14/6/2018 Pierre Bourdieu: Las Reglas del Arte (Resumen) | NUEVAS TENDENCIAS ARTÍSTICAS

2nd October 2013 Pierre Bourdieu: Las Reglas del Arte (Resumen)

Pierre Bourdieu: Las Reglas del Arte 

Resumen

Los valores propiamente simbólicos y comerciales permanecen relativamente independientes. 

DOS LÓGICAS ECONÓMICAS: 

a) La economía anti económica del arte puro:

Reconocimiento obligado de los valores del desinterés y en el rechazo de la economía y del beneficio económico.
Prima la producción y sus exigencias específicas.
No puede reconocer más demanda que la que es capaz de producir ella misma. 
Está orientada a la acumulación de capital simbólico, en tanto que capital económico negado, reconocido, por lo tanto legítimo,
auténtico crédito, capaz de proporcionar ( en determinadas condiciones y a largo plazo) beneficios económicos. 

b) Industria literaria y artística: 

Comercio como cualquier otro. 

Prioridad a: la difusión, el éxito inmediato y temporal.
Se limita a ajustarse a la demanda preexistente.
Acumula beneficios de una empresa económica corriente y los beneficios simbólicos propios de las empresas intelectuales . 
Se abstienen de proclamar abiertamente sus fines interesados. 

Empresa desde Polo Comercial: Cuando los productos responden mas directa o más completamente a una demanda preexistente y
dentro de unas formas preestablecidas.

Fase de explosión del Capital:

Una editorial entra en la fase de explosión del capital simbólico acumulado hace que coexistan dos economías diferentes, una orientada
hacia la producción y la investigación, la otra orientada a la explosión del fondo y la difusión de los productos consagrados. 

DOS MODOS DE ENVEJECIMIENTO

La oposición entre los dos polos y las dos visiones de la economía que afirman en ellos, adquiere a forma de oposición entre dos ciclos
de la vida de empresa de producción cultural, dos modos de envejecimiento de la empresa que se excluyen totalmente.

Mientras la acogida de los productos llamados “comerciales” es más o menos independiente del nivel de instrucción de sus receptores,
las obras de arte puras solo son accesibles a consumidores dotados de la disposición y competencia que son las condiciones necesarias
para su valoración. 

La escuela ocupa un lugar homólogo a la de la iglesia que, según Max Weber, “tiene que fundar y delimitar sistemáticamente la nueva
doctrina victoriosa y defender la antigua de los ataques proféticos, establecer lo que tiene y no tiene valor de sacramento, ya hacerlo
penetrar en la fe de los legos”. 

La empresa económica negada del marchante: es igual a arte + negocios

El empresario en materia de producción cultural debe reunir una serie de elementos combinados muy improbable, en cualquier caso
nada frecuente, algo de realismo, que implica una concesión mínima a las necesidades económicas negadas.

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La ambigüedad profunda del universo del arte es lo que provoca que, por un lado, los recién llegados carentes de capital puedan
imponerse en el mercado reivindicando unos valores en nombre de los cuales los dominantes han acumulado su capital simbólico (más o
menos); y que, por el otro, tan sólo aquellos que saben contar y contemporizar con las imposiciones “económicas” inscritas en esta
economía negada puedan cosechar plenamente los beneficios simbólicos e incluso “ económicos” de sus inversiones simbólicas. 

Las diferencias que separan las pequeñas empresas de vanguardia de las “grandes empresas” y de las “grandes editoriales” se
superponen a aquellas que quepa hacer, en cuanto a los productos, entre lo “nuevo” provisionalmente carente de valor económico, lo
“viejo” devaluado definitivamente, y lo “antiguo” o lo “clásico”, dotado de un valor económico constante o constantemente creciente;
o también a aquellas que se establecen, en cuanto a los productores, entre la vanguardia, integrada principalmente por jóvenes
(biológicamente) sin quedar circunscrita a una generación, los autores o los artistas “acabados” o “superados” ( que pueden ser jóvenes
biológicamente) y la vanguadia consagrada, los “clásicos”

Artistas de vanguardia  dos veces jóvenes

Artistas fósiles  dos veces viejos 

Campo de producción cultural:

Otorga a la juventud remite, una vez más, a la negación del poder y de la economía en la que se fundamenta: si, por su indumentaria y
por su hexis corporal en particular, los escritores y los artistas tienden siempre a ponerse del lado de la juventud, es porque tanto en la
representaciones como en la realidad, la oposición entre las edades es homóloga a de la oposición entre la sensatez “burguesa” y el
rechazo intelectual al espíritu de sensatez y , más exactamente, el alejamiento con respecto al dinero y a lo poderes que mantienen
una relación de casualidad circular con el estatuto de dominante-dominado, definitiva o provisionalmente alejado del dinero y el
poder. 

Por hipótesis: el acceso a los indices sociales de la edad madura, que es  a la vez condición y efecto del acceso a las posiciones del
poder, y el abandono de las prácticas asociadas a la irresponsabilidad adolescente tienen que ser cada vez más precoces cuando se va
de los artistas a los profesores, de los profesores a los miembros de las profesiones liberales, y de éstos a los ejecutivos o a los
empresarios; el conjunto de los alumnos de las grandes escuelas universitarias, tienen edades sociales diferentes, marcados por
atributos y comportamientos simbólicos diferentes, en función del porvenir objetivo que les espera.

HACER ÉPOCA

El envejecimiento les llega a las empresas y a los autores cuando permanecen adscritos (activa o pasivamente) a modos de producción.

Galerías o editoriales (pintores o escritores) se reparten en todo momento en función de su edad artística, es decir según la antigüedad
de su modo de producción y según el grado de canonización y de divulgación de este esquema generador que al mismo tiempo también
es esquema de percepción y de valoración 

Publicado 2nd October 2013 por Leire

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