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Kevin López Robles

Autores directores
27/06/2018

Ficha de lectura
Pedro Costa: habitar el espacio, una cuestión de política
A partir de un breve análisis de En el cuarto de Vanda (Portugal,2001) se
evidencia la importancia del espacio en las obras de Pedro Costa. La exploración de los
lugares en los que graba y en como los graba tiene toda una transformación que se
evidencia a partir de Huesos. Costa decidió dejar de lado todo el aparataje técnico y
humano, ya que no le permitía acercarse a los lugares de manera intima, por esta razón
compro una cámara digital Panasonic, para así poder adentrarse y filmar de manera más
próxima la realidad de un barrio pobre de Lisboa llamado Fontainhas.

Costa declara que perder el tiempo, incluso rodar simplemente por rodar formaba
parte absolutamente del proyecto.1 A estas decisiones se le suman la posición de la cámara
y los encuadres. El hecho de comprar una cámara ligera diseñada para el libre movimiento
a Costa lo conflictuaba puesto que no quería hacer lo que la marca creadora de la cámara,
Panasonic, quería que hiciera con ella, evidenciando una fuerte postura política. Otro
motivo por el cual no existen movimientos es por el hecho de que solo él se encontraba
operando la cámara. También se menciona la importancia de observar los lugares
detenidamente ya que la manera en la que se filman ya sea en picados o contrapicados,
otorga una cierta vida a estos espacios.

Luego de que los habitantes de Fontainhas fuesen desalojados, Costa los sigue en
sus nuevas moradas, en el film Juventud en marcha. La no apropiación de estos nuevos
lugares lleva a reflexionar a Costa, llegando a la conclusión de que para habitar un lugar
y llamarlo hogar es necesario haber participado en el proceso de construcción.

La manera en la que Costa encuadre e ilumina es comparada con la pareja jean-


marie straub - danièle huillet y también con la del realizador Yasujirō Ozu

1
Horacio Muñoz Fernández, Pedro Costa: habitar el espacio, una cuestión de política. Revista de
humanidades y ciencias sociales (Nº 13, septiembre de 2013)
Kevin López Robles
Autores directores
27/06/2018

El autor menciona la postura política de Costa aclarando que sus decisiones nada
tienen que ver con la manera en la que se hacía policía en el cine citando a grupos como
el de Dizga Vertov, el SLON en Francia y en Latinoamérica el Tercer cine entre otros. Se
resalta que los grupos mencionados usaban al cine como herramienta política, lo que,
según Horacio Muñoz, no hace Costa. La manera en la que explica la postura política de
Costa, radica en pequeñas decisiones como la de filmar determinados lugares o la de
escoger una cámara ligera. Estos actos generan grandes repercusiones en las obras del
cineasta y evidencias que su forma de hacer cine es poco convencional pero potente al
momento de trasmitir una idea un conjunto de estas.

Resulta muy instructivo comprender a Costa a través de lecturas y análisis que se


hacen sobre sus obras, ya que permiten poder comprender y disfrutarlas al máximo. La
cinematografía de Costa resulta interesante más aun cuando se escucha lo que él tiene que
decir sobre su manera de filmar.

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