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Los personajes
Ingeniero de Minas de la Universidad de Berke- Conocido como Don Pepe Sierra, el arriero más
ley, California. En 1880 fue por primera vez a la rico del país o el coleccionista de haciendas.
Asamblea de Antioquia, a nombre del conser- Nació en Girardota – Antioquia y en 1888 se fue
vatismo. Fue representante a la Cámara por a vivir a Bogotá en una lujosa villa conocida como
Antioquia, en el período 1892 – 1894. Su par- el Palacio Chicó. Durante las presidencias de
Rafael Núñez, Miguel Antonio Caro y Carlos E.
ticipación en la guerra de los Mil días fue retri-
Restrepo, fue el rematador, prestamista y
121
buida por el vicepresidente José Manuel
Marroquín, nombrándole Ministro de Defensa. financista más grande del país y del gobierno.
La primera etapa decorativa del cementerio de La carrera artística de Tobón Mejía se inició en
San Pedro, tiene por protagonistas a Marco el campo del dibujo. Fue colaborador como ilus-
Tobón Mejía y a Francisco Antonio Cano. Su pri- trador y caricaturista de la revista Lectura y Arte,
mer maestro fue José María Cano, su padre, una publicación que fundó Francisco A. Cano,
hombre de sensibilidad e ingenio que sabía de su maestro, desde la llegada a Medellín en
todo un poco, y dedicaba parte del tiempo a la 1896. La destreza como dibujante lo llevo a la
lectura, la decoración, la talla artística y la pin- escultura, a la cual se consagró a su llegada a
tura. Muy joven llegó a Medellín donde se dedi- París. Entre sus obras se destacan las escultu-
có exclusivamente al arte. En 1897 estudió en ras conmemorativas a Francisco Javier Cisne-
Bogotá las obras de Epifanio Garay. De esta ciu- ros, José María Cisneros, José María Córdova y
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dad partió a París, a las Academias Julián y Francisco Antonio Zea, entre otras. Para el ce-
Colarossi, templos del neoclasicismo europeo, menterio de San Pedro realizó los monumen-
con un auxilio nacional. En éstas recibió las tos funerarios a Pedro Justo Berrío y Jorge
enseñanzas de los artistas Peuche, Colin y Jean- Isaacs, además de numerosas lápidas.
Paul Laurens. Con el fin de profundizar más sus
estudios visitó Bélgica, España, Holanda, Ingla-
terra e Italia. En sus museos estudió y copió las MELITÓN RODRÍGUEZ MÁRQUEZ.
obras maestras directamente del original. Al MEDELLÍN, 1875 – 1942
dejar de recibir el auxilio que recibía del país y Artista y fotógrafo
Antioquia, por el estallido de la Guerra de los
122 Mil Días, regresó a Medellín y organizó su ta- Se oriento hacia el dibujo y la pintura. Recibió
ller. Con el maestro Gonzalo Vidal fundó el Ins- clases del maestro Francisco Antonio Cano. En
tituto de Bellas Artes, en 1910. Durante este 1891 el taller fotográfico de los Rodríguez ini-
mismo período se desempeñó como profesor cia sus labores: el médico Ricardo Rodríguez
en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá. En Roldán, después de su viaje a París donde
1913 ocupó el cargo de vicerrector, y el de rec- aprendió técnicas de fotográficas, se dedicó a
tor en 1923, posición a la que renunció en 1927. enseñar lo aprendido a sus sobrinos Horacio y
Figura 2:
Galería San Pablo
Melitón. Desde este taller se gestó El Repertorio des lo imponían. La primera galería que se cons-
Ilustrado, primera revista ilustrada en Antioquia, truyó fue la de San Lorenzo, sobre el costado
y la primera en Colombia que reprodujo fotogra- suroccidental de la plaza central. En la década
bados y cincografías, entre ellos varios cuadros de los veinte se llevaron a cabo diversas obras,
de Francisco A. Cano. Horacio Marino se retiro entre las cuales se destaca el levantamiento del
de la fotografía, y el gabinete fue dirigido duran- plano de construcciones futuras en el patio de
te cuarenta años por Melitón Rodríguez. El nom- San Pedro, proyecto del ingeniero y arquitecto
bre de este último está asociado a los grandes belga Agustín Goovaerts.
exponentes del arte nacional y de la fotografía La obra más importante en este proceso de
artística en América Latina, hacia fines del siglo consolidación fue la capilla, cuya construcción
XIX y comienzos del siglo XX. concluyó en 1929. Al ser remodelada en 1954,
También hacen parte de este directorio per- con el pretexto de solucionar la pendiente de la
sonajes ilustres como: Carlos Coriolano Amador escalinata del acceso principal, la capilla asu-
F., empresario; Pedro Justo Berrío, abogado, mili- mió un nuevo simbolismo y unas referencias
tar y gobernador; Fidel Cano Gutiérrez, periodista; litúrgicas dentro de la propia arquitectura, que
María Cano Márquez, precursora de reivindicacio- habían estado ausentes en la ornamentación
nes sociales; Álvaro Carvajal Martínez, escultor y original del templo. Entonces, los accesorios re-
constructor; Félix de Bedout Moreno, industrial; ligiosos se hicieron más evidentes: el altar, cons-
Alejandro Echavarría Isaza, industrial; Pedro Nel tituido por una gran talla en madera elaborada
Gómez Agudelo, pintor, muralista, escultor, inge- por el señor Luis Eduardo Arenas y sus hijos,
niero civil y urbanista; Jorge Isaacs Ferrer, escritor contiene el órgano como elemento estructural
y político; Luis López de Mesa Gómez, humanista; del mismo, y un tríptico en la parte inferior, obra
Camilo C. Restrepo Callejas, empresario; Nicanor del maestro Rafael Sáenz. Los vitrales, que sus-
Restrepo Restrepo, industrial; Manuel Uribe Án- tituyeron a los portones laterales de madera, re-
gel A., médico e intelectual; Bernardo Vieco Ortiz, presentan a la Virgen del Carmen, la Virgen de 123
escultor; entre otros. los Dolores, la sepultura del Señor, la resurrec-
Figura 3:
Patio de San Pedro
cuales hoy es posible leer los variados modos de bién desde el arte y la antropología, para enten-
vida que deja la sociedad sobre la obra arquitec- der la riqueza de los contenidos que posee cada
tónica. una de estas piezas.
A través de formaciones donde las facha- Estas muestras permiten conocer los conti-
das evocan importantes templos, aparecen tra- nuos procesos de transformación del cementerio,
ducidas la belleza y la armonía planteadas por donde se reproduce la historia de la arqui- tectura
los griegos y los romanos, en la antigüedad clá- de la ciudad, su apropiación y la adaptación de los
sica, y sobresalen ornamentos que expresan la “estilos”; además, una adopción de lenguajes in-
riqueza de la naturaleza materializada como ternacionales, donde se plasma la arquitectura
ofrenda, en diversas representaciones. del siglo XIX europeo; un proceso de transición
Cada una de las familias que formaron que permitió insertar en el medio el movimiento
parte del proyecto del Cementerio de San Pe- moderno y luego realizar obras que representan
dro y fueron participes de la construcción del una arquitectura actual.
territorio antioqueño, está representada en el Los mausoleos de Carlos Coroliano Ama-
lugar y cuenta su propia historia a través de las dor, del ex presidente Pedro Nel Ospina Vásquez
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características del espacio arquitectónico que y, Luciano Restrepo Escobar, conforman el pri-
construyeron; por ello, en la nueva valoración mer momento artístico que surge en el cemen-
Figura 4: de este espacio, los mausoleos se presentaron terio: desaparecen el ladrillo y la cal como
Mausoleo Familia
Ospina Vásquez. como muestras representativas, analizadas no materiales de construcción para darle paso al
Patio de San Pedro sólo desde la historia y la arquitectura, sino tam- mármol de Carrara, modelado por artistas inter-
nacionales, con la técnica y el estilo de las aca-
demias italianas. Desde Pietrasanta llegan estas
obras para conformar la colección del cemente-
rio. En su momento, el conjunto de singulares
124 obras cambió el calificativo con el cual se reco-
nocía este lugar; es decir, “cementerio de los
ricos”, para pasar a ser “la Ciudad Blanca”, por la
gran cantidad de esculturas en mármol que po-
seía. Se impone con estas obras la primera
tipología: mausoleos de tipo escultórico, en los
cuales fue necesario realizar un segundo ente-
rramiento, puesto que fueron encargados varios
días después del fallecimiento de los ilustres
personajes.
Hacia 1830, Medellín poseía un animado
ambiente cultural, afianzado con la represen-
tación de comedias, zarzuelas, óperas y
declamadores, y con la fundación de la Com-
pañía Dramática. La vida intelectual y literaria
estaba asegurada con protagonistas como To-
más Carrasquilla, Epifanio Mejía y, Francisco de
Paula Rendón, además, vislumbraba un futuro
de brillantez con Efe Gómez. La fotografía tuvo
gran representatividad en años posteriores, en
cabeza de Melitón Rodríguez, y la pintura y la
escultura surgieron hacia 1895 con la obra de
Francisco Antonio Cano, quien desde su taller
formó a los grandes artistas antioqueños que
tendrían una relación directa con la muerte
como temática.
El escenario artístico estaba dominado por
Francisco Antonio Cano, quien inició su relación
con el cementerio esculpiendo lápidas y realizan- por el bronce y las superficies adoptaron nuevas
do retratos de los difuntos. La producción de las formas y texturas. Granos lavados y pulidos y en-
obras no sólo se concentraba en la plaza central, chapes en diversas piedras, con armoniosas crea-
sino también en las galerías San Pedro y San ciones en la disposición de las piezas. Se retomó
Pablo, que lo delimitan. En 1896, Marco Tobón la idea de los enterramientos en catacumbas, y
Mejía conoció a Cano. A su lado perfecciona su se le dio gran fuerza al espacio interior subterrá-
técnica y se forma como ilustrador de la revista neo, que, con su nueva interpretación y distribu-
Lectura y Arte, medio que le permitió aventurarse ción, creó espacios adicionales que formaron los
a recorrer el mundo. En 1909 viajó a París, donde altares, espacios que posteriormente tomarán
se dedicó al oficio de moldear, cincelar y fundir, fuerza al recibir el ornamento que se suprime de
desde donde es posible conocer su madurez, en las elevaciones o superficies exteriores.
obras tan importantes para el arte antioqueño El maestro Carvajal realizó una obra, de-
como los homenajes que realizó por encargo de la nominada El buen Pastor, con la cual introdujo
Sociedad de Mejoras Públicas para Pedro Justo una iconografía distinta; no obstante los ánge-
Berrío y Jorge Isaacs, expuestos en el cementerio. les, las vírgenes, las coronas y las cruces no
Fue muy importante para el arte antioqueño desaparecieron, aunque sus formas evolucio-
la educación de los artistas en el exterior, pues naron y sus estilos cambiaron. De este grupo
esta formación permitió la creación de nuevos de nuevos artistas es a Jorge Marín Vieco a
lenguajes plásticos y la diferenciación de los di- quien corresponde en una etapa posterior la
versos momentos artísticos representados en el producción de una gran colección de crucifijos
cementerio. En 1930 llegó a Medellín, después para el espacio interior, puesto que la arquitec-
de cinco años de aprendizaje florentino, el maes- tura adoptó definitivamente características del
tro Pedro Nel Gómez. La sociedad comenzaba a movimiento moderno. En los años cincuenta,
traducir la modernidad a través de la renovación la consolidación de la industria en la ciudad
cultural, de mirar lo actual: el cambio, algo que planteó transformaciones importantes en el 125
implicaba un compromiso desde la propuesta del espacio. Esa modernización y el intercambio
Figura 5:
Las Tres Marías. vos referentes. La violencia de la cual se derivó
Mausoleo Pedro el sicariato, fenómeno que marcó la vida de esta
Estrada
Autor: región, también se interpretó a través de otras
maestro Bernardo formas, otros medios de expresión, otros mate-
Vieco Ortiz riales y otros artistas que propusieron la trans-
Ilustración:
Alejandro Marín formación del espacio (el mausoleo de la familia
Muñoz Mosquera constituye la muestra más re-
Figura 6: presentativa de este fenómeno). Medellín no po-
Mausoleo
Saldarriaga Duque drá olvidar jamás el ruido generado por las
126 Autor: bombas, símbolo que identificó la guerra, cuyos
maestro Bernardo
protagonistas fueron, precisamente, quienes im-
Vieco Ortiz
Ilustración: pusieron el sonido como nuevo ritual. Las ofren-
Alejandro Marín. das florales y los diversos actos y prácticas
religiosas serán complementados con ofrendas
musicales, y a partir de ese momento se rompe
el silencio de esta ciudad, la de los muertos. Es
necesario plantear esta circunstancia para en-
tender la evolución y creación de la ornamenta-
ción que se producirá después de dicha
intervención en espacios muy representativos
del cementerio. Las formas y la disposición de
los nuevos escenarios cambian, el módulo es el
patrón utilizado para las nuevas producciones,
los esquemas se repiten y lo único que permitirá
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Figura 7: diferenciarlos será su decoración.
Mausoleo La lectura del Cementerio de San Pedro no
Jorge Isaacs Ferrer.
es posible únicamente desde la riqueza formal,
Autor:
maestro Marco sino también desde su uso; por ello, la tarea se
Tobón Mejía concentró también en indagar para conocer todo
Ilustración:
Alejandro Marín.
el valor simbólico que guardan sus contenidos.
Dentro de los nuevos espacios que aparecen por
Figura 8: la necesidad de expansión del lugar, debido al
La madre que llora
la muerte de su hijo. crecimiento poblacional de la ciudad, entre otras
Mausoleo causas, es posible reconocer un gran número
Carlos Coroliano de artistas anónimos que plantean una estética
Amador
Ilustración: efímera que manifiesta desde lo más sacro has-
Alejandro Marín. ta lo más profano, que propone reconstruir nues-
tra identidad en un mundo realmente mágico,
para permitirnos conocer las nuevas elaboracio-
nes simbólicas, donde se materializa lo que se
quiere decir y lo que queremos decirnos a noso-
tros mismos.
Estrategias
Mausoleo Gonzalo
dolor y a la tragedia como únicas asociaciones
Posada.
Ilustración: 1996 Iniciación del proceso. con la muerte. La participación activa de la pobla-
Alejandro Marín 1998 Primer cementerio en América Latina ción en el desarrollo de la vida cultural del cemen-
declarado museo. terio se constituyó en el principal elemento de
1999 Declaratoria del Cementerio de San recuperación. Comunicación, educación, gestión,
Pedro como Bien de Interes Cultural de participación y planeación, fueron los ejes que
Carater Nacional de Colombia. estructuraron este proceso.
1 La Red Iberoamericana 2000 Se incluye el proyecto dentro del Plan
de Valoración y Gestión
de Cementerios
de Ordenamiento Territorial de la ciu- Un museo declarado como Bien de Interés
128 Patrimoniales se creó en dad de Medellín y se crea de la Red Cultural de Carácter Nacional
el año 2000, con el fin Iberoamericana de Valoración y Gestión
de desarrollar
creativamente políticas y de Cementerios Patrimoniales.1 En 1996, cuando la Fundación decidió recrear la
estrategias para la 2001 Al proyecto del Cementerio de San Pe- historia a través de una lectura del espacio, se
valoración, recuperación,
rehabilitación, dro se le otorga el Premio Colombo reconocieron no sólo los antecedentes históri-
refuncionalización, entre Francés de Patrimonio Cultural, premio cos, el proceso de fundación, ampliación y conso-
otras acciones, de los
sitios, monumentos, a la innovación en recuperación de es- lidación del lugar, los personajes enterrados y las
conjuntos, elementos, pacios de valor patrimonial. obras escultóricas y arquitectónicas expuestas,
usos y costumbres
2002 Reconocimiento al proyecto Me muero sino también las prácticas culturales; además, el
funerarias. La Red está
constituida por un grupo por Jugar, como experiencia exitosa en uso social del cementerio desde una perspectiva
multidisciplinario de el concurso Somos Patrimonio, del y una visión más amplias del espacio de los muer-
profesionales, que han
liderado desde distintos Convenio Andrés Bello. tos, que permitieran planear, proponer y construir
saberes (la antropología, 2003 Mención de Honor para el programa Un un proyecto, por medio de la reconceptualización
la historia, la arquitectura,
la sociología, el arte) el espacio para vivir soñando, en el con- del término patrimonio, ajustado a una realidad
desarrollo de múltiples curso Somos Patrimonio, del Convenio de ciudad, de contexto, de lugar, sin adoptar nor-
investigaciones en
Iberoamérica, aplicadas Andrés Bello. mas y políticas ajenas al espacio y dando cabida
en diferentes escenarios 2004 Premio Colombiano Ejemplar en la ca- al desarrollo de una propuesta innovadora que en
y discutidas anualmente
tegoría de institución cultural. sí misma descubriera sus necesidades, pero, asi-
en los congresos
y encuentros 2005 Registro en el texto Habitantes de la mismo, que convocara a las comunidades para
internacionales, puesto Memoria, publicado por el Convenio interpretar sus voces.
que la red es una una
plataforma de integración Andrés Bello, como experiencia nota- El proyecto requirió la realización de estu-
y de diálogo que ble de apropiación social del patrimo- dios preliminares sobre el estado de la cons-
interactúa no sólo con las
redes nacionales creadas nio inmaterial en América Latina. trucción para reconocer los diferentes periodos
en Argentina, Bolivia, en los cuales hubo intervención, y con esta
Brasil y México, sino
también con la Red Esta es una idea que ha llamado la atención periodización se rescataron valores importan-
Europea de Cementerios de la ciudad por lo inesperado que resulta plan- tes que, si bien no se desconocían, no eran
Significativos para la
tear propuestas lúdicas, culturales y hasta eco- premisas sobre las cuales se hacía la lectura
creación de proyectos
conjuntos. nómicas desde un cementerio. Esta iniciativa está del lugar.
Para recuperar la infraestructura cargada de tar el desarrollo del territorio y regular la utiliza-
cualidades estéticas, fue necesario buscar meca- ción, transformación y ocupación del espacio,
nismos de protección que permitieran que los tes- de acuerdo con estrategias de desarrollo so-
timonios que tácitamente se encontraban en ella cioeconómico y en armonía con las tradiciones
fueran descubiertos. Para ello se eligió la declara- históricas y culturales.
toria como Bien de Interés Cultural de Carácter La puesta en marcha de todo plan se inicia
Nacional, que obligaba, por ley, a crear un plan en parte a través de los planes parciales, que
especial de protección. Para dinamizar dicho pro- son los que desarrollan y complementan las dis-
ceso se buscó el reconocimiento del cementerio posiciones de los planes de ordenamiento terri-
como museo, entendiendo que este concepto va torial para áreas determinadas del suelo urbano
más allá del simple coleccionismo. Ambos proyec- o de expansión urbana. De acuerdo con estas
tos obligaron a la Fundación a planear su desarro- premisas, la dirección del proyecto realizó un
llo, teniendo en cuenta que la nueva condición le análisis de las circunstancias determinadas por
permitirá actuar como entidad cultural, lo que sig- el Plan de Ordenamiento Territorial para este
nifica que era necesario para su funcionamiento sector de la ciudad, teniendo en cuenta la pro-
como cementerio y museo la creación de nuevos puesta que sobre planeación y desarrollo se ha-
espacios. Este desarrollo se inserta en el nuevo bía ideado en el proyecto de direccionamiento
modelo de planeación de la ciudad a través del estratégico.
Plan de Ordenamiento Territorial. Entre las circunstancias urbanas plantea-
das se determinó:
El proyecto 1. Convertir el espacio público en elemen-
to principal del sistema estructurante ur-
De acuerdo con los antecedentes descritos, la bano, factor clave del equilibrio ambiental
Fundación Cementerio de San Pedro formuló un y principal escenario de la integración
Plan de Desarrollo para la recuperación del Ce- social y la construcción de ciudadanía. 129
menterio y su entorno circundante. 2. Orientar el crecimiento de la ciudad ha-
tre comunidades juveniles, asociaciones de tra- hoy el “Bazar de la Vida”, el bazar de la esperan-
bajadores, desempleados, cabezas de hogar, za para los pobladores de este territorio.
microemprededores u otros, surge como una
gran respuesta ante las necesidades reitera-
FLORISTEROS DEL más allá
das en todos los grupos socioculturales, parti-
Es el primer concurso de ofrendas funerarias,
cularmente entre los jóvenes que, escolarizados
creado especialmente para todos los vendedo-
o no, son una gran fuerza productiva, creativa y
res de flores de los alrededores del cementerio,
en expansión, ante la urgencia de ampliar las
con motivo de la celebración de la Feria de las
posibilidades de participación en el mercado for-
Flores en Medellín.
132 mal o alternativo, de fortalecer los nexos de es-
Hoy son estos personajes los artistas más
tos grupos entre sí o con otros, de buscar en
importantes del Museo Cementerio de San Pe-
las propias raíces culturales prácticas comer-
dro; ellos construyen la colección de arte fune-
ciales ancestrales que aún hoy son vigentes,
rario contemporáneo del museo, la cual
tanto en comunidades campesinas como
debemos proteger sin esperar que el juicio del
citadinas, aprovechando la riqueza que ofrece
tiempo reconozca su valor; además, estimular
la experiencia de las personas que por la edad o
esta tradición es proteger el patrimonio vivo.
alguna limitación son excluidas del mercado
formal, y establecer la intercomunicación de
estos grupos con la apertura de nodos o cen- RECREAR ILUSIONes
RESEÑAS
Directora Museo Cementerio de San Pedro. Presidenta Corpo- of Medellín, in Antioquia County.
ración Proyecta Cultura – Colombia. Presidenta de la Red Ibe- Recognizing the influence that the Cemetery has had for
roamericana de Cementerios Patrimoniales. Directora more than one and a half century of existence in several trans-
Ejecutiva y Presidenta de la Corporación Red de Museos de formation processes of the city; in 1996 the Foundation pro-
Antioquia. Stagiaire Centro de Patrimonio Mundial-UNESCO, Paris moted its recuperation looking for new protection and recovery
-Francia. Coordinadora del Comité Técnico asesor de patrimo- policies, the same as new functioning and revitalization alter-
nio arquitectónico y urbanístico del centro Filial del Consejo natives for the Cemetery, in order that it would remain as a
de Monumentos Nacionales, Seccional Antioquia. testimony of representative historical moments, rescued for
Recepción: the memory of all who wanted to enjoy the building.
21 de noviembre de 2005 In order to prepare the basic elements which originated
the proposal of the cemetery recuperation, a careful reading
Evaluación: took place where the material and immaterial components
21 de marzo de 2006 comprising the space of death were merged and the new ur-
Aceptación: ban planning model for the Colombian municipalities was
29 de marzo de 2006 studied (defined by Act 388 of 1997) “The Organic Act for
Territorial Ordering”, where the different aspects of the cem-
Correspondencia: etery were well thought-out, not only the location but also the
cementeriospatrimoniales@yahoo.com. social, political and economical conditions of the Antioquia
Society throughout history, which gave the conditions that
Resumen originated this building.