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El arte no existía inicialmente en la escuela como una asignatura convencional, por tal razón “la forma
en que se enseñan las artes visuales en la actualidad ha venido condicionada por las creencias y los
valores relacionados con el arte de aquellos que promovieron sus enseñanzas en el pasado”1, de este
modo la enseñanza del arte estaba asociada a los intereses de una clase social que detentaba el poder
para la consecución de intereses particulares.
El papel que ha desempeñado la educación artística se puede abordar a través de un estudio de la
educación en la cultura occidental, para comprender el por qué ha estado asociada a una posición social,
a partir de los siguientes aspectos determinados por los contextos históricos:
• Condición de clase: elite y clases privilegiadas
• Diferencia de género: las bellas artes para los hombres y las artesanías para mujeres
• Carismas y dones: sujetos con talentos especiales
• Acceso a la enseñanza: la educación selectiva y minoritaria
• Distinción entre bellas artes y artes decorativas: las bellas artes para la elite y las artes
decorativas para los artesanos y esclavos.
A partir del siglo XIX se introdujo el arte en la enseñanza pública como una forma de democratizar el
arte, porque había estado reservado para una posición social dominante, como una expresión de
instituciones según las maneras de clasificar la historia puede identificarse:
En la edad antigua la dominación estaba ejercida por los sabios personificados en los filósofos.
En la edad media, ejercida por el alto clero, los mecenas2, educadores, y en algunos casos por los
propios artistas.
En la baja edad media, ejercida por los artesanos.
En los siglos XVI y XVII, ejercida por las academias artísticas seculares.
En los XVIII‐XIX, ejercida por medio de la diversidad de instituciones formales y no formales para facilitar
un acceso masivo al arte.
Las formas de hegemonía del arte se han realizado a través de tres formas de relaciones de control
entre los sujetos y el objeto del arte:
Mecenazgo3, entre los intérpretes y las audiencias, artistas y consumidores.
Educación, adiestramiento teórico práctico entre maestros “artistas” y aprendices
Censura, autoridades reguladores del acceso al arte.
1
EFLAND. Arturo. Una historia de la educación del arte: tendencias intelectuales y sociales en la enseñanza de las
artes visuales. Barcelona: Paidós. 2002. p.15
2
Se refiere a las relaciones de poder basadas en talentos humanos y recursos materiales destinados para la
producción de arte.
3
Puede estar ejercido por una institución, por ejemplo, la iglesia, el estado, la academia, la educación, etc.
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Dirección de Educación Virtual y a Distancia
2008
Las comprensiones de la enseñanza del arte dependen de las siguientes categorías para su estudio,
desde las cuales se entiende el carácter de las instituciones:
Estructura social de una sociedad en cuanto la red de roles sociales, como una forma de comportarse en
relación con otros sujetos, de este modo los roles se constituyen en una norma de comportamiento, a
través de los cuales se adquiere una posición social de ventaja o desventaja Una posición de ventaja está
asociada al poder social.
Concepciones de la realidad definida como las creencias o un tipo de conciencia que caracteriza una
época de la historia, las cuales sirven de fundamento para fundamentar las políticas culturales y la
filosofía social.
Política cultural referida al uso de las artes con el fin de promocionar los valores de una sociedad, cabe
anotar que la política cultural puede coincidir con políticas sociales para la obtención de unos fines por
parte de una clase social dominante.
En este sentido no se trata de inventar la historia, sino que, se trata de tomar el referente de la fuente
para describir el acontecer de la historia de la educación artística por medio de la recopilación de los
hallazgos de Arturo Efland4, y de este modo, entender la posición del arte en la escuela.
En este curso se entiende la historia como el trayecto recorrido desde las formas rígidas de conceptos
hasta las formas más libres, y desde esta perspectiva se comprende que la enseñanza artística tiene una
historia desde las formas educativas como se ha transmitido un concepto del arte en cada uno de los
contextos5.
La asignatura de historia del arte en el currículo de la especialización puede asumirse como una historia
de la educación artística porque según Efland “la forma en que se enseñan las artes visuales en la
actualidad… ha venido condicionada por las creencias y los valores relacionados con el arte de aquellos
que promovieron su enseñanza en el pasado” 6, como también, ayuda a pensar sobre la educación
artística en las escuelas a partir de una comprensión acerca del lugar que ocupan las artes en la vida
cotidiana, particularmente en el/la sujeto que enseñanza y aprende permanentemente.
En el contenido de este curso se empleará el uso de la metáfora del principito para desarrollar un
pensamiento asociativo y simbólico para establecer un pensamiento relacional entre la metáfora de los
4
EFLAND. Arturo. Op. Cit.
5
No existe un solo concepto de arte, sino diferentes y diversos de acuerdo con los sujetos.
6
EFLAND, Arturo. Op. Cit.
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planetas del principito y los principales aconteceres en el contexto de cada época de la trayectoria de la
educación artística.