo
Equilibrio Equilibrio simétrico simétrica. La cabeza también está El equilibrio asimétrico
centrada, lo que equilibra la
Este concepto es sinónimo de armonía El equilibrio simétrico implica que cada composición. Un equilibrio es asimétrico, cuando al
visual en un diseño y de reconciliación lado de una composición tiene el dividir una composición en dos partes
de fuerzas opuestas en una mismo "peso", de una forma muy Se cree que Da Vinci pintó más de iguales no existen las mismas
composición para obtener la similar al funcionamiento de una una versión de La Gioconda. El duque dimensiones en tamaño, color y peso,
estabilidad. La mayoría de balanza. No se encuentran elementos de Leeds entregó un ejemplar al pintor pero existe un equilibrio entre los
composiciones consiguen el equilibrio que sobresalgan más que el resto en inglés Joshua Reynolds en c. 1790 a elementos.
de una de estas dos formas: mediante importancia y peso. cambio de un autorretrato. Las copias En el equilibrio asimétrico al ser
el uso de la simetría o la asimetría. Un ejemplo más inmediato de simetría incluyen a menudo columnas desiguales los pesos a un lado y otro
Con un objeto tridimensional, es en el mundo orgánico, es la mariposa, adicionales y centran la composición del eje, el efecto es variado.
sencillo comprender el concepto de cuyas alas poseen un simetría axial del retrato. A pesar de que se trata de La asimetría nos transmite agitación,
equilibrio, porque de lo contrario el bilateral, en la que el eje, es el cuerpo una copia, el segundo cuadro se cintó tensión, dinamismo, alegría y vitalidad;
objeto se caería. Pero en el caso de del insecto. Sus dibujos están cuando los colores del original eran en este tipo de equilibrio una masa
una composición bidimensional, dispuestos simétricamente respecto más vivos que ahora y se ha grande cerca del centro se equilibra
debemos emplear la imaginación para al eje. Esta regularidad constituye, a por otra pequeña alejada del aquel.
aplicar este mismo principio a la nivel de percepción, un factor estético
superficie plana de la página. de armonía.
La creación de un diseño simétrico,
Una composición se encuentra en nos transmite una sensación de orden.
equilibrio si los pesos de los elementos También es posible conseguir un
se compensan entre sí. equilibrio formal si se disponen los
Este criterio se aplica principalmente elementos alrededor de un punto
al diseño, normalmente se busca este central, cuyo resultado sería la simetría
equilibrio, aunque en alguna ocasión radial.
se provoca un desequilibrio
intencionado para conseguir unos
resultados específicos en un diseño.
Como medición del peso de las formas mantenido más parecido al original
y líneas que utilizamos en una
composición, se observa la Eje central
importancia que tienen los objetos
dentro del diseño o creación que Esta imagen de Hestia llena de
queremos representar, intentando bendiciones, o El tapiz de Hestia, se
equilibrar los elementos de mayor incluyó en la publicación Documets of
importancia, con los de menor Dying Paganism (1945). Se trata de
importancia, y los de mayor peso con un tapiz bizantino tejido en Egipto en
los de menor. Dualidad el siglo VI, que forma parte de la
colección
La Mona Lisa (La Gioconda) de
Leonardo da Vinci es una composición
simétrica y a la vez asimétrica. El eje
central atraviesa el ojo izquierdo y las
manos están situadas a ía izquierda
de la imagen, de ahí la asimetría, pero 19
en igual cantidad y proyectarse unos La mezcla de los tres colores primarios Propiedades del color
sobre otros. En caso de que falten los pigmento en teoría debería producir
tres, se produce el negro. La mezcla el negro, el color más oscuro y de Tono (hue), matiz o croma es el
de colores aditivos se utiliza, por menor cantidad de luz, por lo cual esta atributo que diferencia el color y por
ejemplo, en monitores a color. La mezcla es conocida como síntesis la cual designamos los colores: verde,
Heráclito nos avisaba hace ya mucho mezcla de dos de estos colores en sustractiva. En la práctica el color así violeta y anaranjado.
de que "la vista engaña", de hecho, la igual proporción produce los colores obtenido no es lo bastante intenso,
luz carece de color; el conocimiento secundarios cian (C), magenta (M) y motivo por el cual se le agrega negro Saturación: es la intensidad cromática
que tenemos y hemos adquirido sobre amarillo (Y), que a su vez crean los pigmento conformándose el espacio o pureza de un color. Cuanto más
el color en la escuela elemental, hace colores básicos con el sistema de de color CMYK. blanco contenga un color, menos
referencia al color pigmento y proviene colores sustractivos (color pigmento). saturado estará.
de las enseñanzas de la antigua Mezcla de colores aditiva:
Academia Francesa de Pintura que rojo + verde = amarillo Valor (value) es la claridad u oscuridad
consideraba como colores primarios verde + azu l= cian de un color, está determinado por la
(aquellos que por mezcla producirán azul + rojo = magenta cantidad de luz que un color tiene.
todos los demás colores) al rojo, el rojo + verde + azul = blanco Valor y luminosidad expresan lo
amarillo y el azul. mismo.
Mezcla de colores sustractiva:
En realidad existen dos sistemas de cian + magenta = azul Brillo ( brightness) es la cantidad de
colores primarios: colores primarios magenta + amarillo = rojo luz emitida por una fuente lumínica o
luz y colores primarios pigmento. cian + amarillo = verde reflejada por una superficie.
El blanco y negro son llamados colores cian + magenta + amarillo = negro
acromáticos, ya que los percibimos Luminosidad (lihtness) es la cantidad
como "no colores". Color Luz (Síntesis Aditiva) de luz reflejada por una superficie en
MONITORES TV comparación, con la reflejada por una
La limitada capacidad de resolución superficie blanca en iguales
del ojo humano es la que hace que condiciones de iluminación.
los colores se mezclen para crear la
impresión de un color.
os
os
lid á co
sc es
lo r
or e ol c ál
os c colores cálid
idos
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atrevimiento, arrogancia, envidia, El azul simboliza la El negro es la resistencia, ía
celos, tacañería, egoísmo, mentira, relajación, ía consecuencia, impenetrabilidad, la
incertidumbre, ausencia de los resultados, ía simpatía, oscuridad, la funcionalidad;
sentimientos y amargura y veneno. ía confianza, (a amistad, la fiabilidad, sugiere dramatismo, misterio y reserva,
En inglés, la palabra yellow (amarillo) lo comunicativo, el esparcimiento, la pero también simboliza pesadumbre,
Los colores producen su efecto de también significa cobarde. armonía, la satisfacción, la calma, el lo perturbador, la penumbra, ía
diferentes maneras. La psicologia del Históricamente el amarillo ha sido silencio, (a pasividad, lo infinito, la negación, el aislamiento, la
color y el simbolismo del color ofrecen siempre el color de los forajidos, (os limpieza, la esperanza, la constricción, el pesimismo y la
interpretaciones distintas de cada uno perseguidos y loe rechazados. consolidación, el ingenio, la ciencia, desesperanza. El negro no es un color,
de los colores. De hecho, los colores la conservación, la nostalgia, la es acromático.
y su significado, o las sensaciones El naranja simboliza la imaginación, el valor, y lo deportivo,
que producen, no dependen tan solo alegría, la eficacia, la pero también transmite ideas de frío, El gris indica neutralidad,
de la experiencia individual, los colores vivacidad, la diversión, la frialdad, alejamiento de ía realidad, reflexión, seriedad,
significan cosas diferentes en distintas extroversión, la excitación, la negligencia, obstinación, ingenuidad, objetividad, funcionalidad,
culturas. afirmación de la vida, la exhuberancia, saciedad u melancolía. El azul es el sencillez y disposición para el
la energía, y la actividad, pero también color más frío del espectro, y es compromiso, pero también
El blanco es la suma de da una idea de fanatismo y simboliza complementario del naranja. El azul negatividad, incertidumbre, frialdad,
todos los colores en la aspereza y prepotencia. es también el color de la distancia. escasa implicación, lo inconsolable y
mezcla de colores aditiva Cuanto más caliente es, más cercano la desgracia.
Es perfecto, simboliza la luz, la fe, el El magenta representa el parece un color, y cuanto más frío más
ideal, el bien, el principio, lo nuevo, lo idealismo, la gratitud, el lejano .
limpio, la pureza, la inocencia, la compromiso, el orden y la
modestia, la verdad, la neutralidad, la simpatía, pero también el esnobismo, El verde simboliza el vigor,
inteligencia, la ciencia y ía precisión, ía arrogancia y el dominio. la frescura, la tenacidad, el
pero también el vacío y lo desconocido. relajamiento, la naturaleza,
El blanco se identifica, asimismo, con El rojo es la vitalidad, la la vegetación, la naturalidad, la calma,
todo in que es higiénico. El blanco no alegría, la actividad, la ía generosidad, la salud y la confianza,
es realmente un color, es acromático. energía, el dinamismo, el sugiere apertura al exterior, júbilo,
temperamento, la impulsividad, la regeneración, lo completo y lo neutral,
El amarillo representa el sol, calidez, la pasión, la tentación, la pero también indecisión, pereza y
la luz, la madurez, la calidez, excitación sexual, la voluntad de comportamiento impersonal.
la claridad, la planificación, conquista, e) entusiasmo por la acción,
la ley, el optimismo, el empuje, la la excentricidad y el vigor, pero también El violeta significa misterio,
sensibilidad, el lujo, la alegría de vivir, la tensión, el peligro, la violencia, el magia, vanidad y
la frescura, la alegría, la amabilidad, caos, la ira y el odio. El fuego es extravagancia, pero también
el cambio y la extroversión, pero símbolo de lo divino y sagrado, pero prepotencia y conflicto.rsonal.
también sugiere engreimiento, también de ía sangre y de la guerra. 22
Lista de comprobación cómo crear
un clima mediante el color
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CONTRASTES Contrastes de color El contraste de un color acromático. Cuando
de COLOR El contraste del color
como tal -también
calidad se relaciona
con la calidad
cromática, por
dos colores son
complementarios, se acentúan
mutuamente su calidad
Los contrastes se crean con denominado ejemplo, el grado de luminosa.
opuestos extremos. Entre las contraste cromático- acromatismo de los colores o,
técnicas de diseño artístico se se crea en otras palabras, con las El contraste de cantidad se basa
incluyen los contrastes de forma, automáticamente al usar diferencias en la calidad de los en áreas de color yuxtapuestas
los contrastes de primer y colores. También hace colores. Un ejemplo de esto es de tamaños diferentes, por
segundo plano y los contrastes referencia at contraste entre dos el contraste entre colores ejemplo, cuando se usan
de brillo o color. Se puede lograr colores diferentes que será saturados y vivos y colores grandes áreas de color y
una sensación de tensión mayor cuanto más alejados se apagados, sombríos y pequeños elementos de color.
mediante el contraste de plano" encuentren del círculo refractados. Según Johann Wolfgang von
sin imprimir" e "impresas". cromático. Los colores opuestos Goethe, con las siguientes
Algunos de los contrastes que contrastan mucho más, mientras En el contraste relaciones de cantidad se logran
se pueden crear son: pequeño- que los análogos apenas lo simultáneo, el impresiones esencialmente
grande, pesado-ligero, hacen, perdiendo importancia carácter de los armónicas: amarillo-violeta: 1:3,
luminoso-oscuro, escaso- visual ambos. colores cambia según naranja azul: 1:2, rojo-verde: 1:1
lo que les rodea. Así, y rojoamarillo-azul: 6:3:8 .
abundante, cerrado-abierto, fino- Contraste luminoso- por ejemplo, el mismo
grueso, mate-brillante, sencillo- oscuro. El blanco y el color puede parecer
complejo, cercano-lejano, negro crean el más oscuro sobre un
dinámico-estático, calmado- contraste luminoso- fondo claro o, al
animado, positivo-negativo, oscuro más acusado, contrario, más claro
armonioso-no armonioso, largo- mientras que el violeta y el negro sobre un fondo oscuro. 0 bien,
corto, gruesodelgado, vacío- crean el más reducido. un fondo de color de los
lleno, suave-duro, recto- denominados calientes puede
curvado, ordenadocaótico, frío- Contraste caliente- hace que un tono parezca más
caliente, pasivo-activo, o frío. Los colores de frío, mientras que un fondo frío
redondeado-angular. la parte izquierda del puede hacer que los colores
espectro -del azul- parezcan más calientes.
El contraste actúa a través de violeta al amarillo-verde- son los
la atracción o excitación del denominados colores fríos. Los El contraste complementario se
público observador, mediante la colores de la produce cuando coinciden dos
combinación de diferentes parte derecha -amarillo a rojo- colores complementarios -por
intensidades o niveles de violeta- se denominan colores ejemplo el naranja y el azul-.
contraste en cuanto al color, calientes. En la perspectiva del Los colores complementarios
tamaño, textura, etc. Pueden color, el contraste frío-caliente se encuentran en lugares
proporcionar mayor significado enfatiza el efecto tridimensional. opuestos en el espectro, y
a una composición. cuando se mezclan producen 24
Eiemplos de contraste en la composición Lista de comprobación: Recursos oara el diseño
Contrastes de tamaño
- Punto grande frente a punto pequeño. - Ilustración grande frente
a ilustración pequeña. - Columna ancha frente a columna estrecha.
Contrastes de color
- Texto negro clásico frente a texto resaltado en rojo. - Color frente
a su color complementario. - Superficie blanca del papel frente al
efecto gris del texto.
Contrastes de orden
- Disposición horizontal frente a disposición vertical.
simetría asimetría
Simetría (del griego clásico: symmetria = uniformidad) es la
correspondencia mutua de las partes de un todo en términos de
tamaño, forma, color o disposición. Los objetos y elementos pueden
ser simétricos (reflejados a lo largo del eje de simetría) o simétricos
por el centro.
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