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18/8/2018 Jazz Counterpoint - Descubre nuevas ideas armónicas - Jens Larsen

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Jens Larsen
Guitarrista y compositor de jazz

Jazz Counterpoint: descubra nuevas ideas armónicas

Counterpoint es una hermosa forma de agregar otra dimensión o capa a nuestro vocabulario de composición jazz. Esta lección cubrirá cómo agrego
otra capa melódica a algunas ideas sencillas de II VI. También repasaré cómo puedes usar el contrapunto de jazz como un enfoque para agregar
rellenos y movimiento en una disposición de melodía de acordes. Para esto he incluido el comienzo de la canción Stella By Starlight armonizada con
este enfoque.

Los II ejemplos VI

En los II II ejemplos, estoy usando voces con tres notas. Esta es principalmente una limitación práctica. Las voces de tres notas son un poco más
exibles y más fáciles de mantener una nota de melodía sostenida al agregar otra melodía.

Todos los ejemplos de II VI están en la clave de Do mayor.

¡Manteniéndolo simple!

El primer ejemplo tiene una melodía de nota superior escalonada muy simple. Se está moviendo de C a B y luego se queda allí.

https://jenslarsen.nl/jazz-counterpoint-discover-new-harmonic-ideas-advanced-jazz-guitar-lesson/ 1/5
18/8/2018 Jazz Counterpoint - Descubre nuevas ideas armónicas - Jens Larsen

La idea de contrapunto es también una lenta y lenta melodía de negras que mueve una voz en acorde a otra en el próximo acorde.

Tenga en cuenta que estoy usando una digitación alternativa para el primer Dm7 (de hecho, tríada F). Esto a menudo es necesario para que sea
posible tocar una melodía debajo de la nota más alta. 

La forma en que trabajas para hacer esto es tratar de reproducir las voces de acordes y luego agregar una melodía de escala debajo de la nota más
alta. He hecho esto para todos los ejemplos II VI en esta lección. El primero se muestra a continuación.

Más movimiento melódico

En el segundo ejemplo Moviéndose hacia más movimiento en la melodía superior. En la Dm7, la melodía de la nota más alta sigue siendo solo una A.
En la G7alt, es una caminata de tres notas desde la # 9 a través de b9 y viceversa. Esto se resuelve en B en el Cmaj7.

El Dm7 y el G7 (n. ° 9) son voces bastante comunes. El Cmaj7 es una tríada de Em de voz abierta que no es nada descabellada, incluso si no la usamos
con tanta frecuencia.

El ejemplo comienza con la indicación del acorde Dm7 y luego agrega una melodía para llevarnos al G7. De hecho, se dirige a B. En el G7, el acorde se
sostiene mientras la melodía de la nota superior se mueve y luego inmediatamente después de que la melodía inferior continúa con una línea G
alterada que se resuelve en la baja G en la sonorización de Cmaj7.

Como en el primer ejemplo, aquí hay un ejercicio para encontrar las notas disponibles para estas voces.

https://jenslarsen.nl/jazz-counterpoint-discover-new-harmonic-ideas-advanced-jazz-guitar-lesson/ 2/5
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¡Un poco más de actividad en el movimiento!

En el tercer ejemplo, ahora tengo movimiento en las melodías de notas superiores de Dm7 y G7alt.

Las voces básicas son:

La melodía Dm7 se está moviendo de F a G y luego las melodías inferiores toman el control y nos llevan a la sonorización G7 (b9). Aquí la nota más
baja es iniciar una melodía descendente que conduce a otra voz del G7. Aquí, la parte inferior de la segunda voz tiene un pequeño fragmento
melódico que rodea la quinta de la última voz. En la C, la parte interna de la sonoridad se mueve del 7 ° (B) al 6 ° (A).

Si convertimos el último conjunto de voces en un ejercicio similar a los dos primeros ejemplos, obtenemos esto:

Poniendo tus prioridades en orden

Debes tener en cuenta que una vez que comienzas a tocar la contra-melodía, entonces no necesitas esforzarte mucho para sostener el acorde (si
tocaste uno) la cantidad de tonos y la melodía recogidos deberían ser su cientes para deletrear el sonido de la armonía Esto también lo hace
técnicamente mucho más fácil de trabajar.

Chord Melody en Stella By Starlight

La idea que estoy usando en este fragmento de Stella de Starlight es usar la melodía principal como la melodía de la nota superior y luego hacer una
contra-melodía siempre que haya una nota larga en la melodía.

En el Em7b5, la contra melodía consiste puramente en notas de arpegio. Esto sucederá algunas veces en estos pocos compases. En el A7, la melodía
se está moviendo, así que no agrego una contra melodía. 

La transición de Cm7 a F7 con una pequeña melodía que utiliza un enfoque cromático al 3er (A) de F7. En la Fm7, la melodía es una G. sostenida. Bajo
esto agrego una melodía de arpegio Fm7 que nos lleva al Bb7. Desde Bb7 hasta Ebmaj7, la melodía se está moviendo.

En el Ebmaj7 agrego una melodía que nos lleva al Ab7 tocando un patrón Cm Coltrane descendente.

https://jenslarsen.nl/jazz-counterpoint-discover-new-harmonic-ideas-advanced-jazz-guitar-lesson/ 3/5
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¡Llevando Jazz Counterpoint a otro nivel!

En los ejemplos que utilicé para esta lección, estoy tocando el acorde en cada barra para asociar la contra melodía con el acorde. Pero, por supuesto,
es posible dejar la cuerda y basarse en dos capas de melodía en movimiento. Como un pequeño ejemplo que juego de esto en el video se muestra a
continuación:

Unos pocos pensamientos nales

Mis ejemplos en este video son un poco ocupados y tal vez no del todo adecuados para la composición, pero pensé que era mejor enfatizar el
movimiento melódico y las dos capas. Probablemente usarás esto de una manera más dispersa, al menos yo lo hago, ¡pero de todos modos es
divertido trabajar con él!

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Jens Larsen

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https://jenslarsen.nl/jazz-counterpoint-discover-new-harmonic-ideas-advanced-jazz-guitar-lesson/ 5/5

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