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-Ensayo-
N verso de Ger- de sed de Dios y frac-
trud Kolmar,
prima dé Waiter
'oriré callando. Tres poetisas judías tura de frontera que, en
el caso de la Lasker-
Benjamin, sirve de título Rafael Gutiérrez Girardot Schüller, enlaza con el
a un musculoso en- «sentir cósmiicamente»
sayo que tiene como A/fo,ntesinos. Barcelona, 1996. 123 páginas, 1.400 pesetas de Peter Hule que tanto
tema un triple texto axial: la poesía escrita por ter musical de su prosa y en la condición de su ¡a influyó. Cita el testimonio de Kar! Kraus que,
mujeres; la cuestión judía; y los límites de la ex- figura que se ve menos, que se adivina en el en 191G, la reconoció como «la figura lírica más
presión como experiencia del lenguaje. Gutié- claroscuro cruel de su medialuz. Else Lasker- potente y m.ás intransitable de la moderna Ale-
rrez Girardot -al que se debe un excelente y Schülier supone y es el contrapunto de la Kol- m,ania» y que, en 1927, volvió a referirse a alia,
pionero estudio sobre Nietzsciie y la filología mar y «la poetisa más grande que ha tenido en un estudio sobre la rima, como ejemplo de
clásica- analiza en «Moriré callando. Tres poeti- Alemania» según Benn, Kafka no ocultó nunca absoluta perfección. Girardot describe su len-
sas judías: Gertrud Kolmar, Else Lasker-Schü- ni su repulsa ni su antipatía hacia la que ima- guaje y analiza su estilo; se atreve, incluso, a
lier, Nelly Sachs», con profundo rigor intelec- gina «como una borracha que por las noches traducir sus más difíciles compuestos como
tual, tres obras, lo que las une y separa. Sus se arrastra por los cafés». Su estilo personal re- «milmailasperodenillejos» y recala en su corres-
aproximaciones a cada una de ellas aportan un cuerda, según Fried, al de las «grabaciones pondencia con Martin Buber y en la base hasí-
miuy bien elegido material y unos puntos de magnetofónicas», y sus novelas no tienen «otro dica que hay en su tradición. La Lasker-Schü-
vista sólidamente expuestos. Su elección orden que el de la ocurrencia momentánea». lier vive ¡a experiencia del caos y de lo informe:
nunca es arbitraria, y la calidad de sus versio- Entre los destinatarios de sus cartas figuran según ella, «nosotros, miniaturas de Dios», sólo
nes mantiene en nuestro idioma la temiperatura Gottfried Benn y Franz ÍVIarc. El primero respon- «creamos miniaturas del mundo». Esta parte
lírica de su original; los poemas que aquí se tra- dió a los 17 poemas de amor de ella con otro central es también la más brillante del libro.
ducen jamás dejan de serlo, porque conservan que comienza «ÍVli amor conoce sólo pocas pa- El último estudio, dedicado a la poesía de
la flor de su lenguaje, son fieles a la orquesta- labras»; ella le dio el calificativo de «Giselheer el Nelly Sachs, explica cómo esta escritura lo es,
ción de su palabra y a la arquitectura rítmica en tigre», con el que «alude a la profesión y a ia sobre todo, del dolor y la supervivencia. En ella
que su sentido se produce y se da. Sólo por mente analítica de Benn con un juego de pala- están «la concha silbante/del misterio de Dios»
eso se justificaría ya una lectura que, como bras; "Skapiel"». Sobre el lecho del expesio- y «el cuerpo de Israel en humo por el aire». Gi-
ésta, ilumina también inéditos perfiles de otras nismc ella y Benn fueron amantes y de esa re- rardot describe sus mecanismos, recursos y
escrituras coetáneas: lo que apunta de Jünger, lación queda un largo reguero de poemas: proceso. En ella, como en la de Celan, se ve
lo que indica de Benn o lo que dice de Celan. «Robo en las noches/las rosas de tu boca» y que «la muerte es un maestro de Alemania». El
Menos conocida que las otras dos, Gertrud «Egipto queda ante mi corazón,/ Asia ama- libro de Girardot es un muy bien documentado
Kolmar fue gaseada en marzo de 1943, en nece». Sostiene Girardot que ¡a forma es «la fi- testimonio que supera lo propiamente filológico
Auschwitz. En 1933 había compuesto «La pala- gura supratemporal en la que se cristalizan los y convierte la filología no en un campo de ope-
bra de los mudos», un ciclo que inauguraba en productos de la vida» y cita «El Conflicto de la raciones estériles o escolásticas, sino en una
Europa la sintaxis del silencio como nuevo Cultura Moderna» de Simmel para explicar la penetrante, ética, lúcida y necesaria reflexión.
modo de expresión. Girardot describe todo el «manía de originalidad», la «nueva ética», la
conjunto de su obra y pone énfasis en el carác- fuerza del componente erótico y ese misticism.o Jaime SILES