Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Ejercitación
Lee atentamente cada fragmento y luego responde:
(1-2)
“Al despertar Gregorio Samsa una mañana, tras un sueño intranquilo, encontrose en su
cama convertido en un monstruoso insecto. Hallábase echado sobre el duro caparazón de
su espalda y, al alzar un poco la cabeza, vio la figura convexa de su vientre oscuro, surcado
por curvadas callosidades, cuya prominencia apenas si podía aguantar la colcha, que estaba
visiblemente a punto de escurrirse hasta el suelo. Innumerables patas, lamentablemente
escuálidas en comparación con el grosor ordinario de sus piernas, ofrecían a sus ojos el
espectáculo de una agitación sin consistencia”.
Franz Kafka, La Metamorfosis.
1. El(los) elemento(s) que hace(n) que este relato sea una ficción aceptable como real
es(son)
I. la descripción realista del cuerpo de insecto.
II. el hecho de que el protagonista despierte en su cama por la mañana.
III. la sugerencia de que todo es un sueño.
A) Sólo I
B) Sólo II
C) Sólo III
D) Sólo I y II
E) Sólo II y III
(3)
“Los cerdos revelaron entonces que durante los últimos tres meses habían aprendido a
leer y escribir mediante un libro elemental que perteneciera a los chicos de la señora
Jones y que había sido tirado a la basura. Napoleón mandó traer unos tarros de pintura
blanca y negra y los llevó hasta el portón que daba al camino principal. Luego Snowball
(que era el que mejor escribía) tomó un pincel entre los dos nudillos de su pata delantera,
tachó Granja Manor de la vara superior de la tranquera y en su lugar pintó Granja Animal.
Ese iba a ser el nombre de la granja en adelante”.
George Orwell, La Granja de los Animales.
(4-5)
“Partiendo de allá y andando tres jornadas hacia levante, el hombre se encuentra en
Diomira, ciudad con sesenta cúpulas de plata, estatuas de bronce de todos los dioses,
calles pavimentadas de estaño, un teatro de cristal, un gallo de oro que canta todas las
mañanas en lo alto de una torre. Todas estas bellezas el viajero ya las conoce por haberlas
visto también en otras ciudades. Pero es propio de ésta que quien llega una noche de
septiembre, cuando los días se acortan y las lámparas multicolores se encienden todas a
la vez sobre las puertas de las freidurías, y desde una terraza una voz de mujer grita: ¡uh!,
se pone a envidiar a los que ahora creen haber vivido ya una noche igual a ésta y haber
sido aquella vez felices”.
Ítalo Calvino, Las ciudades invisibles.
4. La descripción de la ciudad de Diomira podría considerarse ficticia, porque
A) Diomira no es nombre de ciudad, sino de mujer.
B) surge del esencial anhelo de felicidad del viajero.
C) algunos elementos de la ciudad no pueden existir en la realidad.
D) los elementos descritos no son coherentes entre sí.
E) está claro que la ciudad existe en medio de un sueño del viajero.
5. ¿Qué afrmación permite aseverar que este relato corresponde al mundo utópico?
A) Se describe una riqueza sin igual.
B) Es una ciudad por todos conocida.
C) En ella los viajeros envidian a los realmente felices.
D) Reúne en sí todas las maravillas de otras ciudades.
E) Posee edifcios que no tienen comparación.
(6)
“Aceptan todas las solicitudes de paso de frontera, pero Guk, camello, inesperadamente
declarado indeseable. Acude Guk a la central de policía donde le dicen nada qué hacer,
vuélvete a tu oasis, declarado indeseable, inútil tramitar solicitud. Tristeza de Guk, retorna
a las tierras de infancia. Y los camellos de familia, y los amigos, rodeándolo y qué te pasa,
y
no es posible, por qué precisamente tú.
Entonces una delegación al Ministerio de Tránsito a apelar por Guk, con escándalo de
funcionarios de carrera: esto no se ha visto jamás, ustedes se vuelven inmediatamente al
oasis, se hará un sumario.
Guk en el oasis come pasto un día, pasto otro día. Todos los camellos han pasado la fron-
tera, Guk sigue esperando. Así se van el verano, el otoño. Luego Guk de vuelta a la ciudad,
parado en una plaza vacía. Muy fotografado por turistas, contestando reportajes. Vago
prestigio de Guk en la plaza. Aprovechando busca salir, en la puerta todo cambia:
declarado
indeseable. Guk baja la cabeza, busca los ralos pastitos de la plaza.
Un día lo llaman por el altavoz y entra feliz en la central. Allí es declarado indeseable. Guk
vuelve al oasis y se acuesta. Come un poco de pasto, y después apoya el hocico en la arena.
Va cerrando los ojos mientras se pone el sol. De su nariz brota una burbuja que dura un
segundo más que él”.
Julio Cortázar, Camello declarado indeseable.
(7)
“En el suelo, encima de un fétido charco de líquido purulento entre amarillento y ver-
doso y de una viscosidad bituminosa, yacía medio recostado un ser de casi nueve pies de
estatura (...) Por encima de la cintura era un ser cuasi antropomórfco, aunque el pecho,
sobre el que aún se hallaban posadas las desgarradoras patas del perro, tenía el correoso
y reticulado pellejo de un cocodrilo o un lagarto. La espalda tenía un color moteado, entre
amarillo y negro, y recordaba vagamente la escamosa piel de ciertas especies de serpien-
tes. Pero (...) lo más monstruoso de todo el cuerpo era la parte inferior. A partir de la cin-
tura desaparecía toda semejanza con el cuerpo humano y comenzaba la más desenfrenada
fantasía que cabe imaginarse”.
H. P. Lovecraft, El Horror de Dunwich.
(8)
El fuego había desaparecido de sobre la Tierra; los hombres, acongojados, pidieron a las
aves que fueran a recobrarlo cerca del buen Dios. Pero el buen Dios estaba en la loma
del diablo y las aves, grandes y pequeñas, se negaron a empresa tan peligrosa. Entonces el
pequeño y esforzado reyezuelo se ofreció valientemente a arriesgar su vida. Y voló tan alto
y tan bien que llegó hasta la región suprema de los cielos.
Leyenda normanda, anónima.
8. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso o mítico.
D) Utópico.
E) De ciencia fcción.
(9)
SAFARI EN EL TIEMPO S.A. SAFARIS A CUALQUIER AÑO DEL
PASADO. USTED ELIGE EL ANIMAL, NOSOTROS LO LLEVAMOS ALLÍ,
USTED LO MATA.
Una fema tibia se le formó en la garganta a Eckels. Tragó saliva empujando hacia abajo
la fema. Los músculos alrededor de la boca formaron una sonrisa, mientras alzaba len-
tamente la mano, y la mano se movió con un cheque de diez mil dólares ante el hombre
del escritorio.
-¿Este safari garantiza que yo regrese vivo?
-No garantizamos nada -dijo el ofcial-, excepto los dinosaurios. -Se volvió-. Este es el
señor Travis, su guía safari en el pasado. Él le dirá a qué debe disparar y en qué momento.
Si usted desobedece sus instrucciones, hay una multa de otros diez mil dólares, además de
una posible acción del gobierno, a la vuelta.
Ray Bradbury, El ruido de un trueno.
9. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso o mítico.
D) Utópico.
E) De ciencia ficción
(10)
La esposa de uno de los más respetables ciudadanos -abogado eminente y miembro del
Congreso- fue atacada por una repentina e inexplicable enfermedad, que burló el ingenio
de los médicos. Después de padecer mucho murió, o se supone que murió. Nadie sos-
pechó, y en realidad no había motivos para hacerlo, de que no estaba verdaderamente
muerta. Presentaba todas las apariencias comunes de la muerte. El rostro tenía el habitual
contorno contraído y sumido. Los labios mostraban la habitual palidez marmórea. Los
ojos no tenían brillo. Faltaba el calor. Cesaron las pulsaciones. Durante tres días el cuerpo
estuvo sin enterrar, y en ese tiempo adquirió una rigidez pétrea. Resumiendo, se adelantó
el funeral por el rápido avance de lo que se supuso era descomposición.
La dama fue depositada en la cripta familiar, que permaneció cerrada durante los tres años
siguientes. Al expirar ese plazo se abrió para recibir un sarcófago, pero, ¡ay, qué terrible
choque esperaba al marido cuando abrió personalmente la puerta! Al empujar los por-
tones, un objeto vestido de blanco cayó rechinando en sus brazos. Era el esqueleto de su
mujer con la mortaja puesta.
Edgar Allan Poe, Entierro prematuro.
10. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso.
D) Utópico.
E) De ciencia ficción.
(11)
“Qué tontería –me dije–, que alguien siga creyendo en fantasmas por estos tiempos. Sólo
entonces me estremeció el olor de fresas recién cortadas, y vi la chimenea con las cenizas
frías y el último leño convertido en piedra, y el retrato del caballero triste que nos miraba
desde tres siglos antes en el marco de oro.
Pues no estábamos en la alcoba de la planta baja donde nos habíamos acostado la noche
anterior, sino en el dormitorio de Ludovico, bajo la cornisa y las cortinas polvorientas y
las sábanas empapadas de sangre todavía caliente de su cama maldita”.
(12)
Floyd se preguntaba a veces si el bloque de noticias, y la fantástica tecnología que tras él
había, sería la última palabra en la búsqueda del hombre en perfectas comunicaciones. Aquí
se encontraba él, muy lejos en el espacio, alejándose de la Tierra a miles de millas por hora
y, sin embargo, en unos pocos milisegundos podía ver los titulares de cualquier periódico
que deseara. (Verdaderamente que esa palabra de “periódico” resultaba un anacrónico
pegote en la era de la electrónica). El texto era puesto al momento automáticamente
cada hora; hasta si se leía sólo las versiones inglesas, se podía consumir toda una vida no
haciendo otra cosa sino absorber el fujo constantemente cambiante de información de
los satélites-noticiarios.
Arthur C. Clarke
12. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso.
D) Utópico.
E) De ciencia ficción.
(13)
“Aquí yace Jacques Olivant, que murió a la edad de cincuenta y un años. Amó a su familia,
fue bueno y honrado y murió en la gracia de Dios”.
El muerto leyó también lo que había escrito en la lápida. Luego cogió una piedra del sen-
dero, una piedra pequeña y puntiaguda, y empezó a rascar las letras con sumo cuidado. Las
borró lentamente, y con las cuencas de sus ojos contempló el lugar donde habían estado
grabadas. A continuación, con la punta del hueso de lo que había sido su dedo índice,
escribió en letras luminosas, como las líneas que los chiquillos trazan en las paredes con
una piedra de fósforo:
“Aquí yace Jacques Olivant, que murió a la edad de cincuenta y un años. Mató a su padre a
disgustos, porque deseaba heredar su fortuna; torturó a su esposa, atormentó a sus hijos,
engañó a sus vecinos, robó todo lo que pudo y murió en pecado mortal”.
Guy de Maupassant
(15)
En un suntuoso palacio de Ferrara agasajaba don Juan Belvídero una noche de invierno a
un príncipe de la casa de Este. En aquella época, una festa era un maravilloso espectáculo
de riquezas reales de que sólo un gran señor podía disponer. Sentadas en torno a una
mesa iluminada con velas perfumadas conversaban suavemente siete alegres mujeres, en
medio de obras de arte, cuyos blancos mármoles destacaban en las paredes de estuco
rojo y contrastaban con las ricas alfombras de Turquía. Vestidas de satén, resplandecientes
de oro y cargadas de piedras preciosas que brillaban menos que sus ojos, todas contaban
pasiones enérgicas, pero tan diferentes unas de otras como lo eran sus bellezas. No dife-
rían ni en las palabras ni en las ideas; el aire, una mirada; algún gesto, el tono, servían a sus
palabras como comentarios libertinos, lascivos, melancólicos o burlones.
Honoré de Balzac, El elíxir de larga vida.
15. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso.
D) Utópico.
E) De ciencia ficción.
(16)
-¡Que extraño! -dijo la muchacha avanzando cautelosamente-. ¡Qué puerta más pesada!
La tocó, al hablar, y se cerró de pronto, con un golpe.
-¡Dios mío! -dijo el hombre-. Me parece que no tiene picaporte del lado de adentro.
¡Cómo, nos han encerrado a los dos!
- A los dos no. A uno solo -dijo la muchacha.
Pasó a través de la puerta y desapareció.
I. A. Ireland.
16. ¿Qué tipo de mundo está presente en el texto?
A) Realista o cotidiano.
B) Fantástico.
C) Maravilloso.
D) Utópico.
E) De ciencia ficción.
A) Las realidades del mundo terrestre me afectaron como visiones, sólo como
visiones, mientras las extrañas ideas del mundo de los sueños, por el contrario, se
tornaron no en materia de mi existencia cotidiana, sino realmente en mi cínica y
total existencia.
B) Algo había pasado en Innsmouth en 1928, algo que había ocupado al gobierno
federal, y acerca de lo cual nada podía averiguarse, excepto los vagos y terrorífcos
indicios de una relación con los batracios de Ponapé.
C) Durante mucho tiempo, la «Muerte Roja» había devastado la región. Jamás
pestilencia alguna fue tan fatal y espantosa. Su avatar era la sangre, el color y el
horror de la sangre.
D) En aquel tiempo los viajes interplanetarios eran cosa corriente. Los desplazamientos
intersiderales no tenían nada de particular. Los cohetes llevaban a los turistas
hasta los parajes prodigiosos de Sirio o a los fnancieros hasta las Bolsas famosas
de Arturo.
E) Al mirar a mi alrededor vi que todas las tumbas estaban abiertas, que todos los
muertos habían salido de ellas y que todos habían borrado las líneas que sus
parientes habían grabado en las lápidas, sustituyéndolas por la verdad.
A) Pero ahora el tiempo corrió más pronto, adelgazando sus últimas horas. Los
minutos sonaban a glissando de naipes bajo el pulgar de un jugador.
B) En un lejano país existió hace muchos años una Oveja negra. Fue fusilada. Un siglo
después, el rebaño arrepentido le levantó una estatua ecuestre que quedó muy
bien en el parque.
C) Se despertó con la sensación aguda de un sueño degollado y vio delante de sí la
superfcie cenicienta y helada del cristal, el ojo encuadrado de la madrugada que
entraba, lívido, cortado en cruz y escurriendo una transpiración condensada.
D) El hombre pisó algo blancuzco, y enseguida sintió la mordedura en el pie. Saltó
adelante, y al volverse con un juramento vio una yaracacusú que, arrollada sobre
sí misma, esperaba otro ataque.
E) Porque aquel cadáver fresco, cobrando conciencia fnalmente de forma aterradora,
con los ojos dilatados por el recuerdo de su última escena en la tierra, manoteó
frenético en una lucha de vida o muerte con el aire.
A) El grito de un muerto fue lo que me hizo concebir aquel intenso horror hacia el
doctor Herbert West, horror que enturbió los últimos años de nuestra vida en
común. Es natural que una cosa como el grito de un muerto produzca horror.
B) El primer impacto rajó la nave como si fuera un gigantesco abrelatas. Los hombres
fueron arrojados al espacio(...) Se diseminaron en un mar oscuro mientras la
nave proseguía su ruta, semejando un enjambre de meteoritos en busca de un sol
perdido
C) Pero los perros estaban contentos. La Muerte, que buscaba a su patrón, se
había conformado con el caballo. Sentíanse alegres, libres de preocupación, y en
consecuencia disponíanse a ir a la chacra tras el peón, cuando oyeron a mister
Jones que le gritaba pidiéndole el tornillo.
D) No me lo reproche, Andrée, no me lo reproche. De cuando en cuando me ocurre
vomitar un conejito. No es razón para no vivir en cualquier casa, no es razón para
que uno tenga que avergonzarse y estar aislado y andar callándose.
E) Cuando el poeta juzgaba que ya estaban preparadas, las contemplaba satisfecho
durante unos minutos y como quien no quiere la cosa, sin ordenárselo ni nada, las
hacía hablar. Desde ese instante las estatuas se vestían y se iban a la calle y en la
calle o en la casa hablaban sin parar de cuanto hay.
Ejercitación complementaria
Esta sección contiene un texto de breve extensión. Acerca de él se formulan dos tipos de
preguntas:
a) Dos preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece subra-
yada en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales usted elegirá para reempla-
zar el término subrayado, según su significado y adecuación al contexto, de modo que no
cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de género.
b) Una pregunta de comprensión, que usted deberá responder de acuerdo con el contenido
de los fragmentos y de su información acerca de esos contenidos.
“Lo primero que debe aclarar una persona que se inclina a escribir cuentos es la intensidad de
su vocación. Nadie que no tenga vocación de cuentista puede llegar a escribir buenos cuentos.
Lo segundo se refiere al género. ¿Qué es un cuento? La respuesta ha resultado tan difícil que a
menudo ha sido soslayada incluso por críticos excelentes, pero puede afirmarse que un cuento
es el relato de un hecho que tiene indudable importancia. La importancia del hecho es desde
luego relativa, mas debe ser indudable, convincente para la generalidad de los lectores. Si el
suceso que forma el meollo del cuento carece de importancia, lo que se escribe puede ser un
cuadro, una escena, una estampa, pero no es un cuento.”
1. SOSLAYADA 2. MEOLLO
A) negada A) motivo
B) excluida B) esencia
C) minusvalorada C) tema
D) evitada D) argumento
E) desechada E) armazón
1 D Analizar-interpretarLéxico contextual
El término más adecuado para el contexto es evitado, por cuanto soslayado significa – según
DRAE- que ha sido pasado por alto o de largo, dejando de lado alguna difcultad. En el contexto, la
difcultad es la defnición de cuento. Los demás términos se alejan del sentido pertinente para el
contexto. Por ejemplo, omitido significa que se ha abstenido de hacer algo, sentido que no se
adecua al contexto (abstenerse quiere decir privarse de).
2 B Analizar-interpretarLéxico contextual
El término más adecuado para el contexto es esencia, por cuanto meollo significa – según DRAE-
lo principal y esencial de algo. Según el autor, el suceso esencial (o meollo) del cuento debe tener
importancia para el lector. Los demás términos se alejan del sentido adecuado para el contexto.
Efectivamente, motivo, tema y argumento se refieren a elementos estructurantes del cuento y
no necesariamente a la esencia o meollo del que habla el emisor.