Fantasmagorías

Ánimas de la memoria

F lo r de María Gutiérrez G arcía

Justificación

La memoria familiar como punto de partida

para desarrollar una narrativa visual
animada que parte de la recopilación de
testimonios familiares orales y fotográficos
para su recuperación.
Objetivos

Reapropiación de un personaje clave en la

historia familiar para crear una narrativa
más personal e íntima.

Abordar de modo más profundo el trabajo

narrativo y animado.
Estructura de la tesis
Capítulo I
La memoria: reconstrucciones y
recuperaciones de identidad.

Capítulo II
Documentando el recuerdo.

Capítulo III
La memoria y el documento como
instrumentos para la reapropiación familiar
en la producción de dos cortos de
animación: Cecilio y Volátil .
Metodología

Planteamiento deductivo: se partió del planteamiento de conceptos

generales para acotar la línea de investigación.

Metodología analítica
Producción animada:
Animación de objetos y marionetas · Dibujo animado
Capítulo I

· La huella
· Recuerdo
· Olvido

La memoria como asidero de la historia.

Desarrollada desde un espacio antropológico, poético.
Las formas del olvido - Marc Augè, 1998
Tarkovsky: El verdadero peso del presente aparece cuando éste es un recuerdo.
El recuerdo es un concepto interior

Augè: el Gran Relato - el pequeño relato (microrrelato)

Barthes: La inefable sustancia de la fotografía

(La cámara lúcida, 1989)
Capítulo II

“Realidad” en la producción cinematográfica.

Documental
Documental animado

La prueba de lo real en la pantalla - François Niney, 2009

 Documental animado o “Realismo animado” (Judith Kriger, 2012).
Animated Realism. A Behind the Scenes Look at the Animated
Documentary Genre- Judith Kriger, 2012

El recuerdo en la animación: Exploración de las posibilidades de la animación,

que roza lo documental a partir de los propios y privados microrrelatos de los
realizadores.

Yoni Goodman, Waltz with Bashir Paul Fierlinger, Drawn from memory John Canemaker, The moon and the son:
(Israel, 87’, 2010) (Estados Unidos, 56’, 1995) an imaginated conversation
(Estados Unidos, 28’, 2005)
Crulic, the path to beyond · Anca Damian (Rumanía, 73’, 2011)

Ámár Isabel Herguera (España,8’, 2010)

Chrighi Anja Kofmel (Suiza, 7’, 2009)

Capítulo III

Piñango del Valle: espacio e imaginario.

Elección del personaje
Proceso de producción.
Augè: El recuerdo nunca ha constituido la
verdad de nadie.

Una vez más, los microrrelatos,

enmarcados en el Gran Relato.
Cecilio: producción.
Cecilio: difusión.
Volátil: en producción.
Conclusiones
La imagen es incapaz de mostrar la verdad.

El personaje es una recreación, pero la esencia de todo ello es una mezcla del
personaje conocido via archivo y crónica, a eso se añaden las proyecciones que
sobre él hago.

La memoria es una linterna mágica que funciona como instrumento de

proyección: mediante el acceso al pasado y al documento tiene la capacidad
de proyectar fantasmas a través de la reapropiación y recuperación de los
personajes.