Autoridades Provinciales

Gobernadora
María Eugenia Vidal
Vicegobernador
Daniel Marcelo Salvador
Ministro de Gestión Cultural

MIGUEL A. D’ARIENZO
Alejandro Gómez
Subsecretaria de Políticas Culturales

Florencia Zallio
Director Provincial de Museos
y Preservación Patrimonial

Ricardo López Göttig Variaciones sobre un tema de Victorica

Contacto:
Dirección: Calle 51 nº 525 (1900) La Plata
Provincia de Buenos Aires
Te: (0221) 421-2206 y 421-8619

mpbaemiliopettoruti@gmail.com

Horario de Atención:
Martes a viernes de 10 a 19 h. Sábados y domingos de 16 a 19 h.
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MIGUEL A. D’ARIENZO
Variaciones sobre un tema de Victorica
Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”

Siempre es promisorio abrir una ventana. Una acción, Claro que el barrio de La Boca no le es ajeno. D’Arienzo

un gesto casi performático pone en acto aquello que asistió en sus años de formación al taller del maestro

imaginamos como real. Una confirmación obrada de Federico Martínez Howard, quien lo iluminó en cuestiones

nuestro pensamiento, ideas y emociones, una tensión entre de rebeldía y rupturas frente al sistema del arte nacional. La

el adentro y afuera, entre lo racional y lo desconocido. misma rebeldía que propició el desarrollo de La Boca en un

movimiento cultural propio, distanciándose así del centro.(1)

Ya en el Quattrocento italiano, León Battista Alberti se

refiere al cuadro como “una ventana abierta a la historia”, Artista nacido en el barrio de Mataderos, D’Arienzo creció

un dispositivo donde situar un relato, una manera de ver y en el borde, allí donde la ciudad se mezcla con el campo.

representar el mundo visible. Puede tratarse de un simple Peones, vacas, bueyes, reseros, son los personajes que

recorte, un marco implícito, invisible o, por el contrario, aún siguen deambulando por sus obras. Son actores

puede presentarse de manera explícita en tipologías de de la gran comedia nacional, que se reedita en diversas

ventanas de todas las épocas, a través de las cuales los configuraciones de línea y color.

artistas dejaron las huellas de su pensamiento. Esta impronta neorromántica, en su búsqueda por captar

Miguel A. D’Arienzo retoma el tópico: trae al presente el color local, retoma el espíritu que guió a los artistas

aquellas ventanas que, transformadas en íconos de la del barrio de La Boca en los albores del siglo XIX. Claro

pintura nacional, fueron las que representaron los artistas que, lejos de constituirse en una mirada melancólica del

inmigrantes en el barrio de La Boca a fines del siglo XIX. suburbio, es una apuesta hacia un realismo renovado,

(1) Laura Malosetti Costa, (2007), Pampa, Ciudad y Suburbio; Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Fundación OSDE.
irónico, plagado de referencias a la historia de la cultura La mirada que nos ofrece a través de sus ventanas cuestiona

dominante entrelazadas con la cultura popular. el imaginario del “paisaje nacional”. Si no fuera por la inclusión

del marco de la ventana, que funciona como encuadre y

Formado en el dibujo, quizás la herramienta más
motivo a la vez, podríamos pensar sus obras como salidas
adecuada a las cuestiones del realismo, tensiona en
del cuaderno de apuntes de un pintor viajero. Un compilado
sus representaciones a la academia con las corrientes
de clasificaciones de especímenes, usos y costumbres,
neoexpresionistas de fines de la década del 70. Una línea
personajes pintorescos en sus atuendos típicos.
sinuosa, desfachatada, emerge sólo para construir sentido,

una línea que, además, se convierte en epígrafes, allí D’ Arienzo violenta la perspectiva elevando la línea del

donde el cuadro sigue dibujando con palabras una mirada horizonte, un recurso que le permite elevar la mirada

crítica sobre el presente y sobre la historia. Exterior e y convertirnos en testigos de acontecimientos que

interior en un mismo soporte, en las telas podemos seguir transcurren en un paisaje cargado de historia. Otro paisaje-

el desarrollo de distintos acontecimientos que transcurren campo posible emerge ante nuestra mirada, contradice

en el tiempo, haciendo de la secuencia espacial una las representaciones académico-naturalistas, la planicie

forma de la representación del tiempo.(2) Estos encuadres se ilumina con palmeras tropicales bajo un cielo matérico.

dispuestos en el plano funcionan como un subrayado: Las telas transcurren como un film: el extenso campo

transforman cada fragmento en microrrelatos íntimos que se entrevera con el suburbio e imágenes del centro, y

permiten curiosear lo que ocurre ventanas adentro. entrelaza escenas de amores y pesares de sus ocupantes

(2) Daniel Barbieri (1993), Los Lenguajes del Cómic, Barcelona, España, Ediciones Paidós.
 ficticios que se nos presentan para recordarnos que detrás
de toda imagen existe una mirada que las construye y un
imaginario que las instala en ese montaje de tiempos
heterogéneos y discontinuos que es la pintura.(3)
Artistas de todas las épocas han compartido sus visiones
a través de sus propias ventanas, que ya nunca volvieron a
cerrarse como parte del juego: están ahí para que sepamos
que la realidad visible es una invención, y que podemos y
debemos reinventarla cada vez.
Miguel Victorica
“Balcón” - óleo - 122 x 98 cm -
Adq. del VII Salón de Arte
de Mar del Plata - 1948 -
(3) Georges Didi-Huberman (2010), Ante la imagen, Murcia, España, Cendeac.
El Balcón de Miguel Carlos Victorica
El Museo Provincial de Bellas Artes posee una de las
colecciones de arte más importante del país. Desde hace
unos años invitamos a aquellos artistas que nos visitan a
que elijan una obra o artista de nuestro patrimonio para
establecer con ellos un diálogo. En esta oportunidad el
artista elegido por Miguel D’Arienzo es Miguel Carlos
Victorica y su obra “El balcón de La Boca”.
Esta obra se nos presenta como inacabada, abocetada, una
mancha, pero de eso se trata: es allí donde encuentra toda
su potencia expresiva. Golpea con el color, su tratamiento
permite presenciar la batalla de su ejecución. Sin dudas
encontramos en Victorica una misma manera de sentir y
respirar la pintura que la de nuestro artista invitado. Pintura
viva, pintura en proceso, son rasgos que también atraviesan
la obra de D’Arienzo. El suburbio, la frontera esfumada
donde la ciudad se hace campo, el sitio donde imaginamos
el origen mítico de nuestra identidad americana.
Lic. Jorge Daniel Battista.
Balcón Victorica - 1,70 x 2 m. Enano de Balcón - 1,70 x 2 m.
técnica mixta sobre tela técnica mixta sobre tela
Eros Pompeyano - 1,70 x 2 m. Ventana al Riachuelo - 1,70 x 2 m.
técnica mixta sobre tela técnica mixta sobre tela
Ventana de Congreso - 1,70 x 2 m. Ventana del MADA - 1,70 x 2 m.
técnica mixta sobre tela técnica mixta sobre tela
Biografía Miguel D’Arienzo nació en Buenos Aires en 1950, se graduó de Arquitecto en la UBA y de

Maestro Nacional de dibujo en la Escuela Nacional de Bellas Artes “Manuel Belgrano”. En

1984 obtuvo el premio Beca Francesco Romero dado por el Ministerio de Relaciones Ex-

teriores de Italia y del Fondo Nacional de las Artes de la República Argentina. La estadía

en Italia le permitió participar en los eventos culturales con muestras individuales en las

ciudades de Roma, Lucca, L’Aquila, y Bari. En 1992 inicia una serie de muestras en Lon-

dres y Essex, Reino Unido de Gran Bretaña. Posteriormente, la crítica de arte Lisa Palmer

lo incluye en las muestras y remates de Arte Latinoamericano en Christie’s, Nueva York.

Luego participará con su obra en Art Basel de Miami, Smithsonian Museum de Washington,

y Arthus Gallery de Bruselas. Asimismo, expone regularmente en museos y galerías de la

República Argentina. Actualmente reside en El Tigre, a orillas del Río Luján, donde años

atrás fundara el MADA: Museo de Arte en el Delta Argentino.

Muestras 1984 Galería Carmen Menéndez, Buenos Aires /
1985 Pinturas Casa de la Cultura Argentina en
Roma / 1986 Galería Omero Biagioni Lucca, Italia
/ 1988 Centro Cultural Malvinas, Buenos Aires /
1989 expo Arte Bari, Italia; Telones Palais de Gla-
ce, Buenos Aires / 1990 Galería Zurbarán, Buenos
Aires / Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires
/1991 Centro Cultural Aerolíneas Argentinas, Ma-
drid. Abril / Mayo, Centro Cultural y Consejo De-
liberante de Buenos Aires / 1992 Galería Durini,
Londres; Centro Cultural Patagónico Puerto Ma-
dryn, Chubut, Argentina / 1993 Galería Palatina,
Buenos Aires / 1996 Centro Universitario Nordes-
te, Resistencia, Argentina; Centro Cultural Misio-
nero, Posadas, Argentina; Art Singapur Malasia
/ 1997 Civilización y Barbarie, Centro Cultural
Recoleta, Buenos Aires; Galería Paulo Darcè Sal-
vador de Bahía, Brasil; Galería Isabel Anchorena,
Buenos Aires / 1998 Telones – Instituto Argentino
Brasileño – Río de Janeiro; Telones Antológicos –
Biblioteca Nacional Montevideo Uruguay / 1999
Arteba, Galería Isabel Anchorena / 2000 Museo
Arte Moderno, Noviembre, Mendoza, Retrospecti-
va / 2001 Centro Cultural Recoleta, Agosto, CABA
“Los Cartonautas”, Instalación / 2002 The Modern
Primitives, Atlanta, Georgia USA, Fort Lauderda-
le, USA / 2003 Lo Rural y lo Urbano, Palais de Gla-
ce, Buenos Aires / 2005 Arthus Gallery, Bruselas,
Bélgica / 2006 Lurie Gallery Miami, USA / 2007
Mason And Murer Gallery Atlanta, USA / Museo
de Arte de Tigre, Provincia de Buenos Aires / 2009
Museo Sívori, CABA / Bienal de San Pablo / Gale-
ría Isabel Anchorena, San Pablo Brasil / Muestra
Permanente en el “MADA” Islas del Delta Provin-
cia de Buenos Aires / 2014 Cuadernos Mexicanos,
Galería Torre del Reloj. Parque Lincoln Polanco.
Ciudad de México / 2005 Cuadernos Mexicanos.
/ 2016 Juego Pictórico Poético en Homenaje a
Rubén Darío, Museo de Artes Plásticas Eduardo
Sívori, CABA, República Argentina.