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PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

brazilian international songbook online

música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert

7
Presidente da República
Michel Temer

Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão

FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE


Presidente
Stepan Nercessian

Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo

Diretor do Centro da Música


Marcos Souza

Coordenação de Comunicação
Camila Pereira

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE


Brazilian International Songbook Online

Concepção
Marcos Souza

Direção
Marcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller

Coordenação de Produção
Alexandre Raine

Coordenadores
Ricardo Gilly
Paulo Aragão
Marcelo Jardim

Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira

Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio

Parceria
Itamaraty - Ministério das Relações Exteriores

Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX

música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert 7
Vol. 1 Vol. 5
Adelmo Arcoverde João de Deus Castro Lobo
Alberto Nepomuceno José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Alexandre Guerra José Maurício Nunes Garcia
Alexandre Levy
Vol. 6
Vol. 2
Leopoldo Miguez
Almeida Prado Luciano Gallet
Carlos Gomes Luís Álvares Pinto
Diogo Bazante Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 3
Vol. 7
Edino Krieger
Edmundo Villani-Côrtes Marcos F.M.
Ernesto Nazareth Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
Vol. 4
Francisco Manuel da Silva
Fred Andrade
Gilberto Mendes
Glauco Velásquez
Henrique Oswald
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth

• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

música popular música de concerto banda de música


popular music concert music concert band
música popular música de concierto banda de concierto
musique populaire musique de concert orquestre d’harmonie

Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1


Afonso Machado Adelmo Arcoverde Série música brasileira para banda
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno
Beto Guedes Alexandre Guerra Vol. 2
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2 Vol. 3
Vol. 2 Almeida Prado Série hinos do Brasil
Eduardo Souto Carlos Gomes
Ernesto Nazareth Diogo Bazante
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes
Ernesto Nazareth
Vol. 3
Lô Borges Vol. 4
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva]
Milton Nascimento Fred Andrade
Princípios do Choro Gilberto Mendes
Vander Lee Glauco Velásquez
Zequinha de Abreu Henrique Oswald

Vol. 5
João de Deus Castro Lobo
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
José Maurício Nunes Garcia

Vol. 6
Leopoldo Miguez
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto
Manoel Dias de Oliveira
Marco César

Vol. 7
Marcos F.M.
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

Um songbook de ideias

A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!

Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

A songbook of ideas

B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!

Marcos Souza
Director – Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

Un songbook de ideas

L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!

Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

Un songbook d’idées

L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos Souza
Directeur – Cemus/Funarte/Minc

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Música brasileira de concerto

O
Brasil tem provavelmente a mais antiga Mais uma vez, no século 19, já no período
e prolífica produção de música de con- imperial, o maior compositor das Américas Antonio
certo das Américas. Existem partitu- Carlos Gomes, também é brasileiro, autor de óperas
ras e registro de compositores brasileiros desde estreadas no Scala de Milão, celebradas na Itália, admi-
radas por Verdi, e adotadas com sucesso por grandes
o século 16. Nos grandes ciclos que marcaram
companhias de ópera.
a economia brasileira, houve enorme difusão e No século vinte, novamente temos um ex-
crescimento da vida musical. Em Minas Gerais poente de reconhecimento mundial em Villa-Lobos.
no século 19, por exemplo, a maioria das cidades Compositor com obras gravadas e apresentadas pelos
tinha, no mínimo, sua própria orquestra ou ban- maiores intérpretes, como Arthur Rubinstein, Andres
da municipal. No Maranhão existe um acervo Segovia, e orquestras -Radio e Televisão Francesa,
significativo de partituras de compositores que Nova Iorque, entre outras - é também referência fun-
remonta ao século 18. Em Itabaiana, Sergipe, a damental na afirmação do violão como solista no sécu-
Sociedade Filarmônica N. Sra. Da Conceição, lo 20. Sua obra está fortemente inspirada nos ritmos e
fundada em 1745, é a mais antiga ainda em fun- formas brasileiros, que ele buscou e conheceu na con-
vivência com músicos populares como Pixinguinha,
cionamento no Brasil. Goiás dispõe de acervo
João Pernambuco, Donga, e em fontes da tradição fol-
expressivo de música produzida desde o perí- clórica e manifestações populares de diversas regiões.
odo colonial. Na Bahia, antiga capital colonial, Estes nomes, ainda que sejam os mais co-
no Rio de Janeiro, capital do Império, enfim, em nhecidos internacionalmente, integram uma vasta
espaços diversificados, encontramos um acervo produção musical por compositores expressivos que
preservado ou em processo de recuperação para renovam a força da música brasileira de concerto, em
integrar o repertório de solistas, conjuntos vo- todas as suas manifestações e correntes estéticas. Este
cais e instrumentais e orquestras, contribuindo primeiro volume contém música brasileira de concerto
para a compreensão do dinamismo construtor do período colonial ao contemporâneo de composito-
da nossa identidade cultural. res como, somente para exemplificar, os já citados José
Compositores como João de Deus de Cas- Maurício Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, Emerico Lobo de Mesquita, considerado o mais im-
e tantos outros, estão entre aqueles cuja produção foi portante compositor da “Escola Mineira” do século 18,
significativamente preservada e cujas partituras vêm com obras vocais de caráter eminentemente religioso;
sendo recuperadas, editoradas, tendo várias delas sido Alberto Nepomuceno, um dos compositores ligado à
gravadas por orquestras e intérpretes brasileiros. São a escola nacionalista entre o final do século 19 e início
culminância de uma produção presente desde o perío- do século 20, defensor do uso da língua portuguesa nas
do colonial em Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio de músicas vocais como afirmação de nossa identidade,
Janeiro, enfim, em diferentes regiões e processos cultu- também com peças para diversas formações instru-
rais. mentais, destacando-se as para piano solo, para quar-
Esta atividade intensa que marca a história teto e para orquestra de cordas; Camargo Guarnieri,
da música no Brasil cria um ambiente e uma tradição com uma produção que redimensiona a cultura po-
musical que propiciam o surgimento do Padre José pular paulista e brasileira e uma compreensão artística
Maurício Nunes Garcia, o maior compositor das Amé- identificada com Mario de Andrade; Edino Krieger,
ricas do período colonial, com uma obra significativa compositor de uma vasta obra com fases estéticas dis-
do final do século 18 às primeiras décadas do século tintas, desde o Grupo Música Viva, criador das Bienais
19. Foi o primeiro compositor do continente a ser ob- de Música Brasileira Contemporânea, e uma atuação
jeto de um ensaio crítico em publicação especializada significativa na difusão e defesa da música brasileira
na Áustria, então um dos grandes centros da música de concerto, presente neste primeiro volume com uma
europeia, que abrigou Haydn, Mozart, Beethoven, só série de canções; Gilberto Mendes, pioneiro da músi-
para citar alguns nomes. A excelência de sua música ca concreta e da música aleatória no Brasil, criador do
sensibilizou o príncipe regente e futuro rei D. João VI a Festival de Música Nova, tem aqui uma série de peças
ponto de instituir uma pensão vitalícia para ele, apesar para canto e piano; e outros compositores de várias ge-
do compositor da corte imperial ser Marcos Portugal, rações e períodos de nossa história igualmente impor-
vindo da metrópole. tantes para a construção de nossa identidade e riqueza
cultural na área da música de concerto.

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Brazilian concert music

B
razil has most certainly the oldest and most pro- and author of operas premiered at the Teatro alla Sca-
lific concert music production in the Americas. la (Milan), celebrated in Italy, admired by Verdi and
There are scores and written records of Brazi- successfully performed by great opera companies.
lian composers since the 16th century. Musical life In the 20th century, again we have a world-
grew and spread enormously in the great cycles that -wide recognized composer: Villa-Lobos. With works
marked the Brazilian economy. In Minas Gerais in the recorded and presented by the greatest interpreters -
19th century, for example, most cities had at least their Arthur Rubinstein, Andres Segovia - and orchestras
own orchestra or municipal band. In Maranhão there - the French Radio and Television, New York, among
is a significant collection of scores of composers dating others -, he is also a fundamental reference in the af-
back to the 18th century. In Itabaiana, Sergipe, the N. firmation of the guitar as a soloist in the 20th century.
Sra. da Conceição Philharmonic Society, established in His work is strongly inspired by Brazilian rhythms and
1745, is the oldest still in operation in Brazil. Goiás has forms, which he sought and met with popular musi-
had an impressive collection of music produced since cians such as Pixinguinha, João Pernambuco, Donga,
the colonial period. In Bahia, a former colonial capital, and sources of folkloric tradition and popular festivals
in Rio de Janeiro, capital of the Empire, as well as in from various regions.
a variety of places, we find collections, either preser- Those internationally well-known names are
ved or being recovered to become part of the repertoire part of a vast musical production by expressive compo-
of soloists, vocal and instrumental ensembles, and or- sers that renew the force of the Brazilian concert music
chestras, thus contributing to the understanding of the in all its aesthetic currents and manifestations. This
dynamism that has built our cultural identity. first volume contains Brazilian concert music from the
Composers such as João de Deus de Castro colonial period to the contemporary by composers such
Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, and as the already mentioned José Maurício Nunes Gar-
many others, are among those whose production has cia, Carlos Gomes, and José Joaquim Emerico Lobo
been significantly preserved and whose scores have de Mesquita - considered the most important compo-
been recovered, edited, and several of them recorded ser of the “Escola Mineira” in the 18th century - with
by Brazilian orchestras and performers. They are the vocal works eminently of religious character; Alberto
culmination of a production that has existed since the Nepomuceno, one of the composers connected to the
colonial period in Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio nationalist school between the end of the 19th and the
de Janeiro, in short, in different regions and cultural beginning of the 20th centuries, who advocated the use
processes. of the Portuguese language in vocal music as an affir-
This intense activity, which marks the his- mation of our identity, also with pieces for various ins-
tory of music in Brazil, creates an environment and a trumental formations, solo piano, quartet and string
musical tradition that foster the emergence of Father orchestra; Camargo Guarnieri, with a production that
José Maurício Nunes Garcia, the greatest composer of gives a new dimension to the popular culture of São
the Americas in the colonial period, with a significant Paulo and Brazil and an artistic understanding identi-
body of work in the late 18th and early 19th centuries. fied with Mario de Andrade; Edino Krieger, composer
He was the first composer of the continent to be the of a vast work with distinct aesthetic phases since the
object of a critical essay in a specialized publication Live Music Group, creator of the Contemporary Bra-
in Austria, then one of the great centers of European zilian Music Biennials, and with significant action in
music, which housed Haydn, Mozart and, Beethoven, the diffusion and defense of Brazilian concert music, is
just to name a few. The excellence of José Maurício Nu- present in this first volume with a series of songs ; Gil-
nes Garcia’s music moved the prince regent and future berto Mendes, pioneer of concrete music and aleatoric
king D. João VI to the point of instituting a lifelong music in Brazil, creator of the New Music Festival, has
pension for him, despite the fact that the composer of a series of pieces for voice and piano here; and other
the imperial court, who had come from the metropolis composers of various generations and periods of our
(Lisbon), was Marcos Portugal. history, equally important for the construction of our
Once again, in the 19th century, in the Bra- identity and cultural richness in the area of concert
zilian imperial period, the greatest composer of the music.
Americas, Antonio Carlos Gomes, was also Brazilian

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Música brasileña de concierto

B
rasil tiene probablemente la más antigua y pro- radas por Verdi, y adoptadas con éxitos por las grandes
lífica producción de música de concierto de las compañías de ópera.
Américas. Existen partituras y registro de com- En el siglo 20, nuevamente, tenemos un ex-
positores brasileños desde el siglo 16. En los grandes ponente de reconocimiento mundial en Villa-Lobos.
ciclos que marcaron la economía brasileña, hubo una Compositor con obras grabadas y presentadas por los
enorme difusión y crecimiento de vida musical. En Mi- mayores intérpretes como Arthur Rubinstein, Andres
nas Gerais en el siglo 19, por ejemplo, la mayoría de Segovia, y orquestas - Radio y Televisión Francesa,
las ciudades tenía, por lo mínimo, su propia orquesta Nueva York, entre otras - es también referencia funda-
o banda municipal. En Maranhão existe un acervo sig- mental en la afirmación de la guitarra como solista en
nificativo de partituras de compositores que remonta al el siglo 20. Su obra está fuertemente inspirada en los
siglo 18. En Itabaiana, Sergipe, la Sociedad Filarmóni- ritmos y formas brasileños, que él ha buscado y ha co-
ca N. Sra. Da Conceição, fundada em 1745, es la más nocido en la convivencia con músicos populares como:
antigua aún en funcionamiento en Brasil. Goiás, dispo- Pixinguinha, João Pernambuco, Donga, y en fuentes de
ne de un acervo expresivo de música producida desde el tradición folclórica y manifestaciones populares de di-
período colonial. En Bahia, antigua capital colonial, en versas regiones.
Río de Janeiro, capital del Imperio, en fin, en espacios Estos nombres, aunque sean los más conoci-
diversificados, encontramos un acervo preservado o en dos internacionalmente, integran una vasta producción
proceso de recuperación para integrar el repertorio de musical por compositores expresivos que renuevan la
solistas, conjuntos vocales e instrumentales, orquestas, fuerza de la música brasileña de concierto, en todas sus
contribuyendo para la compresión de dinamismo cons- manifestaciones y corrientes estéticas. Este primer volu-
tructor nuestra identidad cultural. men contiene música brasileña de concierto del período
Compositores como: João de Deus de Cas- colonial al contemporáneo de compositores como, sola-
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, y mente para ejemplificar, los ya citados: José Maurício
otros tantos, están entre aquellos cuya producción ha Nunes Garcia, Carlos Gomes, y José Joaquim Emerico
sido significativamente preservada y las partituras es- Lobo de Mesquita, considerado el más importante com-
tán siendo recuperadas, editadas, siendo varias de ellas positor de la “Escuela Mineira” del siglo 18, con obras
grabadas por orquestas e intérpretes brasileños. Son la vocales de carácter eminentemente religioso; Alberto
culminación de una producción presente desde el perí- Nepomuceno, uno de los compositores ligado a la escue-
odo colonial en Salvador, Goiás, Minas Gerais, Río de la nacionalista entre el final del siglo 19 e inicio del siglo
Janeiro, en fin, diferentes regiones y procesos culturales. 20, defensor del uso de la lengua portuguesa en las mú-
Esta actividad intensa que marca la historia de la mú- sicas cantadas como afirmación de nuestra identidad,
sica en Brasil crea un ambiente y tradición musical que también con piezas para diversas formaciones instru-
propician el surgimiento del Padre José Maurício Nunes mentales, destacándose las del piano solo, para cuarteto
Garcia, el mayor compositor de las Américas del perío- y para orquesta de cuerdas; Camargo Guarnieri, con
do colonial, con una obra significativa del final del siglo una producción que redimensiona la cultura popular
18 y de las primeras décadas del siglo 19. Ha sido el pri- paulista y brasileña y una comprensión artística identi-
mer compositor del continente a ser objeto de un ensayo ficada con Mario de Andrade; Edino Krieger, composi-
crítico en una publicación especializada en Austria, en tor de una vasta obra con fases estéticas distintas, desde
aquella época uno de los grandes centros de la música el Grupo Música Viva, creador de la Bienal de Música
europea, que ha acogido a Haydn, Mozart, Beethoven, Brasileña Contemporánea, y una actuación significa-
sólo para citar algunos nombres. La excelencia de su tiva por la difusión y defensa de la música brasileña
música sensibilizó el príncipe regente y futuro rey D. de concierto, presente en este primer volumen con una
João VI a punto de instituir una pensión vitalicia para serie de canciones; Gilberto Mendes, pionero de la mú-
él, a pesar de que Marcos Portugal, haya venido de la sica concreta y de la música aleatoria en Brasil, creador
metrópoli, y fuera el compositor de la corte imperial. del Festival de Música Nova, hay aquí una serie de pie-
Una vez más, en el siglo 19, ya en el período zas para canto y piano; y otros compositores de varias
imperial, el mayor compositor de las Américas, Antonio generaciones y períodos de nuestra historia igualmente
Carlos Gomes, es también brasileño, autor de óperas es- importantes para la construcción de nuestra identidad
trenadas en Scala de Milán, celebradas en Italia, admi- y riqueza cultural en el área de la música de concierto.

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

La musique brésilienne de concert

L
e Brésil a probablement la plus ancienne et auteur d’opéras joués au Scala de Milan, célébrés en
prolifique production de musique de concert Italie, admirés par Verdi, et adoptés avec du succès par
de l’Amérique. Il y a des partitions musicales et les plus grandes compagnies d’opéra.
des registres de compositeurs brésiliens depuis le 16ème Au 20ème siècle,
siècle. Pendant les grands cycles de production de la musique brésilienne de concert est mondialement
l’économie brésilienne, il y a eu une énorme diffusion célèbre grâce à Villa-Lobos, compositeur dont les œu-
et un grand développement de la vie musicale. vres ont été enregistrées et jouées par les plus grands in-
A Minas Gerais, terprètes, comme Arthur Rubinstein, Andres Segovia,
au 19ème siècle, par exemple, la plupart des villes et par les orchestres – Radio et Télévision Française,
avait, au moins, son propre orchestre ou groupe mu- New York, parmi d’autres. Villa-Lobos est également
sical. A l’Etat du Maranhão, au nord du Brésil, il y a une référence fondamentale en ce qui concerne l’affir-
une collection importante de partitions de composi- mation de la guitare comme soliste au 20ème.
teurs qui datent du 18ème siècle. A Itabaiana, à l’Etat Son œuvre est for-
du Sergipe, la “ Sociedade Filarmônica N. Sra. da Con- tement inspirée par les formes et les rythmes brésiliens,
ceição”, fondée en 1745, est la plus ancienne encore en qu’il a connus quand il côtoyait plusieurs musiciens
fonctionnement au Brésil. A Goiás, on peut trouver des populaires tels quels Pixinguinha, João Pernambuco,
collections de musiques assez importantes produites Donga, mais aussi grâce aux traditions et manifesta-
depuis la période coloniale. A Bahia, l’ancienne capi- tions populaires de différentes régions du Brésil.
tale coloniale, à Rio de Janeiro, capitale de l’Empire, Bien qu’ils soient
enfin, un peu partout au Brésil, il y a des collections les plus célèbres du point de vue international, ces mu-
préservées ou en processus de récupération pour incor- siciens intègrent une vaste production musicale par des
porer des répertoires de solistes, des groupes de chan- compositeurs expressifs qui renouvèlent la force de la
teurs et de musiciens, des orchestres, a fin de favoriser musique brésilienne de concert, en toutes ses mani-
la compréhension du dynamisme qui constitue notre festations et tendances esthétiques. Ce premier tome
identité culturelle. présente de la musique brésilienne de concert de la
Des compositeurs période coloniale à l’époque contemporaine. Ce sont
comme João de Deus de Castro Lobo, José Joaquim des œuvres des compositeurs, cité précédemment, José
Emerico Lobo de Mesquita, et beaucoup d’autres, sont Maurício Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim
parmi ceux dont la production a été fortement pré- Emerico Lobo de Mesquita, ce dernier, considéré com-
servée et les partitions musicales récupérées et éditées. me le plus important compositeur de l’ « Escola Minei-
Quelques-unes ont été enregistrées par des orchestres ra » du 18ème, avec des œuvres vocales essentiellement
et des interprètes brésiliens. C’est le résultat d’une pro- religieuses ; Alberto Nepomuceno, l’un des composi-
duction présente depuis la période coloniale à Salva- teurs liés à l’école nationaliste entre la fin du 19ème et
dor, Goiás, Minas Gerais, Rio de Janeiro, enfin, dans le début du 20ème, défenseur de l’emploie de la langue
diverses régions et processus culturels. portugaise dans les chansons comme affirmation de
Cette forte activité notre identité, auteur de pièces pour de différentes for-
musicale, qui marque l’histoire de la musique au Bré- mations instrumentales, surtout celles faites pour du
sil, crée une ambiance et une tradition musicale qui piano solo, pour des quatuor et des orchestres à cordes ;
favorise l’apparition du Prêtre José Maurício Nunes Camargo Guarnieri, dont la production redimension-
Garcia, le plus grand compositeur du Continent Amé- ne la culture populaire paulista – de São Paulo - et
ricain à la période coloniale, dont l’œuvre était très brésilienne et s’approche de la production artistique de
importante à la fin du 18ème siècle et aux premières Mario de Andrade ; Edino Krieger, compositeur dont
décennies du 19ème. Il fut le premier compositeur du l’œuvre était marquée par des périodes esthétiques très
continent à faire l’objet d’un essai critique dans une pu- variées, depuis le « Grupo Música Viva, responsab-
blication spécialisée en Autriche, qui à l’occasion, était le par la création des « Bienais de Música Brasileira
l’un de plus grands centres de la musique européenne, Contemporânea » et par la diffusion et préservation
qui a accueilli Haydn, Mozart, Beethoven, pour n’en de la musique brésilienne de concert, présente dans ce
citer que quelques-uns. L’excellence de sa musique a premier tome avec une gamme de chansons ; Gilberto
sensibilisé le prince régent et le futur roi D. João VI à tel Mendes, avant-gardiste de la musique concrète et de
point que celui-ci lui a accordé une pension de retraite la musique aléatoire au Brésil, créateur du « Festival
jusqu’à la fin de sa vie, bien que le compositeur officiel de Música Nova » présente ici une série de pièces pour
de la court impériale, soit Marcos Portugal. chant et piano ; et d’autres compositeurs de plusieurs
Au 19ème siècle, à générations et périodes de notre histoire tellement im-
la période impériale, le plus grand compositeur du con- portants pour la construction de notre identité et notre
tinent américain est Antonio Carlos Gomes, brésilien, richesse culturelle dans le domaine de la musique de
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partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol.7 • concert music vol.7

Marcos F.M.
Arrecifes armorialis / grade.......................................16 Capitão Zuzinha / trompa 1.................................... 284
Arrecifes armorialis / piccolo.....................................69 Capitão Zuzinha / trompa 2.................................... 286
Arrecifes armorialis / flauta 1....................................73 Capitão Zuzinha / trompa 3.................................... 288
Arrecifes armorialis / flauta 2....................................79 Capitão Zuzinha / trompa 4.................................... 290
Arrecifes armorialis / oboé.........................................84 Capitão Zuzinha / trompete 1................................. 292
Arrecifes armorialis / fagote.......................................90 Capitão Zuzinha / trompete 2................................. 294
Arrecifes armorialis / clarinetas 1.............................97 Capitão Zuzinha / trompete 3................................. 296
Arrecifes armorialis / clarinetas 2.......................... 103 Capitão Zuzinha / trombone 1............................... 298
Arrecifes armorialis / clarinetas 3.......................... 109 Capitão Zuzinha / trombone 2............................... 300
Arrecifes armorialis / clarone................................. 115 Capitão Zuzinha / trombone baixo........................ 302
Arrecifes armorialis / sax alto................................. 122 Capitão Zuzinha / eufônio...................................... 304
Arrecifes armorialis / sax tenor.............................. 128 Capitão Zuzinha / tuba............................................ 306
Arrecifes armorialis / sax barítono......................... 135 Capitão Zuzinha / tímpanos................................... 308
Arrecifes armorialis / trompa 1.............................. 142 Capitão Zuzinha / pratos......................................... 310
Arrecifes armorialis / trompa 2.............................. 148 Capitão Zuzinha / caixa........................................... 312
Arrecifes armorialis / trompete 1........................... 154 Capitão Zuzinha / bumbo....................................... 314
Arrecifes armorialis / trompete 2........................... 159 Empírio / grade......................................................... 316
Arrecifes armorialis / trompete 3........................... 163 Empíreo / piccolo..................................................... 334
Arrecifes armorialis / trompete 4........................... 168 Empíreo / flauta........................................................ 336
Arrecifes armorialis / trombone 1.......................... 173 Empíreo / oboé......................................................... 338
Arrecifes armorialis / trombone 2.......................... 178 Empíreo / fagote....................................................... 340
Arrecifes armorialis / trombone 3.......................... 183 Empíreo / clarineta 1................................................ 342
Arrecifes armorialis / trombone baixo.................. 188 Empíreo / clarineta 2................................................ 344
Arrecifes armorialis / bombardino........................ 194 Empíreo / clarineta 3................................................ 346
Arrecifes armorialis / tuba...................................... 200 Empíreo / clarone..................................................... 348
Arrecifes armorialis / contrabaixo......................... 207 Empíreo / sax alto 1.................................................. 350
Arrecifes armorialis / tímpanos.............................. 213 Empíreo / sax alto 2.................................................. 352
Arrecifes armorialis / xilofone................................ 217 Empíreo / sax tenor.................................................. 354
Arrecifes armorialis / percussão............................. 223 Empíreo / sax barítono............................................ 356
Arrecifes armorialis / bateria.................................. 228 Empíreo / trompa 1.................................................. 358
Capitão Zuzinha / grade.......................................... 231 Empíreo / trompa 2.................................................. 360
Capitão Zuzinha / piccolo....................................... 254 Empíreo / trompa 3.................................................. 362
Capitão Zuzinha / flauta 1....................................... 256 Empíreo / trompa 4.................................................. 364
Capitão Zuzinha / flauta 2....................................... 258 Empíreo / trompete 1............................................... 366
Capitão Zuzinha / oboé 1........................................ 260 Empíreo / trompete 2............................................... 368
Capitão Zuzinha / oboé 2........................................ 262 Empíreo / trompete 3............................................... 370
Capitão Zuzinha / fagote 1...................................... 264 Empíreo / trombone 1............................................. 372
Capitão Zuzinha / fagote 2...................................... 266 Empíreo / trombone 2............................................. 374
Capitão Zuzinha / clarineta 1................................. 268 Empíreo / trombone baixo...................................... 376
Capitão Zuzinha / clarineta 2................................. 270 Empíreo / eufônio..................................................... 378
Capitão Zuzinha / clarineta 3................................. 272 Empíreo / tuba.......................................................... 380
Capitão Zuzinha / clarone....................................... 274 Empíreo / caixa......................................................... 382
Capitão Zuzinha / sax alto 1................................... 276 Empíreo / bumbo..................................................... 384
Capitão Zuzinha / sax alto 2................................... 278 Empíreo / pratos....................................................... 386
Capitão Zuzinha / sax tenor.................................... 280 Empíreo / tímpanos................................................. 388
Capitão Zuzinha / sax barítono.............................. 282 Empíreo / bateria...................................................... 390
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7

SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol.7 • concert music vol.7

Rodolfo Coelho de Souza


Diálogos..................................................................... 394 Serenata / violino 2................................................... 439
Serenata / grade........................................................ 402 Serenata / viola.......................................................... 447
Serenata / flauta........................................................ 424 Serenata / violoncelo................................................ 454
Serenata / violino 1................................................... 431

Sérgio Campelo
A cor do barro / grade............................................. 462 Um alto e oito baixos / grade.................................. 475
A cor do barro / violino 1........................................ 466 Um alto e oito baixos / sax alto............................... 481
A cor do barro / viola............................................... 468 Um alto e oito baixos / violino 1............................. 483
A cor do barro / violoncelo..................................... 470 Um alto e oito baixos / violino 2............................. 485
A cor do barro / caixa.............................................. 472 Um alto e oito baixos / viola.................................... 487
A cor do barro / zabumba....................................... 473 Um alto e oito baixos / violoncelo.......................... 489
A cor do barro / percussão...................................... 474 Um alto e oito baixos / tuba.................................... 491

Sigismund Neukomm
A Emilia..................................................................... 495 Missa solemnis / clarinetas (sib) 1, 2..................... 906
Addio!........................................................................ 497 Missa solemnis / fagotes 1, 2................................... 920
Canzonetta................................................................ 500 Missa solemnis / trompas (ré e fá) 1, 2.................. 939
Invocazione a Cinzia................................................ 503 Missa solemnis / trompetes (ré e sib) 1, 2............. 955
Preghiera di Carlotta................................................ 507 Missa solemnis / trompetes (sib) 1, 2.................... 965
Marche funèbre......................................................... 511 Missa solemnis / trombone..................................... 975
Missa solemnis – 1. Kyrie / grade........................... 516 Missa solemnis / tímpanos...................................... 987
Missa solemnis – 2. Gloria / grade......................... 543 Missa solemnis / coro.............................................. 995
Missa solemnis – 3. Credo / grade......................... 752 Missa solemnis / violinos 1................................... 1171
Missa solemnis – 4. Sanctus / grade....................... 828 Missa solemnis / violinos 2................................... 1200
Missa solemnis – 5. Agnus Dei / grade.................. 846 Missa solemnis / violas.......................................... 1226
Missa solemnis / flautas 1, 2.................................... 864 Missa solemnis / violoncelos................................. 1252
Missa solemnis / oboés 1, 2 / corne inglês............ 879 Missa solemnis / contrabaixos.............................. 1278
Missa solemnis / clarinetas (dó e sib) 1, 2............. 892
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CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br

O Conservatório Pernambucano de Música foi fundado em 1930 por artistas e membros da socie-
dade pernambucana. Oferece cursos regulares e livres, projetos de musicalização, contribuindo para a formação de plateias na capital e
no interior. É um centro de produção de novas composições de autores pernambucanos, muitos deles professores, ex-professores, alunos
e ex-alunos, para os diversos grupos instrumentais e vocais da instituição. Entre esses grupos estão a Orquestra Armorial de Câmera de
Pernambuco, a Orquestra de Cordas Dedilhadas, a Orquestra Sinfônica Jovem de Pernambuco, o SaGRAMA, a Orquestra Retratos, só para
citar alguns.
O presente volume traz compositores veteranos como o bandolinista Marco César, um dos mais im-
portantes músicos pernambucanos dos últimos quarenta anos, o flautista e arranjador Sérgio Campelo, fundador do grupo SaGRAMA, e o
violeiro Adelmo Arcoverde. Ao lado deles temos jovens mestres como Marcos FM, Diogo Bazante e Fred Andrade. É uma pequena mostra

The Pernambuco Conservatory of Music was founded in 1930 by artists and members of the local
society. It offers regular and free courses, including introduction to music, contributing to audience formation both in the capital and in
the hinterland. It is a center for the production of new musical compositions by Pernambuco authors, many of them teachers, former
teachers, students and alumni, for the various instrumental and vocal groups of the institution. Among these groups are the Armorial
Chamber Orchestra of Pernambuco, the Plucked Strings Orchestra, the Pernambuco Youth Symphony Orchestra, the SaGRAMA and the
Retratos (Portraits) Orchestra, just to name a few.
This volume features veteran composers such as mandolinist Marco César, one of the most import-
ant musicians from Pernambuco in the last forty years; flutist and arranger Sérgio Campelo, founder of the SaGRAMA group; and Brazilian
country guitar player Adelmo Arcoverde. There are also young masters like Marcos FM, Diogo Bazante and Fred Andrade. So here is a small
sample of Pernambuco state as a music center, offered by its Conservatory of Music.

El Conservatorio Pernambucano de Música ha sido fundado en 1930 por artistas y miembros de


la sociedad pernambucana. Ofrece cursos regulares y libres, así como proyectos de musicalización, contribuyendo para la formación de
plateas en la capital y en el interior. Es un centro de de nuevas composiciones de autores pernambucanos, muchos de ellos, profesores, ex
profesores, alumnos y ex alumnos, para los diversos grupos instrumentales y vocales de la institución. Entre esos grupos están la Orquesta
Armorial de Cámara de Pernambuco, la Orquesta de Cordas Dedilhadas, la Orquesta Sinfónica Joven de Pernambuco, SaGRAMA y la Or-
questa Retratos, sólo para citar algunos.
El presente volumen trae compositores veteranos como el bandolinista Marco César, uno de los más
importantes músicos pernambucanos de los últimos cuarenta años; el flautista y arreglista Sérgio Campelo, fundador del grupo SaGRA-
MA; y el violero, Adelmo Arcoverde. Al lado de ellos tenemos a jóvenes maestros como: Marcos FM, Diogo Bazante y Fred Andrade. Es una
pequeña muestra de este centro musical que es Pernambuco, a partir del Conservatorio Pernambucano de Música.

Le Conservatório Pernambucano de Música a été fondé en 1930 par des artistes et des citoyens de
l’Etat de Pernambuco, au nord-est du pays. On y offre des cours réguliers et des cours libres, ainsi que des projets de formations musicales,
ce qui contribue pour la formation du public à la capitale du pays et aussi en province. C’est un centre de production de nouvelles com-
positions d’auteurs nés à Pernambuco, parmi lesquels, on peut trouver des professeurs, d’anciens professeurs, des étudiants et d’anciens
étudiants, pour plusieurs groupes musicaux et vocaux de cette institution. Parmi ces groupes, il y a l’Orquestra Armorial de Câmera de
Pernambuco, l’Orquestra de Cordas Dedilhadas, l’Orquestra Sinfônica Jovem de Pernambuco, le SaGRAMA et l’Orquestra Retratos, pour
n’en citer que quelques-uns.
Ce tome nous présente des compositeurs expérimentés comme le mandoliniste Marco César, l’un de
plus importants musiciens de Pernambuco depuis une quarantaine d’années; Sérgio Campelo, flûtiste et arrangeur; fondateur du groupe
SaGRAMA  et le jouer de guitare Adelmo Arcoverde. En plus, il y a des jeunes maîtres comme Marcos FM, Diogo Bazante e Fred Andrade.

15
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br

Marcos F.M.
Arrecifes armorialis / grade.......................................................... 16 Capitão Zuzinha / trompa 1........................................................ 284
Arrecifes armorialis / piccolo........................................................ 69 Capitão Zuzinha / trompa 2........................................................ 286
Arrecifes armorialis / flauta 1....................................................... 73 Capitão Zuzinha / trompa 3........................................................ 288
Arrecifes armorialis / flauta 2....................................................... 79 Capitão Zuzinha / trompa 4........................................................ 290
Arrecifes armorialis / oboé............................................................ 84 Capitão Zuzinha / trompete 1..................................................... 292
Arrecifes armorialis / fagote.......................................................... 90 Capitão Zuzinha / trompete 2..................................................... 294
Arrecifes armorialis / clarinetas 1................................................ 97 Capitão Zuzinha / trompete 3..................................................... 296
Arrecifes armorialis / clarinetas 2.............................................. 103 Capitão Zuzinha / trombone 1................................................... 298
Arrecifes armorialis / clarinetas 3.............................................. 109 Capitão Zuzinha / trombone 2................................................... 300
Arrecifes armorialis / clarone..................................................... 115 Capitão Zuzinha / trombone baixo............................................ 302
Arrecifes armorialis / sax alto..................................................... 122 Capitão Zuzinha / eufônio.......................................................... 304
Arrecifes armorialis / sax tenor.................................................. 128 Capitão Zuzinha / tuba................................................................ 306
Arrecifes armorialis / sax barítono............................................. 135 Capitão Zuzinha / tímpanos....................................................... 308
Arrecifes armorialis / trompa 1.................................................. 142 Capitão Zuzinha / pratos............................................................. 310
Arrecifes armorialis / trompa 2.................................................. 148 Capitão Zuzinha / caixa............................................................... 312
Arrecifes armorialis / trompete 1............................................... 154 Capitão Zuzinha / bumbo........................................................... 314
Arrecifes armorialis / trompete 2............................................... 159 Empírio / grade............................................................................. 316
Arrecifes armorialis / trompete 3............................................... 163 Empíreo / piccolo......................................................................... 334
Arrecifes armorialis / trompete 4............................................... 168 Empíreo / flauta............................................................................ 336
Arrecifes armorialis / trombone 1.............................................. 173 Empíreo / oboé............................................................................. 338
Arrecifes armorialis / trombone 2.............................................. 178 Empíreo / fagote........................................................................... 340
Arrecifes armorialis / trombone 3.............................................. 183 Empíreo / clarineta 1.................................................................... 342
Arrecifes armorialis / trombone baixo...................................... 188 Empíreo / clarineta 2.................................................................... 344
Arrecifes armorialis / bombardino............................................ 194 Empíreo / clarineta 3.................................................................... 346
Arrecifes armorialis / tuba.......................................................... 200 Empíreo / clarone......................................................................... 348
Arrecifes armorialis / contrabaixo............................................. 207 Empíreo / sax alto 1...................................................................... 350
Arrecifes armorialis / tímpanos.................................................. 213 Empíreo / sax alto 2...................................................................... 352
Arrecifes armorialis / xilofone.................................................... 217 Empíreo / sax tenor...................................................................... 354
Arrecifes armorialis / percussão................................................. 223 Empíreo / sax barítono................................................................ 356
Arrecifes armorialis / bateria...................................................... 228 Empíreo / trompa 1...................................................................... 358
Capitão Zuzinha / grade.............................................................. 231 Empíreo / trompa 2...................................................................... 360
Capitão Zuzinha / piccolo........................................................... 254 Empíreo / trompa 3...................................................................... 362
Capitão Zuzinha / flauta 1........................................................... 256 Empíreo / trompa 4...................................................................... 364
Capitão Zuzinha / flauta 2........................................................... 258 Empíreo / trompete 1................................................................... 366
Capitão Zuzinha / oboé 1............................................................ 260 Empíreo / trompete 2................................................................... 368
Capitão Zuzinha / oboé 2............................................................ 262 Empíreo / trompete 3................................................................... 370
Capitão Zuzinha / fagote 1.......................................................... 264 Empíreo / trombone 1................................................................. 372
Capitão Zuzinha / fagote 2.......................................................... 266 Empíreo / trombone 2................................................................. 374
Capitão Zuzinha / clarineta 1..................................................... 268 Empíreo / trombone baixo.......................................................... 376
Capitão Zuzinha / clarineta 2..................................................... 270 Empíreo / eufônio......................................................................... 378
Capitão Zuzinha / clarineta 3..................................................... 272 Empíreo / tuba.............................................................................. 380
Capitão Zuzinha / clarone........................................................... 274 Empíreo / caixa............................................................................. 382
Capitão Zuzinha / sax alto 1....................................................... 276 Empíreo / bumbo......................................................................... 384
Capitão Zuzinha / sax alto 2....................................................... 278 Empíreo / pratos........................................................................... 386
Capitão Zuzinha / sax tenor........................................................ 280 Empíreo / tímpanos..................................................................... 388
Capitão Zuzinha / sax barítono.................................................. 282 Empíreo / bateria.......................................................................... 390
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

Score
ARRECIFES ARMORIALIS
(suite) Música de: Marcos F.M.
2011
Recife/Pernambuco/Brasil
1 MM=120 I Mov. Prelúdio - "Os recifes de corais"
24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Piccolo &
24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Flauta 1 &
24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Flauta 2 &
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboé & 4
> 2 2 2 2 2 2
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Fagote œ . >œ œ œ . >œ œ œ ´ ´ ´ ´ ´ ´
F
# 2
Clarinetas B b 1 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Clarinetas B b 2 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 2
Clarinetas B b 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Clarineta Baixo Bb

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Sax Alto Eb & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Sax Tenor Bb
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Sax Barítono Eb
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Trompa F 2

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Trompete B b 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Trompete B b 2 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Trompete B b 3 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 2
Trompete B b 4 & # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trombone 1
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2 2 2 2 2 2
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Trombone 3
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Bombardino

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24
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pandeiro)
Bateria

17 Arrecifes armorialis / grade


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
2 (suite)
15

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18
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
3
29

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19
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
4 (suite)
43

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20
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
5
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
6 (suite)

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
7
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
8 (suite)

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ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
9
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ARRECIFES ARMORIALIS
10 (suite)

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26
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
11
142 MM=90 II Mov. TOADA "Fagote armorialis"
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27
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
12 (suite)
147

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28
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
13
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29
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
14 (suite)
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30
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
MM=100 III Mov. REPENTE "Trompa armorialis" 15
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31
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
16 (suite)
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32
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
17
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
18 (suite)
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34
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
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35
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
20 MM=115 IV Mov. MOURÃO "Clarineta armorialis"
(suite)
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36
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
21
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37
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
22 (suite)

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38
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
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39
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
24 (suite)

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40
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
25
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
26 (suite)

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
27
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43
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
28 (suite)

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44
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
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45
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
30 (suite)

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46
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
31
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47
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
32 (suite)
MM=120 VI Mov. CABOCLINHO "Flauta armorialis"

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48
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
(suite)
33
327
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49
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 7 Marcos F.M.

ARRECIFES ARMORIALIS
34 (suite)

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