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htorporado a La Bauhaus en 1923, Moholy-Nagy fue encargado del taller de metales y del curso preliminar
itl que De los materiales a la arquitectura viene a ser el ((libro de texto>�. Escrito entre 1925 y 1928,
/rt publicado COl/lO número JI de la colección de los Libros de La Baulzaus diligida fJor Mohofy y por Gropius.
Moholy recoge La úifluencia de ,¡us fmdece.Jores en el arte modemo, profesores en la misma Bauhaus o
atores de libros en la misma colección: filen, Klee, Kandinsk_p y Male11ich, de los que es continuador en
1tlodología pedagógica y en el análisis de obras artÍJticas.
.llolwly miade otras eAprriencias visuales de la épora como escultura cinética, fotografia, dnematografia
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tlipografia, de czrya integración en el arte modemo, en una «nueva visión>�, fue rm preconizador. Tal como
tade con otros libros de este fJeríodo reseñado.r en la ¡miente antología, es imprescindible ver el Libro direc
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amtt para aprecim este arte total. En este sentido, .\loholy aparece como el paradigma de artrsta modemo.
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De los materiales a la arqu itectura, fue calijicado -/J01 el propio Gro¡Jius- como «la gramática
o «1 diseiio nwdemo>�. La e.Jl!uctura rle esta ,gramática 11a desde la supeifzcie (pintura) a través de volumen
Ir (l(IJ/tura) hacia el espacio (arquitectura) (que es el capítulo que aquí se reproduce). Aloholy muestra lo que
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f arquitecto puede hacer con el es¡¡ncio. La.r teJis de Riegl sobre la importancia de e.rte concepto ¡;ara la
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rquifutura modema son así evidmciadas por un arti.Jta creativo del Movimiento Alodemo. Su pro,grama
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léuativo se orienta hacia la síntesis de intelecto (análi.Jis consciente) e intuición creati;;a, proponiendo en este
ás iro una teoría general de Los elementos que jJosibilita 1111a cultura vtsual_p una educación de la sensibilidad,
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1111a caja de herramientas bien organizada>� -sq;rín jJrojJia expresión de Molzo(v-, a partir de la que
(' lltuguir un activo trabajo creativo.
os
)S,
l..ásdó Moho(J•-Nagy. Bacsborsod, Hungría, 1985-Chicago, 1946. Von Material zu architektur. Albert
rtt'
ln�en. lvlunich, 1.929. 1eniiÍn esfJa�ioln: La Nueva Visión. Buenos Aires. Infinito, 1963.
244 LA PUJANZA DE LA MODERNIDAD
Desde el punto de vista del sujeto, el espa En (') Budt dn /()()(} ll"undrr. el<: Fürst ,. :\lnszkows
cio puede ser experimentado más directamen kl (Albert L1ng-en \'rrlag, �lunich) hay una dcs<:ripnón
de algunos cxpclimt·nws imen·santes en este scmidu. «Das
te por medio del movimie nto, y a un nivel su
wirbc l nde :\1 ccrsch" cinchen» (marsopa remoliname),
perior, en la danza. La danza es un medio púe;. 106. 1rata de la localizaciém del semido del equili
elemental para la realización de los impulsos brio; «EIII Sd1rill vom \\'rgc» (a un paso del mal cami
espacio-creativos. Puede articular y ordenar el no), pág. 60, oritntaci6n espacial; «Bicne t��;d Gcomrtrie»
(la abeja y la geomNría), pág. 83, también trata dr lo
espacio.
mismo. «Das Fonnhiiren» (oído de la forma), pág . .)7, in
El «vaudeville», el circo, el teatro, el c i ne f(lrma sohrr la posibilidad de distinguir formas y espacio
matógrafo y los juegos lum i nosos pueden estar por rl oírlo, y tamhit'n lo hact• el capítulo «Aue;cnrrsatz
en el mismo orden de creación espacial. f"ür Blindt·» (sustituyt·ndo los ojos de los ci<'gos).
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