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Después del término de la II Guerra Mundial en el año 1945, con la caída del Nazismo y el
Fascismo, se generaron sentimientos de aversión contra el arte proveniente de creadores que
abrazaron dichos regímenes, principalmente el primero, por lo cual, la comunidad artística se vio
en la necesidad, más emotiva que concreta, de buscar nuevos lenguajes, nuevas maneras de
expresarse, de poner punto y aparte en la historia. En lo referente a la música, compositores como
Bartók, Stravinsky y Hindemith, que habían sido marginados por las condiciones sociales, fueron
retomados, generando un movimiento ͞tradicionalista͟, a su vez, compositores como Arnold
Schönberg y Anton Webern proponían la llamada ͞•
     es decir, un nuevo comienzo,
movimiento totalmente opuesto. El encuentro entre ambas corrientes provocó un enfrentamiento
severo de opiniones, críticas extremistas de un lado contra otro. A pesar de dichos
enfrentamientos, realmente la

     había comenzado desde mucho tiempo atrás,
muestra de ello es el escrito realizado por Luigi Russolo, llamado 
  o ͞El Arte de
los ruidos͟ de 1913,donde se planteaba el uso de recursos nuevos para la música, principalmente
de ruido, el cual, según él, debía ser incorporado a la música, puesto que ya formaba parte de la
vida diaria debido a la revolución industrial y esto debía forjar cambios en el arte del momento.


           

Es en 1921 cuando Arnold Schönberg funda el llamado Y  que propone el uso de los
doce sonidos de la escala cromática, con el uso de todos ellos como iguales, por tanto ningún
sonido debía ser usado más que otro. Dentro de la Segunda Escuela Vienesa a la que
pertenecieron compositores como Anton Webern, uno de sus alumno más brillantes, se estableció
la base de lo que posteriormente se conocería como  
 puesto que se forjaron las
bases de dicha corriente cuando Schönberg especificó, para reforzar su atonalismo libre, los tipos
de serie que podrían utilizarse para desarrollar las obras:

a) Serie principal o Célula principal (P)

b) Retrogradación de la serie principal (R)
c) Inversión de la serie principal (I)
d) Inversión retrógrada (RI)

*Series tomadas del Concerto Op. 24 ʹ 



El sistema serial fue engrosado en sus posibilidades por Anton Webern, lo cual, posteriormente
llegaría a ser el  
 

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La vanguardia surgida a partir de 1945 causó asombro en la sociedad ya que proponía cambios
verdaderamente dramáticos, a diferencia de corrientes del pasado que, a pesar de proponer
cambios, nunca eran tan drásticos como se presentaban ahora. La búsqueda de libertad
compositiva dio pie a que los creadores no se pusieran ningún límite a la hora de experimentar
diversas propuestas técnicas, lo cual generó una lista enorme de recursos compositivos.
El periodo que comprende entre la música de Anton Webern y el   
 es llamada

esto debido a que la música perteneciente a esta etapa se caracteriza por el uso de
frases breves, fragmentadas y por lo general suaves. Su nombre proviene de un estilo pictórico
impresionista creado por George Seurat en 1880, donde los cuadros eran creados con pequeños
puntos en colores primarios, que el ojo unía generando colores secundarios, lo cual daba forma a
la pintura. En la composición existían puntos de vista extremistas, los cuales expresaban que el
puntillismo sólo debía estar formado por sonidos aislados, donde nunca debía ser conectado un
sonido con el anterior ni con el posterior, mas esto resultó impracticable puesto que, como con la
pintura, el oído junta los sonidos como algo lineal.


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Durante el desarrollo del 
 fue muy común utilizar la síntesis de lo aislado (rarefacción)
y lo homogéneo (condensación).


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Esta obra es importante dentro del 
puesto que, a pesar de las diversas opiniones, se
acerca al 

  que posteriormente da pie al  
 
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Al término de los regímenes totalitarios (Nazismo-Fascismo), la búsqueda de nuevos formas de
expresión, llevaron a las disciplinas artísticas a romper los límites establecidos hasta ese momento,
sumado al acercamiento que se había gestado ya años atrás, enfocado en un punto de vista más
racional de ver el arte, un enfoque casi matemático, el cubismo en la pintura es un claro ejemplo.
Una obra literaria de la primera mitad del S. XX fue m 
 

     
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 de Joseph Schillinger, que plantea un problema: Todo artista ve
influido su 
por las fronteras geográficas e históricas en las que se desarrolla, por tanto afirma
que la única solución a este conflicto es el uso del método científico para alcanzar la 

 
En la música, la búsqueda de la •
    se enfrentó entonces con el mayor obstáculo: La
memoria de sus creadores, es decir, los recuerdos de la herencia musical, que por fuerza podría
influir en el proceso compositivo, lo cual impedía un verdadero !"por ello se buscó
en el razonamiento la forma de desechar esos recuerdos, la memoria musical y lograr una
independencia del pasado para crear algo verdaderamente nuevo.

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Resultado de la racionalización extrema del arte, perteneciente a la #  

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lo cual fue motivo para que sus detractores le atribuyeran relación con los regímenes totalitarios.
El Serialismo Integral tiene como objetivo definir con base en una serie de notas determinadas los
distintos planos de la pieza musical, como lo es la duración de cada nota, ataque de cada una de
ellas, los matices durante la obra, aunque por lo general siempre existen factores libres, lo cual
deja la última palabra al compositor, que debe utilizar su instinto artístico para obtener un mejor
resultado final en su creación.

La primera obra considerada dentro del  

 es el segundo estudio proveniente de
los $
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 compuestos por Olivier Messiaen en 1949, el llamado   
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( )*+, cuya composición está basada en tres modos donde cada nota ya
tiene determinado su registro, ataque, duración y matiz. En esta obra no fueron utilizadas series
en sentido estricto, pero su construcción hace que los modos dominen todos los aspectos de la
obra como lo es dentro del