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El arte contemporáneo significa una era posthistórica 1 ; una era en donde la nueva
producción artística siempre tendrá un antecesor o referencia previa. Sin embargo, hay
ciertas cosas que han permanecido en una estética contemporánea, que vienen de épocas
pasadas y que han sido asimiladas de tal forma que se han vuelto, más que una referencia
estética, una estrategia para la aceptación por parte de los agentes del mundo del arte. Estos
agentes, mas allá de trabajar para una institución, representan una institución simbólica.
Esto nos adentra en un cúmulo de paradojas2 en donde cuestiono la producción artística a
partir de distintos ángulos y desde los lugares comunes en los discursos; cuestiono el
privilegio que conlleva el producir material artístico y la crítica mediatizada 3, entre otras
cosas.
Mi cuestionamiento tiene el objetivo de generar propuestas artísticas a través del
humor y la sátira, buscando una herramienta que, mas allá de la denuncia, hable de sí
mismo dentro del sistema artístico, no como un espectador sino como alguien que empatiza
con las paradojas que conlleva el arte.
El presente proyecto, Fuga de gas, oro por roca o cuando piensas mucho en algo,
busca reconocer ciertas inconformidades personales hacia el arte, sus relaciones y
estrategias empresariales. Aún siendo algo personal, considero que habla de la situación
actual del arte contemporáneo, en específico en la producción artística. A sí mismo y desde
una perspectiva antropológica, pretende recabar información a través del análisis del
lenguaje y de las concepciones de jóvenes artistas mexicanos valiéndome de distintas
1 ARANDA Julieta, WOOD Brian, VIDOKLE Anton, What is contemporary art?, 1ª.Ed, e-flux journal, Sternberg Press, Nueva York,
USA. 2010, p.17.
2 Paradoja en el ámbito discursivo.
3 Así como apuntó Ranciere en el El Espectador Emancipado: “Si todo no es sino exhibición espectacular, la oposición de la apariencia a
la realidad que fundaba la eficacia del discurso crítico cae por sí misma, y con ella, toda culpabilidad con respecto a los seres situados del
lado de la realidad oscura o negada”
RANCIERE, Jacques, El espectador emancipado. 1ª ed.-Buenos Aires: Manantial 2010, p.34.
actividades a través de un método de investigación que yo misma planeo diseñar. Esta
metodología de investigación será, a su vez, un soporte que arrojará resultados artísticos.
El presente proyecto se conforma por 13 piezas haciendo uso del video, objetos,
impresión en vinil y fotografía.
Considero que esta propuesta artística es, en sí misma, paradójica pues aspirar a que se
concrete en ésta una crítica hacia el sistema del arte, lo convierte parte de él. Y es esa
inclusión personal que también hace visible esa paradoja interna.
Mi interés tiene que ver con una insistencia en el continuo cuestionamiento de nuestras
relaciones en el sistema artístico y llegar a un punto de transparencia.
La paradoja en la crítica.
En The piracy of art de Silvere Lotringer, se habla del posicionamiento de Jean Baudrillard,
hacia el arte.4 Baudrillard habla sobre cómo el arte posterior a Andy Warhol no es más que
un simulacro y, a la vez, un estado de colusión entre artistas.5 En pocas palabras, una farsa.
Al mismo tiempo nos deja con una sensación de vivir en una realidad acartonada. Sus
escritos fueron considerados una fuerte crítica hacia el arte. Muchos artistas y curadores
tomaron una posición repelente hacia este personaje.
Justamente este mismo escrito le dio a Baudrillard mucha publicidad y fama. Esto nos deja
una de las características más paradójicas y al mismo tiempo más fructíferas para el sistema
económico en el que vivimos.
Como menciona Lotringer hablando sobre el beneficio que logró Baudrillad al criticar el
sistema artístico: “Los obstáculos y las oposiciones, en realidad, son utilizados por todos
lados en el sistema, en orden a seguir por delante“6. Es decir, cuando la crítica alcanza su
estado más coherente esta es celebrada y reintegrada por el mismo sistema que resurge de
la manera más fresca y renovada. Lo anterior, es como un constante espejeo de reflejos que
se convierte progresivamente en su último opositor adaptando su forma, su cara y hasta su
personalidad. Baudrillard se exime de pertenecer al mundo del arte, negando su posición
como crítico de arte y justificando su escrito a través de una mirada “antropológica”.
4 LOTRINGER, Silver “The piracy of art” Departamento de Difusaõ Cultural - PROREXT-UFRGS, artículo publicado en Malestar na
Cultura, Brasil.2010 http://www.ufrgs.br/difusaocultural/adminmalestar/documentos/arquivo/00%20the%20piracy%20of%20art.pdf
último acceso: 19 de feb. 2018.
5 BAUDRILLARD, Jean “El complot del arte, ilusión y desilusión estéticas” 1ª. Ed, Amarroutu, Buenos Aires. 1997
6
Op. cit. Lotringer p. 4 ”Obstacles and oppositions, in reality, are used by the system everywhere in order to bounce
ahead.”
¿Acaso éste no era consciente de la absorción inmediata que sus escritos conllevarían?
Esto describe una de las paradojas principales del proyecto ya que habla sobre la crítica y
su absorción dentro de un sistema determinado.
Una última referencia que me permito mencionar es la obra #JWITMTESDA? (Just
what is it that makes today´s exhibitions so different, so appealing?), de la artista española
Cristina Garrido se recopilan más de 2500 fotografías de exhibiciones, revistas, galerías etc.
En ellas reúne a los objetos más utilizados en las exposiciones de arte. En este proyecto
encuentro un posible diálogo con el mío ya que ambos están hablando de los patrones
visibles en mundo del arte.
7 El proyecto utiliza el nombre de “Oro por roca” en alusión a la venta de este tipo de producción artística.
8
Este punto hace referencia al libro “Rebelarse vende” de Joseph Heath y Andrew Potter, la cual tiene como portada, la foto de una taza
con la cara del Che Guevara impresa.
Documentación falsa, ficciones.
El valor artístico de una obra reside, muchas veces, en una acto de fe hacia ésta. Basta que se establezca lo dicho para que
se acredite en ello. En este punto se propone generar una serie de cuatro fotografías que mientan, haciendo pensar al
espectador que son intervenciones y acciones performáticas que tuvieron como resultado la evidencia fotográfica.
Es decir, la ficha técnica describirá la supuesta acción/intervención de la fotografía que es usada como documentación y
pieza. Estas fotografías en realidad son encuentros de la cotidianidad que tienen un peculiar aporte estético y que
selecciono para las acciones falsas.
Glosario.
“Glosario” parte de reflexionar sobre palabras que hacen alusión a las paradojas que pueden vincularse con la producción
artística. Por ejemplo: Pastiche. Estas palabras son distribuidas de manera aleatoria por el espacio. La propuesta del
glosario es hacer una serie de 4 palabras, con diseño tipográfico para ser impresas en vinil.
9A través de un cuestionario los estudiantes eran entrevistados. Los resultados arrojados tenían que ver con el nivel de banalidad,
compromiso y preocupación política que éstos tuvieran como estudiantes de arte.
OBJETIVO GENERAL.
-Generar un cuerpo de obra que se desarrolle, a través de lenguajes gráficos y
audiovisuales 10 a través de bromas que aborden las paradojas, las problemáticas y los
lugares comunes en la producción artística contemporánea y así suscitar el diálogo y la
reflexión en torno a éstas.
10 Como la impresión en vinil de tipografías, impresión de fotografías e impresión serigráfica sobre tazas; Edición de
video y la creación de objetos escultóricos.
Figura 1. Boceto para el video sobre el objeto artístico y el machismo intelectual.
Título tentativo: ¿Parezco más inteligente ahora?
Figura 2. Propuesta tentativa para una de las fotos sobre la documentación ficticia.
Figura 3. “Ven a conocer tu destino” , actividad performática que reunió información sobre las concepciones del
estudiante de artes. A partir de ello se propone generar una serie de estadísticas y gráficos que informen sobre estas
concepciones.
Figura 4. Boceto de idea en desarrollo, que se deriva del proceso de investigación (Aún se decidirá si es pertinente la
efectuación de ésta.).
CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES