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PRÁCTICAS DE DIRECCIÓN I
2. Competencia y objetivos que se desarrollan en la asignatura (véase anexo I)
1
PLAN
DOCENTE
ASIGNATURAS
LOE
2
4. Objetivos generales
-Al finalizar los estudios de esta asignatura, el alumno ha de estar en condiciones de dominar la
conexión y la íntima relación entre las particularidades del gesto y la respuesta sonora. Es
decir, de comprender y ejercer la capacidad de incidencia del gesto en el sonido como
trasmisor del fenómeno musical. Alcanzar esa destreza es uno de los objetivos esenciales de la
asignatura.
-Así mismo, la asignatura pretende desarrollar, más allá del entendimiento verbal efectivo, la
máxima capacidad de comunicación y expresión musical del alumno frente a las formaciones
instrumentales y orquestales que hubiera de dirigir.
-En este sentido, será indispensable el conocimiento profundo tanto de la partitura como de las
posibilidades de los instrumentos, cosa que, por otro lado, posibilitará la direción “de memoria”,
exigencia insoslayable en los dos años de aprendizaje de esta materia.
-Por último, el alumno deberá aprender, por un lado, a preparar y planificar un ensayo -y, en
consecuencia, a desarrollar su capacidad organizativa- y, por otro, a establecer criterios de
programación en función de las posibilidades y naturaleza de las distintas agrupaciones y de la
consecución de determinados objetivos artísticos y culturales.
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ASIGNATURAS
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Primero y Segundo– a los que no corresponde, en función de su nivel académico, la
participación activa en estas clases.
-Las clases –en forma de clases-ensayo–, de tres horas y media de duración cada una, se
harán por encuentros (sesiones seguidas de clases en días consecutivos).
-En principio se pueden organizar hasta tres encuentros por semestre. El número de clases de
cada uno de estos tres encuentros (hasta un total de 20 por semestre), podría ser, por ejemplo
–y según lo aconsejen las circunstancias–, de 6, 6 y 8.
-Algunos encuentros (en una proporción que no debe ser inferior a uno al semestre) podrán
finalizar con una audición pública.
-El encuentro del Cuarto Semestre de la asignatura (que se corresponde con el ultimo
semestre de la especialidad) estará dirigido al examen final y concierto público.
-Los alumnos, por iniciativa propia –aunque siempre con el conocimiento del profesor–, y
siguiendo el modelo de los trabajos de campo, podrán organizar grupos y dirigirlos como parte
integrante de su aprendizaje autónomo.
-Las obras de los encuentros serán las mismas en los dos cursos de la asignatura, ya que en
ellos participarán indistintamente los alumnos de los cursos Tercero y Cuarto de Dirección de
Orquesta.
Primer Semestre.
Primer Encuentro
Segundo Encuentro
(*Las obras citadas podrán ser sustituidas por otras según sean las necesidades y el desarrollo
de la asignatura. En cualquier caso, éstas son obras-prototipo y aquellas otras que pudieran
sustituirlas habrán de contener las mismas o similares dificultades o retos teóricos y prácticos,
Sobre estos retos estará basada la enseñanza de la asignatura, según sea el nivel de
aprendizaje de cada curso).
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ASIGNATURAS
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Sistemas de Evaluación
• EVALUACIÓN ORDINARIA:
-La evaluación ordinaria podrá tener como máximo 3 faltas injustificadas, y hasta un máximo de
5 en total de faltas sean justificadas o no. Una vez superada la suma de 5 faltas (justificadas
y/o no justificadas), el alumno deberá acogerse forzosamente a la evaluación sustitutoria.
Las faltas justificadas lo podrán ser en las circunstancias siguientes:
1- Por enfermedad, con el justificante médico correspondiente
2- Por actividades del propio centro, mediante justificante del profesor encargado de la
actividad correspondiente.
• EVALUACIÓN SUSTITUTORIA:
-En caso de haber sobrepasado el límite de faltas sin justificar, el alumno habrá de someterse,
además de a la prueba ordinaria, a un trabajo y/o prueba adicional que será determinada por el
profesor.
-Las obras no podrán ser distintas de las indicadas en el apartado Planificación de las
actividades (descripción y temporalización), dentro del punto 5, Organización general de
la asignatura.
• EVALUACIÓN EXTRORDINARIA:
Criterios de calificación
La mención de «Matrícula de Honor» podrá ser otorgada a los estudiantes que hayan obtenido
una calificación igual o superior a 9,0. Su número no podrá exceder del cinco por ciento de los
estudiantes matriculados en una asignatura en el correspondiente curso académico, salvo que
el número de estudiantes matriculados sea inferior a 20, en cuyo caso se podrá conceder una
sola «Matrícula de Honor». En el caso de existir más de dos agrupaciones que pudieran optar a
esta calificación la Matrícula de Honor se realizará a través de un recital público y será
evaluada por un tribunal de la especialidad-
ENLACES
RECOMENDADOS
Association Celibidache <http://www.celibidache.fr/>
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Sergiu Celibidache Website <http://www.gerhard-greiner.de/>
BIBLIOGRAFÍA
Anderson, Martin (Editor): Klemperer on Music: Shavings from a Musician’s Workbench Tocata Press 1986. London
Ansermet, Ernest : Les fondements de la musique dans la conscience humaine Éditions Robert Laffont, Paris 1989
Ansermet, Ernest : Écrits sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1971
Ansermet, Ernest : Escritos sobre la música Idea Books. Barcelona 1999
Ansermet, E./ Piguet, J.-Claude: Entretiens sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1983
Antokoletz, Elliott: The music of Béla Bartók University of California
Press 1984
Antokoletz, Elliott: La música de Béla Bartók Idea Books. Barcelona
2006
Backus, John: The accoustical foundations of music Norton. New York 1977
Bailhache, Patrice: Une histoire de l’ Acoustique Musicale CNRS Éditions. Paris
2001
Barry, Barbara R.: Musical Time. The sense of order Pendragon Press 1990
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ASIGNATURAS
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Del Mar, Norman: Conducting Beethoven. Vol 2: Overtures, Concertos, Missa Solemnis Clarendon Press.
Oxfrod 1993
Finson, Jon W.: Robert Schumann and the Study of Orchestal Composition. The Genesis of the First
Symphhony Op. 38
Clarendon Press.
Oxfrod 1989
Flesch, Carl: Los problemas del sonido en el violín Real Musical.
Madridn1995
Furtwängler, W. and Abendroth, W.: Concerning Music Boosey and Hawkes 1953
Furtwängler, Wilhelm : Notebooks 1924-1954 Quarter Books 1989
Frisch, Walter: Brahms and the Principle of Developing Variation University of California
Press 1984
Galamian, Ivan: Interpretación y enseñanza del violín Ed. Pirámide. Madrid
1998
Goldbeck, Fred: Le parfait chef d’orchestre P.U.F. París 1952
Grove, Geroge: Beethoven and his nine symphonies Dover. New York 1962
Harnoncourt, NiKolaus: La música como discurso sonoro Acantilado. Barcelona
2006
Harnoncourt, NiKolaus: El diálogo musical Paidós. Barcelona 2003
Herrigel, Eugen Zen en el Arte del Tiro con Arco Ed. Gaia. Madrid 2005
Heyworth, Peter: Otto Klemperer: His Life and Times. Vol. I & II Cambridge University
Press, 1996
Hutchings, Arthur: A Companion to Mozart’s Piano Concertos Oxfor University Press,
1980
Jacobson, Bernard: The music of Johannes Brahms The Tantivy Press.
London 1977
Jost, Peter: Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal. Idea Books.
Barcelona 2005
Kaplan, Abraham: Choral Conducting Norton. New York/London
1985
Kramer, Jonathan D.: The Time of Music Schirmer Books. London
1988
Kühn, Clemens: Historia de la composición musical Idea Books. Barcelona
2003
Lawson, Colin (Ed.): The Cambridge Companion to the Orchestra Cambridge Universitiy
Pres 2003
Lehmann, Berbard: L’orchestre dans Tous ses éclats La Découverte/Poche.
Paris 2005
Leibowitz, René: Le composituer et son double. Essais sur l’interprétation musicale Gallimard. Paris
1971
Liébert, George (présenté par): L’art du chef d’orchestre Hachette. Paris 1988
McElheran, Brock: Conducting Technique Oxford Universiy Press.
1966
Madigan, Antonio: Un acto de libertad: charlando con Antoni Ros-Marbà Fundación Autor - SGAE
/ Madrid, 2008 )
Marty, Jean-Pierre: The Tempo indications of Mozart The Yale University Press
1988
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
before 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
after 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Menuhin, Yehudi: Violín. Seis lecciones con Yehudi Menuhin Real Musical. Madrid 1987
Merino, J. Mariano: Las vibraciones de la música ECU (Ed. Club
Universitario). Alicante
Meyer, L.B.: Emotion and meaning in music University of Chicago
Press. 1956
Meyer, L.B.: Emoción y significado en la música Alianza Editorial. Madrid
2001
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Müller, S. / Lang P.:Celibidache. Rencontres avec un homme extraordinaire K-Films Éd. Paris1997
FUENTES
Stanley Sadie (Ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians Oxford
University Press
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ANEXO I. Competencias
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
COMPETENCIAS GENERALES
COMPETENCIAS ESPECÍFICAS
E1. Dominar las técnicas de Dirección que le permitan desarrollar un sentido personal de la
interpretación, fundamentado en un conocimiento crítico de la tradición.
E2. Conocer la estructura musical de las obras de los distintos repertorios de la tradición
occidental y de otras músicas, con capacidad para valorar sus aspectos sintácticos y sonoros.
E3. Desarrollar habilidades auditivas que le permitan reconocer, memorizar y reproducir
una amplia variedad de materiales musicales.
E4. Comprender analíticamente la creación, notación e interpretación de las obras
musicales desde una concepción global.
E5. Dominar las técnicas básicas de composición.
E6. Conocer las aplicaciones tecnológicas en la notación, grabación, edición e
interpretación musicales.
E8. Conocer las tendencias más recientes de la creación musical, con capacidad para
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valorarlas profundizando en sus notaciones e implicaciones interpretativas.
E10. Transmitir verbalmente pensamientos musicales bien estructurados, concretos y
globales, de carácter teórico, analítico, estético y crítico.
E11. Adquirir una personalidad artística singular y flexible que permita adaptarse a entornos
y retos musicales múltiples.
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PRÁCTICAS DE DIRECCIÓN II
2. Competencia y objetivos que se desarrollan en la asignatura (véase anexo I)
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4. Objetivos generales
-Al finalizar los estudios de esta asignatura, el alumno ha de estar en condiciones de dominar la
conexión y la íntima relación entre las particularidades del gesto y la respuesta sonora. Es
decir, de comprender y ejercer la capacidad de incidencia del gesto en el sonido como
trasmisor del fenómeno musical. Alcanzar esa destreza es uno de los objetivos esenciales de la
asignatura.
-Así mismo, la asignatura pretende desarrollar, más allá del entendimiento verbal efectivo, la
máxima capacidad de comunicación y expresión musical del alumno frente a las formaciones
instrumentales y orquestales que hubiera de dirigir.
-En este sentido, será indispensable el conocimiento profundo tanto de la partitura como de las
posibilidades de los instrumentos, cosa que, por otro lado, posibilitará la direción “de memoria”,
exigencia insoslayable en los dos años de aprendizaje de esta materia.
-Por último, el alumno deberá aprender, por un lado, a preparar y planificar un ensayo -y, en
consecuencia, a desarrollar su capacidad organizativa- y, por otro, a establecer criterios de
programación en función de las posibilidades y naturaleza de las distintas agrupaciones y de la
consecución de determinados objetivos artísticos y culturales.
-En principio se pueden organizar hasta tres encuentros por semestre. El número de clases de
cada uno de estos tres encuentros (hasta un total de 20 por semestre), podría ser, por ejemplo
–y según lo aconsejen las circunstancias–, de 6, 6 y 8.
-Algunos encuentros (en una proporción que no debe ser inferior a uno al semestre) podrán
finalizar con una audición pública.
-El encuentro del Cuarto Semestre de la asignatura (que se corresponde con el ultimo
semestre de la especialidad) estará dirigido al examen final y concierto público.
-Los alumnos, por iniciativa propia –aunque siempre con el conocimiento del profesor–, y
siguiendo el modelo de los trabajos de campo, podrán organizar grupos y dirigirlos como parte
integrante de su aprendizaje autónomo.
-Las obras de los encuentros serán las mismas en los dos cursos de la asignatura, ya que en
ellos participarán indistintamente los alumnos de los cursos Tercero y Cuarto de Dirección de
Orquesta.
Segundo Semestre.
(*Las obras citadas podrán ser sustituidas por otras según sean las necesidades y el desarrollo
de la asignatura. En cualquier caso, éstas son obras-prototipo y aquellas otras que pudieran
sustituirlas habrán de contener las mismas o similares dificultades o retos teóricos y prácticos,
Sobre estos retos estará basada la enseñanza de la asignatura, según sea el nivel de
aprendizaje de cada curso).
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Criterios de Evaluación ( los que sean propios de cada asignatura)
1. Desarrollar la capacidad de estudio tanto de la partitura como la parte analitica-musical
2. Desarrollar la capacidad auditiva analítica y útil para detectar y corregir los diferentes
aspectos de la interpretación.
3. Conseguir la habilidad apropiada para marcar y escuchar analíticamente
4. Adquirir una buena capacidad técnica del gesto de director
5. Llegar a comprender y asimilar los aspectos teóricos de la dirección.
6. Adquirir una eficaz capacidad para la buena planificación del trabajo de los ensayos.
Sistemas de Evaluación
• EVALUACIÓN ORDINARIA:
-La evaluación ordinaria podrá tener como máximo 3 faltas injustificadas, y hasta un máximo de
5 en total de faltas sean justificadas o no. Una vez superada la suma de 5 faltas (justificadas
y/o no justificadas), el alumno deberá acogerse forzosamente a la evaluación sustitutoria.
Las faltas justificadas lo podrán ser en las circunstancias siguientes:
1- Por enfermedad, con el justificante médico correspondiente
2- Por actividades del propio centro, mediante justificante del profesor encargado de la
actividad correspondiente.
• EVALUACIÓN SUSTITUTORIA:
-En caso de haber sobrepasado el límite de faltas sin justificar, el alumno habrá de someterse,
además de a la prueba ordinaria, a un trabajo y/o prueba adicional que será determinada por el
profesor.
-Las obras no podrán ser distintas de las indicadas en el apartado Planificación de las
actividades (descripción y temporalización), dentro del punto 5, Organización general de
la asignatura.
• EVALUACIÓN EXTRORDINARIA:
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ASIGNATURAS
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Criterios de calificación
La mención de «Matrícula de Honor» podrá ser otorgada a los estudiantes que hayan obtenido
una calificación igual o superior a 9,0. Su número no podrá exceder del cinco por ciento de los
estudiantes matriculados en una asignatura en el correspondiente curso académico, salvo que
el número de estudiantes matriculados sea inferior a 20, en cuyo caso se podrá conceder una
sola «Matrícula de Honor». En el caso de existir más de dos agrupaciones que pudieran optar a
esta calificación la Matrícula de Honor se realizará a través de un recital público y será
evaluada por un tribunal de la especialidad-
ENLACES
RECOMENDADOS
Association Celibidache <http://www.celibidache.fr/>
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Search system for musicians <http://en.scorser.com/D/Everything.html>
BIBLIOGRAFÍA
Anderson, Martin (Editor): Klemperer on Music: Shavings from a Musician’s Workbench Tocata Press 1986. London
Ansermet, Ernest : Les fondements de la musique dans la conscience humaine Éditions Robert Laffont, Paris 1989
Ansermet, Ernest : Écrits sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1971
Ansermet, Ernest : Escritos sobre la música Idea Books. Barcelona 1999
Ansermet, E./ Piguet, J.-Claude: Entretiens sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1983
Antokoletz, Elliott: The music of Béla Bartók University of California
Press 1984
Antokoletz, Elliott: La música de Béla Bartók Idea Books. Barcelona
2006
Backus, John: The accoustical foundations of music Norton. New York 1977
Bailhache, Patrice: Une histoire de l’ Acoustique Musicale CNRS Éditions. Paris
2001
Barry, Barbara R.: Musical Time. The sense of order Pendragon Press 1990
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Flesch, Carl: Los problemas del sonido en el violín Real Musical.
Madridn1995
Furtwängler, W. and Abendroth, W.: Concerning Music Boosey and Hawkes 1953
Furtwängler, Wilhelm : Notebooks 1924-1954 Quarter Books 1989
Frisch, Walter: Brahms and the Principle of Developing Variation University of California
Press 1984
Galamian, Ivan: Interpretación y enseñanza del violín Ed. Pirámide. Madrid
1998
Goldbeck, Fred: Le parfait chef d’orchestre P.U.F. París 1952
Grove, Geroge: Beethoven and his nine symphonies Dover. New York 1962
Harnoncourt, NiKolaus: La música como discurso sonoro Acantilado. Barcelona
2006
Harnoncourt, NiKolaus: El diálogo musical Paidós. Barcelona 2003
Herrigel, Eugen Zen en el Arte del Tiro con Arco Ed. Gaia. Madrid 2005
Heyworth, Peter: Otto Klemperer: His Life and Times. Vol. I & II Cambridge University
Press, 1996
Hutchings, Arthur: A Companion to Mozart’s Piano Concertos Oxfor University Press,
1980
Jacobson, Bernard: The music of Johannes Brahms The Tantivy Press.
London 1977
Jost, Peter: Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal. Idea Books.
Barcelona 2005
Kaplan, Abraham: Choral Conducting Norton. New York/London
1985
Kramer, Jonathan D.: The Time of Music Schirmer Books. London
1988
Kühn, Clemens: Historia de la composición musical Idea Books. Barcelona
2003
Lawson, Colin (Ed.): The Cambridge Companion to the Orchestra Cambridge Universitiy
Pres 2003
Lehmann, Berbard: L’orchestre dans Tous ses éclats La Découverte/Poche.
Paris 2005
Leibowitz, René: Le composituer et son double. Essais sur l’interprétation musicale Gallimard. Paris
1971
Liébert, George (présenté par): L’art du chef d’orchestre Hachette. Paris 1988
McElheran, Brock: Conducting Technique Oxford Universiy Press.
1966
Madigan, Antonio: Un acto de libertad: charlando con Antoni Ros-Marbà Fundación Autor - SGAE
/ Madrid, 2008 )
Marty, Jean-Pierre: The Tempo indications of Mozart The Yale University Press
1988
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
before 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
after 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Menuhin, Yehudi: Violín. Seis lecciones con Yehudi Menuhin Real Musical. Madrid 1987
Merino, J. Mariano: Las vibraciones de la música ECU (Ed. Club
Universitario). Alicante
Meyer, L.B.: Emotion and meaning in music University of Chicago
Press. 1956
Meyer, L.B.: Emoción y significado en la música Alianza Editorial. Madrid
2001
Müller, S. / Lang P.:Celibidache. Rencontres avec un homme extraordinaire K-Films Éd. Paris1997
FUENTES
Stanley Sadie (Ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians Oxford
University Press
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LOE
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ANEXO I. Competencias
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
COMPETENCIAS GENERALES
COMPETENCIAS ESPECÍFICAS
E1. Dominar las técnicas de Dirección que le permitan desarrollar un sentido personal de la
interpretación, fundamentado en un conocimiento crítico de la tradición.
E2. Conocer la estructura musical de las obras de los distintos repertorios de la tradición
occidental y de otras músicas, con capacidad para valorar sus aspectos sintácticos y sonoros.
E3. Desarrollar habilidades auditivas que le permitan reconocer, memorizar y reproducir
una amplia variedad de materiales musicales.
E4. Comprender analíticamente la creación, notación e interpretación de las obras
musicales desde una concepción global.
E5. Dominar las técnicas básicas de composición.
E6. Conocer las aplicaciones tecnológicas en la notación, grabación, edición e
interpretación musicales.
E8. Conocer las tendencias más recientes de la creación musical, con capacidad para
20
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1
valorarlas profundizando en sus notaciones e implicaciones interpretativas.
E10. Transmitir verbalmente pensamientos musicales bien estructurados, concretos y
globales, de carácter teórico, analítico, estético y crítico.
E11. Adquirir una personalidad artística singular y flexible que permita adaptarse a entornos
y retos musicales múltiples.
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2. Competencia y objetivos que se desarrollan en la asignatura (véase anexo I)
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4. Objetivos generales
-Al finalizar los estudios de esta asignatura, el alumno ha de estar en condiciones de dominar la
conexión y la íntima relación entre las particularidades del gesto y la respuesta sonora. Es
decir, de comprender y ejercer la capacidad de incidencia del gesto en el sonido como
trasmisor del fenómeno musical. Alcanzar esa destreza es uno de los objetivos esenciales de la
asignatura.
-Así mismo, la asignatura pretende desarrollar, más allá del entendimiento verbal efectivo, la
máxima capacidad de comunicación y expresión musical del alumno frente a las formaciones
instrumentales y orquestales que hubiera de dirigir.
-En este sentido, será indispensable el conocimiento profundo tanto de la partitura como de las
posibilidades de los instrumentos, cosa que, por otro lado, posibilitará la direción “de memoria”,
exigencia insoslayable en los dos años de aprendizaje de esta materia.
-Por último, el alumno deberá aprender, por un lado, a preparar y planificar un ensayo -y, en
consecuencia, a desarrollar su capacidad organizativa- y, por otro, a establecer criterios de
programación en función de las posibilidades y naturaleza de las distintas agrupaciones y de la
consecución de determinados objetivos artísticos y culturales.
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Primero y Segundo– a los que no corresponde, en función de su nivel académico, la
participación activa en estas clases.
-Las clases –en forma de clases-ensayo–, de tres horas y media de duración cada una, se
harán por encuentros (sesiones seguidas de clases en días consecutivos).
-En principio se pueden organizar hasta tres encuentros por semestre. El número de clases de
cada uno de estos tres encuentros (hasta un total de 20 por semestre), podría ser, por ejemplo
–y según lo aconsejen las circunstancias–, de 6, 6 y 8.
-Algunos encuentros (en una proporción que no debe ser inferior a uno al semestre) podrán
finalizar con una audición pública.
-El encuentro del Cuarto Semestre de la asignatura (que se corresponde con el ultimo
semestre de la especialidad) estará dirigido al examen final y concierto público.
-Los alumnos, por iniciativa propia –aunque siempre con el conocimiento del profesor–, y
siguiendo el modelo de los trabajos de campo, podrán organizar grupos y dirigirlos como parte
integrante de su aprendizaje autónomo.
-Las obras de los encuentros serán las mismas en los dos cursos de la asignatura, ya que en
ellos participarán indistintamente los alumnos de los cursos Tercero y Cuarto de Dirección de
Orquesta.
Tercer Semestre.
Primer Encuentro
Segundo Encuentro
(*Las obras citadas podrán ser sustituidas por otras según sean las necesidades y el desarrollo
de la asignatura. En cualquier caso, éstas son obras-prototipo y aquellas otras que pudieran
sustituirlas habrán de contener las mismas o similares dificultades o retos teóricos y prácticos,
Sobre estos retos estará basada la enseñanza de la asignatura, según sea el nivel de
aprendizaje de cada curso).
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(*Las obras citadas podrán ser sustituidas por otras según sean las necesidades y el desarrollo
de la asignatura. En cualquier caso, éstas son obras-prototipo y aquellas otras que pudieran
sustituirlas habrán de contener las mismas o similares dificultades o retos teóricos y prácticos,
Sobre estos retos estará basada la enseñanza de la asignatura, según sea el nivel de
aprendizaje de cada curso).
Sistemas de Evaluación
• EVALUACIÓN ORDINARIA:
-La evaluación ordinaria podrá tener como máximo 3 faltas injustificadas, y hasta un máximo de
5 en total de faltas sean justificadas o no. Una vez superada la suma de 5 faltas (justificadas
y/o no justificadas), el alumno deberá acogerse forzosamente a la evaluación sustitutoria.
Las faltas justificadas lo podrán ser en las circunstancias siguientes:
1- Por enfermedad, con el justificante médico correspondiente
2- Por actividades del propio centro, mediante justificante del profesor encargado de la
actividad correspondiente.
• EVALUACIÓN SUSTITUTORIA:
-En caso de haber sobrepasado el límite de faltas sin justificar, el alumno habrá de someterse,
además de a la prueba ordinaria, a un trabajo y/o prueba adicional que será determinada por el
profesor.
-Las obras no podrán ser distintas de las indicadas en el apartado Planificación de las
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actividades (descripción y temporalización), dentro del punto 5, Organización general de
la asignatura.
• EVALUACIÓN EXTRORDINARIA:
Criterios de calificación
La mención de «Matrícula de Honor» podrá ser otorgada a los estudiantes que hayan obtenido
una calificación igual o superior a 9,0. Su número no podrá exceder del cinco por ciento de los
estudiantes matriculados en una asignatura en el correspondiente curso académico, salvo que
el número de estudiantes matriculados sea inferior a 20, en cuyo caso se podrá conceder una
sola «Matrícula de Honor». En el caso de existir más de dos agrupaciones que pudieran optar a
esta calificación la Matrícula de Honor se realizará a través de un recital público y será
evaluada por un tribunal de la especialidad-
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ENLACES
RECOMENDADOS
Association Celibidache <http://www.celibidache.fr/>
BIBLIOGRAFÍA
Anderson, Martin (Editor): Klemperer on Music: Shavings from a Musician’s Workbench Tocata Press 1986. London
Ansermet, Ernest : Les fondements de la musique dans la conscience humaine Éditions Robert Laffont, Paris 1989
Ansermet, Ernest : Écrits sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1971
Ansermet, Ernest : Escritos sobre la música Idea Books. Barcelona 1999
Ansermet, E./ Piguet, J.-Claude: Entretiens sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1983
Antokoletz, Elliott: The music of Béla Bartók University of California
Press 1984
Antokoletz, Elliott: La música de Béla Bartók Idea Books. Barcelona
2006
Backus, John: The accoustical foundations of music Norton. New York 1977
Bailhache, Patrice: Une histoire de l’ Acoustique Musicale CNRS Éditions. Paris
2001
Barry, Barbara R.: Musical Time. The sense of order Pendragon Press 1990
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Dalhaus, Carl: La idea de la música absoluta Idea Books.
Barcelona 1999
Dalhaus, Carl: Die Idee der absoluten Musik Bärenreiter.
Kassel 1994
Del Mar, Norman: Anatomy of the orchestra Faber & Faber.
London 1981
Del Mar, Norman: Conducting Beethoven. Vol 1: The Symphonies Clarendon Press.
Oxfrod 1992
Del Mar, Norman: Conducting Beethoven. Vol 2: Overtures, Concertos, Missa Solemnis Clarendon Press.
Oxfrod 1993
Finson, Jon W.: Robert Schumann and the Study of Orchestal Composition. The Genesis of the First
Symphhony Op. 38
Clarendon Press.
Oxfrod 1989
Flesch, Carl: Los problemas del sonido en el violín Real Musical.
Madridn1995
Furtwängler, W. and Abendroth, W.: Concerning Music Boosey and Hawkes 1953
Furtwängler, Wilhelm : Notebooks 1924-1954 Quarter Books 1989
Frisch, Walter: Brahms and the Principle of Developing Variation University of California
Press 1984
Galamian, Ivan: Interpretación y enseñanza del violín Ed. Pirámide. Madrid
1998
Goldbeck, Fred: Le parfait chef d’orchestre P.U.F. París 1952
Grove, Geroge: Beethoven and his nine symphonies Dover. New York 1962
Harnoncourt, NiKolaus: La música como discurso sonoro Acantilado. Barcelona
2006
Harnoncourt, NiKolaus: El diálogo musical Paidós. Barcelona 2003
Herrigel, Eugen Zen en el Arte del Tiro con Arco Ed. Gaia. Madrid 2005
Heyworth, Peter: Otto Klemperer: His Life and Times. Vol. I & II Cambridge University
Press, 1996
Hutchings, Arthur: A Companion to Mozart’s Piano Concertos Oxfor University Press,
1980
Jacobson, Bernard: The music of Johannes Brahms The Tantivy Press.
London 1977
Jost, Peter: Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal. Idea Books.
Barcelona 2005
Kaplan, Abraham: Choral Conducting Norton. New York/London
1985
Kramer, Jonathan D.: The Time of Music Schirmer Books. London
1988
Kühn, Clemens: Historia de la composición musical Idea Books. Barcelona
2003
Lawson, Colin (Ed.): The Cambridge Companion to the Orchestra Cambridge Universitiy
Pres 2003
Lehmann, Berbard: L’orchestre dans Tous ses éclats La Découverte/Poche.
Paris 2005
Leibowitz, René: Le composituer et son double. Essais sur l’interprétation musicale Gallimard. Paris
1971
Liébert, George (présenté par): L’art du chef d’orchestre Hachette. Paris 1988
McElheran, Brock: Conducting Technique Oxford Universiy Press.
1966
Madigan, Antonio: Un acto de libertad: charlando con Antoni Ros-Marbà Fundación Autor - SGAE
/ Madrid, 2008 )
Marty, Jean-Pierre: The Tempo indications of Mozart The Yale University Press
1988
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
before 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
after 1600
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0
Norton. New York 1990 /
London 1989
Menuhin, Yehudi: Violín. Seis lecciones con Yehudi Menuhin Real Musical. Madrid 1987
Merino, J. Mariano: Las vibraciones de la música ECU (Ed. Club
Universitario). Alicante
Meyer, L.B.: Emotion and meaning in music University of Chicago
Press. 1956
Meyer, L.B.: Emoción y significado en la música Alianza Editorial. Madrid
2001
Müller, S. / Lang P.:Celibidache. Rencontres avec un homme extraordinaire K-Films Éd. Paris1997
FUENTES
Stanley Sadie (Ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians Oxford
University Press
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ANEXO I. Competencias
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
COMPETENCIAS GENERALES
COMPETENCIAS ESPECÍFICAS
E1. Dominar las técnicas de Dirección que le permitan desarrollar un sentido personal de la
interpretación, fundamentado en un conocimiento crítico de la tradición.
E2. Conocer la estructura musical de las obras de los distintos repertorios de la tradición
occidental y de otras músicas, con capacidad para valorar sus aspectos sintácticos y sonoros.
E3. Desarrollar habilidades auditivas que le permitan reconocer, memorizar y reproducir
una amplia variedad de materiales musicales.
E4. Comprender analíticamente la creación, notación e interpretación de las obras
musicales desde una concepción global.
E5. Dominar las técnicas básicas de composición.
E6. Conocer las aplicaciones tecnológicas en la notación, grabación, edición e
interpretación musicales.
E8. Conocer las tendencias más recientes de la creación musical, con capacidad para
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ASIGNATURAS
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valorarlas profundizando en sus notaciones e implicaciones interpretativas.
E10. Transmitir verbalmente pensamientos musicales bien estructurados, concretos y
globales, de carácter teórico, analítico, estético y crítico.
E11. Adquirir una personalidad artística singular y flexible que permita adaptarse a entornos
y retos musicales múltiples.
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4
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5
PRÁCTICAS DE DIRECCIÓN IV
2. Competencia y objetivos que se desarrollan en la asignatura (véase anexo I)
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4. Objetivos generales
-Al finalizar los estudios de esta asignatura, el alumno ha de estar en condiciones de dominar la
conexión y la íntima relación entre las particularidades del gesto y la respuesta sonora. Es
decir, de comprender y ejercer la capacidad de incidencia del gesto en el sonido como
trasmisor del fenómeno musical. Alcanzar esa destreza es uno de los objetivos esenciales de la
asignatura.
-Así mismo, la asignatura pretende desarrollar, más allá del entendimiento verbal efectivo, la
máxima capacidad de comunicación y expresión musical del alumno frente a las formaciones
instrumentales y orquestales que hubiera de dirigir.
-En este sentido, será indispensable el conocimiento profundo tanto de la partitura como de las
posibilidades de los instrumentos, cosa que, por otro lado, posibilitará la direción “de memoria”,
exigencia insoslayable en los dos años de aprendizaje de esta materia.
-Por último, el alumno deberá aprender, por un lado, a preparar y planificar un ensayo -y, en
consecuencia, a desarrollar su capacidad organizativa- y, por otro, a establecer criterios de
programación en función de las posibilidades y naturaleza de las distintas agrupaciones y de la
consecución de determinados objetivos artísticos y culturales.
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ASIGNATURAS
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Primero y Segundo– a los que no corresponde, en función de su nivel académico, la
participación activa en estas clases.
-Las clases –en forma de clases-ensayo–, de tres horas y media de duración cada una, se
harán por encuentros (sesiones seguidas de clases en días consecutivos).
-En principio se pueden organizar hasta tres encuentros por semestre. El número de clases de
cada uno de estos tres encuentros (hasta un total de 20 por semestre), podría ser, por ejemplo
–y según lo aconsejen las circunstancias–, de 6, 6 y 8.
-Algunos encuentros (en una proporción que no debe ser inferior a uno al semestre) podrán
finalizar con una audición pública.
-El encuentro del Cuarto Semestre de la asignatura (que se corresponde con el ultimo
semestre de la especialidad) estará dirigido al examen final y concierto público.
-Los alumnos, por iniciativa propia –aunque siempre con el conocimiento del profesor–, y
siguiendo el modelo de los trabajos de campo, podrán organizar grupos y dirigirlos como parte
integrante de su aprendizaje autónomo.
-Las obras de los encuentros serán las mismas en los dos cursos de la asignatura, ya que en
ellos participarán indistintamente los alumnos de los cursos Tercero y Cuarto de Dirección de
Orquesta.
Cuarto Semestre.
(*Las obras citadas podrán ser sustituidas por otras según sean las necesidades y el desarrollo
de la asignatura. En cualquier caso, éstas son obras-prototipo y aquellas otras que pudieran
sustituirlas habrán de contener las mismas o similares dificultades o retos teóricos y prácticos,
Sobre estos retos estará basada la enseñanza de la asignatura, según sea el nivel de
aprendizaje de cada curso).
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DOCENTE
ASIGNATURAS
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Criterios de Evaluación ( los que sean propios de cada asignatura)
1. Desarrollar la capacidad de estudio tanto de la partitura como la parte analitica-musical
2. Desarrollar la capacidad auditiva analítica y útil para detectar y corregir los diferentes
aspectos de la interpretación.
3. Conseguir la habilidad apropiada para marcar y escuchar analíticamente
4. Adquirir una buena capacidad técnica del gesto de director
5. Llegar a comprender y asimilar los aspectos teóricos de la dirección.
6. Adquirir una eficaz capacidad para la buena planificación del trabajo de los ensayos.
Sistemas de Evaluación
• EVALUACIÓN ORDINARIA:
• -La evaluación ordinaria podrá tener como máximo 3 faltas injustificadas, y hasta un
máximo de 5 en total de faltas sean justificadas o no. Una vez superada la suma de 5 faltas
(justificadas y/o no justificadas), el alumno deberá acogerse forzosamente a la evaluación
sustitutoria.
• Las faltas justificadas lo podrán ser en las circunstancias siguientes:
• 1- Por enfermedad, con el justificante médico correspondiente
• 2- Por actividades del propio centro, mediante justificante del profesor encargado de la
actividad correspondiente.
• EVALUACIÓN SUSTITUTORIA:
-En caso de haber sobrepasado el límite de faltas sin justificar, el alumno habrá de someterse,
además de a la prueba ordinaria, a un trabajo y/o prueba adicional que será determinada por el
profesor.
-Las obras no podrán ser distintas de las indicadas en el apartado Planificación de las
actividades (descripción y temporalización), dentro del punto 5, Organización general de
la asignatura.
• EVALUACIÓN EXTRORDINARIA:
Criterios de calificación
La mención de «Matrícula de Honor» podrá ser otorgada a los estudiantes que hayan obtenido
una calificación igual o superior a 9,0. Su número no podrá exceder del cinco por ciento de los
estudiantes matriculados en una asignatura en el correspondiente curso académico, salvo que
el número de estudiantes matriculados sea inferior a 20, en cuyo caso se podrá conceder una
sola «Matrícula de Honor». En el caso de existir más de dos agrupaciones que pudieran optar a
esta calificación la Matrícula de Honor se realizará a través de un recital público y será
evaluada por un tribunal de la especialidad-
ENLACES
RECOMENDADOS
Association Celibidache <http://www.celibidache.fr/>
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0
Petrucci Music Library <imslp.org/wiki/Main_Page.webloc>
BIBLIOGRAFÍA
Anderson, Martin (Editor): Klemperer on Music: Shavings from a Musician’s Workbench Tocata Press 1986. London
Ansermet, Ernest : Les fondements de la musique dans la conscience humaine Éditions Robert Laffont, Paris 1989
Ansermet, Ernest : Écrits sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1971
Ansermet, Ernest : Escritos sobre la música Idea Books. Barcelona 1999
Ansermet, E./ Piguet, J.-Claude: Entretiens sur la musique Éditions de la Baconnière, Neuchâtel 1983
Antokoletz, Elliott: The music of Béla Bartók University of California
Press 1984
Antokoletz, Elliott: La música de Béla Bartók Idea Books. Barcelona
2006
Backus, John: The accoustical foundations of music Norton. New York 1977
Bailhache, Patrice: Une histoire de l’ Acoustique Musicale CNRS Éditions. Paris
2001
Barry, Barbara R.: Musical Time. The sense of order Pendragon Press 1990
40
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DOCENTE
ASIGNATURAS
LOE
1
Clarendon Press.
Oxfrod 1989
Flesch, Carl: Los problemas del sonido en el violín Real Musical.
Madridn1995
Furtwängler, W. and Abendroth, W.: Concerning Music Boosey and Hawkes 1953
Furtwängler, Wilhelm : Notebooks 1924-1954 Quarter Books 1989
Frisch, Walter: Brahms and the Principle of Developing Variation University of California
Press 1984
Galamian, Ivan: Interpretación y enseñanza del violín Ed. Pirámide. Madrid
1998
Goldbeck, Fred: Le parfait chef d’orchestre P.U.F. París 1952
Grove, Geroge: Beethoven and his nine symphonies Dover. New York 1962
Harnoncourt, NiKolaus: La música como discurso sonoro Acantilado. Barcelona
2006
Harnoncourt, NiKolaus: El diálogo musical Paidós. Barcelona 2003
Herrigel, Eugen Zen en el Arte del Tiro con Arco Ed. Gaia. Madrid 2005
Heyworth, Peter: Otto Klemperer: His Life and Times. Vol. I & II Cambridge University
Press, 1996
Hutchings, Arthur: A Companion to Mozart’s Piano Concertos Oxfor University Press,
1980
Jacobson, Bernard: The music of Johannes Brahms The Tantivy Press.
London 1977
Jost, Peter: Instrumentación. Historia y transformación del sonido orquestal. Idea Books.
Barcelona 2005
Kaplan, Abraham: Choral Conducting Norton. New York/London
1985
Kramer, Jonathan D.: The Time of Music Schirmer Books. London
1988
Kühn, Clemens: Historia de la composición musical Idea Books. Barcelona
2003
Lawson, Colin (Ed.): The Cambridge Companion to the Orchestra Cambridge Universitiy
Pres 2003
Lehmann, Berbard: L’orchestre dans Tous ses éclats La Découverte/Poche.
Paris 2005
Leibowitz, René: Le composituer et son double. Essais sur l’interprétation musicale Gallimard. Paris
1971
Liébert, George (présenté par): L’art du chef d’orchestre Hachette. Paris 1988
McElheran, Brock: Conducting Technique Oxford Universiy Press.
1966
Madigan, Antonio: Un acto de libertad: charlando con Antoni Ros-Marbà Fundación Autor - SGAE
/ Madrid, 2008 )
Marty, Jean-Pierre: The Tempo indications of Mozart The Yale University Press
1988
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
before 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Mayer Brown, H. / Sadie, S. /Ed.): The New Grove Handbooks in Music. Performance Practice. Music
after 1600
Norton. New York 1990 /
London 1989
Menuhin, Yehudi: Violín. Seis lecciones con Yehudi Menuhin Real Musical. Madrid 1987
Merino, J. Mariano: Las vibraciones de la música ECU (Ed. Club
Universitario). Alicante
Meyer, L.B.: Emotion and meaning in music University of Chicago
Press. 1956
Meyer, L.B.: Emoción y significado en la música Alianza Editorial. Madrid
2001
Müller, S. / Lang P.:Celibidache. Rencontres avec un homme extraordinaire K-Films Éd. Paris1997
FUENTES
Stanley Sadie (Ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians Oxford
University Press
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ANEXO I. Competencias
COMPETENCIAS TRANSVERSALES
COMPETENCIAS GENERALES
COMPETENCIAS ESPECÍFICAS
E1. Dominar las técnicas de Dirección que le permitan desarrollar un sentido personal de la
interpretación, fundamentado en un conocimiento crítico de la tradición.
E2. Conocer la estructura musical de las obras de los distintos repertorios de la tradición
occidental y de otras músicas, con capacidad para valorar sus aspectos sintácticos y sonoros.
E3. Desarrollar habilidades auditivas que le permitan reconocer, memorizar y reproducir
una amplia variedad de materiales musicales.
E4. Comprender analíticamente la creación, notación e interpretación de las obras
musicales desde una concepción global.
E5. Dominar las técnicas básicas de composición.
E6. Conocer las aplicaciones tecnológicas en la notación, grabación, edición e
interpretación musicales.
E8. Conocer las tendencias más recientes de la creación musical, con capacidad para
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valorarlas profundizando en sus notaciones e implicaciones interpretativas.
E10. Transmitir verbalmente pensamientos musicales bien estructurados, concretos y
globales, de carácter teórico, analítico, estético y crítico.
E11. Adquirir una personalidad artística singular y flexible que permita adaptarse a entornos
y retos musicales múltiples.
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