Stanislavski Constantin Un Actor se-Prepara [AN AGTOR VREPARES) 4a, EDICION > IRD D SID II TIBET TE¥y: Traduccién: | DAGOBERTO DE CERVANTES | Supervision JORGE TURNER MORALES Ia. EDICION, JUNIO. DE 1954, 23. EDIGION, MARZO DE 1957 ICION, JUNIO DE 1958 IN, SEPTIEMBRE DE 1950 DEREGHOS RESERVADOS®) NJ NCIA DPIRECCIO DE FQRMACION y AL ESPACIO TEATRO ESE! ‘ACTOR CENTRO | EDIGION AUTORIZADA POR = Printed in Mexico van INDICE DICE EL, TRADUCTOR EN LENGUA INGLESA PRESENTACION DEL TRADUCTOR EN LEN- GUA ESPAROLA'.... ZN \ BTRODUCGION PRUEBA INIGIAL « fi UANDO LA AGTUAGION ES UN ARTE... CONGENTRAGION DE LA ATENCION RELAJACION'Y DESCANSO DE LOS MUSCULOS . UNIDADES ¥ ODJETIVOS FE ¥ SENTIDO DE LA. VERDAD .. MEMORIA DE LAS EMOGIONES COMUNION .. ADAPTACION [FUERZAS INTERNAS MOTRICES: LA LINEA INTERRUMPIDA .. ‘EL ESTADO INTERNO DE GREACION «. #L SUPER-ODJETIVO | au UMBRAL DEL SUBCONSCIENTE NOTAS DEL TRADUCTOR i x 2 » = o a a 2D i) 2 >) 3 Po Dd \@ Q 8 @ @ 4 ‘@ -) ~é i)HA, “ouxopouis opunur |2 aefayor tired sopensope spur sopoipu soy seuan & eqrosnq, anb Dist orpaut aoeq ap Tsse|sRUNg [Ps souo!2a] Se] 9p TOU gino) onb ayuerpmiss wiseisngua Te anb tustape ou onb 2yqusod coe 6 4 foment 2 of soorede PAsAe[srig anb opesiae predeoso U3 ; ‘yunioy bun zesn orp9p 089 sod soy mise] AOTEYD Tint ULMOP 9pIap ‘SaqION sorpepIOK ns Eres 1S 1e2OR gnped ou onb ap peazoqy ‘sxoIve so| v uoSi{pe amb. 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Teer sin empacho que genios como Salvini o la Duse pueden usar; sin teorla, las erociones y expresiones adecuadas que el estu- diante menos inspirado, ‘pero inteligente, Decesime, aprender, Stanislavskino se ha propeesto descuent tna verdad, hina po: her eta verdad, en fofne aprovoslble- al ance a¢- sacle ores y productores a quienes la naturaleza ha concedi iertas'dotts'y que estan dapuestos a aomciene ala neceouin 2 Esta ‘obra no oltece, lo ditemos una y ota ven de mes de principios generales del-arte; la gran tarea’que se impuso el autor'ha sido la de encarnar esos principios en jt précticos més sencillos, que deberdn practicarse Y they tras mes. Se esforz6 por hacer los ejemplos tan préximos a las emociones que pueden encon- trarse por igual en todos los paises, que es, ficil adaptarlos a las necesidades de todos los actores, ya ‘sea que hayan nacido: en Rusia o Alemania, en Italia, Francia, Polonia o los Estados Unidos. . Por lo que ve a la importancia de esta obra: para-dar a conocer a la’ mds importante: de las compafifas. modernas..de actores, poco necesitamos decir. Qué no dariamos por tener las notas detalladas sobre cémo ensayaba Moliére sus-propias obras, ensayos de los cuales quedan ecos, genuinos o ya caducos, en Ia Gombdie Francaise? ¢O puede estitarse el valor que reprevers tarfa un cuadro completo de Shakespeare en el teatro, prepa- rando a sus actores en La Tempestad, Romeo y Julieta o El Rey Lear? . LIZABETH REYNOLDS HAFGOOD, 2° 5 Hidalgo a silbar las representaciones.del grupo 2 %que yo dirigia. Mis-tarde pude comprobar qué quien se es Presentacién del Traductor en Lengua Espariola Conoct y odié a Dagoberto de Cervantes desde que alld or los afios.de 1988.6 1934, se habia dejado crecer una perilla 4@ Jo Italo Balbo para, as distrazado, ira la galeria del Teatro eae eondia tras de aquellas barbas.era un apasionado estudioso del teatro que}. pese, artistas, tratand Dagoberto ha caido con frecuencia en trampas de esa na- » sturaleza: el teatro .radiolénico, el doblaje.cinematografico, la stelevision, actividades espurias. todas, que pervierten, antes que ‘al publico, a los artistas que las realizan, ademas de que ago- tan su tiempo, sus fuereas y su voluntad. Pero Dagoberto ha sabido, sobreponerse’ a: esos| mediante e] estudio tico y constante, y aun ha encontrado la manera de escribir una magnifica obra teatral, Ore “Corrido del Vengador” y “Chopiniana”, numerosas traduccio- nes, entre ellas 1a de “Juana de.Lorena’” de Maxwell Anderson que yo llevé a la escena del Palacio de Bellas Artes, y de vez en cusindo se da la oportunidad ‘de dirigir a algin grupo como gl gue Zepresenté con. tanto éxito el “Espiritu, Travieso” de Noel Coward en Ia Sala Latino-Americana, Esta labor de Dagoberto de Cervantes, que no dudo ni un instante en calificar de heroica, se ve ahora corondda por st cuidadosa traduccién de "Un Actor se Prepara” de Stat Ki, que viene ‘a lenar una ingente necesidad del movimiento * teatral de México en el momento preciso en que el punto de madurez de ese movimiento reclama con urgencia un sélido apoyo de Ia térmica y de Ia cultura, so pena de tener que do- 1 GC COCOOC CCC LELELECCLOLOCL ECE CCC ECCS1 “pS6I “OOP HE SUAW svTTia sa TWNOIOWN olnutsxt pop ouvay, op osuoumsvdog op oof ‘Van1souoD ONKISHTED “one pp sonsonu sopuesS so{ 9p ops ua k au U9 orUDiuNOLOD Pp = iene owisrwys0W onsonm ap vdeo easy Eun sep sy e A popysooou esopiadwy wun zeuayt ‘Sond ‘ouata ‘sovuea “199 ap ouago8eq 200% sredaig 98 JODY UN, ap UomonpeN esopepms eT “ore Jap HonspIE ugmean ¥ 2p ed ossvard jo Yetaooppiey peDHoIME wee too otCO (A epenuourtiodya A eiaiio0 te woo cup Un ‘ap spndsop: anbiod , ges so 2p expan souoqy souang ‘pnaig e OlllOD o XA ug ¥ aoouoasep as anb s9 011919 OT opezqeue ey arpeu sus op efap ou jena “peo jop wsouu ef apsop spinap so] ap ofeqen yo aiudureord auyjo xepoidsop uaruied sof anb sepiom op Teussxe un 2p ‘ sur) up “uguodsip ‘saroie ue asips9quio9 opeifoy wey o ‘sqous sauangl soysnar ap aruaur BL UD 501 sagpdaoxo eres vung one sd vppnoso: ns ua oprpunyip vi yjeneal eMI|ND op soNusD COMKPPY SIOHIMUE so] ¥ aluaUNEpDTEIEG yey ou onb soznios s0s9 sowapod o1sd: euoped aU! 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