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Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales
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trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos.
Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que
aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.
22 38
Técnicas y trucos
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88
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Federico galetto, Brasil “La vista era increíble y el monte Fitz Roy lo dominaba
todo. El viento era tan fuerte que me movía estando de pie, por lo que decidí que el trípode tampoco iba a
ayudarme. Para superar esa limitación tuve que liberar mi mente y optar por tumbarme en medio de la
carretera para aguantar el viento. Cuando miré por el objetivo descubrí que todo estaba en el lugar
adecuado y disparé”.
Equipo Nikon D750 con objetivo Nikon f/1.8 50 mm Exposición 1/2500 seg. a f/9, ISO 100
Mika linho, Finlandia “Vivo en Pori, Finlandia, donde tenemos uno de los mejores lugares para
observar aves, las dunas de Yyteri. Había intentado captarlas más de 20 veces tumbándome quieto junto a los charcos
pequeños, equipado con un traje de camuflaje de Gore-Tex y una colchoneta de acampada. El correlimos tridáctilo es
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una limícola migratoria rara en Finlandia, pero esta vez estaba listo y en el lugar adecuado”.
Equipo Nikon D700 con objetivo 500 mm f/4G ED VR y teleconversor TC-E20 III; focal efectiva 1.000 mm
Exposición f/8, 1/640 seg. a f/8, ISO 640
Escenas
con aves
Dos lectores de Digital
Camera prueban
nuestros desafíos para
mejorar su técnica
fotografíca
Página 42
mika linho, finlandia “Llevo muchos años alimentando a las aves durante el largo y frío invierno de
Finlandia. Es una estación en la que los pájaros necesitan mucha energía para mantenerse calientes y sobrevivir, por lo
que mantener comederos es una buena forma de ayudarlos. Un año, tuve un montón de verderones comunes en los
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míos. Aunque tengo unos cuantos, hay uno con las mejores semillas y nueces que siempre está lleno y con aves
esperando. De vez en cuando hay peleas por los mejores bocados…”
Equipo Nikon D4 con objetivo Nikkor 500 mm f/4G ED VR Exposición 1/3200 seg. a f/5, ISO 4000
Alessandro cabras, italia “La Terrazza Mascagni es un lugar muy turístico de Livorno.
Esperé hasta que lloviera para que se vaciase y el suelo tuviera un aspecto pulido y un mejor contraste. Es sitio
abstracto, casi imperecedero (utilicé una exposición larga para mostrar esa sensación)”.
Equipo Canon EOS 450D con objetivo Sigma 10-20 DC HSM a 10 mm
Exposición 1/25 seg., ISO 100; f/16 (primer plano); 10 seg. con filtro ND para el cielo
https://www.flickr.com/photos/alessandro_cabras/
Pawel Zygmunt, Irlanda “La cueva está en la base del acantilado Downpatrick Head (39 m) y suele
estar inundada. Solo es accesible en primavera con marea baja: tienes que descender por el acantilado, andar unos 300 m sobre
unas rocas resbaladizas dejadas al descubierto por la marea, y caminar hasta la cueva, desde donde se ve la inmensidad del mar
frente a ti. Te sientes como algo insignificante ante la fuerza de la naturaleza”.
Equipo Nikon D750 con objetivo Tokina 16-28 mm f2.8 Exposición 1,3 seg. a f /22, ISO 50
www.500px.com/pawelzygmunt
Pawel Zygmunt, Irlanda “El Errigal (751 m), cercano a Gweedore en County Donegal, Irlanda, es el monte
más majestuoso de esta parte del país. Llegué a las 11 PM, aparqué entre dos lagos y me quedé dormido. Por la mañana, vi ciervos
alrededor del coche, pero cuando me moví para coger la cámara huyeron. Caminé hacia el lago y, pocos minutos después, el sol
empezó a salir detrás del Errigal, dando un color sangre a las nubes y a la niebla. Fue una mañana perfecta”.
Equipo Nikon D750 con Tokina 16-28 mm f2.8 a 16 mm, degradados ND 2 y 4 pasos Exposición 8 seg. a f/22, ISO 100
Galería
www.katrinaparryphotography.com
Katrina Parry, R. Unido “Mi hijo pequeño adora jugar con nuestro perro por la granja. Hecha por la
mañana (en la hora dorada) con luz ambiente. Usé Lightroom y Photoshop para realzar el color y retocar”.
Equipo Canon EOS 5D Mark III con objetivo Canon EF 135 mm f/2.0L USM Exposición 1/640 seg. a f/2, ISO 125
www.paulbarson.com
PAul barson, EEUU “Mi estilo transforma flores normales en retratos evocadores que dan a los sujetos alma y
vida propias. Trabajo en entornos naturales y aquel día había viento. Esperé unos minutos observando las secuencias del viento y
capté una serie de fotos para asegurarme una imagen sin desenfoque”.
Equipo Canon EOS Rebel T3i con objetivo EF 100 mm f/2.8 Macro USM Exposición 1/320 seg. a f/3.2, ISO 200
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noticias
Las principales novedades del sector fotográfico
objetivoS
ACTUALIZAR
TAMRON
El fabricante japonés ha
anunciado el lanzamiento de
TAP-in Console, que permite
actualizar algunos de los objetivos
de la serie SP.
Gracias a este nuevo accesorio,
los usuarios tendrán acceso
permanente a una plataforma
especializada de actualizaciones de
firmware. Además, es posible
personalizar ciertos ajustes en
determinadas ópticas.
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NIKON PREMIUM
Tres modelos con sensor de 1 pulgada
os tres modelos asombrosamente rápida. Un
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f/1.8-2.8, DL
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24-500 f/2.8-5.6. Cada de disparo de todas las
cámara incorpora un cámaras: hasta unos
objetivo con zoom Nikkor espectaculares 60 fps con
fijo con una óptica de gran enfoque fijo en el primer
rendimiento y un rápido fotograma, o hasta 20 fps
sensor CX de 1 pulgada. con AF continuo.
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fotografías de 20,8 MP en
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formato JPEG o NEF (RAW)
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utilizan el
reconocido sistema Ilumine sus escenas de forma profesional: Las
AF híbrido
potentes luces de vídeo LED de Metz hacen que
avanzado de Nikon
para lograr una sus filmaciones sean más brillantes. Montándolas
captura del sujeto simplemente sobre su cámara de fotos ó de vídeo mecalight
acopladas*
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E clampods y
minitrípodes
supone toda una
a dispositivos como
smartphones y tablets
mediante distintos Rueda reguladora
revolución en la adaptadores.
fotografía de viaje y Además, dispone de
callejera ya que permite accesorios como el cuello
disponer de la flexible Takeway T-FN01, que
estabilidad necesaria sin permite una mayor
tener que acarrear peso versatilidad a la hora de
extra en la mochila. encuadrar la imagen.
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Exposiciones para primavera
ace un mes anunciábamos la
H convocatoria de su premio
Nuevo Talento Fnac de
Fotografía. Si quieres conocer
la obra del último ganador, la
tienda de Bilbao acoge la serie 1 más 1, un
ejercicio de exploración artística en el que
David Salcedo (Murcia, 1981) relaciona
imágenes aparentemente inconexas. El
resultado es una serie de dípticos que
dialogan fluidamente entre sí,
encontrando un sentido poético
individual y una lectura onírica del
trabajo en su conjunto.
The Big O, organizada en colaboración
con el festival Docfield, finaliza su
recorrido en Fnac A Coruña (hasta el 19 de
mayo). Si tienes oportunidad, no dejes de
visitarla. Se trata de un delicado
documento fotográfico de Abbie Trayler-
Smith (Gales) sobre los niños que se
esconden tras las estadísticas de obesidad
que están sacudiendo a la sociedad británicos sufre de sobrepeso u obesidad. prestigiosa fotógrafa Sofía Moro (Madrid,
británica actual. Esta condición ha Otra de las grandes exposiciones de la 1966), se expone en Fnac Málaga hasta
alcanzado proporciones epidémicas en el programación fotográfica de Fnac llega a su finales de mayo.
Reino Unido, hasta el punto de que se fin: Sensibilidad y compromiso, un Más información en http://www.
estima que uno de cada tres niños recorrido por la trayectoria de la culturafnac.es/exposiciones-fnac
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para un tablet o portátil. profesionales más exigentes;
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6 diafragmas en 1/10 pasos de diafragma. Gracias al multi-voltaje, son el
financiero en
Grupo Zeta
Panel de control
rupo Zeta ha siguientes departamentos y
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con display LED mecastudio
nombrado a responsables: Tesorería, Marc BL-400
Josep Sicart Viladomiu; y Control de
nuevo director Gestión, Montse Herranz.
del área financiera de la Zeta es uno los principales
empresa. Sicart nació en grupos de comunicación de
Barcelona hace 45 años y es España y cuenta con seis
titulado en Ciencias periódicos, más de cincuenta
Empresariales. revistas, entre las que se
La mayor parte de su carrera encuentra Digital Camera,
profesional la ha desarrollado en una unidad de desarrollo
Grupo Zeta. En 2005 fue digital, tres plantas de
nombrado Director de impresión, una editorial de
Administración Corporativa y, libros y un área de gestión
desde septiembre de 2008 ocupa exclusiva de publicidad.
el cargo de Director de Control
de Gestión. Estas funciones las mecastudio BL-400 SB kit II mecastudio BL-200 SB / UM kit II
consisting of 2 flash units BL-400 and 2 soft box consisting of 2 flash units BL-200, 1 umbrella, 1
compatibilizará con las tareas de 50x70cm, without standard reflector standard reflector and 1 soft box 50x70cm
su nuevo cargo y se incorpora al both kits include additional: 2 flex, 2 sync cable and 2 protective cap, 2 air-cushioned lighting tripod
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01
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02 04
Titulo: Cálido y frío Titulo: La City de Londres
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Cámara: Canon 5D Mark III • f/8 y 1 seg. Cámara: Nikon D800 • f/8 y 30 seg.
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Titulo: 2000 años de historia Titulo: Luz verde
Autor: Juan Carlos de la Fuente Autor: Manuel Álvarez
Cámara: Nikon D200 • f/8 y 0,8 seg. Cámara: Canon 5D Mark II • f/3,2 y 1/125 seg.
05
02
03
Envía
tus fotos
digitalcamera.es
¡Participa y gana!…
El tema de este mes es “Fotografía callejera”. El ganador será
premiado con una cámara Fujifilm Finepix XP80. Envía tus fotos a
través del formulario que encontrarás en digitalcamera.es
Las imágenes participantes aparecerán en la web, las fotografías
seleccionadas y la ganadora se publicarán en el número de la
revista correspondiente a junio de 2016.
L
a fotografía callejera está de candente
actualidad. ¿Pero vale la pena? Y lo que es
más importante, ¿tiene alguna relevancia?
¿Es posible captar escenas únicas cuando ya
está todo inventado? ¿Sirven para algo los
talleres y sus largos listados de normas?
Mi intención es responder a estas preguntas,
pero también quiero iniciarte en una forma de
fotografiar que signifique algo. Para ello,
explicaré cómo desarrollé mi propio estilo. No fue
fácil y cometí errores por el camino, pero mis
escenas urbanas actuales rompen con los clichés
y se venden bien por todo el mundo.
Michael
Ernest Sweet
Fotógrafo, escritor
y profesor
Michael es conocido
por los primeros
Retrato de Michael Ernest Sweet: Maeghan Donohue
planos y la crudeza de
sus escenas de calle en
ByN, así como por sus
trabajos con cámaras
desechables. En 2012,
publicó su primer libro
de fotografía, The
Human Fragment, al
que le siguió Michael
Sweet’s Coney Island
en 2015.
www.michaelsweet
photography.com
Ú
ltimamente, se ha merece sin duda la pena. William
debatido mucho sobre la Eggleston se ha hecho muy famoso por
definición de fotografía trabajos de este tipo.
callejera. ¿Es solo una imagen Hay mucha gente que no se anima a
urbana o hay algo más? probar la fotografía callejera porque
“Es la fotografía protagonizada por no vive en una gran ciudad como
la condición humana en lugares Madrid o Londres, pero las
públicos,” sugiere la Wikipedia. “La ubicaciones rurales están llenas de
fotografía callejera no requiere la oportunidades. Mark Cohen dedicó su
presencia de una calle ni de un entorno carrera a documentar Wilkes-Barre,
urbano. Aunque las personas por lo una población de Pensilvania.
general son los principales sujetos en Otro aspecto controvertido es pedir
éste marco fotográfico, la ausencia de permiso o no para retratar a alguien.
personas, su huella, o elementos Muchos gurús de la fotografía
propios de entornos urbanos callejera autoproclamados
con carácter estético o de insisten en que no puedes,
denuncia aparecen en que una escena
también en múltiples Consejo urbana debe ser
ocasiones”. Olvida las normas y sé espontánea, pero no
intuitivo al disparar. es tan sencillo.
Mira alrededor ‘Convive’ con tus fotos ¿Qué es
La definición nos un tiempo antes de ‘espontánea’? ¿Vale
ayuda a entender lo hacerlas públicas. un acuerdo tácito entre
que intentamos crear. el fotógrafo y el sujeto?
Ten en cuenta que no Si no es así, ¿qué hacemos
hace falta una calle, ni con Vivian Maier? Está
siquiera una persona. Si juegas considerada una de las mejores quizás tenga más que ver con un
con los elementos más allá de lo obvio, fotógrafas callejeras del siglo XX, y distanciamiento ante la abrumadora
conseguirás que tus trabajos buena parte de sus obras se crearon de cantidad de fotos urbanas que hay.
destaquen frente al resto. acercándose al sujeto e interactuando Pero la duda tiene mucho sentido.
No te limites a fotografiar a alguien con él sin un pacto verbal. El género documental, el callejero y el
andando por la acera. Usa ubicaciones de los retratos se entremezclan para
poco habituales: callejones, caminos, Es solo una etiqueta dar lugar a fotografías híbridas, un
aparcamientos, peluquerías... incluso Una de las facetas más debatidas es la tipo de trabajo muy inspirador para
una frutería puede ser interesante. necesidad de la etiqueta ‘fotografía muchos. Quizás haga falta una
Prueba con escenas que sugieran la callejera’. Parece haber una corriente categoría nueva, o mejor, otra forma de
presencia humana, pero en las que no en la que, los que antes se definían referirse a este género. Es posible que
se vea gente de forma directa. No es un como fotógrafos callejeros, ahora se un término como ‘fotografía pública’
cometido fácil, pero si lo haces bien apartan de ese título. No obstante, resulte más adecuado.
Entonces, ¿qué significa todo esto?
Que puedes lograr grandes escenas de
No te limites a fotografiar a alguien andando por la calle alterando las normas e incluso
acera. Usa ubicaciones poco habituales: callejones, saltándotelas. Por el momento,
quédate con esto: estés donde estés, y
caminos, aparcamientos, peluquerías... incluso una sea cual sea el sujeto, es posible captar
frutería puede ser interesante grandes imágenes en las calles.
Izquierda Michael
dice: “No temas
inclinar la cámara para
usar ángulos raros”.
Abajo, izquierda
“Aquí, me incliné para
ponerme a unos 60 cm
del sujeto. La velocidad
es esencial”.
Abajo “A veces me
gusta hacer un
pequeño cameo. En
esta foto añade interés
y simetría”.
Historia breve de la
fotografía callejera
Si te familiarizas con los trabajos más famosos, empezarás a
entender el medio en el que quieres dar tus primeros pasos
M
ucha gente corre a líneas claras y definidas solo se renovada constantemente con nuevos
comprarse una cámara encuentran en los libros de texto, pero choques, ya por el tema o la técnica,
y sale a la calle. No es nada en general todos aceptan que Eugene para dar la impresión de infringir la
malo, hasta puede que tengas suerte y Atget es el padre del género. Trabajó en visión ordinaria”. En otras palabras,
consigas alguna foto buena, pero ser un París entre las décadas de 1890 y 1920, que las fotos de parques, escaparates y
artista, al menos en el sentido y dio un significado a las calles como otros sujetos no humanos se volvieron
tradicional, requiere más esfuerzo. ubicación fotográfica. tan familiares, que dejaron de alterar
Un aspecto importante es conocer Los sujetos de Atget son en su nuestra forma de verlos. Ahora, las
un poco la historia de la fotografía mayoría no humanos. Luego, si el imágenes callejeras con personas
callejera para saber dónde encaja tu padre de la fotografía de calle captó parecen seguir el mismo camino.
trabajo. Imagínate que te unes a una imágenes sin gente, ¿por qué es tan
conversación y no tienes ni idea de lo difícil (incluso se censura) hacerlo hoy? El momento decisivo
que se ha dicho antes. Con la creación Para ayudarnos a entenderlo, quiero El siguiente gran nombre en aparecer
de arte fotográfico ocurre lo mismo. usar una cita del maravilloso libro fue Henri Cartier-Bresson, un autor
Veamos, por tanto, los antecedentes. Sobre la fotografía, de Susan Sontag: conocido para prácticamente cualquier
Como en todos los tipos de historia, las “La visión fotográfica tiene que ser fotógrafo. Fue uno de los primeros en
Página opuesta
Henri Cartier-Bresson
introdujo el instante
decisivo y el elemento
humano.
Izquierda
El estilo espontáneo y
con flash de Bruce
Bruce Gilden / Magnum Photos
Abajo
Constantine Manos
busca situaciones
interesantes antes de
disparar.
A
hora sabemos lo que trillado para nuestros ojos (gracias a
es una fotografía de nuestra cultura visual, todo el mundo
calle y conocemos la lleva una cámara en el bolsillo),
historia de este género. Es el también falta la visión que hay detrás
momento de centrar nuestra atención de la imagen. El resultado es que la
en lo que no se ha hecho bien. fotografía callejera atraviesa un
Las imágenes callejeras se han momento crítico hoy día.
vuelto un pasatiempo tan
popular que, todos los Poco arte
días, los hoy llamados Uno de los problemas
fotógrafos callejeros Consejo más graves tiene una
captan cientos de No te limites a conocer doble faceta: no hay
escenas planas y las calles y lee sobre arte, ‘derecho de
espontáneas que son cine y cultura local. Se admisión’ y, una vez
puro cliché. ¿Tiene notará mucho más de lo dentro, la exposición no es sencilla, pero voy a intentar
algún valor artístico que piensas en tus a la crítica no existe. ilustrar lo que ocurre. La gente
una imagen de trabajos. Me explico. consigue una cámara (una inversión
Facebook con la abuela Hoy día, para ser pequeña), sale a la calle y capta fotos al
de alguien haciendo la fotógrafo callejero solo hace azar de extraños haciendo, bueno, por
compra? ¿Comparte algún falta una cámara, incluso un lo general nada. De vuelta a casa,
vínculo con las obras de Cartier- teléfono vale, y una plataforma en la ordenan 9.000 imágenes y eligen dos
Bresson o Robert Frank? que publicar: Facebook, Instagram o que les parecen buenas. Tras
Yo diría que no, y no es solo porque una página web. Frank y Winogrand publicarlas, se sientan a esperar.
el contenido de las escenas esté muy no lo tuvieron tan fácil, ni siquiera A continuación, sus amigos o
Bruce Gilden. Ellos tuvieron que ‘seguidores’ pulsan el botón Me gusta.
invertir en la idea de crear fotografía Detrás vienen los trolls, que suelen ser
de calle y sometieron sus trabajos a gente celosa de la atención que recibe
editores y críticos, mucho más duros alguien, crean polémica y estalla una
que los amigos de Facebook. guerra de comentarios. Pero nada de
Eran personas que expresaban sus esto tiene que ver con la calidad
críticas y no un mero gusto personal. artística de las fotos. Como mucho,
Conocían la historia de la fotografía y alguien expresa sus preferencias
la filosofía estética, y situaban los personales con un “No me gusta la
trabajos (o los expulsaban) dentro de foto”, pero eso vale muy poco. Ya no
un contexto mayor. En el momento
actual solo contamos los ‘Me gusta’ de Las escenas planas que
Facebook y los aceptamos como una
expresión de validez artística. Es como
inundan el panorama
un ciego guiando a otros ciegos justo contemporáneo no son
cuando empieza a nevar.
¿Pero por qué existe esta fotografía
intencionadas, sino que
callejera de poca calidad? La respuesta les falta visión artística
hay crítica real, y por eso hay tantas sino que les falta visión artística. La menos en la comunidad urbana actual,
fotos banales y trilladas. diferencia es inmensa, y basta con donde lo normal es que un fotógrafo
Pero tampoco quiero que se me echar un vistazo a las obras de publique una o dos docenas de
malinterprete. Hay fotografías Eggleston para entender lo que quiero imágenes cada día. Sencillamente, es
callejeras banales muy válidas, como decir. Él muestra lo banal de una algo insostenible como forma de arte,
las de William Eggleston. Las escenas forma que renueva la manera de verlo. y si lo que estamos haciendo no lo es,
planas que inundan el panorama El último aspecto es la edición. tendremos que preguntarnos a qué
contemporáneo no son intencionadas, Parece que ya nadie retoca sus fotos, al estamos jugando.
L
a locura por la fotografía esto’ o ‘evita esto otro’, pero seguir reglas no
callejera tiene un efecto crea arte, al menos no de calidad. El mejor
derivado: la cantidad de gente método es familiarizarse con la obra de los
que intenta ganarse la vida formando grandes maestros y analizarla
a los que empiezan en este género. El cuidadosamente. Para hacer arte fíjate en los
problema es que la mayoría de los ‘profesores’ grandes y no malgastes cientos de euros
no están preparados para enseñar. No solo escuchando a un supuesto experto sin
Arriba “Una de mis fotos crean contenidos sin mucho sentido, sino que experiencia leer una lista de normas en un
favoritas de siempre. además provocan que el género sea repetitivo taller de fotografía.
Adoro los perros, y el y a la vez monótono. ¿Pero de qué reglas hablamos? ¿Valen
desenfoque de la escena Uno de los elementos más habituales en para algo? Esto es lo que descubrí
me encanta. sus talleres son las normas del estilo ‘haz investigando en Internet...
1 “En caso de duda, 4 “Las fotos hechas acercaba tanto, y cuando Robert Capa
hablaba de aproximarse no se refería
borra la imagen ” con película se a esos quince centímetros.
Muchos negativos sin publicar son respetan más” En muchos casos, aunque no
verdaderos tesoros escondidos en los No, son las buenas fotografías las que todos, la fotografía contemporánea de
archivos de los grandes maestros. se respetan más. Es solo otro intento calle se está volviendo más invasiva.
Aunque el fotógrafo los descartó en un de justificar el uso de la película, que es Ha llegado un punto en el que, en lugar
primer momento, luego se convirtieron muy diferente al formato digital. de mejorar el género, se crean
en imágenes muy populares. De hecho, Ninguno es mejor que el otro, solo son muchas imitaciones, lo que da lugar a
podemos aprender mucho de fotos distintos. Prueba ambos, experimenta. imágenes planas. Para lograr una gran
famosas observando las otras Una advertencia: la película de 35 escena no sigas las normas, sino tu
imágenes de sus hojas de contacto. Si mm va a desaparecer, al menos para el instinto y, por qué no, también tu
te quedas solo con las mejores tendrás mercado de consumo. La mayoría de corazón. No hace falta caer en lo
un archivo muy pequeño, lo que las cámaras ya no se fabrican (ni los crudo y lo grotesco, hay otras formas
dificultará además un estudio póstumo accesorios), y el coste de revelado de despertar los sentidos.
de tu legado si te haces famoso. aumenta de forma rápida y también
Asimismo, lo que hoy te parece una exponencial.
mala foto, mañana puede no serlo
porque el tiempo favorece casi siempre
8 “Evita la
a las fotos. Así lo explica Susan Sontag
en Sobre la fotografía: “El tiempo “Nunca uses confrontación
termina por elevar casi todas las
5 cuando estés en la calle”
fotografías, aun las más inexpertas, a la
Programa o Auto” Vaya, se acabó la diversión. Bromas
¿Por qué? Usa el modo que mejor aparte, creo que puedo darte un buen
altura del arte”.
permita captar el momento. Además, consejo que, además, está
la ‘P’ significa Profesional, y no relacionado con lo de acercarse tanto.
Programa. Los conflictos y la intrusión que vemos
2 “Jamás recortes” reflejados en buena parte de las
¿Nadie ha visto nunca las hojas escenas callejeras contemporáneas
de contacto de fotógrafos famosos? ¡Si no hacen sino alimentar las voces
lo que hacían era recortar! Por ejemplo, 6 “La película favorece críticas que intentan criminalizar el
si captas una imagen fantástica pero la edición” género, y eso no es bueno.
hay una valla de obra o una cabeza No, aprender a editar es lo que ayuda Hay una gran diferencia entre
cortada en un borde, ¿la dejarías así en el proceso de posproducción. poder fotografiar a alguien legalmente
porque un iluminado te dijo en un taller y hacerlo con su permiso tácito. Si
que no recortaras nunca? No tiene alguien se muestra incómodo al ver
sentido. Recorta lo que necesites.
No obstante, lo que sí debes evitar 7 “El secreto de la que le apuntas con el objetivo, mi
consejo es que lo dejes. ¿Vale la pena?
es depender del recorte para crear una fotografía de calle ¿Te gustaría que te ocurriera a ti?
buena imagen. Considéralo como una está en acercarse mucho”
herramienta más de la fase de edición Vale, algo con sentido, pero hay En realidad, no estoy en contra de
y utilízalo sin miedo alguno cuando la muchos fotógrafos que se lo toman
los talleres de fotografía de calle. Lo
situación lo requiera, y por supuesto, demasiado en serio. Las imágenes
de forma correcta. callejeras no consisten (o no deberían)
que pretendo aquí es advertir a
en disparar el flash a 15 cm de la cara todos los que empiezan en este
de alguien. ¡De esto tienes tú la culpa, género porque hay gente que está
Bruce Gilden! deseando quedarse con su dinero.
3 “Edita tu imagen Antes de que alguien me acuse, sí, Salvo si quieres copiar a alguien,
hasta que su aspecto yo también uso esta técnica, ¿pero es evita los talleres y estudia la
necesario que una buena foto de calle fotografía como arte, no como
sea un 80% bueno y sea tan claustrofóbica? Si nos fijamos ciencia. Observa las grandes
detente ahí” en la historia, la verdad es que no. En obras y sigue tu inspiración,
¿Cómo? general, Cartier-Bresson no se
no unas normas.
S
i te sientes desanimado, gente normal haciendo cosas Ricoh GR1v 35 mm e intenté ser
no te preocupes. Es un normales, y creía firmemente que Moriyama. Hice algunas fotos
género muy divertido en necesitaba una Leica para conseguirlo. interesantes, pero eran solo copias de
el que todavía es posible Pronto descubrí que mis imágenes un trabajo mucho mejor.
sorprender. Para conseguir una eran cualquier cosa menos únicas, ni Lo siguiente fue una Ricoh GR
buena foto de calle en nuestra era siquiera interesantes, y que la Leica M Digital IV, una cámara pequeña, ligera,
visual, debes aprender la historia de la pesaba mucho para ser práctica, al con una velocidad insuperable, y que
fotografía y desarrollar tu propio estilo. menos en mi caso. me permitía disparar sin que me
No es tan difícil como parece, os lo vieran. También amplié las ubicaciones
prometo, pero voy a tratar de explicar aprendiendo a volar utilizando las playas.
cómo logré crear un estilo reconocible. Empecé a devorar libros de fotografía La cámara no tenía visor y además
Yo era como cualquier otro novato clásicos y mi instinto me llevó de apagaba la pantalla LCD, pero lo mejor
que salía a la calle. Idolatraba a Bruce inmediato a las obras de Mark Cohen y de una 28 mm es que aprendes a ver lo
Gilden, sacaba fotografías de perfil de Daido Moriyama. Me compré una que capta la cámara. Solo con apuntar
sabía cómo iba a ser el encuadre. Al Seguir reglas, copiar a los maestros
combinar esto con la influencia de y dedicar mi tiempo a comprar equipo
recortar cabezas de Cohen y la estética nunca se tradujo en buenas fotos, pero
con grano de Daido, salió algo que cuando me libré de esas ataduras y me
empezó a parecerse a mi propio estilo. centré en mi interior, convertí en el
No fue fácil, sino un proceso largo fotógrafo que soy hoy.
que duró varios años. Cuando retomé
la fotografía en 2010, después de más El fin, no los medios
de diez años alejado de la cámara, ¿Y la cámara? Mi consejo es no
tuve que hacer fotos de complicarse. Dedica menos
pomos de puertas en tiempo al equipo y piensa
color, algo muy alejado Consejo mejor lo que quieres
de mis recientes Compra una cámara que digan tus fotos.
imágenes sencilla y ligera con un Cualquier cámara
apocalípticas de objetivo que no baje de puede adaptarse al
bañistas en Coney 28 mm (angular) ni pase artista y mostrar un
Island. Sé paciente e de 70 (tele), así podrás trabajo con una
insiste, tu estilo captar cualquier visión detrás. ahora es cosa tuya
surgirá cuando menos situación. Dicho esto, busca El objetivo es crear un estilo propio, y
lo esperes. algo compacto, versátil y eso depende por completo de ti. Coger
También he realizado ligero, que puedas llevar a la cámara y empezar a disparar calle
otros trabajos que se apartan de cualquier sitio, pero que genere abajo, como mucho, tan solo dará
la estética más común de la fotografía fotos con calidad. Si tuviera que lugar a ruido digital para las redes
de calle. O te gustan, o las odias, pero nombrar una cámara sería la Sony sociales. Para contribuir de verdad al
son imágenes que llevan mi sello RX-100 Mark IV. Es capaz de crear las género de la fotografía de calle es
propio. En la actualidad, hago fotos mismas imágenes que otros modelos preciso cruzar los límites, evitar las
callejeras en las que no aparece gente y que cuestan el doble y ocupan el triple. reglas y experimentar.
que capto, exclusivamente, con Es una gran cámara, y digo esto porque No te acomodes jamás. Comete
cámaras desechables. De nuevo, no es lo que pienso, no porque tenga algún errores, saca malas fotos, pero no dejes
son para todos, pero sí novedosas en tipo de relación con Sony (que tampoco de moverte (esto no solo se aplica a la
cuanto a visión y concepto. es el caso). fotografía, vale para la vida en
general). Aprende a ver lo que otros no
pueden, a ser un artista y no solamente
El objetivo es crear un estilo propio, y eso depende alguien con una cámara.
por completo de ti. Coger la cámara y empezar a La fotografía callejera no está en
sus últimas horas, pero sí pasa por un
disparar calle abajo, como mucho, tan solo dará momento difícil y hace falta un
lugar a ruido digital para las redes sociales renacimiento. Ojalá no tarde mucho.
E st e m e s : E n f o q u e
2
Todo lo que hay que saber sobre botón trasero
las opciones que ofrece tu cámara Además del botón de
disparo, también puedes
activar y desactivar el AF
mediante el botón AF-L
(junto al apoyo del pulgar).
1
Botón de Disparo
Púlsalo a la mitad para
activar el enfoque
automático (AF). Una
vez enfocado el sujeto,
mantén el botón a la
mitad para bloquear el
ajuste (en el modo AF de
una foto).
3 5 6
4
Anulación manual Control/botón AF Selección punto AF
Disponible en objetivos más caros, Control AF/MF Púlsalo y usa la rueda de control (o Puedes escoger uno solo para enfocar de
permite girar el anillo de enfoque Define el modo de enfoque de pad direccional) para cambiar forma más rápida y precisa. Algunas cámaras
para perfeccionar la nitidez incluso la cámara. En algunos casos, entre los diferentes modos de permiten seleccionar puntos AF individuales
con la cámara utilizando el es la única forma de enfoque automático que ofrece con un joystick, en otras hay que presionar un
enfoque automático. seleccionar el modo manual. tu cámara. botón y usar la rueda de control.
Puntos AF
Cuanto más avanzada sea la cámara
más puntos AF ofrecerá. En la gama 2 4
SLR de Nikon, la D3300 para 3
principiantes cuenta con 11 puntos,
mientras que la nueva D5 profesional
tiene 153.
La fluidez del enfoque continuo
mejora al aumentar el número de puntos
1
AF (la cámara cambia de uno a otro para
seguir un sujeto en movimiento). Una
mayor cantidad de puntos AF ofrece
también más flexibilidad a la hora de
elegir uno. Si hay pocos, puede que
ninguno coincida con el detalle que
deseas nítido, por lo que tendrás que 1 2 3 4
bloquear el enfoque y recomponer. Automático El Manual Es posible Uno solo Escógelo Grupo Úsalo para
Además, no todos los puntos son modo de enfoque define elegir manualmente un cuando quieras una sujetos rápidos que no
iguales. Los estándar miden la nitidez en cómo enfoca la cámara, punto AF (o un grupo) si precisión máxima. Aquí, sean fáciles de seguir
un plano, y los de tipo cruz actúan en pero la elección del tu cámara ofrece esta es posible que la con una solo punto. No
horizontal y en vertical. Por su parte, los punto(s) AF determina opción. Utiliza el dial o el cámara enfoque una obstante, al activar
duales de tipo cruz funcionan también en dónde lo hace. Por joystick para realizar tu rama cercana en lugar todos los puntos AF, es
diagonal, aunque para aprovecharlos defecto, esta decisión selección en la matriz del edificio. Para posible que la cámara
tendrás que emplear objetivos con se realiza de manera de puntos AF que evitarlo, elige el punto enfoque en el fondo de
aperturas máximas grandes. automática. aparecerá en la pantalla. AF manualmente. la escena.
Detección de fase
Utiliza un sensor AF dedicado
cuando disparas con el visor
1 2
Detección de contraste
Mide el nivel de contraste en el
sensor de imagen
1 2
Fase y contraste
Sin embargo, cuando cambies al modo
Live View, la cámara pasará a emplear el
sistema de detección de contraste. Lo que
hace este último es medir el nivel de
Dependiendo de cómo uses tu SLR, la cámara contraste en el área resaltada por el punto
de enfoque en la pantalla. Cuando se
empleará dos métodos de enfoque distintos detecta el nivel de contraste más elevado
la cámara asume que la nitidez es óptima.
Para determinar si un objeto resaltado sistema rápido que utiliza un sensor Para confirmarlo, mueve el mecanismo de
bajo un punto AF está bien enfocado, dedicado para establecer si el objetivo ha enfoque delante y detrás del punto de
las SLR pueden usar una detección de de enfocar más lejos o cerca (y en qué contraste máximo. Esto hace que el
fase o de contraste. La primera es la que medida), para que los detalles que hay sistema resulte más lento, pero
emplea al disparar mediante el visor. Es un bajo el punto AF activo salgan nítidos. potencialmente es más preciso.
Búsqueda El AF
puede avanzar y
retroceder si no
encuentra el sujeto.
Enfoque manual
3
Live View
3
io
qu á t
fu s
A n Fo
r
Po
#1
¡Genial SCOTT!
fotografía con
impacto
Scott Kelby
Aunque la mayoría de los esta es la mejor porque la de carreras a un atleta, así que es
fotógrafos deportivos prefiere un alineación de las personas del es un gran ajuste. También puedes
2
fondo limpio, los personajes del perfecta. Además, los jugadores bajar a 1/800 seg. para crear
de esta foto 1 son tan cruciales salen muy nítidos 2 . suavizado, lo recomiendo para
como los sujetos. “Es divertido “Usé un 400 mm f/2.8 con deportes.
que la animadora sonría”, apunta extensor y ajusté mi Canon 1D X Los fotógrafos de noticia no
Scott. “¡Le acababan de hacer un para que la velocidad no bajara pueden retocar mucho con
placaje a su equipo!” Hizo de 1/1000 seg”, nos dice. software, solo añadí algo de
muchas fotos de la jugada, pero “Congela todo, desde un coche contraste y enfoque”.
#2
El rey
pescador
La determinación y la
perseverancia
compensan, como
prueba esta
fotografía única
¿Cuántas ganas
Alan McFadyen
tienes de lograr una
gran foto de
naturaleza? Hay poca
gente tan decidida
como Alan McFadyen,
que necesitó 4.200 horas y 720.000
exposiciones para lograr esta imagen
1
perfecta de un martín pescador
zambulléndose. “Capté la foto en Tarff
Water, en el estuario del río Dee en Por qué funciona
Galloway, Escocia”, explica Alan. “Solía ir Para esta foto, Alan se ocultó en un hide
con mi abuelo hace 40 años y es donde vi inundado, con el agua hasta el pecho, y observó
mi primer martín pescador. No he dejado atento cómo el ave buscaba comida en el agua.
de visitarlo desde entonces”. Consiguió captarla una mañana de finales de
Además de mostrar una enorme octubre. “Utilicé una Nikon D4 con un objetivo
perseverancia, Alan decidió ayudar a Nikkor 70-200 mm sin zoom. La exposición fue de
estas aves creando una zona de nidos. 1/5000 seg. a f/5, ISO 1250, y también usé un
“Su hábitat está en un área que suele disparador remoto Yongnuo porque había
realizado un enfoque previo en la zona donde 2
inundarse y pierden los nidos cada año, y
podía zambullirse”.
también los alimento. Intervenir de esta Los ajustes mantienen la nitidez del sujeto
forma puede parecer poco ético, pero el donde hace falta 1 y ayudan a dar un bonito
martín es un ave fascinante que necesita desenfoque al fondo 2 , de color marrón dorado 3
toda la ayuda posible”. por las hojas de un árbol. Sin embargo, Alan tuvo
La respuesta a esta imagen ha sido que moverse rápido para evitar que el fuerte
impresionante, le han felicitado desde viento acabara llevándose las hojas.
todas las partes del mundo. “Voy a seguir La pieza final del rompecabezas 3 es la
fotografiándolos”, afirma Alan. “Sería simetría casi perfecta del reflejo. El conocimiento
genial poder captar un reflejo del cuerpo de la zona le permitió a Alan estar en el sitio
adecuado y en el momento justo, y la velocidad de
entero, o una escena en la que se le viera
disparo posibilitó captar la acción con precisión.
el pecho”, concluye.
www.photographyhides.co.uk
#3
Un mundo
de gel...
Sean McCormack
hace casi 12 años”, explica. “Últimamente
he estado inspirándome en el trabajo de
Jake Hicks”.
Para esta foto, Sean utilizó los geles que
normalmente usaría para modificar la luz
de un retrato con bordes resaltados. El
flash principal es un Octa de 95 cm con
rejilla y gel azul. “Aquí se aprecia más en el
fondo, pero también da brillo a la piel de
Sam. Escogí a esta modelo porque la
iluminación iría bien con la piel y el pelo.
Iluminación
Para mantener el toque ‘frío’ puse dos 1 Principal En este caso, forma más uniforme en los reflector. “A diferencia de
ventanas con rejillas a los lados, ambas con es un Octa de 95 cm con rejilla y brazos y los hombros. muchos de mis retratos, aquí no
gel verde azulado medio (el 116 en Lee gel azul, y crea un efecto bonito y hay luz blanca”, explica.
Filters). Suelen colocarse detrás, pero atractivo. 3 Flash El baño de luz se
quería que la luz se extendiera más. Las realza aún más con un 4 Fondo Es de Bespoke
rejillas ayudan a evitar que se vaya 2 Ventanas Están Speedlight disparado a través de Backdrops y se trata de un lienzo
iluminación hacia el fondo. situadas a ambos lados de la un reflector plata. Sean usó pintado a mano con un color gris
La última luz fue un Speedlight con un modelo para distribuir la luz de también gel ámbar en el cálido.
soporte MagMod con gel color ámbar de la
misma marca, rebotado hacia un reflector
plata para iluminar más. Llega a la parte 4
inferior de las manos y la cara de Sam, y
también a las piernas. El amarillo se
complementa con el azul en la imagen”. 2
Sean captó esta foto con una Fujifilm
X-T10. Usó 1/180 seg. (la velocidad de
sincronización del flash) a f/7.1, ISO 200.
www.seanmcfoto.com
Jasmine Ma rk
Kamal-P ash a G awthorne
Cámara: Canon EOS 550D Cámara: Canon EOS 5D Mark III
Lugar: Londres Lugar: Exeter, Devon
Hacer el
Desafío 1 1
Challenge
mejor retrato
de un
flamenco
Equipo Canon EOS 550D con objetivo Sigma 500 mm Exposición 1/500 seg. a f/4.5, ISO 200
Objetivos grandes
po
eq El
ui
La fo
m to
ej
or
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo Sigma 150-600 mm a 600 mm Exposición 1/1000 seg. a f/6.3, ISO 100
Trípodes y saquitos eq El
ui
Si quieres fotos muy nítidas, olvídate de
sujetar un objetivo grande y pesado. Salvo
po
con velocidades ultrarrápidas, el
movimiento de la cámara es inevitable (por
no mencionar lo que cansa cogerlo mucho
tiempo). La solución obvia es el trípode,
pero también puedes usar un monopié.
Incluso un saquito de judías valdrá para
absorber el peso y mantener la estabilidad
que necesitas.
Descubre
Desafío 2
el arte del
blanco y
negro
Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo EF 70-200 mm f/2.8 Exposición 1/1 000 seg. a f/5.6, ISO 1000
Op in ion expe rt a
ignorarlo y pudo moverse de forma
Ma rk
normal. Esto le permitió sacar una serie
de fotos con varios grados de apertura
del ojo del animal, pero eligió esta por • Una composi ción agradable,
sus líneas suaves, simplicidad y senc illa y con imp ac to.
• El su til mane jo de los tonos
texturas. El fondo oscuro da cohesión a
Al cambiar a su fiable 70-200 mm la imagen.
blancos en las plu mas ofrece
con un conversor x2, Mark amplió el Mark se colocó además con
sufi cien te de talle.
extremo largo de su zoom a 400 mm habilidad para lograr esta composición,
para captar esta atractiva imagen. y también cogió la cámara con la mano. • A unq ue la luz es un poc o gris y
Mark probó el juego de la espera: al Como antes, usó una velocidad alta plan a, el fon do oscuro ayu da a
poco tiempo, los pájaros empezaron a para evitar vibraciones. creaA77
Kit Sony II withund
r prof f/2.8d.Macro lens
90mmida
Exposure 1/125 sec at f/2.8, ISO 100
El fondo
po
eq El
Jasm
Jas ine
mine Opinion experta
• Una escena bellamente
observada que prueba que los
de talles son grandes imágenes.
Jasmine se encontraba como pez en el
agua. Este desafío le permitió experimentar • El recorte es a trevido y da
con su pasión por la fotografía artística y de lugar a un resultado soberbio.
animales y naturaleza.
• La conversión a blanco y negro
Nuestra invitada buscó una alternativa al
acen túa las texturas y crea una
tema y decidió centrarse en detalles más
imagen con carácter y a la vez
pequeños y menos obvios (en este caso, la
llena de fuerza.
pata de una polla de agua. “Las patas de las
aves me atraen a menudo, su forma, el color
y la textura me intrigan”, explica Jasmine. Las
escamas de la garra contrastan con la espectador creando una profundidad de
El experto dice
textura dura de la superficie de cemento, lo campo baja y dejando el enfoque en el lugar
que da lugar a una foto inusual pero exitosa. en el que debía estar. Creo que todos
Al trabajar con una focal de casi 500 mm, Jasmine utilizó Adobe Camera Raw para acabamos el día
Jasmine tuvo que usar un trípode para evitar convertir a blanco y negro y añadió Claridad y descubriendo nuestro
las vibraciones, incluso con una velocidad de Contraste para realzar más las texturas del respeto por el arte de
1/400 seg. a ISO 1600. Esto puede ser terreno. No le preocupó dejar que partes de la fotografía de
complejo en una imagen tan detallada de un la foto se fundieran a negro, y hay una sutil animales. Los
sujeto en movimiento, pero Jasmine logró viñeta que llena la escena de carácter. El objetivos grandes, lo
una nitidez excelente. Además, la amplia toque final es un recorte cuadrado que vital del enfoque y el
apertura f/6.3 ayudó a centrar la atención del culmina un acabado artístico. impredecible
comportamiento de
los sujetos, fueron
desafíos que los dos
lectores superaron.
Próximo
Mes
Arquitectura
artística
en la ciudad
Equipo Canon EOS 550D con objetivo 150-600 mm a 481 mm Exposición 1/400 seg. a f/6.3, ISO 1600
Foto
Ayuda
Consejos profesionales para mejorar tus imágenes
ANDREW JAMES
¿Tienes algún problema fotográfico? ¿Dudas sobre la cámara?
Nuestro experto está
aquí para ayudarte Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
P He hecho fotos de mi
ciudad reflejada en
charcos, ¿debo dar la vuelta a
o equivocada de hacer algo.
Dicho esto, tras examinar las
numerosas imágenes con reflejos que he
ido captando a lo largo de los años, he
hecho, cuando disparo en entornos urbanos
me gusta mucho que llueva para que haya
charcos o brillo en el pavimento, sobre todo
de noche, ya que los reflejos de las luces de la
los reflejos para ponerlos descubierto que, en casi nueve de cada calle pueden hacer que un lugar cobre vida.
diez, decidí voltear la escena para que el Si te agachas para fotografiar una escena
mirando hacia arriba? reflejo mirase hacia arriba. Si sale gente reflejada en un charco el aspecto será un
Esteban H. en la imagen la volteo siempre, y además tanto inusual, pero también perfecto si es eso
intento incluir los pies en el encuadre si es lo que buscas. ¿Qué quiero decir con esto?
R
Es una decisión que solo tú posible. Para mí, esto aporta una Que continúes disparando de la misma
puedes tomar Esteban. Todo referencia visual que ayuda al espectador manera. Después, en Photoshop o
depende de lo que creas que a entender la fotografía. Lightroom, voltea tus imágenes y decide lo
queda mejor y de qué composición Por otra parte, estoy completamente que funciona menor. Es una elección
sea más interesante visualmente. de acuerdo contigo en el hecho de que puramente creativa, así que es realmente
Como no nos cansaremos de repetir en captar cosas reflejadas en charcos es muy difícil equivocarse.
Rocas
P ¿Las piedras se captan
mejor al romper o al
retirarse las olas?
Sonia Díaz
n. é
que ten en cuenta el efecto en la
so Qu
..
Resolución de imagen composición. Al empezar a retirarse, la
corriente de agua aportará serenidad a
la escena y las rocas se verán más.
En muchos casos, el secreto está en el detalle En cualquiera de los dos casos, es
aconsejable emplear un trípode para
asegurarnos de que la cámara no se
¿Qué es la resolución de imagen? resoluciones Raw, así que asegúrate de mueve durante la exposición. Después,
Si abres una escena en un editor como elegir el número de megapíxeles más enfoca una piedra que no vaya a quedar
Photoshop y amplías mucho, verás los grande si quieres la mejor calidad. cubierta por las olas al romper. Es
miles de cuadrados pequeños, o píxeles, importante, ya que será la que haga de
que componen la foto como un mosaico. Me gustaría saber la resolución que nexo en la imagen; es decir, el punto
La resolución es el número de píxeles que ofrece mi cámara focal rodeado por el agua que
tiene la imagen. En la mayoría de los casos aparecerá en el mantendrá la atención del espectador.
manual. Por ejemplo, la más alta de la Lo mejor es probar a primera o última
¿Tienen todas las cámaras la misma Nikon D810 es de 7.360 x 4.912 píxeles. Si hora del día porque los niveles de luz
resolución de imagen? multiplicas las dos cifras y divides el serán bajos y será más fácil lograr
No. Una de las cosas que suelen hacer los resultado entre un millón, obtendrás la exposiciones de un segundo o más.
fabricantes para que compres una cámara resolución máxima en megapíxeles (la También es aconsejable que la luz sea
nueva, es crear modelos con más D810 ofrece 36 MP). interesante y que ayude a definir los
resolución que los anteriores. Además, en bordes de las piedras.
la mayoría de las cámaras es posible elegir ¿Todo depende de la calidad? Mis dos ejemplos están hechos con
el ajuste con el que quieres disparar (cada Sí. A mayor resolución, más oportunidades una velocidad de dos segundos y
modelo tiene un máximo, claro). de captar todo el detalle. Después, podrás muestran la diferencia en los resultados
imprimir tus fotos con tamaños decentes que puedes conseguir.
Entonces, ¿por qué no usar siempre la sin preocuparte por la calidad. Por ejemplo,
resolución máxima? una imagen de 20 MP puede imprimirse sin
En ocasiones es mejor elegir un tamaño de problemas en A2 (594 x 420 mm), pero
archivo más pequeño; por ejemplo, para una fotografía de 2 MP solo se verá bien
que quepan más fotos en la tarjeta de con un máximo de 15 x 10 cm. Si intentas
memoria. Si se trata de fotos que sabes imprimirla con un tamaño más grande
que solo van a verse en pantalla, no hará podrías perder detalle en la foto.
falta utilizar el máximo.
Para una calidad máxima, ¿busco la
¿Cómo me aseguro de obtener la mejor cámara que tenga más resolución? Al romper
resolución con mi cámara? En principio sí, aunque hay otros factores
Escogiendo el ajuste de JPEG máximo, o que determinan también la calidad final. Es
disparando en Raw. Puedes hacerlo el caso de la capacidad de resolución de
mediante el menú de tu cámara, pero ten tus objetivos, la apertura utilizada, tu
en cuenta que los fabricantes usan técnica y la edición que lleves a cabo. Dicho
nombres distintos para describir los esto, si deseas la mejor calidad de imagen
tamaños de archivo disponibles. Además, posible de tu cámara, dispara con la
muchos modelos ofrecen varias resolución más alta que ofrezca.
Al retirarse
Suavizado
P Me gusta hacer
retratos con una
apertura grande, pero me
da la impresión de que les
falta nitidez. ¿Debo usar
valores más pequeños?
Susana López
Conectar los animales con su entorno beneficia mucho a las fotos de naturaleza.
R
Las aperturas grandes y los
retratos van de la mano, así que
no te rindas. A lo mejor solo
Naturaleza todo si se trata de un título dedicado a una
sola especie.
P
necesitas repasar conceptos y No obstante, sí he visto cómo algunos
asegurarte de usar la técnica adecuada.
En los libros con fotos fotógrafos se entusiasman al comprar su
Es cierto que una apertura grande de animales solo veo primer teleobjetivo y tratan de llenar el
limita la nitidez, y por ello es esencial que
el enfoque sea preciso. Si lo haces en el
sujetos aislados captados encuadre con el sujeto, aunque es solo la
novedad y captan este tipo de fotos
punto equivocado a f/2.8 el error se con objetivos largos. ¿Por porque antes no podían. Es perfectamente
notará mucho, por lo es necesario usar qué no incluyen los normal, pero también algo que la mayoría
un solo punto AF para definir la zona suele dejar de hacer.
nítida con total precisión (casi siempre fotógrafos el entorno? Pero el objetivo no determina
serán los ojos). No obstante, aunque José Humera necesariamente la forma de captar el
R
suene fácil la cámara puede intentar No estoy seguro de qué libros sujeto, sino la composición elegida. Mis
enfocar un lado de la cara o las pestañas, hablas, José. Todos los fotógrafos dos fotos están hechas con un 300 mm,
así que ten cuidado. de animales profesionales que pero tratan de forma muy diferente a un
Otro aspecto a tener en cuenta es la conozco buscan siempre grandes escenas mismo sujeto. La primera es el tipo de
posición del rostro del sujeto. Si está de en las que el sujeto aparece en su entorno. retrato al que haces referencia, y la
frente conseguirás que los dos ojos Un buen libro de naturaleza debería segunda intenta conectar la ardilla con su
salgan nítidos con f/2.8, pero si se tener una amplia variedad de imágenes. Si hábitat en el bosque. Ninguna es mejor
encuentra en ángulo, aunque sea leve, en todas las páginas apareciesen solo que la otra, solo funcionan de manera
uno de los ojos se desenfocará siempre. retratos aislados sería muy aburrido, sobre ligeramente distinta.
En estos casos, lo mejor es bajar a
valores como f/4 o f/5.6 para tener una
mayor profundidad de campo. Consejo
En mis retratos de viajes disparo casi
siempre con f/2.8. Así evito que haya
distracciones en el fondo y dirijo toda la Papel tissue
P
atención del espectador hacia los ojos del
protagonista de la imagen. Quiero hacer fotos
de plantas en
interiores con un fondo
blanco pero no tengo
luces. ¿Cómo puedo
darle el color deseado
fácilmente?
Leonardo R.
R
Si es a una escala
relativamente pequeña,
prueba con papel tissue
delante de una ventana sin luz solar
directa. La idea es que la iluminación
que atraviese el papel sea más o
menos suave y uniforme. sujeto frente a él. Es posible que tengas
Pega el papel a un marco de fotos que rebotar un poco de luz hacia tu
para que sea más fácil manipularlo y sujeto y, además, compensar la
ponerlo donde desees y, una vez exposición en positivo para que el fondo
apoyado en la ventana, coloca tu de tu retrato salga limpio.
Consejo
Antirrobo
..
P
o.
¿Debo poner
m
Có
marcas de agua
en las fotos que publico
en Internet?
C. Romeruela
R
Las marcas de agua no
evitarán que te roben
fotos, pero sí harán que
se lo piensen. Asegúrate de
integrar también el copyright en los
metadatos de cada imagen.
Todas las imágenes que publico
son de baja resolución para que no
Antes Después las impriman, y además llevan
todos mis datos como propietario.
Control de color en
Lightroom con Dividir tonos
Esta funcionalidad del programa permite tratar iluminaciones
y sombras de manera independiente
1 Tono de iluminaciones
En el módulo Revelar, accede al
Modo Auto
P He estado probando el
panel Dividir tonos y haz clic en la
casilla rectangular a la derecha de
Altas luces para abrir el selector de modo Manual pero los
color. Coge el cuentagotas, pincha en
los amarillos y desplázate a izquierda o
resultados no son tan
derecha, o arriba o abajo, hasta lograr buenos como con Auto. ¿Me
el nivel de calidez correcto para tu
escena.
equivoco en alguna cosa?
María Suárez
R
Me lo preguntan mucho. En el
Tono de sombras modo Auto, la cámara calcula una
2 Abre ahora el selector para las exposición correcta y ayuda a
sombras. En este caso no quería dar
enfocar. Al cambiar a Manual, tendrás que
más calidez a las zonas más oscuras
ajustar enfoque, apertura y velocidad,
de bosque de mi foto, así que elegí un
azul sutil. De nuevo, mueve el cursor medir la luz, etcétera. Mi consejo es ir más
para ver cómo cambia el aspecto de tu despacio y con tranquilidad. Prueba uno
imagen. El área seleccionada para las de los modos semiautomáticos, como
iluminaciones aparecerá marcada con Prioridad de apertura, y piensa bien lo que
un cuadrado pequeño. vas a hacer en cada foto.
3 Retocar el equilibrio de
color general
Por último, usa el control Equilibrio
para tratar aún más el aspecto. Si
quieres hacer más cambios en
iluminaciones o sombras, vuelve al
selector de color correspondiente o
usa los deslizadores. En mi imagen, al
final decidí dar un poco más de calidez
a las iluminaciones.
R
Existen ventajas e
inconvenientes. El filtro de
densidad neutra variable evita la
necesidad de llevar otros más fuertes por
si cambia la luz. Con él montarlo en el
objetivo, basta con girarlo para modificar
la intensidad según los niveles de
iluminación. Además, al llevar uno solo
Objetivos presupuesto limita las posibilidades. La
versión Mark II del Canon 100-400mm
te hará falta menos espacio en la bolsa f/4.5-5.6 L IS USM mejora la original, pero
que si se tratara de filtros ND
individuales, para los que también es
preciso un soporte que permita
colocarlos frente al objetivo.
P No sé si comprar una
óptica de focal fija de
alta calidad y conversores o
vale casi el doble de lo que quieres gastar.
Podrías optar por un Mark I de segunda
mano, pero creo que no merece la pena. Si
puedes esperar y ahorrar mucho más, te
Ambos tipos de filtro tienen algunos un teleobjetivo grande recomiendo sin duda la versión Mark II.
problemas de calidad, sobre todo tintes Juan Pérez En el caso de que desees comprar algo
de color no deseados o viñetas, pero es ya mismo, mi consejo es que consideres el
R
algo que parece ocurrir más a menudo en La respuesta no es fácil porque Sigma 150-600mm f/5.6-6.3 S DG OS
el caso de los ND variables. En este hay muchos factores que HSM Sports. Es un objetivo grande que, en
sentido, ten en cuenta que si además es influyen. En tu correo dices que combinación con el factor de recorte de tu
de los baratos no obtendrás el tienes una Canon EOS 70D y un cámara, ofrece bastante flexibilidad y
rendimiento que buscas. presupuesto de unos 1.200 euros. alcance, algo muy útil para fotografiar aves
Para mí, la sencillez del filtro variable Yo me decanté por un objetivo de focal en pleno vuelo.
tiene su valor. Hace poco utilicé uno de 2 fija y un par de conversores, pero a veces No es un modelo ligero (ningún zoom
a 8 pasos para captar paisajes. Quería me pierdo alguna foto por la falta de zoom grande lo es), pero siempre trabajes tu
una exposición de un par de segundos y no tengo la flexibilidad de poder cambiar técnica para cogerlo bien con las manos y
para desenfocar una cascada, pero la luz de focal con rapidez. uses el trípode cuando sea posible, no
cambiaba constantemente por las nubes: La calidad de los resultados de un tendrás problemas. Si buscas en las
pasaba de estar nublado a haber mucho teleconversor depende de la óptica tiendas podrás encontrarlo por un precio
brillo en cosa de 30 segundos. Gracias al utilizada, por lo que te sugiero buscar un cercano a tu presupuesto, dependiendo
ND variable, solo tuve que girar para zoom que cubra un rango de unos de si eliges la versión Sports o la más
aumentar o reducir su fuerza y mantener 100-400 mm. Obviamente, tu económica Contemporary.
así la velocidad de disparo que me hacía
falta para continuar sacando fotos. Me
“salvó” la vida. Consejo
P
Son cómodas, vienen aisladas y, pese
Adoro la fotografía a que abultan un poco, son muy ligeras
de paisajes, pero y andar con ellas es fácil.
todos los inviernos paso No son lo que se dice
económicas (ni tampoco
mucho frío en los pies excesivamente caras), pero
mientras busco y hago aguantarán salidas con la
cámara durante bastantes
fotos. ¿Sabéis alguna inviernos. La única desventaja
solución? es llevarlas de viaje porque
Juan Linde ocupan mucho en la
maleta, pero puedes
R
Unas botas de la colección aprovecharlas y
Arctic de Original Muck Boot meter cosas
Company (www. frágiles
muckbootcompany.com). Tengo dentro.
Consejo
Volar seguro
..
o.
no debes llevar
baterías de ion-litio en
un avión. ¿Es cierto?
Roberto H.
R
Las aerolíneas las
consideran
potencialmente menos
seguras, por lo que hay
restricciones. Básicamente, no
puedes facturarlas. Deben ir en tu
equipaje de mano, el que metes
Antes Después contigo en el avión. Además, las de
reserva tienen que estar dentro de
local en Lightroom 6
Usa las opciones Máscara automática y Borrar del Pincel de
ajuste para seleccionar y aclarar con cuidado una zona
1 Pintar la selección
Coge un Pincel de ajuste
pequeño, pon Desvanecer a 60, Archivos JPEG
marca Máscara automática y pinta la
zona a aclarar; en este caso la ropa.
Pulsa O para mostrar la máscara y
mantén la cruz del pincel dentro de los
bordes de la ropa. Aun con Máscara
P Disparo en JPEG con
el estilo Normal, ¿es
correcto?
automática activa, puede que te Santiago Mellizo
salgas un poco del contorno.
R
Si disparase en Raw y quisiera
algo básico para verlo en la
Corregir fallos pantalla LCD, elegiría sin duda
2 Haz clic en la opción Borrar, Normal o Fiel. Pero si usas JPEG y quieres
reduce un poco el tamaño de la punta y
imágenes finales directamente de la
Desvanecer, y retoca las zonas en las
cámara, elige el estilo adecuado para el
que te hayas salido. Aumenta el zoom
para ver mejor, aunque el borrador se sujeto que fotografíes, ya que tendrá
distingue más fácilmente porque la ciertos parámetros válidos para él.
máscara rosa desaparecerá donde Muchas cámaras permiten ajustar
pintes. Ve con cuidado hasta tener una parámetros como nitidez, contraste y
selección lo más limpia posible. saturación, por lo que deberías
retocarlos hasta lograr un look en el
JPEG que se adapte a tu estilo. Es Envía tus
3 Aclarar la selección
El siguiente paso es pulsar O de sorprendente la cantidad de preguntas
control que ofrece la cámara correo.dcm@
nuevo para ocultar la máscara. Usa el
grupozeta.es
deslizador Exposición para aumentar sobre el JPEG final. (Asunto:
el brillo del área seleccionada y FotoAyuda).
realzarla un poco respecto al fondo. Si
hiciste un trabajo preciso con el pincel
no habrá problemas, pero amplía el
zoom para asegurarte de que el
aspecto es el que deseas.
n. é
so Qu
..
Botón de enfoque Retratos
Una técnica de enfoque automático esencial para muchos
P He intentado hacer
retratos de mi hijo con
el flash integrado. ¿Cómo
¿En qué consiste? quieres, sobre todo al usar el modo de
En la mayoría de las SLR y CSC digitales, el enfoque continuo (AI Servo) de la cámara. puedo lograr que la
enfoque se activa con el botón de disparo.
Sin embargo, también puedes asignar esta
Como podrás imaginar eso no ocurre
con el botón de enfoque, ya que podrás
iluminación de la cara sea
función a un botón de la parte trasera de la disparar sin activar el sistema AF de tu más interesante?
cámara, aunque la posibilidad de hacer SLR. O dicho de otra forma, gracias a este Tatiana Fernández
esto depende del modelo que tengas. método podrás usar el enfoque continuo
R
sabiendo que los puntos AF no se irán a la Lo más eficaz es conseguir un
¿Cómo funciona? zona equivocada de la escena en cuanto flash externo y apartarlo de la
Para enfocar el sujeto hay que pulsar el intentes captar la imagen. cámara. El flash directo puede ser
botón de disparo hasta la mitad. Cuando el útil, pero separarlo de la cámara te
punto AF activo fija el enfoque, se pulsa el ¿Y los inconvenientes? ayudará a conseguir una luz más atractiva
botón del todo para sacar la foto. Esta técnica implica acostumbrar al en la cara de tu sujeto.
Sin embargo, si reasignas la función de cerebro a recordar que el enfoque se hace El flash impone un poco al principio,
enfoque automático a otro botón de la pulsando un botón con el pulgar, y que el pero puedes dejar que la cámara tome
parte trasera de la cámara, el de disparo disparo se realiza con el botón y el dedo decisiones sobre la exposición si tu
servirá exclusivamente para abrir el habituales. Si no estás acostumbrado, es modelo es TTL (a través del objetivo), el
obturador y captar la imagen, mientras que fácil que te confundas y acabes perdiendo modo automático del flash.
el que hayas elegido en la sección trasera oportunidades fotográficas. Hay gente que El disparo del flash externo depende de
de usará solo para bloquear el enfoque. lo prueba y no se hace con ello, pero para la cámara. Algunas permiten hacerlo a
otras personas va muy bien y además través del flash integrado. De lo contrario,
¿El botón de disparo no va bien? supone una gran diferencia. tendrás que hacerte con un disparador de
El sistema por defecto de las cámaras, que El otro inconveniente reside en que, al flash que establezca la comunicación
usa el botón de disparo para el AF y para activar el AF con el pulgar, tendrás que entre este último y la cámara.
sacar la foto, va bien y se utiliza desde hace cambiar entre diferentes botones para Una vez que domines los principios
muchos años. Hay gente que no ve la mover los puntos AF. básicos solo restará probar con el
necesidad de cambiarlo, pero también hay ángulo del flash. En mi ejemplo, lo
fotógrafos que han probado la otra forma ¿Cómo configuro la cámara? coloqué a la izquierda del niño con Envía tus
de trabajar y ya no quieren otra cosa. Hay ligeras diferencias entre marcas, pero un ángulo de unos 45 grados. preguntas
en la mayoría de los casos podrás hacerlo a Esto hizo que iluminara buena correo.dcm@
¿Qué ventajas ofrece? través de las funciones personalizables de parte del rostro, pero dejando grupozeta.es
Los fans del botón dedicado dicen que esta tu modelo. Básicamente, solo hay que una zona parcialmente en (Asunto:
FotoAyuda).
técnica es mejor para mantener enfocado desactivar la función de enfoque del sombra. Así, se acentúa la forma
el sujeto. Si usas el mismo botón para el AF disparador y asignársela a otro botón, de la cara y se obtiene un aspecto
y para disparar, existe la posibilidad de que como por ejemplo AF-On. Pruébalo para más interesante que el que lograrías con
enfoques una parte de la escena que no ver si te convence. la iluminación directa que ofrece el flash
integrado de la cámara.
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A
nsel Adams dijo “no enfoque local (con el Filtro requiere algo de enfoque para
hay nada peor que la graduado o el Filtro radial) y el restaurar la nitidez.
imagen nítida de un enfoque a la hora de exportar, Por ello Lightroom aplica
concepto difuso”. Y es que el Imprimir y Web. automáticamente una Cantidad
enfoque puede consagrar o Muchas cámaras modernas cantidad de enfoque de 25 a Define la
destrozar una instantánea. tienen un filtro anti-aliasing ficheros RAW. Se asume que intensidad del
Lightroom ofrece tres formas que se encarga de atenuar el formatos de ficheros enfoque.
Originalmente
de enfoque: enfoque global efecto de trepidación. Esto procesados como JPG y TIFF
iba de 0 a 100,
desde el panel Detalle, difumina la foto, así que se ya están enfocados.
pero a petición
de los usuarios
se ha
cambiado
Enfoque local
T R PE
EX
encima de 100
Toma un control preciso de dónde se aplican los efectos
O O
se estará
exagerando el efecto
generando algo antinatural.
Para aplicar enfoque sólo a algunas
áreas seleccionadas debes usar
herramientas de ajuste local como
el Pincel de ajuste, el Filtro graduado
o el radial.
Elige el pincel A o B y define
Tamaño y Desvanecer para ajustarlo
a la tarea. Desvanecer controla la
suavidad del borde. Resetea el
pincel haciendo doble clic en Efecto
y define el nivel de nitidez con el Radio
deslizador Enfoque. El enfoque crea
Puedes tener enfoque negativo o contraste
positivo. Entre 0 y -50 eliminará el alrededor de los
enfoque de las áreas repasadas. Por bordes. El Radio
controla a qué
debajo de -50, actúa como un
distancia del
desenfoque de lente (puedes crear límite es efectivo
efectos de desenfoque de lente este enfoque.
como por ejemplo de “tilt-shift”).
ANATOMÍA DE LIGHTROOM
Detalle
Este deslizador tiene efectos opuestos. Si se sube
acentúa detalles de frecuencias altas (texturas o
ANTES
Enmascaramiento
No es necesario enfocarlo todo en
una foto, como por ejemplo la piel
o el cielo. Enmascarar detecta los
bordes y los usa para reducir las
áreas a enfocar. Mantén pulsada
la tecla [Alt] para ver las zonas
afectadas según muevas el
deslizador.
S
UÉ
DESP
Alinea objetos B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
PASO A PASO
MALLA de deformación
S
TE
AN
Deformar el autobús
2 Haz clic fuera de la malla para añadir
otra. Arrastra la guía de la esquina hasta la
esquina de la primera para unirlas. Ajusta
la segunda cuadrícula al frontal del bus.
Presiona Deformar (en las opciones) y
modifica las esquinas para alterar la
perspectiva y adaptar el objeto al fondo.
ANATOMÍA DE PHOTOSHOP
Enderezar
verticales
Usa [Mayús] + clic sobre
una línea vertical para
enderezarla (se vuelve
amarilla). La línea se
mantendrá durante
ediciones posteriores. Se
desbloque-
ará si haces
clic +
[Mayús]
sobre ella.
Crea un objeto
inteligente
Si antes de deformar creas
atajos de teclado Puntos de la malla una capa como objeto
Pulsa [H] para activar o La deformación de perspectiva inteligente (clic derecho y
desactivar la malla. Con consta de dos pasos. Primero Convertir a objeto
[W] accederás al modo añade mallas para que encajen inteligente), después haz
Deformación y con [L] al con los planos del objeto. Luego doble clic en el filtro
modo Composición. cambia al modo Deformación y inteligente para acceder a
Cuando estés en éste altera la perspectiva. Funciona los
último puedes pulsar la mejor con objetos tipo bloque controles
tecla [Retorno] para ir al como vehículos o edificios. Al con los
modo Deformación, y otra crear una malla intenta que sus que
vez sobre esta para bordes sigan las líneas naturales deformar.
aplicar la edición. del objeto, como con este bus.
8
Encajar la perspectiva del autobús Pincel, pulsa [D] para definir el
en una escena de tipo gran angular color negro [4], 5 para un 50% de
está bien, pero queda trabajo por opacidad [5] y pinta bajo el bus 7
hacer. Primero necesitamos una para oscurecer el área [6].
sombra. Si analizamos las sombras Luego unifica el tono con Capas
existentes [1] observamos que de ajuste para darle calidez [7] y
deberían desplazarse hacia la combina en una capa con [Ctrl/
izquierda. Para crear una, pincha el Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E] [8] antes 4 1 3
icono Crear nueva capa [2] y de llevarlo al filtro Camera RAW 6
arrastra esta capa bajo la capa del (Filtro>Filtro de Camera RAW) para
vehículo [3]. Toma la herramienta dotarlo de la tonalidad definitiva. 2
C
UANDO llega la hora de porque consigue exactamente eso,
aplicar técnicas de ofreciendo asimismo un control
retoque, suavizar la piel total sobre la cantidad de efecto
S
TE
DE
SP
UÉ
S
2
1
Crear una capa para la piel suavizada añadir un efecto de luz intensa
Abre la imagen en Photoshop y empieza creando una capa Ahora que hemos duplicado la instantánea original en el
duplicada de la original, seleccionando Capa>Nueva>Capa panel Capas, podemos empezar cambiando su modo de
vía copiar, o pulsando [Ctrl/Cmd]+[J], y llámala “Piel fusión a Luz intensa. Esto creará lo que parece ser una
suavizada”. Esto sirve para mantener intacta la imagen versión en alto contraste de la imagen. A continuación
original y, tal y como se verá después, también podrá usarse accede al menú Imagen>Ajustes>Invertir, o simplemente
para controlar el nivel de difuminado de la piel. utiliza el atajo de teclado [Ctrl/Cmd]+[I].
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T R PE
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O O
El modo Color Lab es muy útil para Los canales a y b contienen toda la
controlar el color ya que separa los información de color: permiten
valores de luminosidad de la cambiar entre verde y magenta, y
imagen de los de color. Esto el amarillo y el azul.
significa que puede alterar un valor No sólo podrás alterar los
sin afectar al otro. Así puedes tonos, sino darle a imágenes más
convertir fácilmente una imagen a “sosas” un sorprendente toque de
modo Color Lab (como en el paso 3 color. Para ello, simplemente
de este tutorial), y luego añadir añade una Capa de ajuste de tipo
una capa de Niveles o Curvas. Niveles, accede al canal y arrastra
El menú desplegable superior los deslizadores blanco y negro
de cada ajuste, que normalmente hacia el interior con valores
muestra los canales Rojo, Verde y similares de entre 0 y 255 (por
Azul, ahora tiene Luminosidad y ejemplo, blanco a 55 y negro 200).
los canales a y b. El canal de Una vez hecho esto, sólo queda
Luminosidad afecta a la claridad. repetirlo en el canal b.
4
3
S S
TE TE
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S S
P UÉ P UÉ
D ES D ES
Porfolio
Visión de túnel, o la conductora de metro que
puede combinar sus dos grandes pasiones
puede ser muy peligroso. Estoy cuando hay que informar sobre
autorizada para permanecer y cosas como un fallo en las vías y
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trabajar en las vías con los trenes hace falta una fotografía de buena Exposición 1/15 seg. a f/1.4, ISO 2000
en movimiento, por lo que soy calidad como prueba”. De vuelta a casa en la línea Jubilee.
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Los desnudos
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Manetta
Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 17-40 mm f/4L USM a 40 mm Equipo Canon EOS 5D Mark II con EF 17-40 mm f/4L USM a 22 mm
Exposición 1/500 seg. a f/8, ISO 400 Exposición 1/640 seg. a f/8, ISO 400
La niebla sobre las vías de la línea Metropolitan una mañana de primavera. Trenes ‘C’ de la década de 1960 al final de su vida útil en Hammersmith.
C H RI S
PA C K H A M
Aunque es más conocido por sus programas de
televisión, Chris Packham es también un
excelente fotógrafo de animales
M
uchos fotógrafos desde el principio tuve claro que
se interesaron por quería imágenes distintas de las de
la fotografía desde otros fotógrafos, más artísticas.
niños. ¿Tú
también? ¿Qué otros fotógrafos te
No, en realidad no influenciaron?
ocurrió hasta que tuve veintipocos. Solía fijarme en los trabajos de Ernst
Tocaba en un grupo que no iba a Haas de las décadas de 1960 y 1970.
ningún sitio, así que vendí mis cosas Era fotógrafo de National Geographic
y me compré una réflex Canon A1. y realizaba exposiciones lentas en
Siempre me había gustado el arte y Kodachrome. Su libro The Creation
me sentía dividido entre ese mundo y me impresionó de verdad porque
la biología. Además, pintaba y mi nadie hacia lo que él. Sin embargo no
madre solía llevarme a galerías de intenté imitarle, solo me gustaba su
arte, por lo que estudié algo de forma de ver el mundo animal, que
escultura cuando me licencié en era totalmente distinta y me hizo
zoología en la Universidad de pensar en algo: “Cómo puedo
Southampton. Eso hizo que me observar la naturaleza también de
aficionara más a la fotografía. una manera diferente”.
Me dediqué a los animales porque Al principio, mis trabajos eran muy
era el campo que dominaba, pero surrealistas y artificiales. Creía que
Fotografías: Chris Packham
CHRIS
PACKHAM
Chris nació en
Southampton en 1961.
Es famoso por sus
frecuentes apariciones
en programas de TV de
éxito como The Really
Wild Show,
Springwatch y
Autumnwatch.
La fotografía es otra de
sus pasiones desde
que era estudiante.
Entre sus libros se
incluyen 100 Things
That Caught My Eye y
Back Garden Nature
Reserve. También
realiza talleres y tours
guiados.
preguntas
rápidas
Izquierda
Cárabo común
“Aproveché una hilera
de abedules en mi
jardín para fotografiar
a este joven ejemplar.
cocina que da la impresión de que no hipercrítico con mi trabajo y un Usé un teleobjetivo”.
vive nadie en la casa. auténtico perfeccionista. A veces, eso
Derecha, arriba
Hace poco preparé un proyecto hace que no disfrute de la fotografía, Cocodrilo del Nilo
junto con otro fotógrafo de animales, pero yo soy así. “Aquí utilicé como
y su método era radicalmente fondo la vegetación
opuesto al mío. Sus imágenes incluían ¿Crees que las fotografías tienen verde que cubría el
agua”.
el entorno, pero en las mías hacía todo fuerza para apoyar la
lo posible para quitarlo usando conservación de la naturaleza? Derecha Nutria
técnicas de primeros planos en vez Sin duda, la fotografía sigue siendo “Hecha en el British
ángulos más amplios. Me centré en un medio muy poderoso. Puede Wildlife Centre de
aspectos que eran bellos por sí solos, comunicar belleza y esperanza, y sí, Surrey. No me importa
trabajar con animales
y no en una escena más grande. también tristeza cuando ves lo que les en cautividad siempre
Dedicándome al detalle y pasa a los animales. Si una fotografía que estén bien
eliminando el desorden encuentro es buena, conseguirá impactarte y cuidados”.
armonía en mis fotos. Soy hará que reacciones.
Próximo
mes
Las crónicas
americanas de
Alec Soth
un brillo
ste número
E retomamos un viejo
conocido: las fotos
de boda. En concreto, voy a
especial
explicar una eficaz técnica de
iluminación para retratos
formales de novias.
Una parte de mi método se
realiza con la cámara y la otra con
Photoshop. Además, vamos a
Scott Kelby muestra como dar el mejor aspecto a un usar un flash de zapata sencillo y
retrato de novia con una luz en principio invisible económico como el Yongnuo
La idea es no separar la
cámara del ojo en
ningún momento entre
la primera y la segunda
foto para minimizar el
movimiento.
Paso 1 Paso 2
Paso 3 Paso 4
Paso 5
Paso 6
Pintar en la luz
Ve al panel Capas y pincha en blanco el Color frontal y pinta operación es factible, solo
la superior (la que tiene el sobre la novia para ‘iluminarla’; tienes que ser minucioso y usar
difusor). Mantén la tecla Alt y es decir, para revelar las partes un pincel más pequeño.
haz clic en el icono Añadir que te interesan de la capa El siguiente paso es usar
máscara de capa (el tercero por oculta por la máscara negra. Recortar para eliminar los
la izquierda en la parte inferior Siempre que la novia no esté bordes blancos creados por la
del panel. Esto creará una demasiado cerca del fondo de la alineación, tras lo cual solo
máscara negra sobre toda la escena, podrás pintar sobre ella quedará añadir un poco de
capa y ocultará la escena con el sin ningún problema (como contraste yendo a Camera Raw
difusor, que es exactamente lo mucho, tardarás cinco y enfocar la imagen. Ajustes de
que queremos. segundos). Si se encuentra ¡Listo! Hemos conseguido
Coge el Pincel y elige una cerca del fondo, tendrás ir con una foto con una luz bonita con cámara
punta pequeña y difusa en la cuidado para no salpicarlo con un poco de trabajo con la
barra de opciones de la parte luz al revelar la versión cámara y Photoshop, y además Cuando uso el flash, sobre todo en
superior de la pantalla. Pon iluminada de la novia. La interiores como el recinto para
por poco dinero.
bodas que mostramos este
número, escojo el ISO nativo más
bajo de mi cámara, que en mi
Canon 5D Mark III es ISO 100.
Puesto que disparo con flash,
empleo siempre el modo Manual
para poder obtener una velocidad
segura con flash: 1/125 sec. Mi
apertura suele estar en torno a
f/5.6 cuando quiero que el fondo
salga un poco desenfocado, pero
en este caso usé f/4 (creo que debí
tocar sin querer la rueda trasera de
mi cámara).
La óptica empleada contrasta
mucho con la iluminación en lo que
al coste se refiere porque es
realmente cara. Concretamente,
se trata de un nuevo ultra gran
angular de Canon 11-24 mm con el
que disparé a 11 mm. Como podrás
imaginar, no es necesario utilizar el
mismo objetivo, vale cualquier gran
angular con una calidad decente,
así que te invito a probar.
Tarjeta Sandisk
Extreme Plus SDHC
UHS-I 32 GB © Philippe Echaroux
Frente a frente
Olympus E-M5 II
Enfrentamos dos compactas de sistema de estilo retro
E
sbeltas, con clase y
sofisticadas, estas dos Fujifilm X-T1 Olympus E-M5 II
bellas cámaras vienen
dispuestas a lucirse con
diseños retro clásicos,
finura, lujo y una
meticulosa fabricación.
No en vano, los cuerpos de aleación de
magnesio de estas dos cámaras
compactas de sistema están sellados para
resistir de todo y ponen en evidencia a
más de una SLR de aspecto plástico.
La principal diferencia entre estos dos
modelos y una réflex reside en el hecho
de que no llevan espejo. En su lugar, Web www.fujifilm.eu/es Web www.olympus.es
recogen la imagen directamente desde el Precio (cuerpo) 1.180 € Precio (cuerpo) 1.099 €
sensor y la envían a un visor electrónico Sensor 16,7 MP, CMOS Sensor 16,1 MP, Live MOS
(EVF) que ocupa un lugar central en la Tamaño sensor 23,6 x 15,6 mm, APS-C (1.5x) Tamaño sensor 17,3 x 13 mm, 4/3 (2.0x)
parte superior. Esto permite elegir entre Resoluc. máx foto 4.896 x 3.264 Resoluc. máx foto 4608 x 3456
componer las fotos en la pantalla trasera, Procesador EXR II Procesador TruePic VII
o a través del mencionado visor. Filtro paso bajo No Filtro paso bajo No
Si estás acostumbrado a usar una Montura Fujifilm X Montura Micro Cuatro Tercios
Visor Electrónico, 2,36 MP, OLED Visor Electrónico, 2,36 MP, OLED
réflex, al mirar por un EVF sentirás que
Rango ISO (expand.) ISO 200-6400 (100-51200) Rango ISO (expand.) ISO 200-3200 (100-25600)
ganas y pierdes algo. Por un lado, tendrás Puntos AF Híbrido fase/contraste, Puntos AF Contraste,
una escena que es una vista previa 77 puntos 81 puntos
directa de la foto final, con valores como Velocidad disparo 1/4000 a 30 seg., Bulb 60 min. Velocidad disparo 1/8000 a 60 seg., Bulb 30 min.
la exposición, el balance de blancos y Flash Externo, zapata Flash Externo, zapata
otros ya aplicados. Podría decirse que Ráfaga máxima 8 fps Ráfaga máxima 8 fps
‘obtienes lo que ves’. Sin embargo, pese a Estabilizador En el objetivo Estabilizador Desplaz. sensor (5 ejes)
que ambas cámaras llevan visores OLED Resoluc. máx. vídeo 1080p, 60/50/30/25/24 fps Resoluc. máx. vídeo 1080p, 60/50/30/25/24 fps
de alta calidad y con una elevada Pantalla 3’’, 1,04 MP, abatible Pantalla 3’’, 1,03 MP, articulada, táctil
resolución de 2,36 MP, la escena no es Memoria SD/SDHC/SDXC UHS-II Memoria SD/SDHC/SDXC UHS-I
Conect. inalámbrica Wi-Fi Conect. inalámbrica Wi-Fi
tan detallada y realista como al usar un
Interfaz USB 2.0, HDMI, mic. Interfaz USB 2.0, HDMI, mic.
visor óptico, y eso es precisamente lo que Materiales cuerpo Aleación de magnesio Materiales cuerpo Aleación de magnesio
pierdes con el EVF. Dicho esto, la X-T1 Dimensiones 129 x 90 x 47 mm Dimensiones 123,7 x 85 x 44,5 mm
ofrece una opción de vista ‘natural’ de la Peso 440 g Peso 469 g
que hablaremos después. Batería (Cipa) 350 fotos Batería 750 fotos (modo rápido)
Características
Aunque la filosofía de diseño es muy solo es muy bueno, sino que además
similar, existe una gran diferencia en el Aunque la filosofía de habilita un modo de disparo especial que
sensor de imagen que llevan las dos usa el estabilizador para desplazar el
cámaras. La X-T1 integra uno de formato diseño es muy similar, sensor ligeramente durante una
APS-C que mide 23,6 x 15,6 mm y ofrece existe una gran secuencia de fotos. Después, se combinan
un factor de recorte 1,5x respecto al de en la cámara para crear una imagen con
una cámara de fotograma completo. El diferencia en el una altísima resolución de 40 MP (64 en
de la E-M5 II es más pequeño (17,3 x 13 sensor de imagen de modo Raw).
Por otra parte, la edición Graphite
mm), de tipo Micro Cuatro Tercios y con
un factor 2.0x. Dado que el número de las dos cámaras Silver de la X-T1 eleva la velocidad de
píxeles es casi idéntico, algo más de 16 disparo a 1/32000 seg. al usar el
MP, la diferencia se debe a que los obturador electrónico en vez del
fotositos de la E-M5 II son más mecánico, lo que permite aperturas
pequeños, lo que dificulta un rango grandes incluso con mucha luz (la X-T1
dinámico alto y la relación señal-ruido. un procesador TruePic VII. En este caso, original también puede hacerlo gracias a
Apoyado en un procesador EXR II, el el AF es solo de detección de contraste, una actualización de firmware). La E-M5
sensor X-Trans II de la X-T1 integra un que resulta algo más lento. De nuevo, no II supera a la X-T1 en cuanto a obturación
sistema AF híbrido que combina hay filtro de paso bajo que limite la mecánica (1/8000 seg. frente a 1/4000),
detección de fase y de contraste para una resolución, pero la E-M5 II es capaz de pero la electrónica es de 1/16000 seg. y
mayor rapidez y precisión. La ofrecer más nitidez gracias a su resulta más lenta.
arquitectura del sensor tiene una matriz estabilizador de cinco ejes por El enfoque automático y la medición
de filtro de color con patrón aleatorio que desplazamiento del sensor. van un tanto a la par, si bien la E-M5 II se
elimina la necesidad del filtro de paso La X-T1 depende de un estabilizador sitúa un poco por delante: la X-T1 tiene
bajo, por lo que debería captar más óptico que, como es lógico, solo estará 77 puntos AF y 256 zonas de medición,
detalle complejo y texturas. Por su parte, disponible cuando lo incluya el objetivo mientras que la E-M5 II incluye 81
la E-M5 II incluye un sensor Live MOS y utilizado. El sistema de la E-M5 II no puntos y 324 zonas. En cuanto a la >
2 2
3
3
4 4
5 5
6
6 La pantalla LCD es táctil y
El botón Q brinda acceso a un articulada, lo que permite
menú rápido. disparar con cualquier ángulo.
sensibilidad, la X-T1 ofrece un rango sistema que funciona especialmente bien habituales modos PASM, así como al
nativo ISO 200-6400 (ISO 100-51200 con la serie Fujifilm R de objetivos con automático, las escenas y los filtros
expandido, pero solo en modo JPEG), montura X, que tienen un anillo de artísticos. Las dos ruedas de la derecha
por lo que supera al ISO 200-3200 apertura. Por ejemplo, al elegir Auto en la un tanto elevadas, son los diales de
(100-25500 expandido) de la E-M5 II. rueda de velocidad o en el anillo, se control frontal y trasero, y la X-T1 los
Con el último firmware instalado, selecciona el modo Prioridad de apertura incorpora en el panel superior junto a
ambas cámaras graban vídeo Full HD o de disparo, respectivamente (o otros mandos. En este sentido, hay que
1080p con ratios de entre 24 y 60 Programa, si ambos están en la posición destacar positivamente que la E-M5 II
fotogramas por segundo; la E-M5 II A). Como en la E-M5 II, la vista previa de integra tres de sus botones de función
añade vídeo UHD 4K, aunque solo para exposición y balance es una ventaja, personalizables en esta parte superior.
secuencias time-lapse. Ambas cámaras aunque si lo deseas puedes cancelar estas Uno de ellos da acceso a un modo HDR
integran Wi-Fi para compartir y realizar opciones y usar el visor como si fuera que no ofrece la X-T1.
disparos remotos. puramente óptico. En la sección trasera, ambas cámaras
En el extremo derecho hay una tercera incluyen una serie de botones, el clásico
Diseño y manejo rueda para compensar la exposición pad tetradireccional y la imprescindible
A simple vista, los paneles superiores de hasta +/-3 EV en incrementos de un pantalla LCD. El panel de la X-T1, un
las dos son algo similares, pero al tercio de paso. No obstante, en las tanto básico, tiene 3 pulgadas y una
observarlas más de cerca se aprecia que pruebas descubrimos que era fácil girarla resolución de 1,04 MP y es abatible. No
la X-T1 tiene unos controles manuales sin querer, sobre todo al meter la cámara podrás subirlo del todo para hacer selfies,
más completos, algo sin duda pensado en una bolsa. Habríamos preferido un pero resulta útil para disparar con
para fotógrafos entusiastas. botón de bloqueo como el que sí llevan ángulos elevados o bajos.
Las dos ruedas de control principales las ruedas para el ISO y la velocidad. La pantalla de la E-M5 II es superior
están a ambos lados del visor y tienen Cambiando a la E-M5 II, su panel gracias a su panel táctil y a la articulación
doble función. La izquierda es para el superior es relativamente básico. Incluye completa. Sin embargo, nos parece que
ISO y el modo de disparo, y la derecha un dial de modo convencional, orientado Olympus se ha quedado corta al no
para la velocidad y la medición, un a principiantes, que da acceso a los añadir la navegación táctil al sistema de
Imágenes de prueba
Fujifilm Olympus
Balance de blancos El sistema automático de la X-T1 es muy preciso con muchos tipos
de luz, pero el de la E-M5 II tiende a la calidez, tanto con solo directo como a la sombra.
Fujifilm Olympus
Color La representación de la X-T1 es algo más fresca y natural (la precisión del balance
En la sección trasera, contribuye a esto). La saturación es un poco más rica y la intensidad mayor.
ambas cámaras
incluyen una serie de
botones, el clásico pad
tetradireccional y la
pantalla LCD
Fujifilm Olympus
Medición La opción multizona de la X-T1 es perfecta, con buen detalle en luces y sombras. En
la E-M5 II, el modo equivalente da un resultado ligeramente más oscuro.
menús, lo que habría hecho más fácil el
ajuste de parámetros de disparo. Esto
hace preciso recurrir al habitual sistema
de botones para recorrer los menús, lo
que nos lleva a otro punto. Aunque en la
X-T1 son relativamente intuitivos y
sencillos, con la E-M5 II no ocurre lo
mismo. En este sentido, es fácil perderse
en ellos buscando ciertos ajustes de
cámara concretos, pero si cambias el Fujifilm Olympus
valor por defecto de alguno de los
botones de función, la cosa se vuelve
Poca luz Con ISO 6400, la imagen de la X-T1 es notablemente más limpia y con menos ruido
que la de la E-M5 II, además de retener el detalle complejo bastante mejor.
realmente confusa.
En definitiva, la X-T1 gana en el
apartado del manejo, mientras que la
E-M5 II resulta algo más especial a la detección de contraste de la E-M5 II le iluminaciones. En general, las fotos de la
hora de configurar controles y ajustes. En siguió muy de cerca y fue igual de X-T1 son algo más brillantes, y además
la redacción divide opiniones: a algunos preciso. Además, la E-M5 II cuenta con cuenta con un modo de expansión de
de sus miembros les encanta y a otros no una ventaja añadida, ya que permite rango dinámico que usa ajustes ISO
acaba de convencerles. tocar el sujeto que deseas enfocar selectivos en el encuadre.
utilizando la pantalla táctil. En cuanto al balance de blancos
Rendimiento La medición es también un apartado automático, la X-T1 se pone por delante
Empecemos con la velocidad del enfoque muy parejo porque ambas cámaras de la E-M5 II con unas escenas de
automático. Fujifilm pone bastante funcionan especialmente bien con los aspecto natural con casi cualquier luz. La
énfasis en el rendimiento del sistema AF modos multizona y evaluativo. La E-M5 E-M5 II cae en temperaturas de color
híbrido de la X-T1, que fue bastante II tiende a ser algo más ‘precavida’ y a mucho más cálidas incluso sin activar la
rápido a lo largo de las pruebas incluso veces ofrece imágenes ligeramente opción específica para ello. Algunos
con poca luz. No obstante, el sistema de oscuras para no quemar las preferirán la calidez adicional para los >
a
de l
jor a
meprueb
Fujifilm X-Ti Olympus OM-D E-M5 II
Error de color Mejor cerca de 0
5 5.7
0 2 4 6 8 10 12 0 2 4 6 8 10 12
Aunque casi idénticas en el laboratorio, la X-T1 es El balance automático merma la precisión del color
más precisa en el mundo real. y genera resultados cálidos.
40 40
Decibelios
Decibelios
30 30
20 20
10 10
* Pruebas Raw hechas con
imágenes convertidas a TIFF
De nuevo hay poca diferencia, pero la X-T1 crea Aunque puntúa mejor en el modo Raw que en el
delante en el disparo fotos más limpias con ISO altos. JPEG, con ISO elevados suele haber ruido.
la X-T1 no se queda
Valor exposición
Valor exposición
12 12
8 8
6 6
* Pruebas Raw hechas con
imágenes convertidas a TIFF
tonos de piel, pero a otros no les gustará 100 400 1,600 6,400 25,600 100 400 1,600 6,400 25,600
el tinte amarillento que suele generar el Pese a sus valores comedidos sobre el papel, el Las luces se conservan bien casi siempre, pero las
balance de blancos automático. detalle de luces y sombras suele estar bien. sombras son un tanto oscuras.
Con ajustes de sensibilidad por
encima de ISO 1600, el ruido se hace Rango ISO normal Rango ISO expandido
mucho más evidente en las imágenes de
la E-M5 II, que adquieren un aspecto un Valoración
tanto granulado en comparación con las
fotos de la X-T1, más limpias y con una Características Características
mayor conservación de detalle complejo. Diseño/Manejo Diseño/Manejo
No obstante, en algunas situaciones no
será necesario subir mucho el ISO de la Rendimiento Rendimiento
E-M5 II gracias a su excelente
estabilizador óptico, si bien este último Calidad/precio Calidad/precio
solo supone una ventaja real a la hora de
Total Total
fotografiar sujetos estáticos.
Cambiando de tercio, la E-M5 II se
pone por delante en el disparo continuo Estas dos cámaras tienen una una exposición larga en la pantalla.Además,
merced a su ráfaga de 10 fps, pero la fabricación impecable y son objetos de la E-M5 II es algo más compacta que la
X-T1 no se queda lo que se dice atrás con deseo. Y lo que es mejor, son alternativas Fujifilm X-T1 y cuenta con aspectos tan
sus 8 fps. Dicho esto, y valorando la claras a las SLR en cuanto a control, atractivos como la pantalla táctil totalmente
velocidad de forma global, la mejor versatilidad y calidad de imagen. Sin articulada y su estabilizador de imagen por
distribución de los controles de la X-T1 embargo, ninguna de las dos supera al desplazamiento del sensor. No obstante,
permite reaccionar con más rapidez. Con sensor full-frame de las CSC Sony Alpha 7. preferimos el manejo de la X-T1. Casi todos
ella es más fácil llegar a los ajustes que Hay cosas de la Olympus OM-D E-M5 II los controles avanzados de disparo están al
quieres y realizar tus cambios antes de que nos encantan, como su ajuste creativo alcance del pulgar, y sus menús son más
que se pierda una oportunidad. Live Bulb, que permite ver la evolución de rápidos y fáciles de navegar.
Especificaciones
Compatible full-frame Sí
Distancia focal 90 mm full-frame;
135 mm APS-C
Estabilizador Sí
Distancia mínima de enfoque 0,28 m
Factor de ampliación máximo 1.0x
Anulación manual AF Anillo (empujar-tirar)
Limitador de enfoque Sí
Zoom/Enfoque interno N/A / Sí
Tamaño filtro 62 mm
Hojas diafragma 9
Sellado Sí
Accesorios Tapa, parasol
Dimensiones (d x l) 79 x 131 mm
Peso 602 g
Nitidez
2500
2000
2 3
Centro
1500
1000
M A C R O f oca l f i j a w w w . s o n y . e s 500
2500
Borde
1500
1000
E
1
tiempo para la botón de fijación de enfoque en un
comparativa de lateral y diafragma redondo con El anillo de enfoque, Halos (a f/8) mejor cifras bajas
macros del nueve hojas. de empujar y tirar,
número 151, la nueva óptica No incluye anulación manual cambia entre su AF Cent. 0.16 Med. 0.21 Borde 0.74
ágil, suave y
de Sony está ya disponible y del AF completa en sí, pero es Un buen rendimiento que está en la media
silencioso, y el preciso
parece muy correcta. Se trata posible cambiar entre el foco para este tipo de objetivos.
enfoque manual.
de un objetivo de formato automático y el manual
full-frame para monturas E que empujando el anillo de enfoque o DISTORsIóN Mejor cerca de 0
es muy adecuado para la serie de tirando de él hacia atrás. 2
cuerpos Alpha 7, y que aumenta el Dicho anillo tiene un recorrido El botón de fijación
atractivo de la gama de monturas bastante largo y actúa con mucha bloquea el AF incluso -0.47
Este modelo de focal fija tiene precisos. Un aspecto a mejorar es resulta útil para
El barril es tan marginal que es casi imposible
una excelente fabricación y la escala de distancia de enfoque, escenas macro y con
teleobjetivo corto. verlo en la mayoría de las imágenes.
numerosas opciones de gama que permanece inactiva durante
alta, así como una focal de el autofocus.
teleobjetivo corta y magnificación 3
Nuestra opinión...
completa 1.0x o 1:1 con el ajuste Rendimiento El limitador de El Sony es igual de válido como macro y
de enfoque más corto. El AF es muy rápido, casi distancia del AF es como tele corto y tiene un bokeh bello,
silencioso y, usando una cámara una ventaja añadida aunque el precio es algo elevado.
Diseño y manejo de la serie A7, extremadamente para enfocar cerca o
Las lentes son de calidad e preciso. La nitidez y el contraste lejos e incluye ajustes Valoración
incluyen elementos asféricos, ED son muy buenos incluso con la largos y cortos a
y Super ED, y revestimientos apertura máxima f/2.8, lo que ambos lados de los Características
0,5 m.
Nano AR. Posee 15 elementos en permite una profundidad de Diseño/Manejo
11 grupos, y también cabe campo baja para retratos y otras
destacar su autofocus DDSSM fotos con teleobjetivo corto. Rendimiento
(Direct Drive Super Sonic-wave Como en otras ópticas macro,
Motor); un estabilizador OSS la eficacia del estabilizador se Calidad/precio
(SteadyShot óptico); un limitador reduce mucho con distancias de
Total
de AF con tres posiciones enfoque muy cortas.
PANASONIC TZ80
1 3
H
1
que las compañías rendimiento interesante en
Sensor 18 megapíxeles, MOS de 1/2,3” escuchan y siguen al La óptica de esta condiciones normales. En
Conversión longitud focal 2x pie de la letra los compacta equivale a circunstancias más complicadas la
Memoria SD Card, SDHC, SDXC un 24-720 mm (en 35
gustos y deseos de los que, a la calidad de las imágenes se resiente,
Visor Electrónico integrado 0,20” LVF mm), aunque no
(Live View Finder) 1166K puntos
postre, podrían acabar siendo algo lógico teniendo en cuenta el
destaca por ser
Resolución máxima vídeo 4K los futuros usuarios de la especialmente
tamaño del sensor... aunque con
Rango ISO 80, 100, 200, 400, 800, cámara que diseñan. La nueva luminosa. detalles de los que otras muchas
1.600, 3.200 (forzado 6400). TZ80 es una cámara con todo o cámaras carecen.
Modos de exposición iAuto, casi todo lo que cabría esperar Entre los aspectos que la hacen
2
Programa,Manual, Prioridad a la que tuviera una compacta sobresalir están su novedosa opción
velocidad, Prioridad a la apertura, potente según los gustos de hoy A pesar de su tamaño, para hacer fotos en calidad 4K en
Panorámica, Escenas y Creativa. en día. Tenerlo todo, en incluye un pequeño las que luego podemos elegir qué
Ráfaga máxima 4,2 fps principio, es siempre algo visor electrónico con enfocar, su anillo frontal
Pantalla TFT de 3” con una una resolución de
bueno, pero la experiencia nos multifunción y, por descontado, su
resolución de 1040K puntos 1.166.000 puntos.
Velocidad disparo 30-1/4000 seg.
dice que eso resulta a veces algo excelente visor electrónico. Aunque
más Bulb un tanto arriesgado... y siempre su integración ha obligado a
Peso 282 g (con tarjeta y batería) complicado. 3 cambiar el flash a la derecha, sin
Modos de disparo Normal, Ráfaga, La TZ80 es una pequeña Los controles son muy duda una mala noticia para los que
Vídeo, Temporizador (2 ó 10 seg.) compacta de 18 megapíxeles con similares a los de tenemos la mano grande, el visor es
visor electrónico integrado, cualquier compacta de lo mejor que hemos visto y
pantalla táctil, estabilizador de Lumix. Destaca el seguramente veremos en una
La TZ80 es una 5 ejes, ráfaga y vídeo 4K, un botón dedicado a los
modos específicos 4K.
compacta de tan pequeñas
descomunal zoom 30x... y así dimensiones. En combinación con
pequeña compacta de podríamos seguir enumerando su pantalla táctil la experiencia de
18 MP con visor bondades hasta topar con un uso es todo un éxito y mejora mucho
electrónico integrado, par de “peros”: un sensor CMOS su capacidad.
de 1/2,3” y una lente no Pequeña, rápida y muy
pantalla táctil, especialmente luminosa de manejable, la TZ80 es una
estabilizador de 5 ejes, f/3.3-6.4. Aunque por compacta muy resolutiva y capaz de
características parece una cubrir con garantía todas las
ráfaga, vídeo 4K y un cámara muy completa, en distancias gracias al alcance de su
descomunal zoom 30x realidad se trata de una zoom gran angular. La calidad de
Vídeo 4K
Su oferta de modos es
prácticamente la clásica de
Panasonic con alguna opción más
relacionadas con la ráfaga 4k o la
posibilidad de enfoque posterior. Se
puede decir que tiene para todos los
gustos y para todos los tipos de
posibles usuarios. A la hora de hacer
ajustes manuales se maneja
bastante bien, pero en automático
es una auténtica maravilla. Como
cámara de fotos es buena, pero es 1 2 3
aún mejor en vídeo, siendo capaz de
grabar vídeo en alta calidad en
Colores Rango dinámico Enfoque y nitidez
Es uno de los aspectos en los Las mediciones en la El grado de detalle de las
3.840 x 2.160 píxeles a 25 fps. que quedaremos gratamente exposición son siempre muy fotos está bien aunque es
sorprendidos. Tonos correctas y puede presumir menos intenso y definido
perfectos y colores que de contar con un excelente que en otras compactas
Nuestra opinión... resultan ser muy cálidos. rango dinámico. de la competecia.
Total
>
Focal fija
35 mm
Comparamos los mejores objetivos para
hacer fotografías en las calles
Los candidatos
1 Canon EF 35mm f/2 IS USM, 530 €
2 Nikkor AF-S 35mm f/1.8G ED, 565 €
3 HD Pentax DA f/2.8 35mm Macro, 550 €
4 Samyang 35mm f/1.4 AS UMC AE, 535 €
5 Sigma 35mm f/1.4 DG HSM | A, 880 €
6 Sony FE 35mm f/2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T*, 799 €
7 Tamron SP 35mm f/1.8 Di VC USD, 740 €
8 Zeiss Milvus 35mm f/2, 1.060 €
d/
ida
calrecio
p
las esquinas aparecen bien Se aprecia una leve distorsión de barril, La nitidez no es estelar con f/1.8, El barril está un poco por encima de la
pero muy baja, no es un problema real. media, pero su control es razonable.
enfocadas hasta f/4. Pese a la falta pero se recupera y resuelve muy
de una apertura realmente grande Valoración bien casi todo el encuadre entre Valoración
el bokeh es muy bueno, en tanto Características f/2.8 y f/16. La nitidez en los bordes Características
que las ocho hojas del diafragma tarda en aparecer a medida que
Diseño/Manejo Diseño/Manejo
dan una apertura bien redondeada. reduces la apertura, algo que en
El estabilizador de imagen Rendimiento general resulta decepcionante. No Rendimiento
merece sin duda la pena y tiene un Calidad/precio
obstante, en el resto de los Calidad/precio
rendimiento que se traduce en casi apartados la calidad de imagen
cuatro pasos f. Total global es buena. Total
a
de l
jor a
meprueb
io
emo
pror
PARA
on
can
MEJOR
PARA
ON
NIK
MEJOR
diseño. Como tal, tiene una tan solo pesa 120. Su compacto
fabricación impecable, cristal de la 500 diseño va muy en la línea de la serie 500
observado en las ópticas Sigma A Presenta un leve barril que en general no se La verdad es que no cabe quejarse Aunque es raro en Sony, muestra un leve
aprecia en las imágenes. cojín en lugar del barril (más habitual).
de focal fija, es que tienden a de la nitidez en el centro, que es
ofrecer una excelente nitidez en Valoración magnífica incluso con la apertura Valoración
todo el encuadre, así como un gran Características máxima. Sin embargo, la definición Características
contraste incluso con la apertura del centro al borde pierde enteros,
Diseño/Manejo Diseño/Manejo
más grande. Además de cumplir sobre todo en los dos extremos del
estas premisas, este 35 mm cuenta Rendimiento rango de aperturas. Esto no quita Rendimiento
con rendimiento espectacular en Calidad/precio
para que, en términos generales, Calidad/precio
todas las áreas relativas a la calidad las prestaciones sean buenas y la
de imagen y al manejo. Total calidad de imagen agradable. Total
Focal fija 35 mm
El Veredicto de l
a
jor a
meprueb
Cómo es
cada Canon EF 35mm
f/2 IS USM
Nikkor AF-S
35mm f/1.8G ED
HD Pentax DA
f/2.8 35mm
Samyang 35mm
f/1.4 AS UMC AE
Sigma 35mm
f/1.4 DG HSM | A
Sony FE 35mm
f/2.8 ZA Carl
Tamron SP
35mm f/1.8 Di
Zeiss Milvus
35mm f/2
objetivo Macro Zeiss Sonnar T* VC USD
Montura EF FX K EF FX EF FX SA A E EF FX EF FX
Compatible
Sí Sí No Sí Sí Sí Sí Sí
full frame
Hojas diafragma 8 hojas 7 hojas 9 hojas 8 hojas 9 hojas 7 hojas 9 hojas 9 hojas
Tipo de AF Ultrasónico Ultrasónico Motor cámara Solo enfoque Ultrasónico Motor por pasos Ultrasónico Solo enfoque
(tipo anillo) (tipo anillo) manual (tipo anillo) (tipo anillo) manual
Anulac. manual AF Completa Completa Quick-shift N/A Completa Completa Completa N/A
Distancia mínima
0,24 m 0,25 m 0,14 m 0,3 m 0,3 m 0,35 m 0,2 m 0,3 m
de enfoque
Factor ampliación
0.24x 0.24x 1.0x 0.19x 0.19x 0.12x 0.4x 0.19x
máximo
Apertura mínima f/22 f/16 f/22 f/22 f/16 f/22 f/16 f/22
Estabilizador Sí No No No No No Sí No
Tamaño filtro 67 mm 58 mm 49 mm 77 mm 67 mm 49 mm 67 mm 58 mm
Dimensiones
78 x 63 mm 72 x 72 mm 63 x 47 mm 83 x 110 mm 77 x 94 mm 62 x 37 mm 80 x 81 mm 75 x 78 mm
(DxL)
Peso 335 g 305 g 214 g 700 g 665 g 120 g 480 g 702/649 g (C/N)
Características
Diseño/manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
Fujin Mark II
EF-L002 © Tristan Shu
169,99 €
El sistema de limpieza de sensor
Hi-Sync on location
Elinchrom te proporciona las herramientas
más seguro y fácil de usar. precisas para poder trabajar a altas
velocidades prácticamente sin límites
n invento resulta brillante cuando
5
4
Photoshop Elements 14
El segundo programa, el Editor,
tiene tres modos: Rápida, Guiada y
Experto. En el primero, los ajustes y
herramientas son mínimos y se centra
Sus rivales…
Los
competidores
de Photoshop
Elements
Plan de Fotografía de Creative Lightroom 6 Affinity Photo
Cloud 12,09 € al mes 131,89 € 49,99 €
El Plan de Fotografía incluye Si disparas en Raw y quieres hacer Más barato que Elements, Serif
Photoshop CC, Lightroom CC y mejoras sutiles como ajustes Affinity Photo (solo para Mac OS X)
varias apps móviles. El precio de tonales o correcciones de lente, empieza a ganar fuerza en el
Elements 14 equivale a 8 meses de Lightroom puede ser una mejor mundo de la edición gráfica.
uso del plan, que sin duda tiene una opción. Ofrece un flujo de trabajo Muchas funciones, como las capas,
mejor relación precio para completo para tu biblioteca de selecciones avanzadas, ajustes,
profesionales y editores serios. No imágenes, desde clasificar y filtros, potentes pinceles o el
obstante, por Elements solo ordenar, hasta realzar, imprimir y proceso Raw, serán familiares para
tendrás que hacer un pago. compartir. los usuarios de Photoshop.
Nuestra opinión...
Un programa excelente con ligeras mejoras.
Si quieres un editor básico con una magnífica
curva de aprendizaje, es el mejor.
Valoración
Características
Facilidad de uso
RESULTadoS
Calidad/precio
Antes Después
Total El ‘Pincel para perfeccionar bordes’ facilita hacer recortes precisos y montajes.
)
CANARIAS
(6,10 €
• 5,95 €
ABRIL 2016
Mika Linho
aBRIL 2016
Fotografía urbana • Fujifilm X-t1 frente a Olympus E-M5• Comparativa de ópticas de 35 mm
Mika Linho es un fotógrafo amateur finlandés. una temática recurrente en todo mi trabajo y suelo
PERFECCIONA Trabaja como desarrollador de software pero la utilizar reflejos o gotas de agua en mis fotografías.
TU TÉCNICA fotografía ha sido su pasión durante algo más de También busco fondos que no distraigan”.
Foto urbana Paisajes Vida salvaje
una década. Puedes encontrar más información sobre la
Nika utiliza equipo Nikon de grado profesional, fotografía de portada de Mika en la página 8, en la
ya que su estilo de fotografía requiere que pueda sección Galería, y acceder a otras de sus
www.digitalcameraworld.com
FUJIFILM X-T1
FRENTE a
OLYMPUS
E-M5 MaRK II trabajar en condiciones extremas. “Busco poder fotografías a través de su página web
además: aNÁLISIS: ADOBE PHOTOSHOP
ELEMENTS 14 • ÓPTICAS 35 MM
Comparamos dos
publi dcm.indd 7
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17/3/16 11:45
Distancia focal 45mm Apertura: F/2.8 1/320 seg
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12:55