Cadencia (música)

Cadencia en música es una serie de acordes o fórmula de melodía que suele coincidir con el fin de una sección en una obra. Una
cadencia es una función armónica y formal caracterizada por una progresión (o encadenamiento) de acordes que suele desembocar en
el acorde de tónica o acorde base.

Índice
1 Tipos
1.1 Cadencias conclusivas
1.1.1 Cadencia perfecta
1.1.2 Cadencia plagal
1.1.3 Cadencia preclásica
1.1.4 Cadencia compuesta
1.2 Cadencias suspensivas
1.2.1 Semicadencia
1.2.2 Cadencia imperfecta
1.2.3 Cadencia rota o deceptiva

2 Véase también
3 Referencias
4 Enlaces externos

Tipos
Las diferentes cadencias se clasifican, en función de la tensión que acompaña a cada movimiento en conclusivas si generan cierto
grado de estabilidad o reposo; y suspensivas, si generan inestabilidad o tensión. Dependiendo de cómo termine la posición del acorde
la cadencia puede ser perfecta si la voz bajo tiene la nota fundamental del acorde; oimperfecta si termina en otra nota diferente.

Para familiarizarse con los tipos de cadencias es necesario comprender su notación. Los grados de la tonalidad serán referidos con
números romanos:

I: Tónica.
II: Supertónica.
III: Mediante.
IV: Subdominante.
V: Dominante.
VI: Superdominante o submediante.
bVII: Subtónica.
VII: Sensible.

Cada grado tiene una función determinada, que genera más o menos tensión, o, más o menos resolución en las cadencias:

I: Tónica VI: Tónica relativa

IV: Subdominante II: Subdominante relativa
V: Dominante VII: Sensible
El III Grado es ambiguo. No podemos definirlo dentro de estas tres funciones tonales
(Tónica, Sub-dominante y Dominante) ya que, para empezar, no tiene similitud alguna con
el IV ni el II grados, entonces no es Sub-dominante. Y , si bien, tiene coincidencias, en su
 composición (1º 3ra y 5ta) con el I, no genera la sensación de reposo necesaria para
encasillarlo en esta función Tónica. Lo mismo ocurre con el V, tiene dos coincidencias, pero
no genera la tensión necesaria para ser considerado Dominante.
El VII es un grado un tanto especial, y no tiene función propia, ya que es el V7 sin su
fundamental, por lo que se le considera dominante.

Cadencias conclusivas
Cadencia perfecta: V-I
Cadencia imperfecta: V-I (con un acorde de ellos invertido y/o cuando la voz superior no resuelve al primer grado)
Cadencia plagal: IV-I

Cadencia perfecta
Se produce por la sucesión de los grados V (dominante) a I (fundamental). Hay dos tipos de cadencia perfecta: auténtica e imperfecta.
Para que una cadencia perfecta sea auténtica, el acorde tendrá que estar en posición de octava (la tónica tendrá que encontrarse en el
bajo y en la voz superior) y dicho acorde no tendrá que estar desplazado, es decir, tendrá que encontrarse en un tiempo fuerte. Si el
acorde de tónica no cumple uno de estos dos requisitos estaremos hablando de una cadencia imperfecta. Esta cadencia tiene un
carácter muy inconcluso , dado a su grado de inestabilidad con respecto al acorde fundamental.

Cadencia plagal
La cadencia plagal enlaza un acorde de subdominante con el de tónica. Tiene sentido resolutivo,
aunque no tanto como puede tenerlo la cadencia auténtica. Tiene un carácter post-cadencial, es decir,
se puede utilizar para confirmar una cadencia más potente como pudiera ser una cadencia perfecta.

Cadencia preclásica
Es la cadencia típicamente usada en el periodo preclásico, con gran carácter conclusivo. Se constituye
a partir de la sucesión de los grados IV (subdominante) - V (dominante)- V (dominante octavada) - I
(tónica)

Cadencia compuesta
La cadencia compuesta es la sucesión de los grados IV (subdominante), V (dominante) y I (fundamental). Existen dos tipos: la
cadencia compuesta de primer orden y la cadencia compuesta de segundo orden.

Cadencia compuesta de 1º orden: I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - I (tónica)

Cadencia compuesta de 2º orden: IV (subdominante) - I 6/4 (tónica en 2ª inversión; también llamado acorde
cadencial 6/4 , porque a diferencia del acorde de tónica se duplica el 5º grado en lugar del 1º y se simboliza K6/4) -
V (dominante) - I (tónica)

Cadencias suspensivas
Las cadencias suspensivas son aquellas en las que una obra no debe acabar ya que no da sentido de totalidad y cierre.

Semicadencia
Se produce un reposo momentáneo sobre un acorde que suele ser sobre la dominante o la subdominante. Cuando la cadencia se ha
producido en la dominante, recibe el nombre de semicadencia en la dominante; cuando lo hace en la subdominante, recibe el nombre
de semicadencia en la subdominante. Es decir, la cadencia va desde cualquier grado a la dominante, o desde cualquier grado a la
subdominante.
Cadencia imperfecta
Se produce este tipo de cadencia, o bien cuando en una cadencia perfecta el acorde de tónica se produce en parte débil, o bien cuando
en una cadencia perfecta uno de los acordes se presenta invertida.

Cadencia rota o deceptiva

Esta se produce cuando en la cadencia perfecta se sustituye el acorde de primer grado por otro inesperado: suele ser el acorde de
sexto grado, pero también puede ser, a excepción del séptimo grado, cualquier otro, siendo normalmente los acordes con función de
subdominante (el segundo, o cuarto grado). El objetivo de esta cadencia es retardar la resolución de una frase armónica. Las
cadencias deceptivas pueden ser de dos tipos: diatónicas y no diatónicas.

Cadencia rota (V-VI).

Véase también
Cadencia Landini
Cadencia borgoñona
Cadencia andaluza
Tercera de picardía o picarda

Referencias
Benward, Bruce & Saker, Marilyn: Music in Theory and Practice, vol. 1 & 2. Nueva York: McGraw-Hill, 2009 [2003].
De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002. ISBN 84-956-0128-1 (vol. I vol. II Google
Libros)
De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Madrid: Real musical, 2008 [1990].ISBN 978-84-387-0993-1
Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Barcelona: Akal, 2001.ISBN 84-460-1091-7 (Google Libros)
Michels, Ulrich: Atlas de música. Madrid: Alianza, 2009 [1982].ISBN 84-206-6999-7
Pérez Gutiérrez, Mariano:Diccionario de la música y los músicos. Barcelona: Akal, 1985. (vol. 1 vol. 2 vol. 3 Google
Libros)
Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. 4ª ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003. (Google
Libros)
Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Barcelona: Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4

Enlaces externos
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