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TERMINOLOGÍA
MUSICAL
Volumen III.
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INDICE
Página
Introducción. 2
2
INTRODUCCIÓN.
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1. Bases y Fundamentos del Lenguaje Musical.
1. La lucha de 2 Melodías.
2. El Contrapunto.
3. Los Grandes saltos Melódicos.
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Romanticismo: (Siglo XVIII). El hombre ya no es un ser racional, sino que
pasional, emotivo. Aparecen las vidas amatorias tormentosas, (como por
ejemplo: Fausto). Todo se desarrolla en torno a las funciones de la emoción;
se desarrolla el Timbre, la Armonía, el Color Armónico con todos los factores
de Articulación, Dinámicos y Agógicos. Se considera el Cuento y la Historia,
creándose una necesidad de relato.
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1.2 Los Modos.
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Las estructuras son:
7
5. Modo Lidio, de Do a Do, con Dominante Do y Fundamental Fa.
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Los Modos Gregorianos, basados en los Modos Griegos, se diferencian puesto
que la dirección de la Escala es en orden ascendente, además los Modos
Plagales o Hipo se construirán a una Cuarta descendente de distancia respecto
de los Modos Auténticos.
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2. Modos Auténticos, equivalentes a los números impares en la teoría
Gregoriana (1-3-5-7):
• (7) Modo, de Sol a Sol, con Nota final Sol y Dominante Re.
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Otro uso del término Modo y más comúnmente utilizado hoy en día, sobre
todo en la Improvisación Modal, es básicamente a las estructuras que se
inician a partir de la Escala Mayor, pero desde diferentes notas, siempre con
relación entre sus grados y transportables a cualquier tonalidad.
Estos Modos son:
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
t t st t t t st
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
t st t t t st t
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
st t t t st t t
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Modo Lidio o Lydian: El modo Lidio se genera desde el cuarto grado de una
tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
t t t st t t st
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
t t st t t st t
Modo Eolio o Aeolian: El modo Eolio se genera desde el sexto grado de una
tonalidad Mayor, lo que origina la Escala menor Natural y su estructura es la
siguiente:
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
t st t t st t t
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Modo Locrio o Locrian: El modo Locrio se genera desde el séptimo grado de
una tonalidad Mayor y su estructura es la siguiente:
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 1°
st t t st t t t
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1.3 Los Modos de Messiaen.
MODO I
1° 2° 3° 4° 5° 6° 1°
t t t t t t
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MODO II
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8° 9°
st t st t st t st t
MODO III
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8° 9° 10°
t st st t st st t st st
MODO IV
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8° 9°
st st T1/2 st st st T1/2 st
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MODO V
(Escala Heptáfona)
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7°
st 2T st st 2T st
MODO VI
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8° 9°
t t st st t t st st
MODO VII
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8° 9° 10° 11°
st st st t st st st st t st
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2. Lectura Rítmico-Melódica Básica.
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El Círculo de Quintas es una fórmula referencial de las tonalidades Mayores y
menores, en base al sistema descrito en el tratado “Der Generalbass in der
Composition” de 1728 por Johann David Heinichen (1683-1729), compositor
alemán del Barroco y Teórico de la música. El círculo también facilita la
comprensión de ciertos procedimientos armónicos, como la Función
Transitoria o paso momentáneo de una tonalidad a otra, o la Modulación, paso
definitivo a otra tonalidad.
Cada tono que se encuentre a la derecha del círculo cumplirá función de
Dominante (V), en cambio los que se encuentren a la izquierda, de
Subdominante (IV).
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2.2 Enlaces de Acordes.
Para enlazar se consideran los Grados de la Escala, siendo los enlaces más
comunes:
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3. I (Tónica) - IV (Subdominante) - V (Dominante) - I (Tónica), conocido
como Cadencia Completa.
También se puede enlazar a todos los grados de la escala, cada uno de estos
enlaces tendrá un patrón común en cuanto a dirección y notas comunes.
Ejemplos:
1. Enlace I (Tónica) – III (Mediante), posee dos notas comunes (3ra y 5ta),
el movimiento de la voz (Tónica), es descendente. El Bajo es
ascendente por movimiento contrario.
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2. Enlace I (Tónica) – VI (Superdominante), posee dos notas comunes
(Tónica y 3ra), el movimiento de la voz (5ta), es ascendente. El Bajo es
descendente por movimiento contrario.
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5. I (Tónica) – II (Supertónica), no posee notas comunes, el movimiento
de las voces es descendente y siempre contrario a la dirección del Bajo.
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