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  • Filippelli, R. - Guión y Filme - Sobre La Imposibilidad de La Diferencia

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    Culer O'connor
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    cine

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    Filippelli, R. - Guión y filme - sobre la imposibilidad de la diferencia

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    186 Rawson ‘ei éomo decor se convene Segue se debe i Foxsie prepa, pero sin Kes poconebidss, par por epear as dt sbiente de a excey tener ms beta «pa apes on exces Co guc ene cso dean dector {oeje aden tor dl gun» qe tech ‘Sent, e pulnin de deo 2 Ge perinnentemente regent a abies Cuil = conser, con uk pres inca, tmpusn Sop elo ys Eo que Wenders sa lees de spregar A169 al mundo) prncpo no es pose deste © sald de un abicloo un dees Por lo tanto exe cr ss del me es pat Tkovai- on cote que ersera el deseo original tanto mir imprescindie canto Sheena dot la preproduccin et oe pospr tin casper en tene ese orm Sey acuetan dei", ‘SY Que atin se pense demo de un proceso di fens pe un proceo reesbo, esertemente ine ff sein ena ela qu eablece con cl ln, Preacpasgn de Tako por preserva ses primers no _ Elo mimo que a que deTrtsno guna Sn enbar 6,0 aos se pre atic inxable Pas Honjue sotene qe tpn ex gener dolore ao See gehiefer a ae fa Haba qu agregar qe eo "Bolg cx consstani sino inevkabe, Pogue poet cis eu acomperd el tet ef que sb el espacio $22 fie pode toner noon yun cet. nite 5 ion problemas gu lets sts Senet > Jn ponble pero desconocs Un gun no eum ces, a i i 4 4 3 i a Guida y filme: sdbre Ja imposibilidad de la diferencia [Rajaet Fuippel 1.De las tres etapas basicas en la realizacin de un, | (gui6ny fmaciba/ montale y armado de bandas sonorss), el guid oper con mules diferentes de fs des os ds. ‘iis al dels mulupes fos en que se puede cece un ‘Bui6n, siempre son palabras puestas sobre un papel que pre tenden aferrar 970 ino se expresa cr ‘un Tenguaje donde a pajabr es un elemento mits pero ‘noo define Fl gulén es un conjunto de palabras escritas ge suponien un orden narativo, ue puede ser extremadamente [preciso sobre tedos y cada uno de Jos elementos estétcos Inevitablemente en una suerte de hibrio, de supuestohipo- tético, de elusivo real que, si bien esti consustancakmente ligado a 1 realizcion de peliculas y aqui se desta lap ) mdoja det guién de ein), no oper en lings momento con | muceraes estrictamente cinemaogriics, 2.1os problems del guid cinematogrifco, entendidos ‘como problemas de otro arden que los de hyeer pelicls, slo le son pertinentes al cine realmente existene, sl cine hhegeménico industrial, el de Hes productos enlatao festumos acostumbrados a ver Pe ota pate, 00 los proble mas desarrollaos en todos o asi todos los mantles 6 circulan con tials tales como Gino se esribe um gi, frase ficiimente imtercambiable con Cima se agi 1 sto. Dichos manuaes, cwyo modo realmente caletaresco YY boanal es Et guidn: bases dela seria del gun de hue, de Syd Feld! (muy usado en hs escuelas de clnc), esa ‘estado mis bien af praizacin del cine como lena, {ado que se basaa casi excusivamente en la reiteracion de Cierts formulas, por fo comin extaidas del cine de Holly: ‘wood que, se supone, ya han cemostrado st ecaca. Yl cine ya bastante panlizado est, viclma de sus problemas Industrials y comerciales y de as personas (que son leio- ries) que atan su destino al éito comerc, para que se ensefen sus ret en un gran fio de cocina por imigencs. De todas modo, st bien étos también som problemas el cine, en este caso entendll come especticulo Gungue Jn palabra precisa sea em Inglés sbow Ducsines) low ue sas del arte cinematogrfio, los verdaderos problemas del Jengusje de cine soa otos y nose encuentran trtados en 1s ‘manualesl se van soluciona “aprendienda a escebi uio- nes"-Lo que quiero disctir agi, mas all de las recets de ne verdaderimente exstente, es el estatuta dl gun res 1. ei. ne: Seong Te oundaton of seeming, A stops guste Noo Yor, Be, 13. tatoo oe Apammen | 189 sa dn cn opecione mses ¥ ence a abs us Mme ee 4.1 disnae inconesfeaps I ean, de oii an SS els ino temblen, yon a son caraterinicas industrials que fa elacmato, cna Jesue sus comienzos) han consoidado,algusos ae an cnn i 2 eno yataton e woe SBsStmsente include, de roles permanentes ¢ Lo ent tana 8 DOT, aa ee en cepor ete pcan Chet a en ca ans ess pl Cm a ea de qv auch ple, oi ala Cac nodeaparee a peor Siu Sit cca am come 1S SU msn same cu peutha gne pbabncate sa mis Sa es um peietiea que desarollan personas que i ite i re ao nae peliculas Dicho Ge oto modo, muchos wens, Almac de Pe Pent eh Gace sss ct Seman sun poe eae sm eon haber Wo mae ARES Chet qe Cal menos en Ia Argentina 1s mon 2 cin finonc po ‘Bors umpc co coma fa ee eons open cn to 2 os ncmatgatcos on Plan preva a eerie agency onion concrete nine sccn gt! eu n e (cou Rea oe mango on alee atom oe ala einai aco de oo, see enero eh mismo, deberfanos convene en ques a6 ‘See de defi una suert@ de src sarees arly sulin nando 0 encncnic fale) unas tee al ants deta pou Yat pine us debe oben dc TS latent ee cae ie dletemene de bs cass eh qe cor pp Se ‘Serum dl yum, Die Ando DL Tues eats me {Be fat fs ropes plea nds an cand ne Te Uda co el mnt one mat gue hb fm, ‘So an poe sever hats gue pun mol ak fuel coo yo" poeta scandy con tretponse neq fecinoce et iio foment ars Paces tes meas ais cows mace sulén cinematogritico no 3] ‘an fin en's mismo sino ua medio (5 se quiere imprescind ble) para la fimacion de pefcals, et guionisa, a pesar de trabajar con palabras eserias no debe scr considerado Un Interato'sino un cneast, i "© ¢on esto no quiero decir que el gulonsta debe privarse de aver literatura y imicase a descrbir de tx maners mis simple y escueta los contenidas de Ia accin, dado que fa buena escriura litera puede ser decididamente sugerente 2 lt hora de'la Slmaciéa. to que quero decie es que un ‘guionista no's alguien que escribe cosas para que luego ‘otro el directo fs sre, Cuando un guionista eseribe debe, momenitineamente, usuepa’ ef ol del director e imaginat ‘que esl quien debe tomar todas ls decisions, aungwe sepa que,a la hora de la verdad, ess decisones sein tomatas por ‘otros: Esto es Jo que hace de un guionisa un cineasa, ‘ondicién de que mantenga con la realizacin de peliculas 122.8 DUT A. Pals R Bcey, Rp) Goce ¥ J ‘Ser Gerla Delo comp 1 don enol, as Fe, Uo sioud Naso! de ata, 1991 pe 12 Goce rmacoeuniciameseucnme — 191 ‘up relzlén ns estrecha de la que los guionsts gener 0 Lita qu bls ok cette thoes be Spee oe cored Siac ee i cet Inte a ee Tees poraen Spode un oe eats pect? onto Aabsiean lado aco ce co, po ne pe eis fe Eqs heeay ono npc foe Paver potions apes MeO da arma cs probit ode mone sm roc pectin, Sa i ay wt Soe eaten lage ice Sie cee oe sre om a as psi ivr es tenn ogy cage (Chl Ca fncones ce) gu. bese Como pci qo ncaa vn ea oa Gl tra gt pede precise e tnt Se pod tate ie oa ee Fest CHEE Gl cies a pac fis als de aie ar ni a os tele cel pecan a) Se eee ‘a Gnenugt Spa pea \ / { i tancias tural y otra concret 8 que H ful " SSS “nies nas en que, en fanto inencionaldad, se © Me adeanto a una posible objecia: el montaje también ‘opera con una totaldad, porque Ia pelicula se construye de tun modo defiiivo en la mesa de monte. Pero no hay un 4 prior de toualidad en el monte. No hay como en el guién x 110 mack una hipoess preva de todo el fm; hay tu apuesa de visi de total sao operaciones expect tas pars concretara vc alien de do Neo, to sivo de qc sla iacin ym tarde el snd, te donde se coin se restciven © no ls hipesl reves, fe pod fra que en lo que respect a cents de ana obra citer Gornalesy de cone ‘ip, Tos probes del gun no iteren de Tos Ue Ba y ef monte, Es obvo que ol el guién al el Guo tienen are rezalver el armaco de un reveling log gue lun actinton reste cel, a hacer qe tn eorte asege Jn conuanidad de un plano oto, in embargo, a coneey cin mésampla de estos yoton problemas que sc reek ‘erse en fmaciin yen el monte no lees a menos no {besa Sere) ajena al guién de cine Pocus par Jcio sn fhlemisos, el echo de qu el guionit usrpe moment neament ero qve mis tae sums definiameate el

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