SECUNDA PARTE García Gago: Tratado de

CONTRAPUNTO 1MITA TIVO contrapunto Tonal y atonal.

Capitulo I
Ed. Clivis p. 69 y ss.
La Imitaci6n

Como media de crear un nuevo inter0s enlre Ias diferentes partes del Contrapunto, se ha practicado en todas
Ias epocas Ia Imitaci6n1, artificio contrapuntfstico que consiste en que un tema, fragmento 0 disei'lo expuestopor
una de las voces, aparezca despues, mas 0 menos fielmente reproducido, en otra 0, succsivamente, en otras de Ias
'restante's: La parte que ex pone eI tema a imitarrecibe eI nombre de Antecedente, y cada una de las que 10 illli-
ten, C ollsec~len ie 2 . I'i.'

La Imitaci6n, que IIcg6 a convertirse en un medio mas especulativo que artfstico, adopt6 infinidad de formas,
muchas de las cuales, por su complejidad y falta absoluta de interes musical, han quedado completamente excIuf-
das de Ia practica. Las divisiones, clases 0 especies que establecen 10s diferentes tratadistas son todavla nilmerosas
y de variada y no siempre coincidentc nomenclatura, pudicndo rcsumirse como mas importantes las siguientes:

EI Consecuente imita al Anteccdl'nte en direccion normal, de izquierda a de-

n:cha.J
Los intervalos mel6dicos del Consecuente conservan la misma direcci6n que
los del AntecedenteJ-
Los intervalos melodicos del Antecedente son reproducidos por el COI1SC-
cuente. pero en sentido contrario.
El Antecedente resulta imitado par el Consccuente, pero !cido de derecha a
izq u ie rd ~t4
EI Consecuente presenta los valorl's proporcionalmente mayorcs que Ios del
Antecedente.

Existen, ademas, otras clases de irr.itacion: R ltmica. en Ia que solo s·: imitan los valores de Ias notas: De Illlea
de sOllidos, imitando a estos, aunque no sus valores: Ell contratiernpo, cuando las notas de Ios ticmpos fuertes
del Antecedente son desplazadas a los tiempos debiles del Consecuente. y viceversa: lilterrumpi:la, si las !1otas del
Consecuente se alteman con pausas, unas y otras dellT'ismo valor: Peri6dica, la que se hace por fragmentos 0 pe-
rfodos, pudiendo el Antecedente y el Consecuente intercambiarse altemativamente sus condiciones respectivas,etc.

I Casi consubstancial aquel con esta. pues las grandes obras del genero. religiosas y profanas. antiguas 0 modernas. han tenido siem,
pre en tal procedimiento la mejor y mas segura determinante de su Justa valoracion artistica.
2 Antiguamente y segun la terminologia latina, se denominaron Dux (guia) y Cumes (acompafiante) respectivamente.
3 Que es 10 que debera suponerse cuando no se especifique otra cosa.
4 Tambien llamada del cangrejo a cancrizante y del espejo. (Vease la nota (11) de la pag. 78). En la tec~i~a serial 0 dodecafonica,
en la que juega un papel preponderante, se Ie aplican asimismo los nombres de retrogresion. retrogradaclOn y recurrencra.
 Siempre que no resulten antinomicas 0 contradictorias, dos 0 mas clases de imitacion podran asociarse en una
sola. As!, por aumentacion y movimiento contrario; retrograda y por disminucion, etc.
Una imitacion puede realizarse a cualquier altura 0 intervale desde el Antecedente -unfsono, 2a, sa, 8a, etc,
o sus ampliacioness-, considerandose regular, exacta 0 rigurosa cuando todos los intervalos melodicos del Con-
secuente se corresponden en numero y dimension con [os del Antecedente", e irregular, inexacta 0 fibre cuando no
sea asP.
Veanse a con tinuacion los Consecuen tes resul tan tes de un mismo An teceden te y segun algunas de las diferen-
tes clases de imitacion:

Imitacion a la 3a
(libre)

Imitacion a la sa
y por aumen tacion.
(rigurosa)

Imitacion por movi- ~ ~ j

mien(t.o contr)ario. ~:::o----.=J:~.=--==--::::;~
flg,urosa

Imitacion retrograda,
por movimiento con-
trario y disminucion.
(libre)

La imitacion solo cumplira con su objeto primordial cuando pueda ser advertida y proseguida por el of do sin
dificultad, por 10 que muchas de sus clases, carentes en absoluto de tales premisas, deben considerarse unicamen-
te como de interes visual, aunque siempre proporcionan nuevos aspectos y transformaciones de un mismo tema,
como fuente casi inagotable de material y recursos con que nutrir ese trabajo siempre meritorio de paciente e in-
geniosa elaboracion que debe distinguir a un habil contrapuntista.

5 Sea cual sea la distancia real, es costumbre generalizada el designar tal intervalo como simple yascendente.
6 Resultando, por 10 tanto, una transposici6n del mismo.
7 Por exigencias tonales. ann6nicas 0 ritmicas, podnin aceptarse algunas ligeras licencias aun dentro de la imitaci6n rigurosa y sin
que llegue a perder esta calidad, tales como substituir un intervalo mel6dico por otro, introducir alguna modificaci6n cromatica
o que la proporci6n de 10s valores no sea absolutamente constante, especialmente en evitaci6n de prolongaciones excesivas en la
aumen taci6n y de ciertas defonnaciones 0 contracciones ritmicas propias de la disminucion y de la imitaci6n retr6grada.
 )era, pues, la imitacion natural y directa la llnica que resulta identificable para el oido, tanto mas cuanto IllJS

exa (ta sea en todos los aspectos, 10 que parece aconsejar una preferencia absoluta hacia 10. imitacion rigurosa8.
~ero tal identidad 0 igualdad entre Antecedente y Consecuente no siempre llega a ser 10. mas indic:ld:.t. yo. que
si ell bo.stantes oco.siones 10. Imitacion puede desarrollarse a traves de un proceso modulante general nds a mcnos
exteJs09 -sobre los mismos grados de tonalidades distinto.s1o-,

Do II Sol II Re I
\

W3 J~J·~~~8
V I V I V I

muchas mas seran las oportunidades en que deba discurrir sobre los distin tos grados de una misma tonalidad, 10
que ~empre imp one la imitaci6n libre sobre la rigurosa,

~===--'====--QIf-===:==~'-ip ~
V I r II V VI II

aunqlle tambien seran muy frecuentes los casos en que, atendiendo mas a un estila imitativo general que a una
clase de .imitaci6n determinada, se combinensegun convenga la imitaci6n rigurosa y la libre, adecuandolas en ca-
da mDmento ala evoluci6n arm6nica del conjunto. .
Seguidamente se veran algunos aspectos particulares de bs difere·ntes imito.ciones, de aplic:lcion especial en el
Canon., del que se tro.ta en el capitulo II.

Salvo algunas de las posibles licencias vistas en (7), el Consecuente sera la reproducci6n exacta del Anteceden-
~•. te, por 10 que no se sefialan normas especiales para esta cJase de imitaci6n.

;i La distancia de 4a 0 de sa entre dos tonalidaJes. significa siempre IJ diferencio. de una o.lteraci6n entre sus
r. annaduras respectivas, 0, 10 que es 10 nlismo, que todas sus notas diatonicas resultan iguales ll1enos una. Este gra-
;; do diferencial sera el VII (II en el menor) de la tonalidad mas alta 0 eliV (VI en el men or) de 1'1 mas baja11 ,par
b 10 que cuando tales grados se correspondan en la imitacion rigurosa, deberan conservar entre ellos el iritervalo con
~,;la calificacion de justo, 10 que siempre implicara una modulacion al tonG de la dominante 0 aIde la subdominan-
~:;.te, seglin el caso,
£:....
~;; Antecedente (Do) Imit. ala 53 (Sol) ImiL ala 43 (Fa)

~r
t:..
~!.:.
JJ~
+ +
m:"
i!1"

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~; 8
ttl~:"
La aumentacion y la disminucion no Began a desfigurar la fisonomia melodica del Antecedente.
~t 9 En el que la imitacion rigurosa puede intervenir como causa 0 como efecto del mismo.
J)'

~ 10 Al igual que en las progresiones simetricas, de no altemarse debidamen te las tonalidades mayores con las men ores. pueden pro-
~_ ducirse alejamientos 0 procesos tonales poco convenientes.

I,U
wr;
AHa. a baja no en el sentido de aguda
0mas bemoles (+ I 0 -I).
0 grave, claro esta, sino en el de que sus amladuras Beven mas 0 menos sostenidos 0 menos

l
 Par 10 generaL Ia aumentacion y la disminucion presentan los valores respectivamente ill doble y ala mitad.
o al triple y a un tercio con relacion a los del Antecedente, aunque tambien es posible el hacerlo en cualquier otra
proporcionl9, que en uno u otro caso podra ser constante 0 no. De coincidir esta con la naturaleza del compas.
puede obtenerse un ritmo absolutamente regular, incluso conservando 10 esencial desu acentuacion.

,,~

aunque a veces, por conveniencias annonicas, se haga necesario un desplazamien to metrico. con el que Jicha xen-
tuacion puede resul tar mas 0 menos afectada22 .
A2 A2

Pero teniendo en cuenta que no todas las figuras habran de obedecer siempre a una misma naturaleza de di-
vision, el mantener una proporcion constante puede dar lugar, ademas de a a1gunas prolongaciones exageradas, a
ritmos muy' irregulares23, por 10 que casi siempre resulta aconsejable un sistema de cierta t1exibilidad. en el que
la proporcion entre los valores, mas que preestablecida, quede supeditada alas exigencias 0 preferencias ritmicas
o annonicas de cada momento.
Presentamos a continuacion algunos ejemplos de aumentacion y disminucion a diferentes proporciones, y en
los que se comprueban las irregularidades de escritura a que dan lugar algunas de ellas. justific5.ndose las posibles
modificaciones que puedan resultar preferibles en las mismas24.

19 Hay quien distingue como dobles ala aumentacion a la disminucion en las que estas proporciones primarias son a su vez duplica-
das.
20 En estos ejemplos de proporcion constante y ritmo regular. puede considerarse el Consecuente de la aumentacion como Antece-
dente de la disminucion.
21 Con las iniciales A 2, A 3, 02 Y D3 indicaremos la aumen tacion y la disminucion segun sean al doble a al triple respectivamente.
22 Estos desplazamientos metricos son muy frecuentes y casi imprescindibles en las imitaciones canonicas que constituyen los Es-
trechos de la Fuga.
23 La disminucion presenta siempre mas dificultades en tal sentido que la aumentacion, ya que si esta es posible a cualquier propor-
pordon, aquella puede no serlo, como, por ejemplo, en el casu de obtener naturalmente la division temaria de un valor binario.
Vease la imposibilidad de obtener en el ejemplo siguiente la 03.
Antecedente

~ r r Fir
 Imitaci6n retr6grada
Al igual que en la imitacion par movimiento contrario, el Consecuente no puede ser oido como tal imitacion,
par 10 que en todos los casos resulta indiferente el que sea rigurosa 0 libre27 , pudiendo incluso darse la circuns-
tancia de que solo se imiten libremente los intervalos mel6dicos, sin sujeccion a ningUn otro aspecto que pudiera
imponer el Antecedente28.

_===,==te====:::::=_
2. 3.

J~r'~

~
~
:J
~
27 Recuerdese la nota ( 18).
~
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.~~

28 Lo que vendria a constituir una imitaci6n de linea de sonidos. En el caso, asimismo, la imitaci6n T/·tmica.
29 En esta clase de imitaci6n, debera tenerse en cuenta que algunos puntillos de prolongaci6n quedan convertidos en de complemen- ~
to, y que de no convenir la sincopa resultante, se aceptan con plena justificaci6n las necesarias modificaciones ritmicas. De for- !:
ma amiloga podni procederse en las sucesiones
compensadas ritmicamente.
F' rIr U I F r II u otras parecidas, cuando no puedan ser debidamente ;.:1,.

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