Lenguajes abstractos en el Río de la Plata.

Prof. Daniela Tomeo.

IPA
Prof. Daniela Tomeo. IPA

Mural Torres García.

Maternidad- Garibaldi 2644
1944

Mural Salón de San

Jorge
Diputación de
Barcelona.
1913
Torres García y su familia en Mon
Repos. Cataluña. 1916.

Cataluña Industrial
Boceto acuarelado
1917
Rafael Pérez Barradas (1890-1929)
El circo más lindo del mundo.
1918

Témpera y grafito sobre papel

46,8 x 49,1 cm
MALBA. Bs. Aires
J. Torres García
Calle de Nueva
York o Paisaje de
Nueva York
1920

Óleo sobre cartón

montado sobre tela
46,4 x 56,3 cm.
MALBA. Bs. As
Juguetes-1922
Aladin Toys
 Cercle et Carré.
1929-1930. París.
J. Torres García
M. Seuphor
T. Van Doesburg

Exposicion de Cercle et Carré. Galería 23. París.

18.4.1930
M. Seuphor, G. Vantongerloo, P. Daura, Has Arp y S.
Taueber Arp, Sra. Seuphor, Torres, P. Mondrian, Sra.
Chodasvewicz Grabowska, L. Russolo, J. Torres García,
Vondemberge-Gldewart, J, Gorin, M. Piña, y G. Cueto.
 Broadway Boggie woggie
1942 1935
Trafalgar Squaree Óleo/lienzo
1942 127 x 127 cm
MoMA. N. York
Óleo/lienzo
MoMA. N. York

Piet Mondrian
1872-1944
De Stijl-Neoplasticismo.
Revista De Stijl G. Rietveld
V. Húszar Casa Scrhröeder.
1924
Utrecht.

Silla Red and blue.

Sophie Taeuber-Arp (1889-1943)
Composition of Circles and
Overlapping Angles
1930
Sonia Delaunay (1885-
1979)
Prismas eléctricos 1914
 “ESTRUCTURA quiere decir
reconocimiento de que en el
fondo de todo reside la unidad.
Fuera de ese concepto todo es
fragmento sin base.”

Estructura.

Composition symétrique universelle en

Prof. Daniela Tomeo. IPA

blanc et noir
1931

Óleo sobre tela

122,5 x 63,5 cm
MALBA Bs. As.
 “El uso que hace Torres-
García de los símbolos
refleja su intento
panorámico y s deseo de
poner la vida moderna
dentro de la tradición del
arte abstracto, a diferencia
del arte naturalista. La
llave a la comprensión de
la creación artística de
Torres-García está en el
Plan intelectual c. 1930- Forma símbolo. C. 1930 nombre que escogió para
la obra de su período de
En Duncan, B. (1974). Joaquín Torres García 1874-1949. Cronología y madurez: Universalismo
catálogo de la colección familiar. Unive Texas. p. 97.97
Constructivo”.

Duncan, B. (1974). Joaquín Torres

García 1874-1949. Cronología y
catálogo de la colección familiar. Unive
Texas. P. 102

Prof. Daniela Tomeo. IPA

J. Torres García Revista Círculo y Cuadrado.
Arte Universal Montevideo. 2da época.
1943 1936- 1943: 10 números
1935. Asociación de Arte
Óleo/ Tela Constructivo.
106 x 75 cm Estructura. Dedicado a P.
MNAV
Mondrian.
1944 1939
Lección 39. Lo abstracto y lo concreto.

“Conviene aclarar con respecto a lo mismo, otro punto importante:

modernamente se ha llamado ‘arte abstracto’ a todo el que no era
figurativo. Para nosotros no reza tal distinción. Sea figurativo o no,
todo arte, y tal como lo consideramos, es abstracto. La razón de ello
es ésta: porque no consideramos arte, sino a aquel que se basa en
un sintetismo; es decir, que está hecho y concebido dentro de una
visión de elementos abstractos, con exclusión de la realidad, y
realizados por elementos plásticos, considerados también en sí. Es
decir, que los elementos formales y el color empleados aquí, ya están
completamente desvinculados de todo objeto, y, por otra parte, la
materia plástica empleada ya opera con independencia y sin
ninguna sujeción de la naturaleza, pues dentro de la obra, sólo
quiere dar su expresión propia. Por eso, aunque el arte sea
figurativo, es abstracto, y el arte naturalista imitativo, sujeto
siempre al objeto real, no podrá ser jamás ni sintético ni abstracto.
Por tal causa es un arte sin razón de ser y queda en lo más bajo de
la escala.”
Marzo de 1935
Universalismo Constructivo.
Constructivo simétrico
en ocre
1932
ARTE CONCRETO
Invención- creación
Arte madí
Manifiesto invencionista:

“La era artística de la ficción representativa toca a su fin. El hombre

se torna de más en más insensible a las imágenes ilusorias.”

Tomás Maldonado. Lydi Prati. Enio Iommi- Claudio Girola. Alfredo

Hlito- Raùl Lozza

Tomás Maldonado
Alfredo Hlito Revista Nueva Visión.
Composición
Rítmos cromáticos III Ed. Tomás Maldonado.
1950
1949
100 x 100 cm.
100 x 73 cm
MoMA
MNBA Bs. As.
Max Bill
(1908- 1994)
Primer premio internacional de la
Bienal de Arte de San Pablo.
Brasil. 1951
 GRUPO MADÍ
Gyula Kosice, Rhod Rothfuss y

Fotomontaje. Madí.
Carmelo Arden Quin.

Grete Stern.
Campaña 1946:
¿Qué es el movimiento MADI? Que es MADI?
“Por un arte esencial abolida toda figuración
romántico-naturalista. ¡Por una invención
real!.Movimiento MADI Buenos Aires. Junio
1946.
“madi destruye el tabú del cuadro al romper
con el marco tradicional. La invención madista
del marco irregular viene a liberar la Pintura
de las leyes de composición que la han
asfixiado por siglos y que ni las más grandes
revoluciones en la plástica habían conseguido
eliminar.”
Obras Madí.
Museo MALBA Bs. As.
Kosice
Gota de agua móvil
Esculturas articuladas, lúdicas,
Kosice
transformables, girables,
desarmables, lumínicas, en
transparencia.
Carmelo Arden Quin (Rivera
1913- Francia 2010)

Los indios

Prof. Daniela Tomeo. IPA

1948

Óleo sobre cartón

y madera
Gris
112 x 45 cm
MALBA 1992
Acrílico sobre tela
100 x 72 cm.
MACLA La Plata
 1952- Muestra en
Facultad de Arquitectura
de arte no figurativos.
Participan integrantes del
movimiento Madí.
1952- Grupo de arte no
Figurativo
1955- 19 artistas de hoy
en ACJ- (Cabrera,
Costigliolo, Freire, García
Reino, Pavlotzky, Spósito.)

José Pedro Costigliolo Cuadrados LXXXIX

(1902- 1985) 1970

Acrílico/tela
Medidas: 100 x 100 cm
MNAV
María Freire (1917-2015)

Formas
1971
Óleo sobre tela
116 x 70 cm
MNAV
María Freire
Córdoba

Acrílico
27 x 20 cm
MNAV
María Freire
Construcción espacial.
1999
Parque de esculturas ex Edificio Libertad.
Lecturas

Siracusano, G. (1999) Las artes plásticas en las décadas del

‘40 y ‘50. En Burucúa, J. E. Nueva Historia argentina. Arte
sociedad y política. Buenos Aires: Sudmericana.
Larnaudie, O.. Las artes plásticas en el Uruguay de la
segunda mitad del siglo XX. (PDF gentileza de la autora
disponible en Edmodo)
Peluffo Linari, G. (2015) Historia de la Pintura uruguaya.
Montevideo: EBO
Frampton, K. (1991) De Stijl en Stangos, N. Conceptos de arte
moderno. Madrid: Alianza Forma.
Revista La Pupila No. 1 y No. 4