Los acordes compuestos / slash chords - Introducción

✔ Son aquellos formados por símbolos que representan 2 estructuras, una estructura superior y otra inferior. Con ellos
entramos en la superposición de acordes, es decir, al tocar pensar en un acorde diferente sobre el original que nos da el
color que deseamos.

✔ Estas estructuras se pueden presentar de 2 formas: (1) Acordes con un bajo ( Hibridos o inversiones ) o (2) Poliacordes.

✔ Esta es una forma diferente y rápida de ver acordes en el mástil ( como lo haría un pianista ), sobre todo aquellos que
tienen cifrados complicados, y ver nuestras opciones. Por ejemplo:
➔ Pensar en la triada biim sobre la fundamental en el I, Dbm /C, es más rápido que pensar en C7(b9,b13) nob7,5.
➔ Pensar en la triada #ivm sobre una fundamental y b7 del acorde inferior ( poliacorde ) , por ejemplo F#m/C7, es
más rápido que pensar en C7(b9,#11,13) no3,5.
➔ También lo podemos pensar desde el punto de vista contario, por ejemplo, si tenemos el acorde G7 podemos
verlo como un Dm7/G y realmente estás tocando la 5ª, b7, 9ª y 11ª de G o G7sus9. Entonces, al tocar Dm7 sobre
G nos da ese color particular, por tanto podemos decir que G7 y Dm7 son intercambiables, esto ocurre con
cualquier movimiento ii – V.
✔ Piensa que estas estructuras armónicas tienen como nota fundamental la nota del bajo ( a excepción de las inversiones
aunque no en todos los casos ). Es decir, por ejemplo, un Dm/G es un tipo de acorde de G y no un tipo de Dm.

✔ Este tipo de acordes se pueden usar: (1) Para indicar una línea de bajo a menudo cromática, (2) Para indicar que queremos
una disposición determinada de un acorde ya que con el uso del cifrado normal el abanico de opciones sobre un acorde es
más amplio y complicado, o (3) Para indicar una nota pedal en el bajo.

✔ Ya sea un poliacorde o una triada sobre un bajo debemos saber en todo momento cual es el acorde real nos indica, por
ejemplo Gm7/C es realmente un C7sus4(9), el autor lo escribe como Gm7/C porque quiere crear una línea de bajo con ese
movimiento particular, pero nosotros debemos saber que su función armónica es de Csus7(9)con la escala que conlleva.

✔ El uso de un acorde compuesto NO cambia el análisis funcional del acorde. Por ejemplo: Si C7 es V7 en FM, entonces
Gb/C, que en cifrado normal sería C7(b9,b5), también es V7 en FM. Del mismo modo, cualquier inversión de C7, como
C7/G también es V7 en FM.

Para entender los acordes compuestos es necesario conocer lo que en música se denominan triadas de estructura superior.

Tensiones / escalas de los acordes compuestos

Ya que el uso de acordes compuestos no cambia el análisis armónico, tampoco cambia los principios de tensión y de
la escala a usar. Como siempre, el análisis armónico dictará la escala que debemos usar. No obstante, voicings específicos de
poliacordes y híbridos a menudo indican escalas alternativas. Por ejemplo:
Gb o Gb/C Nos indica claramente una escala dominante alterada aunque el acorde
C7 sea V7/I en FM o V7/IV en CM.
En resumen, las tensiones incluidas en el voicing también serán incluidas en la escala del acorde :

Gb = Gb Bb Db
C7 = C E G Bb = C7(b9b5)
= Escala alterada
Gb/C = C Gb Bb Db = C7(b9b5)

El uso de inversiones igualmente NO afecta a su análisis armónico. Las inversiones normalmente se usan para
acomodar una línea de bajo por grado conjunto, pero el movimiento de tónica es el mismo aunque el bajo cambie.

Sin embargo, cuando tenemos la 3ª o 7ª de un acorde en el bajo, las tensiones alteradas suenan más disonantes.
Entonces, en la mayoría de casos, los acordes invertidos suenan mejor con notas del acorde y tensiones naturales.

Los acordes compuestos también son muy útiles para ver opciones a la hora de improvisar. Por ejemplo, ver un
acorde G7alt. como Abm6/G o F/G es útil ya que vemos que usando el sonido biim6 o bvii podemos improvisar sobre el
G7alt., siempre teniendo en cuenta que realmente estamos tocando G7alt. con su función y escala.

Estructura inferior Estructura superior Suma de las dos / Escala

IM (1 3 5) bvim = b13 7 #9 1 #2 3 5 #5 7 / Aumentada