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DICCIONARIO BÁ
SICO DE
MÚSICA
I
N O C I O N E S P R E L I M I N A R E S D E L A M Ú S I C A
1. Música
2. Sonido
3. Transmisión del Sonido
4. Vibraciones
5. Cualidades del Sonido
6. Altura del Sonido
7. Causa de la primera cualidad del Sonido.
8. Intensidad del Sonido
9. Causa de la segunda cualidad del Sonido
10. Timbre del Sonido
11. Causa de la tercera cualidad del Sonido
12. Armónicos
13. Ruido
14. Causa por la que se produce el Ruido
15. Elementos de la Música
16. Melodía
17. Armonía
18. Ritmo
19. Determinación del Ritmo
II
P R I N C I P A L E S S I G N O S D E L A E S C R I T U R A M U S I C A L
20. Notación
21. Principales Signos Musicales
22. Pentagrama
23. Forma de Contar las Líneas y los Espacios del Pentagrama
24. Clave
25. Diferentes Claves
26. Colocación de las Claves en el Pentagrama
27. Cómo dan nombre a las Notas las Claves
28. Notas
29. Representación de los Sonidos de las Notas
30. Representación de los Valores (Duración) de las Notas
31. Nombres de las Notas
III
C O M P Á S
79. Compás
80. Tiempos del Compás y Partes de Tiempo
81. Indicación del Compás
82. Numerador del Compás
83. Denominador del Comás
84. Unidad de Tiempo
85. Unidad de Compas
86. Forma de Marcar los Compases
87. Compases más Usuales
88. Diferentes Clases de Compases
89. Compases Binarios
90. Compases Ternarios
91. Compases Simples y Compuestos
92. Compases Simples
93. Compases Compuestos
94. Derivación de los Compases Compuestos
95. Relación entre Compases Simples y Compases Compuestos
96. Formación de los Compases Compuestos
97. Forma de Marcar los Compases Compuestos
98. Importancia entre sí de los Tiempos del Compás
99. Compás de Dos Tiempos
100. Compás de Tres Tiempos
101. Compás de Cuatro Tiempos
102. Subdivisión Binaria de los Tiempos del Compás
103. Subdivisión Ternaria de los Tiempos del Compás
104. Importancia entre sí de las Partes de Tiempo
105. Otra Acepción de Compás
106. Cambio de Compás
107. Indicación del cambio de compás
108. Cómo marcar los tiempos en un cambio de compás
IV
E S C A L A S
116. Escala General de los Sonidos
117. Escala Diatónica
118. Integración de la Escala Diatónica
119. Tetracorde
120. Indicación gráfica del Tetracorde
121. Denominación de los Tetracordes
122. Tono (Intervalo)
123. Semitono
124. Clases de Semitonos
125. Semitono Diatónico
126. Semitono Cromático
127. Diferencia entre los dos Semitonos
128. Indicación gráfica del Tono
129. Indicación gráfica del Semitono
130. Números con que se representan los Grados de la Escala.
131. Escala Cromática
132. Formación de la Escala Cromática
133. Uso de Alteraciones en la Escala Cromática
134. Formas de Escala Cromática
135. Forma Libre de Escala Cromática
136. Forma Tonal de Escala Cromática
137. Índice Acústico
138. Extensión de cada Índice
139. Sistema más usual de Índice Acústico
140. Índice de que consta la Escala General de los Sonidos
141. Índice Cinco
142. Diapasón
V
T O N A L I D A D
143. Tonalidad
144. Nombres de los Grados de la Escala
145. Clasificación de los Grados de la Escala Diatónica
146. Grados Tonales
147. Grados Modales
148. Grados Atractivos
149. Dualismo Diatónico
150. Modo de una Escala
151. Calificativo de Modo Mayor y Menor
152. Escala Modelo del Modo Mayor (Escala de Do)
153. Escla Modelo del Modo Menor (Escala de La)
154. Escalas Relativas
155. Clasificación de los Grados de la Escala Menor
156. Diferentes Formas de la Escala Menor
157. Constitución de los Tetracordes de una Escala Menor
158. Escala Menor Natural
159. Escala Menor Armónica
160. Escala Menor Melódica
161. Formación de Nuevas Escalas por Enlace de Tetracordes
162. Enlace Ascendente de Tetracordes.
163. Enlace Descendente de Tetracordes
164. Alteriaciones que resultan del Enlace Ascendente de Tetracordes
165. Orden de los Sostenidos
166. Alteraciones que resultan del Enlace Descendente de Tetracordes
167. Orden de los Bemoles
168. Armadura
169. Clasificación de las Alteraciones
170. Alteraciones Propias
171. Notas afectadas por Alteracions Propias
172. Alteraciones Accidentales
173. Notas afectadas por Alteraciones Accidentales
174. Cómo encontrar la Tonalidad Mayor en la Serie de Sostenidos
175. Cómo encontrar la Tonalidad Mayor en la Serie de Bemoles
176. Cómo encontrar una Tonalidad Menor
177. Cambio de Armadura
178. Manera de escribir un Cambio de Armadura
179. Orden de las Alteraciones en un Cambio de Armadura
VI
I N T E R V A L O S
190. Intervalo
191. Principales Denominaciones de los Intervalos
192. Intervalo Ascendente
193. Intervalo Descendente
194. Intervalo Genérico
195. Intervalo Especial
196. Clasificación de los Intervalos (Ver núm. 225)
197. Abreviaturas de las diferentes Clases de Intervalos
198. Relación de Entonación entre las Diferentes Clases de los Intervalos
199. Intervalos Modelo
200. Intervalos Justos
201. Intervalos Mayores
202. Intervalos Menores
203. Intervalos Aumentados
204. Intervalos Disminuidos
205. Intervalos de la Escala Armónica sobre su Tónica
206. Intervalo Simple
207. Intervalo Compuesto
208. Clase de los Intervalos Compuestos
209. Intervalo Directo
210. Intervalo Invertido
211. Inversión de un Intervalo Compuesto
212. Cifra Representativa de la Suma de un Intervalo Simple y su
Inversión
213. Clase de los Intervalos Invertidos (Simples y Compuestos)
214. Intervalo Melódico
215. Intervalo Armónico
VII
A C O R D E S
226. Acorde (1)
227. Denominación de las Notas de un Acorde
228. Clasificación de los Acordes o Triadas.
229. Acorde Mayor
230. Acorde Menor
231. Acorde Aumentado
232. Acorde Disminuido
VIII
R Í T M I C A Y M É T R I C A
233. Rítmica
234. Fórmula Rítmica
235. Fórmula Rítmica más Pequeña
236. Mínimo Rítmico de Valores Iguales
237. Mínimo Rítmico de Valores Desiguales
238. Métrica
239. Diferencia entre Ritmo y Métrica
240. Relación entre Ritmo y Compas
241. Fórmula Métrica
242. Fórmulas Métricas más Pequeñas
243. Relación entre Fórmula Rítmica y Fórmula Métrica
244. Anacrusa
IX
E X P R E S I Ó N M U S I C A L
245. Expresión Musical
246. Factores Constitutivos de la Expresión Musical
247. Agogica
248. Movimiento o Tiempo
249. Medios de Indicación del Movimiento
250. Diferencia entre Palabras y Cifras Metronómicas del Movimiento
251. Grupos de Términos que Indican Movimiento
252. Principales Términos de Movimiento Uniforme
253. Términos Intermedios de Movimiento Uniforme
254. Términos de Aumentación Progresiva del Movimiento
255. Términos de Disminución Progresiva del Movimiento
256. Términos de Súbito Cambio de Movimiento
257. Suspensión de Regularidad del Movimiento
258. Restablecimiento de la Regularidad del Movimiento
259. Otros Términos que indican Movimiento
260. Metrónomo
261. Tabla Numérica del Metrónomo
262. Cifras de la Tabla Numérica del Metrónomo
263. Indicación del Movimiento por medio de Cifras Metronómicas
264. Uso de las Indicaciones Metronómicas
265. Indicación del Movimiento por Relación de Figuras
266. Indicación del Movimiento con Figuras Iguales
267. Indicación del Movimiento con Figuras Distintas
268. Cambio de Compás sin Indicación Metronómica
269. Dinámica
270. Matices
271. Representación de los Matices
272. Clases de Matices
273. Términos de los principales Matices Uniformes
274. Duración de un Matiz Uniforme
275. Términos de los Principales Matices Graduales
276. Reguladores
277. Límite de Intensidad de las Indicaciones de Gradación del Matiz
278. Precisión de Intensidad de las Indicaciones de Gradación del Matiz
279. Carácter
280. Indicación del Carácter
281. Algunos Términos indicadores del Carácter en la Música
282. Acentuación Musical
283. Acento
284. Clases de Acentos
285. Acento Métrico
286. Acento Rítmico
X
N O T A S D E A D O R N O
311. Notas de Adorno o Adornos
312. Principales Notas de Adorno
313. Características de las Notas de Adorno
314. Apoyatura
315. Ejecución de las Apoyaturas
316. Clases de Apoyaturas
317. Representación de las Apoyaturas Largas
318. Valor que toman las Apoyaturas Largas de la Nota Principal
319. Representación de las Apoyaturas Breves
320. Valor que toman las Apoyaturas Breves de la Nota Principal
321. Apoyaturas Dobles
322. Apoyaturas Rectas
323. Mordente o Bordado
XI
M O D U L A C I Ó N
356. Modulación
357. Clases de Modulación
358. Modulaciones más Frecuentes
359. Determinación de la Modulación
360. Modulación Tonal
361. Modulación Modal
XII
T R A N S P O S I C I Ó N
366. Transposición
367. Clases de Transporte
368. Transporte Escrito
369. Transporte Mental
370. Alteraciones Accidentales en el Transporte
371. cambio del Alteracions Accidentales en el Transporte
372. Funciones Tonales en el Transporte
373. Clave en que hay que leer en el Transporte Mental
374. Tonalidad a la que se hace el Transporte cambiando primero la
Clave
375. Transporte al Semitono Cromático
376. Transporte a la Octava
377. Indicación de la Ejecución a la Octava
378. Objeto de la Indicación A la Octava
379. Inconveniencia del Transporte
380. Utilidad del Transporte
I
N O C I O N E S P R E L I M I N A R E S
D E L A M Ú S I C A
1. Música
¿Qué es Música?
Música es el Arte y la Ciencia de los sonidos.
2. Sonido
¿Qué es Sonido?
Sonido es el resultado de las vibraciones de un cuerpo sonoro.
Las vibraciones producidas por los cuerpos sonoros, son Regulares.
4. Vibraciones
12. Armónicos
¿Qué son Armónicos?
Armónicos son los sonidos que acompañan al sonido más Grave,
llamado Fundamental o Generador, de la serie que se percibe de
cualquier sonido producido por un cuerpo sonoro.
El orden interválico en que van apareciendo los Armónicos de
cualquier sonido, es el siguiente:
Nótese que todos los números se van doblando, correspondiendo su
duplicación a la 8ª superior.
13. Ruido
¿Qué producen los cuerpos que NO son sonoros?
Los cuerpos que no son sonoros, producen únicamente Ruido.
16. Melodía
¿Qué es la Melodía?
Melodía es la Sucesión de sonidos de diferente Altura que, animados
por el ritmo, expresan una idea musical.
17. Armonía
¿Qué es Armonía?
Armonía es la parte de la Música que estudia la formación y
combinación de los acordes.
18. Ritmo
¿Qué es Ritmo?
Ritmo es el Orden y la Proporción en que se agrupan los sonidos en el
tiempo.
II
P R I N C I P A L E S S I G N O S D E
L A E S C R I T U R A M U S I C A L
20. Notación
¿Qué es la Notación?
Notación es el conjunto de signos gráficos que se emplean en la
Escritura Musical.
22. Pentagrama
¿Qué es Pentagrama?
Pentagrama es el conjunto de cinco líneas Horizontales, Paralelas y
Equidistantes, donde se escriben los signos musicales.
24. Clave
¿Qué es Clave y para qué sirve?
Clave es el Signo que se escribe al principio de cada pentagrama y sirve
para determinar el nombre y la altura de las notas (1) en la Escala
General de los Sonidos ( Ver núm. 116).
(1) Se da el nombre de Nota a la calidad misma del Sonido: la nota Do, la nota Sol,
etc.
El conocimiento de la clave de Sol es general para todos los músicos; el
dominio de otras claves lo requieren ciertas especializaciones como:
contrabajistas, violistas, etc.
Las claves de Sol y Fa en 4ta línea, son las usadas en la Escritura
Pianística.
Las demás claves, generalmente, son utilizadas por los ejecutantes de
instrumentos transpositores (Ver núm. 380).
(1) Actualmente la clave de Sol, sólo se usa en la segunda línea, por tal razón no
debe escribirse con puntillos.
28. Notas
¿Qué son las Notas y qué representan?
Notas son los signos en forma de óvalo que representan Sonidos y sus
Valores (Duración).
Con frecuencia se usa la B para representar el Si Bemol, y la H para
representar el Si Natural.
Estos nombres Tradicionales todavía muy en uso, expresan más
claramente que los términos fraccionarios, la cualidad de las figuras de
las notas.
36. Plica
¿Cómo se llama la línea vertical que tienen las Figuras de las Notas,
exceptuando la de unidad?
La línea vertical que tienen las figuras de las Notas se llama Plica.
Generalmente las notas escritas hasta el 2º espacio del pentagrama,
tienen la Plica por el lado derecho y hacia arriba; y de la 3ª línea en
adelante, la tienen por el lado izquierdo y hacia abajo.
(1) Al continuar la subdivisión de los tercios, ésta debe hacerse en
forma Binaria. Pero si también se subdividen en tercios, habrá que
utilizar la indicación del Tresillo.
40. Tresillo
¿Qué es Tresillo?
Tresillo es la división ternaria de Una Figura de Nota.
Los Grupos Irregulares reciben su denominación según el número de
notas que lo forman:
Grupo de 2 notas: Dosillo
Grupo de 3 notas: Tresillo
Grupo de 4 notas: Cuatrillo
Grupo de 5 notas: Quintillo
Grupo de 6 notas: Seisillo
Grupo de 7 notas: Septillo
Grupo de 8 notas: Octillo
etc.
2. Considerado como la subdivisión de un Tresillo, teniendo, por tanto, 3
acentos:
3. Considerado como la reunión de 2 Tresillos, teniendo, por tanto, 2
acentos:
Casi siempre, son las barras las que determinan cómo debe ejecutarse.
53. Silencios
¿Qué son los Silencios y qué indican?
Silencios son los signos que indican la Interrupción o Negación del
Sonido.
El silencio de mitad se coloca sobre la 3a línea del pentagrama:
Los demás silencios no tienen lugar precios, procurando que siempre
estén dentro del pentagrama.
En casos especiales de escritura, es permitido escribirlos, todos ellos,
fuera del pentagrama.
58. Sostenido
¿Qué efecto produce el Sostenido?
El Sostenido hace subir la Entonación de la nota a la que se antepone,
Medio Tono.
59. Bemol
¿Qué efecto produce el Bemol?
El Bemol hace bajar la Entonación de la nota a la que se antepone,
Medio Tono.
60. Becuadro
¿Qué efecto produce el Becuadro?
El Becuadro destruye el efecto del sostenido o del bemol, y hace
retornar, por tanto, a su sonido Natural a una nota alterada antes con
cualquiera de ellos.
Así, un Sostenido, que por naturaleza es alteración ascendente, puede
ser descendente si va después de un doble Sostenido:
En la misma forma, pero inversamente, actúa el Bemol:
También se utilizan los espacios que resultan entre las líneas
adicionales.
(1) Aún es frecuente llamarlas Líneas Auxiliares o Líneas Suplementarias.
A este punto se le llama también: Puntillo de Prolongación.
En algunos casos también a los silencios se les pone Puntillo.
El Puntillo de Disminución y el Doble Puntillo de Disminución, deben
considerarse en Acentuación (ver núm. 298).
Esta organización de notas es interpretada de forma creativa por el
músico con el objetivo de expresar sentiminetos y puede ser
identificada por el oyente, no sólo objetivamente sino en la música,
como expresión emocional.
77. Calderón
¿Qué es Calderon?
Calderón es el signo en forma de semicírculo cno un punto en el
centro, que se coloca, principalmente, sobre una figura de nota o
silencio, y prolonga su duración más de lo que representan ( 1).
El Calderón indica la suspensión del movimiento del compás, mientras
se prolonga la duración de la figura sobre la que está escrito.
(1) La duración de una figura con calderón, debe depender siempre del buen gusto
del ejecutante, quien tomará en cuenta el Tiempo, Carácter de la obra, etc.
78. Párrafo
¿A qué se llama Párrafo en la escritura musical?
A un signo convencional que indica la repetición de un fragmento
musical.
Es muy frecuente el uso de otros signos que hacen las veces del
Párrafo.
III
C O M P Á S
79. Compás
¿Qué es Compás?
Compás es la unidad de medida que sirve para dividir el tiempo en la
Música.
figura No Tiene Puntillo, y en el Compás Compuesto la figura Sí Tiene
Puntillo.
Para encontrar el compás simple de un compás compuesto, se dividen
las cifras de éste, así: el numerador entre 3 y el denominador entre 2.
Cambio de Compás es el Cambio que se efectua en el transcurso de
una obra musical:
En un cambio de compás, si no está especificado el cambio de
movimiento, se debe continuar marcando el compás: tiempo igual a
tiempo.
Al cambiar de comás, en el 6/4 (que debe marcarse a dos tiempos), los
movimientos de la mano deben corresponder a un tiempo del compás
anterior, resultando las notas del 6/4 triplemente rápidas.
En los compases que tienen igual unidad de tiempo, no hay problema
de cambio de movimiento.
En este caso invariablemente será 3/4 2/2.
114. Síncopa
¿Qué es Síncopa?
Síncopa es el Sonido que se articula en tiempo Ligero de compás (o
parte Ligera de tiempo) y se prolonga el tiempo Pesado (o parte
Pesada de tiempo).
115. Contratiempo
¿Qué es Contratiempo?
Contratiempo es el Sonido que se articula en tiempo Ligero de Compás
(o parte Ligera de tiempo), pero No se prolonga al tiempo Pesado (o
parte Pesada de tiempo), y (casi siempre) va precedido de Silencio.
IV
E S C A L A S
119. Tetracorde
¿Qué es Tetracorde?
Tetracorde es la sucesión de cuatro sonidos consecutivos, los cuales
forman: Tono, Tono y Semitono (Ver núm. 123).
La lectura de escalas, acordes, intervalos, etc., se hace de abajo hacia
arriba y de izquierda a derecha (salvo casos específicos).
El Tono se abrevia con una T mayúscula.
123. Semitono
¿A qué se llama Semitono?
Se llama Semitono a la distancia más pequeña que hay entre dos
grados conjuntos de la escala diatónica.
El Semitono se abrevia con una S mayúscula.
El Tono se indica por medio de una ligadura escrita debajo de las dos
notas entre las que éste existe.
Para la construcción de determinadas Formas de Escalas Cromáticas,
existen reglas a las que hay que ajustarse.
Sobre una escala Menor:
1. Al subir no debe alterarse ascendentemente el Primer grado, y
2. Al bajar no debe alterarse descendentemente el Octavo ni el Séptimo
grados.
142. Diapasón
¿A qué se llama, comúnmente, Diapasón?
Se llama Diapasón a un pequeño instrumento que produce el sonido
La5, sobre el cual se reglamenta la afinación de voces e instrumentos
musicales.
V
T O N A L I D A D
143. Tonalidad
¿Qué es Tonalidad?
Tonalidad es la relación establecida entre una serie de sonidos con uno
principal llamado Tónica, el que rige el funcionamiento de todos los
demás.
2. Grados Modales
3. Grados Atractivos
V. Dominante
VI. Superdominante
VII Sensible (o Subtònica)
VIII. Tónica (superior)
Esta escala tiene 5T y 2S. Los semitonos se encuentran entre los grados
II-III y V-VI.
El 2o Tetracorde que es el que determina esta forma, está constituido
así: Semitono, Tono y Tono.
La Forma Armónica de la Escala Menor es la Usual.
El 2o Tetracorde, que es el que determina esta Forma, está constituido
así: Semitono, 2a aumentada y Semitono.
La Forma Melódica de la Escala Menor consta de dos escalas: una
ascendente y otra descendente. En la escala que asciende se alteran
Ascendentemente los grados VI y VII de la Escala Natural; y en la que
desciende se Desalteran dichos grados con las alteraciones necesarias
para tal efecto.
El 2o Tetracorde que es el que determina esta Forma, está constituido
así: Tono, Tono y Semitono, como Tetracorde de Escala Mayor; pero al
descender y desalterar los grados VII y VI, queda como Tetracorde de
Escala Menor Natural.
161. Formación de Nuevas Escalas por Enlace de
Tetracordes
¿Tomando como punto de partida la Escla de Do Mayor, cómo se
forman nuevas escalas Mayores?
Partiendo de Do Mayor ser forman nuevas Escalas Mayores enlazando
tetracordes comunes, ascendente o descendentemente.
No sucede lo mismo con las Esclas Menores, por no haber un
tetracorde común que permita el enlace. Además, tampoco es
necesario, pues que siempre se construyen basándose en su escla
Relativa Mayor.
No hay que olvidar que todos los Tetracordes deben estar formados por
Tono, Tono y Semitono, para lo cual hay que utilizar las alteraciones que
sean necesarias.
El orden de los Bemoles es inverso al de los Sostenidos.
168. Armadura
¿Qué es Armadura?
Armadura es la alteración o alteraciones que se escriben al principio de
cada pentagrama, después de la clave (1), con las que se forma la escala
de la tonalidad que representa.
(1) Ver el orden de las alteraciones en los núms. 165 y 167.
En la armadura que consta de un Bemol, la tonalidad se encuentra a
una 4a Justa baja:
Es el único caso de tonalidad Mayor con su tónica Natural (sin
alteración), en la serie de Bemoles.
Si el cambio de Armadura corresponde con el principio de un
pentagrama, se escribe dicho cambio al final del pentagrama anterior,
anunciando el nuevo tono.
2. Si se pasa de Más a Menos alteraciones de la misma clase o a Otro
Tono con alteraciones de diferente clase, deben escribirse primero los
becuadros que nulifiquen las alteraciones que se suprimen y luego las
alteraciones que constituyen propiamente la armadura del nuevo tono.
En la escritura moderna ya es frecuente encontrar en el cambio de
tonalidad, sencillamente la nueva armadura, sin los becuadros que
nulifiquen la armadura anterior, exceptuando el paso a las tonalidades
de Do Mayor y La menor en las que son indispensables.
Las tonalidades con sostenidos, van apareciendo hacia la derecha y con
bemoles, hacia la izquierda.
Las tonalidades que están dentro de un mismo círculo, son
enarmónicas; una con sostenidos y otra con bemoles.
La suma de las alteraciones de ambas tonalidades enarmónicas
siempre da 12.
Las tonalidades que están en los círculos pequeños, son impracticables.
Las tonalidades de los círculos diametralmente opuestos, se
denominan antípodas.
VI
I N T E R V A L O S
190. Intervalo
¿Qué es Intervalo?
Intervalo es la diferencia de entonación que existe entre dos sonidos.
De 11 grados en adelante, se les denomina: decimaprimera,
decimaquinta, etc., en vez de onceava, quinceava, etc.
(1) El número solo, indica el intervalo: 2, Segunda; 3, Tercera; etc.
Todos los intervalos pueden convertirse en Doble Aumentados y en
Doble Disminuidos.
Intervalo Directo es cualquier intervalo, considerado
independientemente.
A los Intervalos Directo e Invertido, se les llama Complementarios, uno
del otro, por formar entre los dos una Octava.
La Consonancia de los intervalos puede ser:
1. Perfecta o Invariable;
2. Imperfecta o Variable;
La Disonancia de los intervalos puede ser: Absoltua o Condicional.
222. Enarmonía
¿Qué es Enarmonía?
Enarmonía es la relación que existe entre notas de diferente nombre,
pero que representan el mismo sonido.
El Intervalo Doble Aumentado tiene un semitono Más que el
Aumentado.
El Intervalo Doble Disminuido tiene un semitono Menos que el
Disminuido.
VII
A C O R D E S
(1) Aunque en el Programa de la enseñanza del Solfeo, se practica la
Audición de los acordes de: 7a de Dominante, 7a Disminuida, 7a
Sensible; 7as Mayor y menor y el de 9a de Dominante, considero que
debe ser en la clase de Armonía donde han de estudiarse con
amplitud.
VIII
R Í T M I C A Y M É T R I C A
233. Rítmica
¿Qué es Rítmica?
Rítmica es el estudio del Ritmo en todos sus aspectos (Ver núm. 18).
238. Métrica
¿Qué es Métrica?
Métrica es el estudio de la estructuración del ritmo, por medio de la
unidad de medida que es el Compás.
244. Anacrusa
¿Qué es Anacrusa?
Anacrusa es la nota o serie de notas que anteceden a la primera barra
de compás o al acento pesado de un grupo rítmico. Es una nota o
grupo de notas al final de un compás que, melódicamente, preparan el
tiempo fuerte del siguiente compás. Aún más, una o varias notas que
caen en tiempo debil i preparan el tiempo fuerte de la nota que vendrá.
El final de una obra musical que se inicia con Anacrusa Debe estar
incompleto, faltándole el valor de la Anacrusa con la cual completa un
compás.
A esta fracción final de compás se le llama: Metacrusa.
IX
E X P R E S I Ó N M U S I C A L
247. Agogica
¿Qué es Agógica?
Agógica son todas las diferencias del Movimiento Rítmico. Designa las
leves modificaciones de ritmo o de tempo en la interpretación de un
fragmento musical de manera transitoria, en contraposición a una
ejecución exacta i mecánica.
260. Metrónomo
¿Qué es el Metrónomo?
Metrónomo es un aparato cuyo mecanismo de relojería, indica el grado
de velocidad de la ejecución musical, por medio del movimiento
oscilatorio y regulado de un péndulo, graduado de acuerdo con una
tabla numérica colocada detrás.
Cada tic-tac del movimiento pendular corresponde musicalmente a
una fracción de compás (o a un compás completo).
En el primer caso el metrónomo debe marcar 120 percusiones en un
minuto, correspondiendo a cada percusión una figura de cuarto
(negra); y en el segundo caso debe marcar 80 percusiones por minuto,
correspondiendo a cada percusión una figura de octavo (corchea).
2. cuando en el cambio de figuras sí hay cambio de compás, existiendo
en unos casos cambio de movimiento y en otros no.
269. Dinámica
¿Qué es Dinámica?
Dinámica son todas las diferencias de Matices de la intensidad sonora.
270. Matices
¿Qué son Matices?
Matices son los diferentes grados de intensidad por los que pueden
pasar los sonidos.
276. Reguladores
¿Qué son Reguladores?
277. Límite de Intensidad de las Indicaciones de
Gradación del Matiz
¿Hay un límite en la aumentación o disminución de intensidad de los
matices graduales?
Hay un límite al que se debe llegar en la aumentación o disminución
de intensidad de los matices graduales, que es: el Grado Inmediato de
Intensidad.
279. Carácter
¿A qué se llama Carácter, en la música?
Se llama Carácter a la cualidad intrínseca, la esencia, la intención de
sentimiento y estilo que posee una obra musical.
283. Acento
¿Qué es Acento Musical?
Acento Musical es la intensidad dada de manera especial a cada nota,
para hacer resaltar su importancia Tonal, Rítmica o Expresiva.
6. Prosódico
7. Expresivo
Frecuentemente se usa este acento junto con su forma inversa,
indicando aumentación y disminución rápida de intensidad de la nota
que los lleva.
2. El que se representa con una pequeña raya horizontal escrita sobre la
nota, indicando que hay que apoyarla y darle cierta intención,
sosteniéndola o retardando la aumentación de intensidad para darle
así la sensación de alargamiento o pesadez al sonido.
No hay la disminución rápida de intensidad como en el acento anterior.
3. El Puntillo y Doble Puntillo de Disminución, explicados en los nums.
73 y 74, por su forma especial de ejecución.
300. Fraseo
¿Qué es Fraseo?
Fraseo es el arte de hacer sentir la contextura de una obra muscial, por
medio de las diferentes divisiones y subdivisiones que la constituyen,
como son los períodos, las frases, los incisos y los motivos.
Sobre la terminología de estas partes, hay diferentes criterios.
2. El Dinámico
3. El Melódico
4. El Armónico
5. El Tonal
La Curva Agógica Natural es la que resulta del acercamiento y
alejamiento gradual de los sonidos por su duración.
Curva Armónica es la que resulta de una serie de acorde de diferente
naturaleza y carácter, determinado el último una cadencia.
La Curva Armónica más elemental está formada por tres acordes,
siendo el primero y el último consonantes y el segundo disonante.
X
N O T A S D E A D O R N O
314. Apoyatura
¿Qué es Apoyatura?
Apoyatura es una nota pequeña que antecede a la nota a la que apoya,
llamada Principal, de la que generalmente está a una 2a Mayor o
menor, superior o inferior, y a veces a la misma altura.
También son apoyaturas si están por grados disjuntos.
1. Apoyaturas Largas (De tipo Simple).
2. Apoyaturas Breves (De tipo Simple).
3. Apoyaturas Dobles.
4. Apoyaturas Rectas.
Si la nota principal es divisible en tercios (figura con puntillo), las
Apoyaturas Largas toman dos terceras partes de su valor.
Lo característico de esta apoyatura es la línea diagonal que la atraviesa
y la ligadura.
Algunos ejecutantes la inerpretan acentuando la apoyatura en vez de
la nota principal.
Las Apoyaturas Dobles son dos notas pequeñas: una al grado superior y
la otra al grado inferior de la nota principal. También pueden estar a la
misma altrua de ésta.
1. Superior, cuando el bordado se hace hacia arriba.
2. Inferior, cuando el bordado se hace hacia bajo, en cuyo caso, es más
frecuente a una 2a menor.
(1) Frecuentemente, por necesidad de la escritura, se escribe debajo de
las notas.
328. Grupeto
¿Qué es Grupeto?
Grupeto es un diseño melódico que adorna a la nota principal
mediante un mordente superior y uno inferior, o viceversa.
2. Grupeto Inferior
(1) Acerca de cuál es el Grupeto Superior y cuál el Grupeto Inferior, también hay
diversidad de criterios. Su denominación debe depender de su primer bodado (Ver
núm. 324).
Es muy frecuente su ejecución suprimiendo la primera nota principal.
Es muy frecuente su ejecución suprimiendo la primera nota principal.
El signo en sí, es una verdadera curva gráfica que indica claramente el
bordado superior y el bordado inferior.
337. Trino
¿Qué es Trino?
Trino es la repetición alternada y rápida de la nota principal y la nota
del grado superior, llamada auxiliar, escrita a una 2a Mayor o menor.
A la ejecució alternada de las dos notas, se le llama Batimiento.
¿Cómo se le llama al Trino cuando no se inicia con la nota principal ni la
auxiliar?
Cuando se inicia con notas que no son la principal ni la auxiliar, se le
llama Trino Preparado.
En el transcurso del Trino, la nota auxiliar puede cambiar de
entonación, escribiendo la alteración correspondiente en el lugar del
compás en que debe efectuarse el cambio.
346. Fioritura
¿Qué es Fioritura?
Fioritura es un adorno melódico que consta de un número
indeterminado de notas.
2. Si e2 ad libitum, se suspende el movimiento del compás durante su
ejecución.
351. Coda
¿Qué es Coda?
Coda es el final de una parte musical, que por su forma cadencial (1) da
la sensación de reposo.
(1) La Cadencia no la tratamos en esta obra por considerarla exclusivamente de la
clase de Composición.
352. Arpegio
¿Qué es Arpegio?
Arpegio es la ejecución Sucesiva y rápida de las notas de un acorde o
intervalo armónico.
Cuando deben ejecutarse descendentemente, se indica con una nota
pequeña escrita detrás de las notas arpegiadas, o simplemente, con
una ligadura pequeña hacia atrás de las mismas.
2. Si la línea ondulada está interrumpida y las notas correspondientes a
cada mano tienen su indicación por separado, entonces el arpegiado
es con las dos manos simultáneamente.
En algunos casos las notas no quedan tenidas.
(1) Ver Escritura Pianística en las notas del núm. 26.
XI
M O D U L A C I Ó N
356. Modulación
¿Qué es Modulación?
Modulación es el paso a otro Tono, a otro Modo o a otro Tono y Modo a
la vez.
2. La nota con alteración descendente se considera Subdominante del
tono al que se modula.
Si la modulación es un cambio de modo, hay que tomar en cuenta,
principalmente, el III grado.
XII
T R A N S P O S I C I Ó N
366. Transposición
¿Qué es Transposición?
Transposición es la ejecución de una obra musical en un tono distinto
al tono en que está escrita, pero sin modificar su estructura
rítmico-melódica.
En algunos casos también hay que escribir la clave usada por la voz o
instrumento para quien se hace el transporte.
373. Clave en que hay que leer en el Transporte
Mental
¿Cómo se encuentra la clave en que hay que leer al hacer el Transporte
Mental?
Se encuentra la clave basándose en la función tonal de las notas de la
obra original, la que deben conservar en el tono al que se transporta.
Por principio hay que localizar la Tónica.
Si se transporta a una 3a Mayor alta, el Do que en el original es la
Tónica, debe cambiar por Mi; por tanto, se tendrá que leer en clave de
Fa en 4a Línea.
Ahora la nota que es Tónica en el original, se llama en clave de Do en 3a
línea: La.
Entonces la nueva tonalidad es La Mayor; se leerá así:
La octava alta se debe indicar por arriba, quebrándose la línea
punteada hacia abajo; y la octava baja se debe indicar por abajo,
quebrándose la línea punteada hacia arriba.
No es conveniente el transporte porque una obra musical cambia
completamente su carácter al ejecutarse en otro tono.
Además, ninguna obra musical debería ser cambia de tonalidad,
puesto que el compositor la escribió para determinadas voces o
instrumentos.
Una contalto no debe querer cantar lo que hizo para soprano; ni se
debe querer ejecutar en un violín lo que fue escrito para viola, etc.
Así como se procura respetar las indicaciones de Movimiento, Matices,
etc., se debe respetar también la Tonalidad de una obra musical.
Atenció! Al final assegurar-se que
estan definits els següents
conceptes: saltillo, galopa