CINERAMA

Revista dedicada al cine de aventu­r a, acción, ciencia ficción, fantasía y humor.

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Chris Pratt y Bryce Dallas Howard vuelven a protagonizar
esta nueva entrega, cuya producción ejecutiva corre a
cargo de STEVEN SPIELBERG y COLIN TREVORROW,
para Universal Pictures y Amblin Entertainment. Com-
pletan el reparto James Cromwell, Ted Levine, Justice
Smith, Geraldine Chaplin, Daniella Pineda, Toby Jones,
Rafe Spall, con BD Wong y Jeff Goldblum en sus pape-
les habituales.
Dirigida por J.A. BAYONA (Lo Imposible, Un Monstruo
Viene a Verme, El Orfanato), el guion de la épica aventu-
ra de acción es de COLIN TREVORROW, el director de
Jurassic World - Mundo Jurásico, coescrito con DEREK
CONNOLLY. Los productores FRANK MARSHALL y PAT
CROWLEY se unen de nuevo a Spielberg y Trevorrow
para encabezar esta impresionante entrega. BELÉN
ATIENZA completa el equipo de productores.
Los coprotagonistas son JAMES CROMWELL (Babe, El
Puerquito Valiente) en el papel de Benjamin Lockwood,
un rico empresario que se asoció con el Dr. Jon Ham-
mond para crear Jurassic Park; JUSTICE SMITH (la serie

“The Get Down”) como Franklin Webb, el muy inteligente
hacker que trabaja a las órdenes de Claire en el Gru-
po de Protección de Dinosaurios y que se siente mucho
más cómodo en una silla delante de una pantalla que
en el centro de la acción; DANIELLA PINEDA (Desvia-
dos) como la Dra. Zia Rodríguez, una gran experta en
paleontología que aún no había podido poner a prueba
sus conocimientos con dinosaurios vivos; RAFE SPALL
(Prometeo) en el papel de Eli Mills, la mano derecha de
Lockwood que convence a Claire y a Owen para que
lleven a los dinosaurios a una reserva especial; TED LE-
VINE (La Isla Siniestra) como Wheatley, el mercenario
implacable que dirige la misión de rescate en Isla Nublar;
TOBY JONES (las películas de Capitán América) como
Eversoll, al que Mills encarga la supervisión de las ope-
raciones en la reserva Lockwood una vez realizada la
misión de rescate; GERALDINE CHAPLIN (Un Monstruo
Viene a Verme) en el papel de Iris, el ama de llaves de la
mansión Lockwood y la guardiana de los secretos de la
familia, e ISABELLA SERMON debuta en la gran pantalla
encarnando a Maisie, la alegre nieta de Lockwood, una
niña de diez años que nunca ha salido de la mansión.
Los incondicionales BD WONG y JEFF GOLDBLUM son
el Dr. Henry Wu y el Dr. Ian Malcolm, respectivamente.
Wu sigue siendo el genetista corrupto de siempre en
busca de avances imposibles cuyo nombre es sinónimo
de la empresa InGen. El excéntrico matemático Malcolm
predijo hace ya 25 años que el Parque Jurásico del Dr.
Hammond estaba abocado a la catástrofe. Una vez más,
sus grandes conocimientos de la teoría del caos y de las
personas que abusan del poder volverán a ser una valio-
sa ayuda, sobre todo cuando Owen y Claire descubran
un plan secreto y letal.
El ejército de expertos detrás de la cámara a las órdenes
J.A. Bayona está encabezado por el director de fotogra-
fía ÓSCAR FAURA (Un Monstruo Viene a Verme, El Or-
fanato); el diseñador de producción ANDY NICHOLSON
(Gravedad, Capitán América: El Primer Vengador); la di-
señadora de vestuario SAMMY SHELDON DIFFER (Ex
Máquina, El Código Enigma); el supervisor de efectos de
criaturas ganador del Oscar NEAL SCANLAN (Star Wars:
Episodio VII - El Despertar de la Fuerza, Rogue One: Una
Historia de Star Wars), y el compositor ganador del Os-
car MICHAEL GIACCHINO (Up, Jurassic World - Mundo
Jurásico). El tema de Jurassic Park fue compuesto por
el cinco veces ganador del Oscar JOHN WILLIAMS (la
saga Star Wars, las películas de Harry Potter).
JURASSIC WORLD: EL REINO CAÍDO se rodó en el Rei-
no Unido y en las islas de Hawái.
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ADIÓS, ISLA NUBLAR: EL NACIMIENTO
DEL REINO CAÍDO
Quizás cueste creerlo ahora, pero cuando el director y
los productores empezaron a desarrollar Jurassic World
- Mundo Jurásico, estrenada en 2015, no se imaginaban
que la película se convertiría en una de las cinco de ma-
yor recaudación de la historia. El director y coguionista
de esta primera entrega, Colin Trevorrow, también co-
guionista y productor ejecutivo de JURASSIC WORLD:
EL REINO CAÍDO, reconoce que siempre había soñado
con volver a lanzar la serie que le había cautivado siendo
niño con una trilogía. Tanto el coguionista Derek Conno-
lly como él mismo se enorgullecen de dar vida de nuevo
a los personajes de Michael Crichton y a la historia crea-
da por Steven Spielberg para llevarla a otro nivel.
Al poco de acabar la promoción de la primera entre-
ga y de ver hasta qué punto el público disfrutaba con
ella, no tardaron en tomar aliento y ponerse manos a la
obra. “Unas dos semanas después del estreno de Ju-
rassic World - Mundo Jurásico, regresé a mi casa en
Vermont desde Los Ángeles para reunirme con mi fami-
lia”, recuerda Colin Trevorrow. “Le pregunté a Derek si
le gustaría cruzar el país conmigo en automóvil. Pensé
que podríamos aprovechar para ver hacia dónde guiar
la historia. Ya tenía una idea muy general y quería con-
társela en un lugar que nos permitiera pensar con toda
libertad, incluso imaginar cosas extrañas en torno a un
futuro próximo”.
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Encantados con el tremendo éxito de la película y con
la confianza que Steven Spielberg había depositado en
ellos, los dos se lanzaron a la carretera para pensar en
la nueva historia de Owen, el entrenador de Velocirapto-
res, la gerente Claire y los miles de dinosaurios que se
escaparon y ahora recorren el suelo y los cielos de Isla
Nublar. “Antes de que nos fuéramos, Steven me dijo,
‘Enséñame hacia dónde crees que podemos ir con esos
personajes y hasta dónde podemos llegar’. Así que nos
fuimos de Vermont en coche y en el camino se nos ocu-
rrió la historia de EL REINO CAÍDO”, sigue diciendo el
guionista y productor ejecutivo.
En Jurassic World - Mundo Jurásico, el parque temático
pasa de ser un sueño a una aterradora realidad, y para
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este nuevo capítulo, Colin Trevorrow sabía que debería

enfrentarse a algo aún más terrible y oscuro. Hacía tiem-
po que el narrador que se dio a conocer con Seguridad
no Garantizada sentía curiosidad por el significado de
la existencia en tiempos paralelos. “Los dinosaurios vi-
vieron en la Tierra hace unos 65 millones de años, pero
ahora están en un lugar totalmente extraño para ellos”,
explica. “Se me ocurrió contar la historia desde una
perspectiva humana. Cómo se sentiría alguien si le hicie-
ran aparecer en un mundo que no es el suyo... solo para
que otros disfrutaran? Era algo que no habíamos tocado
en la primera entrega y pensamos que aportaría mucho
a la película”.
Los dos guionistas se preguntaron dónde transcurriría
lin Trevorrow. “Por suerte, dejamos muchas pistas en la
el segundo acto. Por culpa de la codicia de unos inver-
primera entrega, pero no en los lugares donde se bus-
sores decididos a jugar a ser Dios y de unos visitantes
carían habitualmente. La propia película, los mapas y la
convencidos de que el dinero puede comprarlo todo,
web contienen bastante información acerca de las dos
el parque Jurassic World quedó destruido. Sabían que
siguientes películas”.
este entorno era fértil y que las semillas que habían plan-
tado empezaban a crecer. “Cuál fue el resultado de la Colin Trevorrow siente un gran afecto por Claire Dearing
destrucción, que había más allá de eso?”, pregunta Co- y Owen Grady, unos personajes a los que une un amor
 apasionado, pero que parecen estar destinados a an-
helarse mutuamente de lejos. Hablando de la evolución
de los dos protagonistas dice, “Reflexionamos mucho
sobre dónde estaría Claire unos años después; posible-
mente se sentiría culpable, incluso responsable. Se arre-
pentiría y pasaría la acción. Sabe que la isla está a punto
pueden utilizarse como se ha hecho con otros animales
en tiempos de guerra. Y aquí es cuando se abre la Caja
de Pandora. Ellos dos son los padres de un nuevo mun-
do. Son los padres del creciente desastre biológico que
John Hammond inició. Era importante encontrar la forma
de hacer entrar a Hammond en la historia y conectarles,
de sufrir un desastre natural de enormes proporciones y
entiende la pregunta que se plantea, ‘Dejamos morir a
esos animales o los salvamos?’ Se siente responsable y
quiere rescatar a los dinosaurios”.
“Por otro lado está Owen, que demostró que los Veloci-
raptores entienden órdenes”, sigue diciendo. “Sabe que
y también contar más acerca de cómo empezó Parque
Jurásico”.
Los increíbles dinosaurios tienen un papel tan importante
como Claire y Owen, lo que se hace incluso más pa-
tente con Blue, la hembra de Velociraptor con la que
Owen tuvo una profunda conexión hasta que salió del
nido. Después de una encarnizada pelea con su her-
mano Echo, en la que Blue acabó con una cicatriz en
el labio, dejó claro que ella mandaba. En una ocasión,
Owen fingió hacerse daño durante un entrenamiento y
Blue demostró cierta empatía. Es cruel y cariñosa a par-
tes iguales; tristemente, ahora es la última de su especie.
tar presente cada vez que una cría salía del huevo para
ser lo primero que viera y lo reconociera, para dejar una
impronta en ella. En este caso, Blue nos ha marcado, ha
dejado su impronta en nosotros. En esta nueva entrega
se convierte en un personaje que realmente nos impor-
ta”.
Los guionistas estaban de acuerdo en que era crucial
volver a contar con una criatura que había despertado el
afecto del público a pesar de su mal genio. El productor
ejecutivo Steven Spielberg compartía esa opinión. “Blue
es un personaje con el que simpatizamos”, dice. “En la
primera película, John Hammond se preocupaba por es-
Se decidió presentar varios dinosaurios nuevos proce-
dentes de épocas diversas. Desde el Baryonyx al Car-
notuarus, pasando por el Stygimoloch, una pequeña
criatura incontrolable, los guionistas introdujeron más
criaturas que nunca en EL REINO CAÍDO. Por si acaso
no bastaban los ejemplares anteriores, imaginaron un
 auténtico monstruo diseñado genéticamente conocido
como Indoraptor. Su ADN es una mezcla poco reco-
mendable de Velociraptor, Indominus rex y otros, pero
eso solo lo sabe el Dr. Wu. No es letal por su tamaño,
sino por su inteligencia, velocidad y capacidad de cum-
plir órdenes... cuando le apetece. El Indoraptor es, sin
duda, el arma perfecta.
Según los guionistas no puede hacerse una película de
la serie Jurassic sin que aparezca la estrella, T-rex. “El
T-rex también vuelve en esta entrega”, dice Colin Trevo-
rrow. “Lleva en la serie desde el principio. Es la misma
hembra que estaba en Jurassic Park y Jurassic World,
un auténtico icono, pero no solo porque es una T-rex,
sino porque es ella, es la T-rex”.
TOMANDO LAS RIENDAS: J.A. BAYONA
SE UNE AL EQUIPO
Para dirigir la segunda entrega de la trilogía, los pro-
ductores hablaron con el cineasta J.A. Bayona para
que se uniera al proyecto. Conocido por unas obras
tan intimistas como de gran alcance narrativo, el di-
rector no dudó en subirse a bordo de un proyecto que
probablemente sea el mayor reto al que haya debido
enfrentarse hasta la fecha. Recuerda la épica película
que lo empezó todo, “Como mucha gente de mi gene-
ración, me quedé maravillado cuando vi Jurassic Park.
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Las criaturas que habitaron nuestro planeta hace millones
de años tenían algo absolutamente cautivador, y la idea
de traerlas a la vida después de su extinción me parece
fascinante. Es un concepto genial y muy entretenido para
una saga. La primera vez que vi al Brachiosaurus en una
pantalla, decidí que cualquier cosa era posible”.
Además de unos inolvidables recuerdos cinematográficos,
también es muy difícil decir “no” al hombre que los hizo
posibles mediante un sinfín de enormes éxitos. “Steven
Spielberg me dio esta oportunidad”, dice J.A. Bayona. “Me
parece maravilloso haber trabajado con él, soy un gran ad-
mirador suyo. Además, después de rodar El Orfanato, Lo
Imposible y Un Monstruo Viene a Verme, me gustaba mu-
cho hacer una película de aventuras, y la propuesta llegó
en el momento más oportuno”.
El director le agradece a Colin Trevorrow, cuya gran pa-
sión es todo lo referente al mundo jurásico, su disposición
a entregarle el guion de esta nueva entrega para que lo
plasmara en la gran pantalla. “Colin me describió la histo-
ria y me entusiasmó”, dice J.A. Bayona. “A partir de ese
momento empezamos a trabajar juntos para incorporar mi
propia visión al relato. Disfruto jugando con el suspenso
para enganchar al espectador; también me gusta la inten-
sidad, quiero que el público viva una experiencia total”.
J.A. Bayona prueba su humildad y reconoce que tenía mu-
chas ganas de esa colaboración. “Cuando me apunté al
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proyecto, sabía que debería cuidar del hijo de Steven y
de Colin”, dice. “Como realizador podía aportar mucho a
la historia, al tono y al nivel de energía. Pero también era
consciente de que millones de personas aman la saga
Jurassic. Debía trabajar muy de cerca con ellos para que
todos nos aseguráramos de ofrecer experiencias nuevas
y emocionantes al público... sin dejar de lado el alma de
la franquicia”.
Bayona y Trevorrow trabajaron estrechamente durante
la preproducción y el rodaje. Ambos estaban más que
dispuestos a hablar de sus ideas y someterlas a la opi-
nión del otro, más aún porque los dos son realizadores.
“Fue una ocasión única y me siento orgulloso de la forma
en que J.A. y yo colaboramos”, explica Colin Trevorrow.
“Dos cineastas - dos personas visuales por naturaleza -
intentando constantemente meterse en la idea del otro
ha sido algo muy especial. J.A. y yo somos muy diferen-

tes, pero creo de verdad que el resultado de nuestro tra-
bajo conjunto es único. J.A. tiene una sensibilidad innata
para que funcionen las películas de Jurassic. Aporta un
profundo toque espiritual a su cine, pero también algo
familiar, incluso tratándose de experiencias traumáticas”.
Steven Spielberg está de acuerdo en que J.A. Bayona
supo hacer suyo un universo que ya tenía un estilo muy
marcado. “Una de las cosas que tienen en común las
películas de Jurassic es que todas son obra de cineas-
tas enamorados de su profesión”, explica el productor.
“Juan Antonio hizo un trabajo asombroso a través de
su dominio del arte cinematográfico para que EL REINO
CAÍDO estuviera más cercana a la película que dirigí y, a
la vez, más cercana a la que Colin dirigió... sin dejar de
ser suya al cien por cien. Es un cineasta de verdad, con
una voz realmente propia que le permitió apropiarse de
esta entrega de Jurassic World - Mundo Jurásico. Fue
una gran suerte que aceptara participar con su estilo. Ha
conseguido algo fuera de serie”.
En opinión del veterano productor Frank Marshall no
cabía duda de que esta nueva entrega solo podía salir
bien. “Colin y Derek escogieron elementos que conocen
y los han llevado a otro nivel. La escala de la película
es tremenda. La historia empieza en el parque temático,
en un entorno volcánico, con secuencias submarinas
y huidas peligrosas. Hasta ahora, los seres humanos y
los dinosaurios no se habían mezclado realmente, pero
en EL REINO CAÍDO hay mucha interacción. Blue, Mo-
sasaurus, T-rex y otros viejos conocidos están de vuelta,
además de muchos nuevos que no se habían visto hasta
ahora”.
Frank Marshall dice que J.A. Bayona ha aportado al pro-
yecto una sensibilidad diferente, “J.A. tiene una esplén-
dida visión cinematográfica que le permite crear mundos
increíbles y personajes maravillosos. No solo se trata de
los dinosaurios, también de las personas. Insufla visión y
entusiasmo a los personajes que aparecen en Jurassic
World - Mundo Jurásico”.
Pero las grandes estrellas de una entrega de la saga
Jurassic son los impresionantes dinosaurios, elegantes
e interesantes creaciones de los mejores artistas en los
campos de la animatrónica y los efectos visuales. “J.A.
ha estado rodeado de personas con mucha experiencia
en producciones a gran escala”, explica Frank Marshall.
“ILM trabajó con él muy de cerca, y ya se sabe que siem-
pre quieren ir un paso más allá en cuanto a tecnología.
Es fantástico descubrir las nuevas herramientas de las
que disponen para crear las escenas con dinosaurios.
También contamos con Neal Scanlan, que ha imaginado
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maravillosas criaturas, para crear la animatrónica. Los
fans disfrutarán viéndolas. Y los actores prefieren traba-
jar con ‘verdaderos’ dinosaurios”.
Patrick Crowley, que vuelve a unirse a Frank Marshall
para producir esta nueva entrega, cree que la franqui-
cia está construida en una base muy sólida, “La par-
ticipación de Colin Trevorrow y Steven Spielberg es el
elemento clave a nuestro favor en esta trilogía. Steven
es el gran maestro; se asegura de que todo lo que ha-
gamos refleje la intención original y los temas que creó
hace ya mucho. Colin, Steven y ahora J.A. entienden
que deben incrementar la tensión y el peligro con cada
entrega. Esta película está plagada de cosas que no se
han visto antes, lugares diferentes, dinosaurios nuevos y
experiencias nuevas”.
El productor quiere dejar claro que el realizador ha dado
una nueva energía a la franquicia, “Lo Imposible fue el
título que nos convenció de que J.A. era el cineasta per-
fecto para esta entrega. Quedó muy claro que era capaz
de hacerse con un proyecto de esta envergadura y es-
cala. Para aquella disponía de un presupuesto muy limi-
tado, pero es un maestro creando tensión. En EL REINO
CAÍDO, J.A. ha logrado la misma tensión y sensación
que Colin en Jurassic World - Mundo Jurásico”.
Asimismo, cree que en una entrega de la saga debe
haber abundancia de dinosaurios. “En esta película se
verán más dinosaurios que nunca”, añade el productor.
“Y estarán mucho más cerca de los seres humanos. Eso
crea una sensación única y la acción es totalmente dife-
rente. Dedicamos mucho tiempo a Blue, al que podría-
mos describir como el alma de la película. Pero también
hay un dinosaurio totalmente nuevo, una creación mo-
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dificada genéticamente por el Dr. Wu, un animal inteli-
gente, con un aspecto increíble, que se mueve como un
lagarto y puede meterse en sitios donde no caben otros
dinosaurios. No es nada agradable”.
Este milagro abominable gustó mucho a Steven Spiel-
berg, que, riendo, dice, “Es la primera película de la saga
Jurassic en la que puedo decir de verdad que contiene
un monstruo. El Indoraptor es un dinosaurio, pero tam-
bién un monstruo. Por lo que EL REINO CAÍDO es el
primer híbrido entre una película de dinosaurios y una
de terror”.
Belén Atienza, la socia de J.A. Bayona y productora de
la película, estaba encantada con la idea de unirse al
grupo de experimentados productores para seguir ade-
lante con un viaje que empezó hace 25 años. Hablando
de lo que ha significado para ella participar en JURAS-
SIC WORLD: EL REINO CAÍDO, sus palabras son un re-
flejo de los sentimientos de J.A. Bayona, “Ha sido como
volver a la niñez porque nos recuerda a nuestra infancia.
Estábamos maravillados por los dinosaurios, la selva, el
misterio, la acción y el suspenso, todo era asombroso”.
Esa sensación se propagó rápidamente por el set, “En
cuanto empezamos a trabajar en el proyecto, todos nos
volcamos en ver qué más podíamos hacer para ofrecér-
selo al público”.
Belén Atienza ha producido todas las películas de J.A.
Bayona y comparte con él las ganas de entregar his-
torias atractivas al espectador. “La visión depende to-
talmente del encuadre”, explica. “Todo está supeditado
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a la toma y al trabajo que se ha llevado a cabo durante

meses, como leer la escena, pensar en los encuadres,
en los movimientos de cámara, en la velocidad y en el
tiempo que se dedicará a cada personaje. Hasta llegar al
momento en que se rueda la escena, se habrá hablado
con los actores y otros miembros del equipo; siempre
estamos abiertos a las sugerencias. Y una vez que se
conoce la escena a la perfección, nos esforzamos por
mejorarla”.
En cuanto al estilo que J.A. Bayona ha ido perfeccionan-
do con los años, reconoce que el director de JURASSIC
WORLD: EL REINO CAÍDO es un trabajador dedicado y
disciplinado con una gran dosis de travesura, “Se em-
peña en buscar algo especial. Por eso hay escenas bro-
mistas en todas sus películas, en las que no se sabe
realmente qué esperar. Siempre quiere ir cuatro pasos
por delante: es complejo, un poco como una coreografía
técnica, pero totalmente instintivo en él. A la vez, como
artista, se entrega totalmente. Es un auténtico placer
verlo trabajar”.
LOS MEJORES SUPERVIVIENTES: EL
REGRESO DE LOS FAVORITOS
Es imposible imaginar una nueva entrega de Jurassic
World - Mundo Jurásico sin la increíble pareja formada
por Claire y Owen. “Todo el mundo los adora”, dice J.A.
Bayona. “La química que hay entre Bryce y Chris me
recuerda a las viejas películas de Hollywood. No podía-

mos dejarlo pasar. Además, Chris creó un personaje ma-
ravilloso. Owen es genuinamente encantador y cómico.
Su fuerza interior alcanza al espectador; sabemos que
siempre hará lo correcto”.
Chris Pratt habla de lo que la saga comunica al público,
“El éxito de Jurassic World - Mundo Jurásico empezó
con el éxito de Jurassic Park. Los espectadores ado-
ran la primera película. Conquistó la imaginación de toda
una generación y el mundo estaba hambriento por ver
una nueva versión de la historia... con todos los avan-
ces tecnológicos realizados en la industria desde el año
1993”.
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Y añade que trabajar con J.A. Bayona ha sido una expe-
riencia gratificante, “J.A. es un gran aficionado al cine”,
dice el actor. “Pero sobre todo le gustan las películas con
un toque de tensión. Exactamente lo que ha introducido
a la película. No juega tanto con lo que se ve, sino con lo
que puede estar esperando a la vuelta de la esquina. Es-
tas películas deben ser científicas, imaginativas y llenas
de suspenso, y para eso J.A. es un maestro”.
Chris Pratt agradeció la oportunidad de volver a trabajar
con Bryce Dallas Howard. “La ética profesional de Bry-
 ce es increíble. Se apasiona de verdad en cada paso so he trabajado debajo del agua. También hay grandes
del proceso. Si a eso le añadimos la visión del director, secuencias de peleas. Han multiplicado por cuatro el
acabamos teniendo los ingredientes necesarios para elemento héroe de acción que funcionó tan bien en la
que esta aventura sea el mejor Jurassic World - Mundo primera entrega”.
Jurásico hasta la fecha”.
Acostumbrado a interpretar papeles físicos, el actor
Claire y Owen han seguido caminos separados y vuelven aprovecha para decir que la escena de peligro con la
a verse para luchar por una causa común. Clair está em- que más disfrutó es la de Owen persiguiendo a Claire y
peñada en proteger y salvar a todos los dinosaurios, pero a Franklin en una giroesfera que sale disparada de Isla
también sabe que Owen no podrá negarse a regresar a Nublar hacia el mar. Cuando se zambulle para rescatar-
la isla ante la oportunidad de rescatar a Blue, la hembra los, utiliza todo lo que aprendió en el ejército y su instinto
de Velociraptor con la que tuvo una auténtica conexión. de supervivencia.
“Gran parte de la relación entre Claire y Owen se sobre-
entiende; juntos vivieron experiencias traumáticas en el
parque Jurassic World, y cada uno las ha superado a su
manera”, explica Chris Pratt. “Owen cree que lo mejor es
seguir adelante y vivir sin pensar en el pasado. Ninguno
de los dos hace lo correcto, ni Claire al hundirse en un
sentimiento de culpabilidad, ni Owen al ignorar lo que
ocurrió. Por eso se necesitan mutuamente. Es obvio que
se atraen, que están destinados a estar juntos, pero las
circunstancias no lo han permitido hasta ahora”.
El papel de Chris Pratt incluye mucho trabajo físico y es-
cenas peligrosas. Más de una noche cayó en la cama
cansado y magullado. “Esta película requirió un mayor
esfuerzo físico que la primera”, reconoce. “Hay muchas
escenas arriesgadas; me he caído rodando de la parte
trasera de un camión, zambullido de cabeza, bajado a
toda velocidad por la ladera de una montaña e inclu-

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La secuencia se rodó durante cinco días en el parque

submarino de Pinewood Studios, Reino Unido. “Disfruté
muchísimo con la secuencia submarina”, dice Chris Pra-
tt. “El concepto creativo se basó en filmarla en un solo
plano, desde el interior de la giroesfera, mirando hacia
fuera. Siempre se mantiene este punto de vista mien-
tras la giroesfera se hunde en el agua. Claire y Franklin
se ahogarán si Owen no consigue alcanzarlos, pero no
funciona. Owen debe volver a salir a la superficie antes
de zambullirse de nuevo. Una escena así se construye
mediante elementos, es un poco como hacer un rom-
pecabezas de mil piezas. Me encantó el proceso en el
que se rueda cada pieza y luego se monta en una sola
secuencia”.
Owen ha recorrido la jungla con una manada de Velo-
ciraptores y ha sobrevivido a los afilados dientes de un
sinfín de criaturas de la isla, pero nada lo había prepara-
do para un encuentro con el temible dinosaurio creado
por el Dr. Wu, el Indoraptor, la criatura más letal del pla-
neta. “El Indoraptor abre el horizonte de la historia y nos
deja entrever hacia dónde irá la saga de Jurassic World”,
explica Chris Pratt. “Nos invade la sensación de que el
Indoraptor es exactamente la meta de la empresa InGen.
Llevan años desarrollando este tipo de inteligencia y de
diseño cognitivo para los Velociraptores. El último desa-
rrollo es el Indoraptor, una criatura a prueba de balas,
podría decirse. Ataca cuando se le ordena. Ha sido con-
cebida como un arma letal y descubrimos de primera
mano lo peligrosa que es. La idea de que una criatura
semejante caiga en manos equivocadas da miedo.
Bryce Dallas Howard regresa en el papel de Claire Dea-
ring. Al igual que el personaje de Owen, los desastrosos
acontecimientos de hace tres años la cambiaron irreme-
diablemente. “En Jurassic World - Mundo Jurásico, la
trayectoria de Claire queda muy clara”, dice la actriz. “Al
principio vemos quién es desde el exterior, pero desco-
nocemos quién es por dentro. Al final de la primera pelí-
cula sabemos de qué está hecha y quién es realmente”.
Owen se protegió con una vida solitaria, pero Claire hizo
lo contrario. Fundó el Grupo de Protección de Dino-
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saurios (GPD), cuyo objetivo es salvar a los dinosaurios
supervivientes de Isla Nublar. “Aún no ha superado el
hecho de que no es la única responsable de todo lo que
ocurrió”, explica Bryce Dallas Howard. “Cometió un error
irreparable porque fue parte de la creación del Indomi-
nus rex, firmó la boleta para los fondos necesarios. El
mundo ha cambiado en parte por culpa suya. Abrió la
Caja de Pandora y no puede cerrarla. Ahora, Claire solo
quiere estar del buen lado de la historia. Se ha converti-
do en su causa y su misión”.
La actriz quiso trabajar y dar cuerpo a su personaje, algo
que suele estar ausente en las mujeres en las películas
de acción. “Siempre se trata de una damisela en peligro
o de una mujer fuerte y heroica, pero no hay nada entre
medias. Lo que más me gusta de Claire es que no cae
bien todo el tiempo, pero no es difícil identificarse con
ella, entenderla y comprender que libra una batalla in-
terna. Me gustó mucho la idea de encarnar a una mujer
a la vez decidida y centrada, pero también torpe y algo
engreída, es decir, a un ser humano de verdad”.
Al igual que Colin Trevorrow y J.A. Bayona, la intérpre-
te subraya que usó el material que dio pie a la saga y
que ciertos toques de su personaje están sacados di-

rectamente de lo que escribió Michael Crichton, “He
leído muchas novelas de Crichton y hay temas que se
repiten. Como cualquier gran escritor de ciencia-ficción,
preparaba a sus lectores para el futuro. Nos preparaba
emocionalmente para que pudiéramos escoger. A eso
mismo se enfrenta Claire, Qué es lo correcto? Salvar a
los dinosaurios o dejar actuar a la naturaleza y dejar que
desaparezcan?”
Bryce Dallas Howard se dio cuenta de que al realizador
también le apasionaban estos temas, “J.A. es un cineas-
ta increíble, un genio cuando se trata de asustar. Sabe
lo que es el suspenso, sobre todo con criaturas y mons-
truos. Muy a menudo, lo más aterrador es que no se ve
al monstruo hasta el último segundo. Hace aparecer al
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monstruo en el momento oportuno para que no se nos
olvide nunca. Es un auténtico cinéfilo que venera a los
grandes narradores visionarios. Entendió que el nuevo
capítulo de la historia debía crearse conjuntamente con
todo el equipo”.
A pesar de que la actriz empezó a trabajar siendo aún
una niña, el director no dejó de sorprenderla durante todo
el rodaje, “J.A. hizo un par de cosas en el set con las que
nunca me había topado antes como actriz. Por ejemplo,
cuando rodábamos escenas sin diálogo, ponía música
para aportar atmósfera. Conseguía hacernos andar de
otra forma, incluso nos comportábamos de otro modo.
También recurría a muchos efectos sonoros de dinosau-
rios. De pronto, se oía un terrible rugido. No lo esperá-
bamos y el susto era mayúsculo. Utiliza herramientas de
ese tipo para meternos en su mundo de forma sincroni-
zada, como si fuéramos parte de una orquesta”.
J.A. Bayona no era el único en saber que el rodaje de-
bía funcionar de forma armoniosa. Hablando de Chris
22 Pratt, la actriz dice, “Chris sabe instintivamente lo más
divertido que puede ocurrir en una película de Jurassic
World - Mundo Jurásico. Si estamos en una escena jun-
tos y según lo vea moviéndose, ya sé que ha tenido una
idea. Sabe lo que a él le gustaría ver, y los dos volvemos
a ser niños en el set. Nadie sabe lo que es divertirse de
verdad si no ha trabajado con Chris Pratt en una película
de Jurassic World - Mundo Jurásico”.
Al igual que el personaje de Owen, Claire está aterrada
cuando descubre la existencia del Indoraptor. “Conoce-
mos las reglas, sabemos cómo comportarnos con algu-
nos dinosaurios, pero el Indoraptor está diseñado por un
ser humano”, explica la actriz. “Lo más terrible de la cria-
tura es que no sabemos qué hacer. Por ejemplo, basta Dos actores que forman parte de la familia de Jurassic
con quedarse absolutamente quieto y el T-rex no te ve, desde el primer día se unen a Chris Pratt y a Bryce Dallas
podrás escapar cuando pase. Este dinosaurio nuevo no Howard. Se trata de BD Wong, que vuelve a encarnar
tiene nada que ver. El Dr. Wu ha creado un arma impara- al Dr. Henry Wu, el creador de la abominación conocida
ble. En principio, en una película de dinosaurios, lo que como Indominus rex. Después de devorar a su única cría,
debe dar más miedo es uno de ellos, pero esto es algo el Indominus rex, cuyo material genético era un secreto,
mucho más amenazador y malévolo, más sanguinario y llegó a la edad adulta y destruyó el parque temático. BD
despiadado, el género humano”. Wong explica la posición actual de su personaje, desde
que falló la inversión de Masrani. “Llamaron la atención
El estilo de Claire, que dio tanto que hablar en la primera al Dr. Wu por su falta de ética, ya no se le considera el
película, ha cambiado, igual que su visión del mundo. mejor en su especialidad. Sus conocimientos son enor-
“El corte de pelo y el impecable traje blanco que lucía mes, desde luego, pero ahora no cuenta con los apoyos
en la primera entrega representaban un tipo de persona, de antes, está un poco desesperado. Las circunstancias
concretamente lo que Claire era entonces”, explica Bry- han cambiado y tiene las manos atadas”.
ce Dallas Howard. “En esta nueva película quería que se
viera inmediatamente lo mucho que ha cambiado. Claire Ahora bien, siempre que haya un brillante científico loco,
es una mujer sensible e inteligente con mucha prepara- habrá inversores. Wu trabaja en el diseño de una cria-
ción”. Y añade, riendo, “Ahora llevo botas planas y me tura genéticamente modificada, un animal mucho más
siento mucho más cómoda”. aterrador e inteligente que el T-rex o el Indominus rex.
 23

“El Dr. Wu siempre está pensando en crear un nuevo

dinosaurio”, dice el actor, riendo. “Aunque creo que sus
intenciones no son realmente malas. Ignora ciertas co-
sas debido a la gloriosa tecnología que defiende, pero
siempre tiene mucho cuidado al diseñar los dinosaurios
para que puedan controlarse. Nadie sabe cuánto tiempo
se tardaría en conseguirlo y si es moralmente aceptable,
pero eso también forma parte de la película”. saga. Es muy detallado y auténtico. Me da la impresión
de que no repararon en gastos”.
En esta entrega conocemos el laboratorio secreto del Dr.
Wu, y BD Wong reconoce que le entusiasmó el diseño. El Indominus rex fue el primer dinosaurio creado a partir
“El decorado catapulta el laboratorio secreto del Dr. Wu de los genes de otro ya existente que se clonaron y mez-
a otro nivel. La sala que se ve al final de Jurassic World claron con otra especie, consiguiendo así un ser mucho
- Mundo Jurásico no es nada en comparación a este más impresionante. “El Indoraptor es el supermalo de
enorme laboratorio subterráneo. Debo decir que solo la película”, explica BD Wong. “En su papel de creador,
me toca trabajar en decorados de tanta calidad en esta Wu tiene un conflicto moral. En su opinión, el dinosaurio
24

aún no está terminado del todo. Quiere seguir trabajan-

do hasta conseguir que sea perfecto. Pero los demás
desean utilizarlo ya mismo porque, aparentemente, está
acabado, funciona, pero no es así”.
Jeff Goldblum regresa como el Dr. Ian Malcolm, el inol-
vidable personaje del primer Jurassic Park. “Además de
ser muy entretenida, la franquicia subraya con intención
algunos de los problemas que tiene la especie humana
actualmente”, dice el actor. “Mi personaje siempre se ha
opuesto a ciertas cosas; no le gustaba la idea de que los
animales fuesen explotados para obtener beneficios. En
esta entrega, la catástrofe está provocada por la avaricia
capitalista y la estupidez general. Son dos de los temas
favoritos de Ian Malcolm”.
Tres años después del desastroso final del parque te-
mático, el volcán de la isla amenaza con aniquilar a los
dinosaurios supervivientes de Isla Nublar. “Se abre un
debate moral y llevan a Malcolm a Washington DC para mediante una erupción volcánica, es mejor así. En su
hablar ante el Comité del Senado. Está convencido de opinión, intentar trasladarlos acabará provocando un de-
que cambiamos el curso de la historia natural con nues- sastre aún mayor”.
tras interferencias y manipulaciones, y lo hacemos por
las razones equivocadas. Los dinosaurios no tienen ca- En cuanto a su colaboración con Colin Trevorrow y J.A.
bida en nuestro mundo. Si la naturaleza va a destruirlos Bayona, solo tiene buenas palabras, “Mientras prepa-

raba el papel, se me ocurrieron un par de ideas y llamé
a Colin. Hablamos durante media hora para ver cómo
podían encajar. J.A. es encantador, muy simpático, pero
también apasionado y serio. Quería hacer una gran pelí-
cula y al mismo tiempo dejar patente el tema del mal uso
de la ciencia y de la falta de ética, dos cosas a las que mi
personaje se opone”.
El director estaba encantado con la idea de que ambos
actores encarnaran sus conocidos papeles. “Fue fantás-
tico contar con la pareja que nos cae tan bien a todos, y
también ver algunas caras familiares”, dice J.A. Bayona.
“El Dr. Wu tiene otra idea de las suyas y Jeff encarna
Ian Malcolm. Para mí, es uno de los personajes más ca-
rismáticos de la saga. Ha sido maravilloso que Jeff lo
interpretara”.
“Me pareció importante que Ian Malcolm fuera la perso-
na con suficiente autoridad como para decir, ‘Veamos,
les advertí que esto pasaría y así ha sido’”, añade Co-
lin Trevorrow. “Estaba en las primeras películas y vuelve
en este capítulo porque es importante que dé voz a las
ideas que queremos plantear. Más aún, la mayoría del
diálogo de Ian Malcolm ante el Comité del Senado está
sacado directamente de la novela de Michael Crichton”.
25
BIENVENIDOS A JURASSIC WORLD -
MUNDO JURÁSICO: RECIÉN LLEGADOS
Y LEYENDAS
Para dar vida al resto de personajes creados por Colin
Trevorrow y Derek Connolly, se buscó a actores de fama
internacional, todos ellos de primera línea, y otros que
acaban de unirse a la profesión. J.A. Bayona solo pedía
una cosa de los intérpretes, que sintieran pasión por la
historia.
El legendario actor James Cromwell encarna a sir Ben-
jamin Lockwood, el muy rico ex-socio de John Ham-
mond. “Lockwood y Hammond no solo eran socios,
también muy amigos. Juntos desarrollaron la tecnología
necesaria para volver a traer a los dinosaurios a nuestro
26
mundo”, dice el actor. “Por desgracia, Hammond y Loc-
kwood acabaron alejándose. En esta entrega, intento
reparar el daño haciendo posible lo que él habría querido
para los animales”.
James Cromwell es un acérrimo defensor de los anima-
les, y la historia imaginada por Trevorrow y Connolly le
atrajo inmediatamente. “Usurpar la vida de otro ser que
siente y padece para usarlo, sea cual sea el propósito,
es un tema muy importante”, añade. “No somos nadie
para determinar el valor de una vida. Ponemos un precio
a todos los seres vivos, algo absolutamente deplorable.
Estamos aquí para ser los guardianes, para cuidar de
todas las criaturas que necesitan ser cuidadas y dejar
tranquilas a aquellas que no nos necesitan”. Después
de una pausa sigue diciendo, “Ahora bien, no hemos
respetado esto desde que el primer Homo sapiens se
puso en pie”.
Rafe Spall es Eli Mills, el supervisor de la fortuna de Loc-
kwood cuyo propósito es dar un lugar seguro donde vivir
a los dinosaurios. El actor reconoce que el interés que
ofrece la saga nunca ha disminuido para él. “No conozco
a nadie a quien no le haya gustado Jurassic Park, sigue
siendo una película perfecta. La sencillez del agua mo-
viéndose, por ejemplo, es cine en su más puro estado.
Se hizo en una época en que no había tecnología digital
para crear monstruos de todo tipo, explosiones u otros
efectos. Y ahora me parece genial que J.A. sea el direc-
tor de esta película porque es un maestro del suspenso.
Es fantástico disponer de estos dos elementos, el estilo
de cine lleno de suspenso de J.A. y el poder de la anima-
ción digital de hoy en día”.
En EL REINO CAÍDO, el personaje de Rafe Spall toma
decisiones cuestionables. “J.A. y yo hablamos mucho
de la ambición, de la codicia y el poder, de cómo pueden
consumir a una persona y de su tremenda importancia”,
dice el actor. “La ambición es una emoción muy fuerte,
es fácil dejarse atrapar por ella y acabar viviendo solo por
ella. Mi personaje cree que está haciendo lo correcto. Le
han confiado la misión de cuidar de la fortuna de Loc-
kwood y hacerla crecer cuando este fallezca. Mills cree
que hace lo que le han encargado”.
La recién llegada Isabella Sermon es Maisie, la joven
nieta del multimillonario. El productor Pat Crowley habla
del personaje, “Siempre es maravilloso ver los aconte-
cimientos a través de los ojos de alguien muy joven, al-
guien que no sabe del todo lo que hacen los dinosaurios
y los adultos. Creamos un personaje envuelto en mis-
terio. Vimos a unas 2.500 niñas antes de escogerla. Es
muy especial, muy inteligente y no se rinde”.
27
28

La joven actriz habla de su papel y de la criatura empe-

ñada en acercarse a ella, “El Indoraptor es un dinosau-
rio horrible y muy listo. Se diseñó para ser usado como
arma y ahora no lo controla nadie. En una escena en la
que huyo, recorro un pasillo marcha atrás y, de pronto,
noto algo en el pelo. Es la garra del Indoraptor. No fue
fácil rodar la escena. Se suponía que no sabía que había
algo detrás de mí, pero estaba muerta de miedo. No po-
día olvidar que una enorme garra me esperaba un poco
más atrás”.
Su personaje participa en algunas de las mayores se-
cuencias de acción de la película, sobre todo cuando
Claire y Owen se esfuerzan en rescatarla. “Hay un mo-
mento en que Maisie debe deslizarse por un tejado de
cristal”, dice Isabella Sermon. “Al principio me costó
mucho, pero luego empezamos a ir hacia abajo con la
cabeza por delante. Fue muy divertido. Y ahora que he
visto la escena, es genial!”

Bryce Dallas Howard disfrutó mucho trabajando con la
joven actriz. “Cuando trabajo con una persona tan joven,
sobre todo si se trata de Izzy, una niña con muchísimo
talento, sé que será alguien auténtico porque aún no sa-
brá ser otra cosa. Izzy no ha tenido tiempo para crearse
manías o malas costumbres. Reconozco que intenté ro-
barle lo máximo posible porque es una maravillosa in-
térprete”.
Justice Smith, que da vida a Franklin, el técnico informá-
tico de GPD, cuenta qué significó la franquicia para él
cuando era niño. “La primera película de Jurassic Park
se estrenó el año que nací. Recuerdo ver las tres pelícu-
las años después con mi familia durante un viaje. Tenía-
mos un DVD en la Minivan y las vimos en orden crono-
lógico. Me encantaban porque siempre me han gustado
las películas de terror y los thrillers. Daban en el clavo”.
Franklin, contratado por el Grupo de Protección de Di-
nosaurios fundado por Claire, está convencido de que
puede trabajar desde la comodidad de su casa. “Cuan-
do Claire se desplaza a Isla Nublar para salvar a los
animales de los estragos del volcán, no me queda más
remedio que acompañarla porque hace falta restablecer
el sistema de rastreo del parque”, explica el actor. “Mi
personaje daría cualquier cosa para irse de allí y está tan
nervioso que acaba siendo gracioso. Pero a medida que
avanza la historia, aprende a superar sus miedos des-
pués de enfrentarse a la muerte en varias ocasiones”.
29
Aunque es una historia muy seria, hubo momentos de
risa en el set, especialmente cuando le tocó ser perse-
guido por un Baryonyx en una escalera. “A J.A. le pa-
reció una buena idea asustarme unas cuantas veces”,
recuerda, riendo. “Y para conseguir una reacción autén-
tica, soltó el rugido de un T-rex por los altavoces en me-
dio de una toma. Luego, durante la erupción del volcán,
habían trucado las sillas para que vibraran, y me pegué
un susto de muerte. Pero era genial para mi personaje,
que siempre está tenso, esperando lo peor”. Y añade,
muy serio, “A J.A. le hacía mucha gracia”.
La actriz Daniella Pineda decidió documentarse a fondo
para saber cómo debía reaccionar su personaje, la Dra.
Zia Rodríguez, ex Marine y paleoveterinaria, en un mun-
do tan diferente al habitual. “Hasta ahora no había habi-
do una paleoveterinaria en la saga”, dice. “Hablé mucho
con el veterinario de mi perro acerca de la manipulación
de jeringas, etcétera. También había varios especialistas
en el set; uno de ellos trabajaba con caimanes y otro era
un especialista en reptiles. Por ejemplo, me enteré de
que los reptiles tienen un sistema inmune sin par porque
son seres muy antiguos; no hace falta usar antisépticos,
se les puede coser sin más. Fui incorporando pequeños
detalles a mi personaje para darle más textura y color”.
No es una coincidencia que Zia Rodríguez le recuerde
al espectador a la Dra. Ellie Sattler, que se sirvió de sus
conocimientos de paleobotánica para ayudar al Tricera-
tops enfermo de Jurassic Park. Uno de los mejores mo-
mentos del personaje de la actriz es cuando Blue queda
30
herida y tiene que salvar la vida a la hembra de Velocirap-
tor. “No pegué ojo la noche anterior”, recuerda Daniella
Pineda. “Debía rodar la gran escena de mi personaje,
todo era muy realista porque realizaba la operación en
una criatura animatrónica. Tenía la sensación de operar
a un ser vivo”.
La actriz comparte la opinión del resto del reparto acerca
de la forma de trabajar de Bayona. “J.A. sabe exacta-
mente lo que quiere, y trabajar con él fue un auténtico
placer”, dice. “Es muy técnico, pero también es un artis-
ta y enfoca todo lo que hace con cariño y autenticidad.
Por ejemplo, mientras operaba a Blue, puso una mara-
villosa música de fondo, me dijo que me tranquilizara,
que me tomara el tiempo necesario. Muchos directores
piden que se vaya más deprisa, que se acelere, pero
nunca ocurrió con J.A.”.
La Fundación Lockwood fue creada para preservar a los
dinosaurios y recurre a todos los medios a su alcance
para salvar al máximo número posible transportándolos
a un santuario en una isla cuyo nombre se mantiene en
secreto con el fin de que estén teóricamente a salvo. No
se permitirán turistas en la isla, tampoco tendrán con-
tacto con seres humanos. Lockwood está convencido
de que hace lo que debe, pero no tardará en descubrir
que está equivocado.
Toby Jones se unió al equipo para encarnar a Eversoll,
un manipulador que ve a los magníficos animales como
una mercancía más. “A mi personaje le interesa el dine-
ro y los beneficios que pueden aportar nuevas especies
de dinosaurios”, explica el actor. “Podemos compararlo
con un traficante de armas. No siente ninguna respon-
sabilidad moral, le da igual lo que vende. Se da cuenta
de que puede sacar mucho dinero con los dinosaurios
si pueden usarse como armas. Tan solo le interesa lo
que puede aportarle un beneficio”. El talentoso intérprete
reconoce que disfruta sobre todo encarnando a perso-
najes de dudosa moral, “Me lo paso muy bien con per-
sonajes que no son nada claros”.
Las escenas en que participa Eversoll se rodaron en un
enorme set en los Estudios Pinewood de Inglaterra. “El
cuidado y el interés puestos en cada decorado y, de igual
modo, en el vestuario, maquillaje y pelucas eran real-
mente extraordinarios. Cada departamento se ocupaba
31
del más mínimo detalle a pesar de ser una película con
mucha acción donde todo ocurre muy rápido. Cuando
entré en el inmenso salón de la mansión Lockwood con
la exposición de dinosaurios, tuve la impresión de estar
en un museo de historia natural”.
La persona que se ocupa de Maisie y la quiere es Iris,
su “ama”, interpretada por la aclamada actriz Geraldine
Chaplin. Además de cuidar de Iris, también se asegura
de que todo funciona como debe en la mansión Loc-
kwood. Hablando de su personaje, dice, “Adora a Maisie
y estaría dispuesta a dar su vida por ella”. La actriz ha
tenido un papel en todas las películas de J.A. Bayona.
“Hace años, J.A. me vio en un telefilm bastante malo y
me pidió que trabajara en una película suya”, explica.
“Leí el guion y me di cuenta enseguida de que respiraba
cine. La película tuvo un éxito enorme. Para la siguiente,
me invitó a acompañarlo a Tailandia y me escribió un pa-
pel precioso. Luego volvió a llamarme para Un Monstruo
Viene a Verme. Me da un pequeño papel en cada una de
sus películas, cree que le traigo suerte”.
La actriz declara que ser hija del famoso Charlie Chaplin
fue una ayuda cuando empezó en el cine, “Mi padre,
Charlie Chaplin, no solo era el hombre más famoso y
genial en el cine, también el más querido, y eso era muy
importante. Cuando empecé a trabajar, todo el mundo
quería que me fuera bien porque mi padre era su héroe.
Todos me trataron como una sobrina, una hija o una nie-
ta. Me ayudaron, y gracias al afecto que sentían por mi
padre, mis primeros pasos en la industria fueron muy
sencillos”.
 HACIENDO USO DE TODOS LOS TRUCOS: LA CREACIÓN DE AUTÉNTICOS
DINOSAURIOS
Los productores le encargaron Neal Scanlan, el conocido
y supervisor de efectos de criaturas ganador del Oscar,
la nada fácil tarea de que todos los efectos encajaran a la
perfección con la imagen. Hablando del equilibrio entre
los efectos visuales prácticos y los efectos digitales en
un proyecto de este tamaño, dice, “Quizás sorprenda
cuando diga que la animatrónica no siempre es la mejor
solución para todas las escenas. Debemos balancear
32
económica y artísticamente, hacerlo así, o si es mejor
optar por un efecto digital en posproducción. Estudia-
mos cada caso con el realizador y el supervisor de efec-
tos digitales, y dependiendo del entorno y de las circuns-
tancias, decidimos optar o no por los efectos prácticos.
Comparar las dos técnicas con tanto detalle es muy in-
teresante”.
Neal Scanlan lo pasó muy bien cuando vio la reacción
de J.A. Bayona delante de los primeros dinosaurios que
le mostró para EL REINO CAÍDO. “J.A. confía en sus co-
laboradores, y eso es de gran ayuda cuando se trabaja
con un cineasta por primera vez. Se entusiasmó al ver
el Tyrannosaurus a escala real por primera vez. Ningu-
los pros y los contras de los efectos prácticos. Efectiva-
mente, si hay un dinosaurio en el set puede parecer real
con una buena iluminación, y ofrece la oportunidad a los
actores de interactuar con él, pero todo depende de las
personas que mueven la criatura”.
“El impacto en el plan de rodaje será mayor; filmar con
animatrónica lleva su tiempo”, sigue diciendo. “A la hora
de la verdad, siempre nos preguntamos si vale la pena,
no de nosotros veremos nunca un dinosaurio vivo, pero
nadie se queda impasible cuando descubre una criatura
semejante”.
El equipo dedicado a los efectos de criaturas debía dar
vida a varios dinosaurios animatrónicos, pero el más de-
licado de manejar era Blue, sin duda alguna. “Hicimos
una Blue tumbada. Era increíble verla así. Solo pensar
que un ser con una garra de ese tamaño recorrió la tierra
hace millones de años es asombroso”, dice Neal Scan-
lan. “Blue queda malherida muy al principio de la historia
y Zia debe operarla. Le pedimos a un veterinario que
nos explicara el proceso de operar a un animal sedado.
No solo nos interesaba conocer el procedimiento, sino
también los aparatos que usaría, cómo reaccionaría el
animal a la anestesia y si podía tener actos reflejo. Esto
último nos ofreció unos cuantos momentos de dramatis-
mo con los que jugar durante la escena”.
Qué sería una película de la saga Jurassic sin el terrible
T-rex? “Con él conseguí el objetivo de toda mi vida!”, dice
Neal Scanlan. “Es una secuencia asombrosa, muy tensa
y preocupante, porque a pesar de estar sedado, el T-rex
sigue con los ojos abiertos. Ya se sabe que, en muchos
casos, incluso sedados, los animales mantienen los ojos
abiertos. Pero desde el punto de vista del espectador,
nunca se sabe si el T-rex está realmente dormido...”
el Indoraptor resultara diferente a pesar de ser creíble
y realista”, explica. “Me refiero a la forma y a la textura
del animal. Tuvimos en cuenta las consecuencias genéti-
cas de la intervención del ser humano en el trabajo de la
naturaleza. Puede que la mezcla no saliera tan perfecta
como se esperaba y que la piel tuviera algún que otro
defecto, que perdiera escamas o que los síntomas de
una enfermedad fueran visibles. Todos estos detalles sir-
ven para informar al público de la historia del dinosaurio”.
Además de ocuparse del diseño de estas alucinantes
criaturas, el equipo de Neal Scanlan también introduce
vida a los animales. Un grupo de talentosos marionetis-
tas se sirve de diversas técnicas para que los dinosau-
En cuanto al Indoraptor, comenta, “Es un experimento
genético de cabo a rabo y no ha salido del todo bien. En
este caso, nuestra misión era desarrollarlo a partir del di-
seño inicial por ordenador y llevarlo más lejos, añadiendo
cicatrices, aportando textura a las escamas. Una criatu-
ra creada a partir de los genes de varios animales distin-
tos ofrece la oportunidad de explorar y preocuparse más
por los detalles. Por ejemplo, es fascinante descubrir la
diferencia entre algo con aspecto de dragón, aspecto de
cocodrilo o aspecto de reptil.
El equipo del supervisor siempre es fiel a lo que existe
en la naturaleza. “Pero también nos pidieron que fué-
ramos lo suficientemente imaginativos como para que
33
rios parezcan estar vivos. “La animatrónica necesita un
equipo muy coordinado que trabaja junto para dar vida
a un muñeco”, explica el supervisor. “A los dinosaurios
intentamos hacerlos funcionar, siempre que podemos,
mediante lo que llamamos ‘interpretación directa’ o ‘co-
nexión directa’. Es decir, que los marionetistas tocan el
dinosaurio, están conectados con él. Si nuestras manos
tocan o mueven algo, tenemos una conexión directa con
el corazón y la imaginación”.
Para mover a Blue había doce marionetistas fuera de
plano, casi dentro del dinosaurio. El equipo solo usó la
tecnología para algo que no se consigue con la técnica
directa, por ejemplo, un parpadeo o un gruñido. Son au-
 En esta entrega, Claire y Owen se acercan más que nun-
ca a los dinosaurios. Bryce Dallas Howard comenta lo
que se siente al trabajar con criaturas animatrónicas, es-
pecialmente con el Indoraptor, “Había cinco dinosaurios
animatrónicos, y en muchas escenas trabajamos muy
cerca de ellos, sobre todo con Blue. Interpretar frente a
la reacción de un dinosaurio es absolutamente increíble”.
“Solo había una criatura animatrónica en Jurassic World
- Mundo Jurásico, todas las demás eran digitales”, ex-
plica Chris Pratt. “En esta película, sin embargo, traba-
jamos de verdad con el T-rex y con Blue. Es asombroso
actuar, sentir, ver y responder a esos maravillosos y gi-
gantescos dinosaurios. El equipo de efectos prácticos
se superó a sí mismo, la animatrónica es impresionante.
Claire se sube a lomos del enorme T-rex drogado y me-
dio dormido, y en otro momento por poco me atrapa
con sus dientes”.
Trabajar delante de una criatura animatrónica era una
experiencia nueva para Justice Smith. “Me lo pasé muy
bien. Nunca había visto nada igual al Velociraptor y al
T-rex. Al Velociraptor se le caía la baba, parpadeaba, in-
cluso tenía lágrimas en los ojos. Nunca había visto algo
tan genial. Hacían falta once personas para que fun-
cionara, se metían debajo de una mesa y parecía que
estaba vivo de verdad. El proceso incluye un sinfín de
elementos técnicos en los que nunca había pensado,
que nunca había imaginado”.
Asimismo, al actor Toby Jones le sorprendieron las cria-
turas animatrónicas y está de acuerdo en que ayudan a
la hora de interpretar. “Es interesante darse cuenta de lo

34 útiles que son las criaturas teatrales comparadas a las

cinematográficas. Cuando los marionetistas manejan la
cabeza o la cola a escala de un dinosaurio, es fácil ima-
ginar a qué se parecerá el animal completo. Me parece
bastante irónico que en la era del drama semicompute-
rizado, lo que realmente ayude a un actor sean las ma-
ténticos magos que se sirven de todos los trucos habi- rionetas del teatro de toda la vida, como estos muñecos
dos y por haber para que cobre vida cualquier criatura. movidos con la más absoluta dedicación”.
En el caso que nos ocupa, dinosaurios.
Sin embargo, los adelantos tecnológicos también son
muy útiles para trabajar con conexión directa. “Los
efectos visuales digitales han revolucionado los efectos
prácticos”, dice Neal Scanlan. “Hace 15 años, si debía
introducir una varita en una marioneta para mover algo
en particular, no teníamos forma de borrar la varita. Si no
la escondíamos con algo, quedaba en la imagen. Hoy
en día, no importa que la vara salga en el plano, incluso
puede salir el marionetista si realmente hace falta por-
que luego se borrará digitalmente. Facilita muchísimo
nuestro trabajo; la tecnología digital nos ofrece muchas
oportunidades”.
La colaboración entre los departamentos de animatró-
nica y de efectos visuales no es nada nuevo en la fran-
quicia. “Ahora son muy buenos al mezclar los efectos
prácticos con los digitales”, comenta el supervisor. “En
una secuencia donde se ven cuatro Velociraptores jun-
tos, dos de ellos están creados digitalmente, y los otros
son efectos prácticos, pero es casi imposible saber cuál
es cuál porque los cambian de posición. La posibilidad
de mezclar dos técnicas es algo fantástico, y sobre todo
hacerlo realmente bien para que el espectador nunca
sepa cuál es cuál”.

LA MAGIA DE ILM: LOS EFECTOS
VISUALES
Hace 25 años que ILM, o Industrial Light and Magic
empezó a dejar boquiabiertos a los seguidores de la
saga Jurassic gracias a los dinosaurios generados por
computador. El supervisor de efectos visuales DAVID
VICKERY habla de la meta que se impone su equipo,
“Teniendo en cuenta las películas que han precedido a
esta entrega, hemos intentado crear nuevos momentos
cinematográficos que queden grabados en la memoria
de los espectadores. Nuestro objetivo es que salgan del
cine con la sensación de que lo han pasado realmente
bien”.
El reto que significa mezclar dinosaurios animatrónicos
con otros creados digitalmente puede parecer una tarea
sobrehumana, y en cierto modo lo es. El supervisor, que
35
toma su trabajo muy en serio, dice, “En el momento en
que el espectador no se cree que los dinosaurios están
ahí realmente, la experiencia deja de existir. Nos esfor-
zamos en documentarnos al máximo para entender su
aspecto físico, tamaño y movimientos, pero también su
personalidad y características”.
“Hablamos con paleontólogos y creamos modelos ana-
tómicamente correctos empezando por el esqueleto”,
sigue diciendo. “Debemos saber dónde se conectan
los músculos a lo largo del esqueleto, cómo funcionan
los tendones y los ligamentos. Al final añadimos la piel y
36
una capa de grasa subcutánea. A partir de ese momen-
to realizamos simulaciones muy complejas para que los
movimientos sean perfectos. Antes hemos estudiado el
movimiento de elefantes y rinocerontes para saber cómo
se mueven y se comportan los animales con un aspecto
definido”.
Gran parte de la película transcurre lejos de la jungla de
Isla Nublar, por lo que el equipo de David Vickery se ase-
guró de que el Indoraptor que se introduce en el dormi-
torio de una niña fuera del todo creíble. Y con la maestría
de J.A. Bayona, el público quedará atrapado en una pe-
sadilla. “Las películas de la saga Jurassic son homenajes
recíprocos”, comenta el supervisor de efectos visuales.
“Al principio de EL REINO CAÍDO, el espectador se sen-
tirá muy cómodo, está en terreno conocido, todo es muy
jurásico. Pero enseguida cambia. Los dinosaurios son
llevados a entornos y espacios desconocidos para ellos.
No sabemos cómo reaccionarán en los nuevos entor-
nos”.
“El Indoraptor es un auténtico personaje”, añade David
Vickery, hablando del nuevo “héroe” de la película. “Mide
algo más de tres metros, el doble del Velociraptor. Está
desquiciado, es genéticamente imperfecto e inacabado.
Su cabeza no funciona como debe; tiene tics y es total-
mente impredecible. Se parece físicamente al Indominus
rex o al Velociraptor, pero puede andar a cuatro patas,
algo que no hemos visto antes en este tipo de dinosau-
rios”.

Todo el equipo de producción se enorgullece de que
haya más dinosaurios en esta entrega que en todas las
películas de la saga Jurassic juntas. Además de los di-
nosaurios habituales, encabezados por el T-rex y Blue,
hay toda una serie de criaturas nuevas y algunas que
no hemos visto desde El Mundo Perdido: Jurassic Park,
y otras que solo se vieron en Jurassic Park. El niño que
habita dentro de Daniel Vickery estaba entusiasmado,
“Fue maravilloso reunir a todos los dinosaurios y poner
al día a los más viejos con los métodos y las tecnologías
actuales”.
37
La pesadilla de los efectos visuales es el agua, por lo que
los dinosaurios que más problemas plantearon fueron
los Mosasaurios. “Siempre es más fácil rodar por enci-
ma del agua o directamente debajo”, explica el supervi-
sor. “Pero los Mosasaurios tienen la mala costumbre de
nadar en la superficie y zambullirse constantemente. Por
eso acabamos rodando muchos elementos prácticos
de gran tamaño. Puede que parezca raro, pero siem-
38

pre intentamos rodar algo práctico en primer lugar para
obtener una referencia real e integrarla en las imágenes
mediante efectos digitales”.
J.A. Bayona estaba empeñado en que Daniel Vickery
llegase al límite de cualquier posibilidad. “Es como un
niño en una tienda de dulces”, dice el supervisor, rien-
do. “Siempre está dispuesto a colaborar con todos, pero
también me presionaba para que se me ocurrieran ideas
diferentes y ser siempre más creativo con las tomas. A
veces solo se trataba del movimiento de un dinosaurio; a
partir de eso, empezábamos a diseñar tomas que pasa-
rían a formar parte de la acción y del ritmo de la película”.
39
Daniel Vickery trabajó muy de cerca con el supervisor
de efectos prácticos Neal Scanlan. “Hay unos cuantos
dinosaurios animatrónicos en la película, y la colabo-
ración entre los departamentos de efectos prácticos y
visuales fue muy fuerte y directa”, dice. “Las primeras
piezas animatrónicas que construyeron fueron la cabeza
y los hombros del T-rex. ILM se encargó de trasladar los
modelos de alta resolución de Jurassic World - Mundo
Jurásico a mapas detallados con textura para transferir-
los de nuevo a modelos tridimensionales. Se los manda-
40
mos a Neal e hizo impresiones tridimensionales a escala
real del T-rex después de haberlo dividido en secciones,
dándonos una versión increíblemente fiel y detallada del
T-rex de Jurassic World - Mundo Jurásico. El resultado
es alucinante, se ve cada escama en la piel”.
Para los nuevos dinosaurios, el equipo de efectos visua-
les necesitó una referencia de iluminación con el fin de
entender qué aspecto tendrían las magníficas criaturas
en su nuevo entorno. Realizaron tres esculturas tridi-
mensionales con el software de modelado Maya y se
las mandaron a Neal Scanlan, que consiguió imprimirlas
tridimensionalmente en una sola pieza. A continuación,
el equipo de efectos prácticos añadió algunos detalles y
los pintaron para que el equipo dispusiera de una refe-
rencia realista en el set.
Pero el equipo de efectos visuales no solo se encargó de
crear dinosaurios realistas, también estaba el pequeño
acontecimiento llamado volcán en erupción en Isla Nu-
blar que explota mientras Claire y Owen siguen en la isla.
Para crear las imágenes requeridas en estas escenas, el
equipo se documentó a fondo. “Todos hemos crecido
viendo imágenes de la extinción de los dinosaurios en
libros, pero me parece que nadie lo había plasmado a
esta escala en una película”, explica David Vickery. “Es
muy emocionante ser testigo de acontecimientos cata-
clísmicos en una pantalla. Hablamos con vulcanólogos
para saber qué hace un volcán de este tipo cuando en-
tra en erupción, cuál es el comportamiento de la lava y
del flujo piroclástico. Nos hemos limitado a acelerar el
proceso, pero todo está basado en hechos científicos”.
Se reconstruyó la Calle Principal (Main Street) de Juras-
sic World - Mundo Jurásico en Hawái para la escena en
que Claire y Owen regresan a la isla y empiezan a bus-
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car a Blue. Ningún ser humano ha pisado el parque en
tres años, desde su destrucción, y la vegetación se ha
apoderado de los edificios. El diseñador de producción
 Andy Nicholson reconstruyó parte de la calle, pero no
era práctico rehacer el Centro de Visitantes en su totali-
dad debido a su tamaño. “ILM creó extensiones digitales
de los decorados y completó el mundo jurásico”, explica
el diseñador. “Esta vez, la vegetación ocupa los edificios
abandonados. Es el final del parque temático y entris-
tece verlo en ese estado. Los dinosaurios lo han hecho
suyo”.
También había otro pequeño detalle del que ILM debía
encargarse, un barco lo bastante grande para transpor-
tar un buen número de dinosaurios adultos. “El Arca-
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dia es el perfecto ejemplo de lo que aportan los efectos
visuales porque es un barco que no existe. Un barco
de ese tamaño no puede atracar en ningún puerto de
Hawái, por lo que el exterior del barco debía generarse
en su integridad con efectos visuales”, explica David Vic-
kery. “De vuelta al Reino Unido, Andy y su equipo cons-
truyeron la bodega del barco. La colaboración entre el
departamento artístico, los decoradores, los carpinteros
y el equipo de efectos visuales hizo posible que todo
encajara. Al público solo le queda sentarse y disfrutar del
espectáculo”.
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 DIRECCIÓN: J. A. Bayona
ELENCO: Chris Pratt, Bryce Dallas Howard, B. D. Wong, Jeff Goldblum,
Rafe Spall, Justice Smith, Daniella Pineda, James Cromwell, Toby Jones,
Ted Levine, Isabella Sermon y Geraldine Chaplin
CALIFICACIÓN: MAYORES DE 13 AÑOS
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