EL ESPECTÁCULO DE LA TV

Análisis de productos televisivos:

“ELEGIDOS”
La música en tus manos

Universidad Nacional de Misiones

Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales
Licenciatura en Comunicación Social
Cátedra: Comunicación II
Profesores: Alfaya Sonia, Casales, Marina.

Estudiantes: Echevarría Stella Maris, Schmunck Nazareth, Vera Gabriela

Silvia, Schweikofski Perla.
Desarrollo

La televisión actual se exhibe como el teatro de la vida; ficción y realidad en un solo

escenario. Se muestran historias, se apela a la emoción mediante un discurso sencillo,
dramático, y vacío. Es la neotelevisión que se erige en esta contemporaneidad.

Pensar en la actualidad televisiva es pensar en aquello que impera en la tevé, y principalmente

en los informativos. La inmediatez exige fugacidad, liviandad, y apela constantemente a lo
divertido y sentimental. Se abordan cuestiones importantes desde la mirada común, se lo
presentan para todos los públicos, restándole importancia al contendido. Hablar de la
inmediatez, es caer en el mito de la transparencia: porque mediante la transmisión en vivo se
posibilita al espectador acceder a la realidad de manera directa. Cuanto más directa es la
transmisión del hecho, mayor es el marco de credibilidad que se brinda al televidente.
Mediante ello, se da pie a lo paradójico de la televisión con la realidad. Siendo especular y
espectacular a la vez: anclada en lo vivencial, y presentada de manera dramática, teatral.

La televisión contemporánea aborda desde la perspectiva del discurso común, temas con la
liviandad con la que cualquiera hablaría para contar su vida. Ya no resulta necesario
“especializarse” en secciones complejas –ya sea economía, política, ciencia- sino aprender
a abarcar todo, hibridarse y mutar. Ya no vemos exclusivamente noticieros, también se
presentan debates, talk shows, juegos con el público, animaciones, espectáculos etc. Y en
contexto, se crean realidades, curiosamente, ni tan reales ni tan ficcionales. Se encuentran en
el limbo de lo verosímil. Y es allí, donde no solamente nos reflejamos al ser consumidores, -
y ellos nos reflejan- sino que somos parte del narcisismo continuo. La egolatría de la tevé
nos muestra programas que consumen otros programas. Lo que se hace en la tevé se
retroalimenta en la televisión, se fagocita a sí misma y produce y reproduce intensamente.

La función didáctica –capacidad de enseñar- ha mutado en entretenimiento, satisfacción del

placer, y seducción por ver. Prima la imagen –o mejor dicho la acción de ver cobra
relevancia-. La televisión se transforma en el dispositivo capaz de sacar a relucir aquella
“hipertrofia de lo visual”. Vemos en exceso, y nos acostumbramos a la saturación excesiva
de imágenes: ¿Fuertes? ¿Impúdicas? ¿Sensibles? ¿Hasta qué punto podemos considerar algo
como pudoroso cuando estas concepciones ya se han hecho tan “corrientes” dentro de la
pantalla? Llegan a la cotidianeidad cuando las mismas se hacen presente diariamente en la

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tevé; lo vemos a la mañana con los shows, al mediodía con los relatos e imágenes sangrientos,
a la noche o a cualquier hora con la exposición masiva de cuerpos
esculturales/recargados/objetificados tanto de mujeres y hombres. ¿Dónde se perdió el
concepto de “lo oculto”?

Producción seleccionada: “Elegidos: la música en tus manos”

“Elegidos: La música en tus manos” es un concurso que tiene origen en Israel y es creado
por el israelí HaKokhav Haba. Este reality show es la adaptación de la franquicia
internacional, correspondiente al “talent show”. Es un formato televisivo masivo, que triunfó
en países internacionales. Cuenta con la participación de un jurado selecto formado por
artistas o intérpretes reconocidos, elegido por la producción y conducido por Marley. Sin
embargo, lo interesante, es que personas de cualquier parte del país pueden emitir su voto y
ser “jueces de talentos” con tan solo descargar la app exclusiva del programa. Aquí en la
Argentina, este programa de tv tuvo su primera emisión el 15 de abril de 2015 por el canal
Telefé (Cable), todos los martes y jueves, 21:15hs a 23:30hs. Teniendo ya el primer
“Elegido”, no tardaron en comenzar con la segunda temporada el 8 de Septiembre del
corriente año.

Talento, show, tensión y emoción: Lo especular y espectacular de Elegidos

En ‘Elegidos’ se ve la relación paradójica con la realidad especular y espectacular. Especular

porque es una realidad que se enraiza en las vivencias cotidianas de cada participante. Todas
sus vivencias, dificultades y logros cotidianos son condensados en videos editados y
transmitidos en minutos antes de cantar en la ‘gala’. Es lo que precisamente Imbert llama
como “lo vivencial, lo familiar” del programa que actúa como espejo para el espectador. Y
es espectacular porque tiene aspectos de cierta teatralidad, inherente al código televisivo:
como ser toda la puesta en escena, la propia edición de los videos, la música de fondo y los
efectos de sonido que acompañan, las cámaras, luces, etc.

Retomando el aspecto de lo especular, cada presentación de los participantes va precedida

del relato de parte de su historia. Se hace hincapié en lo emocional y en la intimidad de las
‘luchas’ por llegar hasta el show. Es el espacio exclusivo de la narración televisiva.

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En la breve presentación de “Elegidos” en su segunda temporada (8/9/2015) el conductor
expresó en la apertura: ““Fuiste el gran protagonista de elegidos. Juntos compartimos el
talento, el show, la tensión y la emoción que apareció a lo largo del programa en cada una
de las galas. Vos, desde tu casa, consagraste a las nuevas estrellas de la canción. Tu voto
eligió a los ganadores del programa. Esta noche nuevos participantes con su talento, sus
ilusiones y sus historias enfrentarán a ‘la Gran Pantalla’. Que el estudio se ilumine y el
contador vuelva a correr. Bienvenidos a una nueva temporada de ‘Elegidos: la música en
tus manos’.” Este mensaje dirigido al público masivo tratándolo de manera singular y en
segunda persona -vos- da la pauta de un diálogo entre dos personas, de cercanía, de una “falsa
ruptura” de la televisión como medio. Otorga a la “participación del público” un lugar
protagonista. Aquí se ve la intencionalidad de apelar a los sentimientos de la audiencia.

Por otro lado, hay una clara referencia a los “ingredientes principales” de esta nueva
televisión: en ese breve discurso, el presentador enumera cuatro sustantivos que son para sus
realizadores ejes fundamentales de todo el programa: talento, show, tensión y emoción.
Estos sustantivos claramente responden a las características de la Neo TV.

El “talento” se refiere a las capacidades de los participantes. Ponen sus cuerpos en el

escenario. El “show” da cuenta de todo el andamiaje televisivo donde se instala este discurso.
Además expresa que todo lo ocurrido dentro del mismo forma parte de un espectáculo
pensado y sostenido como ficticio en cuanto a su puesta en escena (lo espectacular, que
referimos anteriormente). La “tensión” y la “emoción” se instalan dentro del ámbito de los
sentimientos. Se apela a jugar con los extremos: entre la excitación y la intensidad emotiva.

Visiblemente hay en estos sustantivos utilizados por el presentador una referencia explícita
de que “Elegidos” responde a estas propiedades. Imbert explica que la expresividad de la
emoción “hace de la realidad más cruda un espectáculo y de su verbalización un resorte
dramático. Todo ello en clave de simulación que se desarrolla en tiempo real en el contexto
histórico de los hechos”. Precisamente en el programa, el conductor hace un constante
hincapié en que todo está transcurriendo “en vivo y en directo”, promoviendo la participación
del público mediante la votación con la aplicación de los smartphones. Continúa exponiendo
Imbert que “esa televisión de la cercanía, de la intimidad, del vivo, de la con-moción que

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puede llegar a mezclar emoción y agresión” es la que crea una tercera realidad, la llamada
“realidad virtual”, el como si fuera real -verosímil-.

Es importante resaltar, el lugar fronterizo entre la realidad y la ficción en el que se sitúa el

discurso de “Elegidos”. Es una realidad creada en ese medio, una realidad inventada, diría
Imbert, por los actores en ciernes que son los que participan en este programa. Dicha realidad,
a pesar de ser una creación del medio, reúne como en un experimento de laboratorio, todas
las condiciones de una realidad objetiva, sólo que ésta es aquí una realidad del orden de lo
posible que tiene parentesco con la realidad ficticia. Se ve como ejemplo de ficción, el
protagonismo que se le da a “La Gran Pantalla” -una especie de telón digital gigante que se
levanta cada vez que un concursante llega como mínimo al 70% de los votos-. Ese
protagonismo es tal que hasta se la personifica como la “mala de la película” afirmando que
es ella quien al no elevarse deja afuera a un concursante (jamás se responsabiliza a la falta
de votos del público o del jurado).

Conclusión

“Cuando ya cansa la realidad misma lo último que queda es reinventarla” P.47

El trabajo del reality show es cimentar el mágico mundo de lo posible, jugar entre lo real y
ficticio. La proyección de nuestros deseos y fantasías se apoya en el espectáculo televisivo,
y precisamente en el reality. Se funda en la capacidad de otorgar un halo de esperanza al
“hombre o mujer común”, en recrearse con la fantasía de “ser famoso”.

¿Acaso no será la tevé una suerte de hada madrina que si recurrimos a ella, nos convierte en
princesas o príncipes? Es por ello, que la televisión juega un rol, el de hacernos creer que
todos podemos saber y ganar, dice Imbert.

Es el ejemplo de este reality show donde la gente es también protagonista de lanzarte a la

fama, ya que es el “jurado de talentos”. Una realidad arbitraria y relativa pero que convence
a fuerza del relato sustentado en la emoción, tensión, talento y show. Pero ¿realmente es el
talento lo que se juzga? o ¿Será que el medio no hace más que jugar con la subjetividad, la
emoción y el sentimentalismo? Más allá de “descubrir talentos”, vemos que en “Elegidos”
priman las reglas de la neotelevisión promoviendo desde la hibridación de formatos y la idea
de realidad virtual, un show que, a juzgar por el rating, tiene buena aceptación pública. Nada

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más lejos de una reinvención de la realidad televisiva, como Gérard Imbert enfatiza,
sostenido en los sueños e ideales de muchos.

Bibliografía:

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España. Universidad de Sevilla. 2012

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- GORDILLO, Inmaculada: “La hipertelevisión: géneros y formatos”. Quito –

Ecuador, editorial “Quipus”, CIESPAL. 2009.

- GORDILLO, Inmaculada: “La hibridación en las nuevas formas dramáticas y

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a: Teatro, comunicación y nuevas tecnologías). 2008.

- GORDILLO, Inmaculada: “Hibridaciones de la hipertelevisión. Información y

Entretenimiento en los modelos de infoentertaiment”. En: Comunicación, revista
Internacional de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Estudios Culturales, Nº. 9,
pp. 93-106. 2011.

- REPOLL, Jerónimo: "Los otros: Estudios de audiencia. Una observación etnográfica

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de 2009.

- Red de Revistas Científicas de América Latina y El Caribe, España y Portugal

REDALIC. Sistema de información científica: www.redalyc.org

- PICHOT, Malena: Materiales audiovisuales en www.un3.tv/programas/mundillo

- PAJONI, Hernán: “Noticieros en Argentina: cerca del espectáculo, lejos de la

política”. Cuadernos de Información, Pontificia Universidad Católica de Chile. Nº 31,
pp. 129-138. Santiago, Chile. diciembre, 2012.