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INTRODUCCIÓN

Remitirse a los antecedentes de la fotografía es hablar de la cámara oscura.


Posiblemente nunca se sabrá con precisión quién y cuándo descubrió la cámara
oscura; pero sí es posible asegurar que antes de ser utilizada para realizar
imágenes fotográficas, fue considerada como una herramienta útil para
profundizar en el conocimiento.

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HISTORIA DE LA CÁMARA OSCURA
Los juegos ópticos siempre han atraído al ser
humano. Lentes, luces, sombras… en definitiva,
estímulos que nos ayudan a percibir la realidad de una
forma distinta.

La historia se remonta a finales del siglo X gracias


a Alhazen (965-1038), quién aplicó el principio de la cámara oscura para explicar
la formación de la imagen visual en el ojo.
Existen otros testimonios anteriores basados en la observación de los
fenómenos y efectos de la luz producidos por la cámara oscura: desde el siglo
Va.C. En algunos textos filosóficos chinos y en el siglo IV a.C. en una referencia
de Aristóteles (384-322). Sin embargo, hasta Alhazen no se plantea su relación
con la formación de la imagen óptica.
En la Edad Media, Roger Bacon continuó con los estudios de Alhazen en
relación a la reflexión y refracción de la luz y, aunque conocía la existencia de la
cámara oscura, no llegó a describir ninguna.
Posteriormente, Leonardo da Vinci impulsó el desarrollo de la cámara
oscura utilizándola para profundizar en el funcionamiento de la visión y de la
luz. Se puede concluir que Leonardo da Vinci fue el primero en añadir una lente
al orificio por donde entra la luz, con el fin de obtener imágenes más nítidas.

La primera referencia impresa hablando de lentes la realizó Girolamo


Cardano (1501-1576) en 1550, aunque fue el científico Giovanni Della
Porta quien, ocho años más tarde, divulgó la noticia por todo el mundo.

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En el siglo XVII, Robert
Hooke (1653-1703) construyó
cámaras oscuras intentando
reproducir la forma curva de la
retina con pantallas cóncavas de
proyección en el fondo de la
cámara. La intención era demostrar el mecanismo de la visión humana.
En este siglo la cámara oscura también tuvo otros usos como amenizar las
fiestas de los príncipes y saciar la curiosidad de cortesanos.
En 1685, Zahn publica una obra donde recoge estos tipos de cámaras
oscuras y explica el modelo que permaneció invariable hasta la invención de la
fotografía en el siglo XIX.
En este modelo, un espejo inclinado refleja la imagen sobre un papel
colocado sobre un cristal en la parte superior de la cámara. La lente situada en
el otro extremo del tubo se desliza para enfocar a diferentes distancias.

En el siglo XVII, aparecen


numerosos estudios que tratan de
relacionar el uso de la cámara oscura
con la pintura holandesa de este siglo,
debido a su apariencia de realidad.
Aunque no existen testimonios
contundentes acreditando la utilización sistemática de la cámara oscura por los
grandes artistas, su uso por viajeros y dibujantes está perfectamente
documentado a lo largo de los siglos XVIII y XIX hasta la aparición de la
fotografía.

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El siglo XVIII, es el más importante de la
historia de la cámara oscura, tanto por las
mejoras en las técnicas y la construcción de
nuevos modelos, como por su amplia difusión a
través de un gran número de publicaciones.
En el siglo XIX se generalizó la
construcción de cámaras oscuras, y esto ayudó a
la invención de la fotografía. Como anécdota, se
sabe que, Nicéphore Niepce (1765-1833)
inventor de la fotografía y primero en conseguir
¨fijar una imagen¨, compró una cámara oscura con lente de menisco en la óptica
que los ingenieros Chevalier tenían en París.
Niepce fijó la primera imagen permanente en 1827, una imagen del patio
de su casa. Para realizarla utilizó una plancha de peltre recubierto de betún de
Judea, exponiendo la plancha a la luz, quedando la imagen invisible. Las partes
del barniz afectadas por la luz se volvían insolubles o solubles, dependiendo de
la luz recibida.
Después de la exposición la laca se bañaba en un disolvente de aceite
esencial de lavanda y de aceite de petróleo blanco, disgregándose las partes de
barniz no afectadas por la luz. Se lavaba con agua pudiendo apreciar la imagen
compuesta por la capa de betún para los claros y las sombras por la superficie
de la placa plateada.
En la asociación Niepce-Daguerre, se consiguió el perfeccionamiento de
la cámara oscura añadiéndole elementos de fijación de la imagen en el plano de
la pantalla.

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FUNCIONAMIENTO Y DESCRIPCIÓN
La Cámara Oscura produce una imagen sobre una pantalla blanca curva
horizontal, a modo de mesa, situada en el centro de una habitación totalmente
oscurecida, pintada de negro.
Es un instrumento óptico capaz de ¨dibujar¨ con la luz, sobre un papel, no
sólo los diferentes valores del claroscuro de un cuerpo iluminado, sino también
los diferentes matices de color.
La imagen proyectada es en color, muy luminoso y reflejo lo que está
teniendo lugar, en el exterior de la habitación, en ese mismo instante (imágenes
reales y en movimiento).
A causa de la larga distancia focal de las lentes principales, el resultado
es un magnífico efecto óptico que hace que los objetos situados a mucha
distancia parezcan bastante cercanos.
La pantalla sube y baja para poder enfocar las diferentes distancias. Las
imágenes en la Cámara Oscura pueden girar hacia adelante y hacia atrás para
visualizar las distintas partes del paisaje. Se puede ver por encima del horizonte
a cierta distancia o por debajo de él para examinar detalles.

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La Cámara Oscura de la Torre Tavira tiene unas lentes de un rango desde
4” (10,16 cm) a 12” (30,48 cm) de diámetro y con radios focales diseñados
especialmente para cada edificio en particular.

JOSEPH NIEPCE
El primer procedimiento fotográfico o heliográfico fue inventado por
Niépce hacia 1824. Las imágenes eran obtenidas con betún de Judea, extendido
sobre una placa de plata, luego de un tiempo de exposición de varios días.
En 1829, Niépce asocia a Louis Jacques Mandé Daguerre en sus investigaciones.
En 1832, ponen a punto, a partir del residuo de la destilación de la esencia de
lavanda, un segundo procedimiento que produce imágenes con un tiempo de
exposición de un día entero.
Niépce muere en 1833. Daguerre continúa trabajando solo e inventa, en
1838, el daguerrotipo, primer procedimiento que comprende una etapa de
revelado. Una placa de plata recubierta de una fina capa de ioduro de plata era
expuesta en la cámara oscura y luego sometida a la acción de vapores de
mercurio que provocaban la aparición de la imagen latente invisible, formada
en el curso de la exposición a la luz.
Este revelado consistía en una gran amplificación del efecto de la luz, con
lo cual el tiempo de exposición no pasaba de los 30 minutos. El fijado era
obtenido por inmersión en agua, saturada de sales marinas.

PRIMER PROCEDIMIENTO FOTOGRÁFICO


A principios del siglo XIX, en el año 1824, el científico francés Nicéphore
Niepce obtuvo unas primeras imágenes fotográficas, inéditas. La fotografía más
antigua que se conserva es una reproducción de la imagen conocida como Vista
desde la ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilización de una cámara
oscura y una placa de peltre recubierta en betún.
Cuando Niepce comenzó sus investigaciones necesitaba un poco más de
ocho horas de exposición, a plena luz del día, para obtener sus imágenes. En
1827, Niepce entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su invento e

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insiste en un acuerdo de trabajo para que le revele su procedimiento, el cual
logra firmar con Niepce poco antes de su muerte en 1833. Desde entonces,
Daguerre continúa sus experimentaciones, regresando al uso de las sales de
plata que habían sido desestimadas por Niépce, y en 1839 hace público -con
apoyo del Estado Francés y gran despliegue mediático-, su proceso para la
obtención de fotografías sobre una superficie de plata pulida, a la que denominó
daguerrotipo. Resolvía algunos problemas técnicos del procedimiento inicial de
Niepce y reducía los tiempos necesarios de exposición, para hacerlo más
adecuado a los fines del retrato de personas.
Casi al mismo tiempo Hércules Florence, Hippolythe Bayard y William
Fox Talbot desarrollaron otros métodos diferentes, sin conocerse entre sí. El
procedimiento creado por Fox Talbot obtenía negativos sobre un soporte de
papel, y a partir de esos negativos reproducía copias positivas, también en
papel. El procedimiento negativo-positivo de Talbot se llamó calotipo o
talbotipo.
Inicialmente el daguerrotipo era mucho más popular, ya que era muy útil
para obtener retratos, y su calidad de imagen era muy superior al calotipo. Estos
"retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la
Revolución industrial, por ser mucho más baratos que los pintados, lo que dio
un gran impulso a esta nueva técnica.

LOUIS DAGUERRE
(Louis Jacques Mandé Daguerre; Cormeilles-en- Parisis, cerca de París,
1787 - Bry-sur-Marne, 1851) Artista e inventor francés, pionero de la fotografía.
Louis Daguerre perfeccionó el procedimiento de fijación de imágenes de su
compatriota Nicéphore Niepce, logrando reducir los tiempos de exposición y
obteniendo instantáneas de gran nitidez. El inventor bautizó con su apellido su
método y las imágenes obtenidas: daguerrotipia y daguerrotipo.
Pintor de decorados teatrales, Louis Daguerre había inventado hacia 1827
el diorama, un espectáculo a base de pinturas y efectos luminosos. Buscando un

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método para reproducir la realidad en imágenes sin necesidad de pintarlas,
coincidió con Nicéphore Niépce, que desde 1820 venía experimentando con
placas de betún de Judea dentro de una cámara oscura, en las que obtenía
rudimentarias imágenes fotográficas tras una exposición de varias horas.

Louis Daguerre

DAGUERROTIPO
El Daguerrotipo es un proceso de fijación de la luz con cámara oscura
creado por el pintor francés Louis Jacques Mandè Daguerre. Realizó sus
estudios de investigación dado el interés que despertaron en él los trabajos
realizados por Joseph-Nicephore Niepce (n. 1.765), con el que tras algunos años
de contacto consiguió realizar un acuerdo de trabajo conjunto poco antes de que
Niepce falleciera. A partir de ese momento continuó en solitario con las
investigaciones.

PROCEDIMIENTO
El procedimiento de Louis Daguerre consistía en tratar con vapor de yodo
una plancha de cobre recubierta de plata por una de sus caras, con lo que se
creaba una capa de yoduro de plata fotosensible. Se exponía la plancha en la
cámara y luego se revelaba con vapor de mercurio, pues el mercurio se adhiere

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a las partes de la capa de yoduro de plata que han recibido luz. Por último, se
sumergía la plancha en hiposulfito de sodio y se aclaraba con agua.

MATERIALES
Los daguerrotipos se distinguen de otros procedimientos porque la
imagen se forma sobre una superficie de plata pulida como un espejo. Para
economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues sólo era
necesario disponer de una cara plateada.
La imagen revelada está formada por partículas microscópicas de
aleación de mercurio y plata, ya que el revelado con vapores de mercurio
produce amalgamas en la cara plateada de la placa. Previamente esa misma
placa era expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.

TOXICIDAD
La toxicidad de los materiales empleados en este proceso fotográfico –no
era infrecuente que los fotógrafos enfermasen por los efectos de los vapores de
mercurio, bromo,...-, así como que el resultado final del trabajo fuese un
ejemplar único y del que difícilmente se podrían obtener copias determinó la
decadencia de la daguerrotipia desde que, mediada la década los 50 del s. XIX,
aparecieron los negativos al colodión sobre vidrio y las copias a la albúmina.
El daguerrotipo es un objeto complejo en que la imagen va siempre protegida
por un cristal e inserta en el denominado “paquete daguerriano”. La imagen se
ve en positivo o en negativo según los ángulos de observación e iluminación. El
“paquete daguerriano” siempre debía sellarse mediante papel engomado para
evitar los efectos de la oxidación/sulfuración, principales deterioros que afectan
a estas imágenes. Cuando el sellado es defectuoso, o sufre roturas, se corre el
riesgo de que la imagen desaparezca, tal y como muestra este “daguerrotipo
muerto”.

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WILLIAM HENRY FOX TALBOT
William Henry Fox Talbot (Dorset, 11 de febrero de 1800 - Lacock,
Wiltshire, 17 de septiembre de 1877) fue un fotógrafo, inventor, arqueólogo,
botánico, filósofo, filólogo, matemático y político británico. Fue miembro del
Parlamento inglés.
Creador del proceso calotipo (al que habían precedido sus dibujos
fotogénicos), que patentó en 1842, fue uno de los pioneros de la fotografía.

EL CALOTIPO
De forma paralela a los trabajos de Niepce y Daguerre, Talbot obtuvo los
primeros resultados de sus investigaciones fotográficas en el año 1834,
realizando una serie de imágenes de flores, hojas, telas, etc., por contacto de los
objetos con la superficie sensibilizada, sin usar por tanto la cámara oscura.
Talbot consiguió de esta manera imágenes en negativo que era capaz de fijar
para impedir que la luz las hiciese desaparecer. A estas imágenes les otorgó el
nombre de dibujos fotogénicos.
El primer negativo fotográfico estricto, no por contacto, lo consiguió en
1835, de una celosía en su casa de Lacock, en Wiltshire. Éste es, a día de hoy, el
primer negativo conservado históricamente; y se considera la segunda
fotografía de más antigüedad.
Tras estos logros comenzó a trabajar con la cámara oscura. En el año 1835
fijó su primer negativo en un tamaño muy pequeño, para el que necesitó una
exposición de media hora. No avanzó mucho en los siguientes años ya que sólo
fue capaz de generar imágenes pequeñas e imperfectas sobre papel y en
negativo.
Al oír hablar del invento de Niepce y Daguerre se sintió estimulado para
continuar sus investigaciones, a la vez que reclamó un reconocimiento público
para su línea de investigación. Es por ello que dio a conocer sus logros a los
medios científicos británicos, leyendo Michael Faraday ante la Royal Society de
Londres una comunicación titulada "Algo sobre el dibujo fotogenico" e incluso

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se los enseñó al político francés François Arago, quien pudo comprobar que
estas imágenes imperfectas no podían ser comparadas a las realizadas por
Daguerre.
Durante los años 1840 y 1841 introdujo mejoras importantes en sus
investigaciones, razón por la cual dio a conocer públicamente su Calotipo, con
el que se podían realizar copias innumerables de un único negativo.
Las imágenes positivas obtenidas mediante el Calotipo son poco nítidas,
oscuras y carecen de una escala de grises, a diferencia del Daguerrotipo. Sin
embargo, resulta ser un procedimiento más económico y más fácil de utilizar,
requiriendo además de un tiempo de exposición de unos treinta segundos.

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CONCLUSIÓN
En este estudio se trató de hacer un recurrido breve por la historia de la
fotografía, que en realidad no es larga, son aproximadamente ciento ochenta
años.
La fotografía ha ayudado a que el hombre descubra el mundo desde
nuevos ángulos y tenga diferentes visiones. Ha disminuido las distancias,
aproximando a los hombres. Ha dado la oportunidad de ver cosas que sin ella
nunca hubiéramos visto o nunca veremos en persona, como fotos de galaxias
lejanas sacadas por satélites. Pero la fotografía también desempeña un papel
manipulador para crear necesidades, vender mercancías y modelar
pensamientos porque está dotada de un gran poder de persuasión, que es muy
explotado por la publicidad principalmente.
La fotografía ha sido un punto de partida de las revistas, que desempeñan
una función muy importante como medio de comunicación. Sin ella no
hubiesen existido ni el cine ni la televisión porque fue una base para estos
medios. El inventor de la fotografía, Nicéphore Niépce, realizó incontables
esfuerzos para imponer sus ideas pero sólo obtuvo fracasos y murió en la
miseria. Hoy poca gente conoce su nombre, pero la fotografía, puede ser
considerada el lenguaje más corriente en nuestra sociedad.
Vivimos en un mundo completamente dominado por la imagen
fotográfica. La fotografía narra acontecimientos, comunica e informa las
personas. La fotografía tiene el poder de expresar cualquier clase de
sentimientos. Las fotografías son memorias, conectores con el pasado,
momentos congelados en el tiempo pero también una herramienta para
expresarnos.

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RESUMEN
En resumen la cámara oscura es el principio de la fotografía, trata de reproducir
una imagen. Él termino cámara deriva de “camera”, que en latín significa
“habitación o cámara” .La cámara oscura original era una habitación cuya única
fuente de luz era un minúsculo orificio en una de las paredes, la luz que
penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la
pared opuesta. Aunque la imagen así formada resultaba invertida y borrosa.

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BIBLIOGRAFÍA
http://experimentodefisica-valentina.blogspot.com/
https://es.wikipedia.org/wiki/
https://www.torretavira.com/que-es-una-camara-oscura/
http://www.sitographics.com/conceptos/temas/historia/camarosc.html
http://enciclopedia.us.es/index.php/C%C3%A1mara_oscura
https://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce

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Índice
INTRODUCCIÓN .................................................................................................................. 1

HISTORIA DE LA CÁMARA OSCURA ........................................................................... 2

FUNCIONAMIENTO Y DESCRIPCIÓN .......................................................................... 5

JOSEPH NIEPCE .................................................................................................................... 6

PRIMER PROCEDIMIENTO FOTOGRÁFICO ............................................................... 6

LOUIS DAGUERRE ............................................................................................................... 7

DAGUERROTIPO .................................................................................................................. 8

PROCEDIMIENTO ................................................................................................................ 8

MATERIALES ......................................................................................................................... 9

TOXICIDAD ............................................................................................................................ 9

WILLIAM HENRY FOX TALBOT .................................................................................... 10

EL CALOTIPO ...................................................................................................................... 10

CONCLUSIÓN ..................................................................................................................... 12

RESUMEN ............................................................................................................................. 13

BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................... 14

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