Forma y Estructura

FORMA Y
ESTRUCTURA
INNOVACIÓN EN ESTRUCTURAS DE
HORMIGÓN ARMADO POR AMANCIO
WILLIAMS.
Molina Alexis - Riveros Carla.

2do cuatrimestre 2017.
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo.

Universidad de Buenos Aires.
Investigación: Marcos conceptos y herramientas.
Profesor Francisco Girelli.
FORMA Y ESTRUCTURA ii
Índice.
• Resumen ................................................................................................... 1
• Estado de la cuestión .............................................................................. 2
• Marco teórico ........................................................................................... 5
• Campo problemático ............................................................................... 9
• Objetivos .................................................................................................. 10
- Generales ...................................................................................... 10
- Particulares .................................................................................. 10
• Hipótesis .................................................................................................. 10
• Metodología ........................................................................................... 11
- Fuentes ......................................................................................... 12
• Cronograma de activiades ................................................................... 13
• Referencias bibliográficas .................................................................... 14
• Anexo ....................................................................................................... 15
Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

FORMA Y ESTRUCTURA 1
RESUMEN
El proyecto está referido al análisis sobre el desarrollo de estructuras de hormigón
armado de Amancio Williams, arquitecto referente de la modernidad argentina. En el campo local
existen gran cantidad de escritos que recopilan la obra del arquitecto, pero con una notable falta de
profundización sobre la etapa proyectual, y es aquí donde detectamos el primer problema, ya que
solo se dedican a realizar un relevamiento bibliográfico de sus obras, o hacer un análisis descriptivo
de cada una de ellas por separado, pero sin comparar o encontrar elementos en común, o separar
etapas en la producción del arquitecto. Existen unos pocos escritos que hablan sobre el pensamiento
y vida del arquitecto, haciendo mención al trabajo durante la etapa proyectual, pero sin volcar este
análisis sobre la obra completa evidenciando un desarrollo estructural tipológico que nosotros
percibimos.
El objetivo de la investigación, luego del relevamiento del archivo y el procesamiento
de los datos, es realizar un análisis y clasificación de forma tipológica de los diseños estructurales
que nos permitan hacer una comparación con la arquitectura desarrollada posteriormente, de manera
tal de obtener evidencia de la influencia de las ideas aportadas por el arquitecto. Los objetivos
particulares están definidos a partir de intentar construir una investigación la cual revele valores
significativos para la disciplina y que permita descubrir un pensamiento consecutivo en ideas y un
desarrollo conceptual – tecnológico – constructivo que dé como resultado una nueva forma de
concebir las estructuras portantes, también obtener una nueva perspectiva acerca del método
proyectual, intrínseco en la vida profesional de Amancio Williams.

ESTADO DE LA CUESTIÓN.
Existen una gran cantidad de escritos, videos, investigaciones y publicaciones que han
abordado de formas diferentes temas referidos al arquitecto Amancio Williams. Muchos apoyan la
idea de que la creatividad de Amancio deviene de una tradición cultural familiar, ya que en este
ambiente se dieron sus primeras curiosidades intelectuales que lo llevaran a desarrollar una vocación
de investigador, creador y referente del movimiento moderno argentino.
Algunos autores hacen una comparación en cuanto a la carrera de Alberto y Amancio
Williams (padre e hijo) en relación con el contexto, ya que cada uno atraviesa varias crisis
económicas del país y ninguno de los dos recibe el apoyo que esperaba del estado. Tanto Alberto
como Amancio hacen un camino de búsqueda introspectiva, cada uno en su campo de estudio -
música y arquitectura- es por eso que generan un vínculo especial y por lo que Alberto apoya y
fomenta la carrera de su hijo desde lo moral y lo económico contradiciendo las duras críticas que
Amancio recibía. Ambos miraban hacia adelante, hacia el futuro y tenían la idea de “cosa bien
hecha” como premisa, buscaban la expresión de lo auténtico de la época, teniendo una buena
relación entre los descubrimientos científicos y su correcta aplicación en la sociedad.
Roberto Fernández (2014) sitúa a Amancio Williams en una Buenos Aires
cosmopolita, aunque con educación clásica ortodoxa, haciendo hincapié en sus vínculos tempranos
con artistas locales e internacionales que dieron lugar a que cree su propio camino de aprendizaje y
se viera atraído por las vanguardias migrantes.
Otro de los puntos que resaltan sobre este particular arquitecto es sobre su trabajo
profesional, el cual le valió diversos tipos de comitentes, como privados, del estado, la iglesia, o
proyectos que encaraba como mera investigación disciplinar. En todos se destacó su autonomía con
respecto al contexto productivo y profesional de la época, aunque en todos los casos le trajeron

problemas, llegando al punto de suspender el encargo. Williams iba contra aquello conocido
popularmente como “el cliente tiene la razón”, imponía condiciones presupuestarias del proyecto,
como elegir la ubicación de la obra o dilatar por demás los tiempos de desarrollo, es el caso de la
casa para el Dr. Curutchet, encargada a Le Corbusier, y dirigida por Williams, donde la obsesión por
llegar a la perfecta resolución de cada elemento llevó al cansancio a Curutchet quien terminó por
desvincularlo de la obra. Este rigor frente al proceso de diseño y desarrollo experimental lo llevo a
renunciar consecuentemente a la construcción de sus obras. Esta situación queda reflejada en algunas
cartas entre Curutchet y Williams.
… “Si la situación tarda demasiado en definirse, hasta pienso en la sacrílega posibilidad de

abandonar el hermoso proyecto de Le Corbusier y hacer más adelante una casa de más fácil ejecución”…
(Carta de Pedro Curutchet a Amancio Williams del 9 de noviembre de1949).
“Si yo […] me tomo tanto trabajo por ella, por amor al arte y a todo lo que es noble y aguanto, con
cuanta más razón usted que es el que la va a disfrutar, debe tener paciencia y aguantar” …
(Carta de Williams a Curutchet en respuesta a su descontento por la demora de la obra, 1950).
Se considera que su obra tuvo cierto tipo de producción homogénea, basada en un
repertorio de formas y procedimientos innovadores para la época, como su tarea crítica hacia la
noción de programa y la reelaboración tanto de la función como la tecnología. Tras la
experimentación de estos conceptos logra llevar la función a grado cero de la obra, y reformula los
espacios obteniendo nuevas formas, dice Fernández (2014).
Pando (1990) y Fernández (2014) sostienen que los conceptos “maestro”,
“pensamiento” y “obra”, no se pueden separar, se funden por tener una producción casi
enteramente teórica, una fusión entre vida y obra con preferencia hacia el proceso proyectual antes
que la materialización. Tampoco hacen la clásica distinción entre teoría y práctica, es decir separar
sus escritos de sus realizaciones, ya que Williams pensó a través del proyecto.

Era reconocido por sus pares contemporáneos, por el valor que tenían sus análisis,
estudios e ideas. Sobre el escribieron referentes como Le Corbusier, Max Bill, Jorge Silvetti,
González Capdevila, etc. En su estudio pasaron figuras como Tomas Maldonado, Emilio Ambasz,
Horacio Pando, Juan Manuel Borthagaray, Hervidia Toscano, Cesar y Colette Jannello, Jorge
Vivanco, entre otros. Todos concuerdan en que Williams vivió en constante búsqueda de soluciones
que mejoren la vida de la humanidad basándose en las premisas del movimiento moderno,
reinventándose en cada proyecto y siendo así un avanzado para su época.
… “Sus proyectos se apoyaban en ideas nuevas (muchas sorprendentes y valientes aún hoy), en
defensa de las que luchó en un país que atravesaba difíciles circunstancias. La mayoría de ellas obtuvieron de
él enorme dedicación e ilusión y, sin embargo, quedaron tan solo en ideas; nunca llegaron a ser construidas.
Ante esta frustrante realidad, cabe preguntarse, ¿Qué hubiera sido de aquellas ideas de haberse proyectado
en otro lugar o bajo circunstancias coyunturales menos desfavorables? A veces, el tiempo de un hombre
coincide plenamente con el de su época, pero, sin embargo, parece no querer coincidir con la coyuntura
cultural o política adecuada. Ese parece ser el caso de Williams”. (Sosa José, 2004)
Las investigaciones que profundizan en el trabajo de A.W. se encargan del análisis
especifico de una sola obra, es el caso de Müller, Luis (2014), donde hace un seguimiento de la
evolución de los techos altos en la arquitectura de A.W. destacando su desarrollo a lo largo de toda
su carrera. O como Merro Johnston (2011) basa su tesis en la casa Curutchet y luego (2014) analiza
desde otros puntos de vista la Casa sobre el arroyo.
Es así como el máximo exponente del movimiento moderno argentino en
Arquitectura, caracterizado por un modo singular de producción proyectual basado en la teoría y no
en la práctica, por el grado de innovación de sus aportes a la arquitectura argentina es considerado
una figura referencial a nivel mundial.

MARCO TEÓRICO
• AMANCIO WILLIAMS
Nació en 1913 en Buenos Aires en la última época de la Belle Époque. Su padre era el
músico Alberto Williams, reconocido compositor argentino. En 1930 ingresó a la Facultad de
Ingeniería de la UBA, carrera que abandonó tres años después para dedicarse a la aviación, lo cual le
aportaría gran experiencia para el futuro desarrollo de su nueva profesión, la de arquitecto, ya que
ingresó de nuevo en la Universidad en 1938. Fue autor de numerosas investigaciones y realizaciones
que abarcan, propuestas originales en toda la escala del diseño. Muchos de sus trabajos han sido
expuestos en diversos países y publicados en gran número de revistas especializadas, obteniendo
importantes distinciones.
Trabajo toda su vida en Buenos Aires, donde el estilo conocido como pintoresquismo,
traído y repetido tal cual de Europa, estaba de moda. Es aquí donde el arquitecto se destaca, y no se
amolda al resto de los constructores, su actitud, contraria a la repetición sin reflexión de modelos
estereotipados lo posiciona como un auténtico moderno, no en el sentido formal y estilístico, sino por
su búsqueda de nuevas respuestas estructurales. Logro explotar las posibilidades morfológicas del
hormigón en su obra, y es que la arquitectura es justamente eso, la relación armoniosa y funcional de
las formas en el espacio. La perfección del diseño, la minuciosidad de los planos, la calidad de los
detalles y de la tecnología constructiva, son prueba de que busco trascender las circunstancias
inmediatas y establecer una solución particular al problema planteado. Buscaba siempre lo utópico y
la investigación de un tema era prolongada para llegar a un producto de gran calidad.
Las formas de sus creaciones graficas son plasmadas con adecuación a los materiales
y tecnologías constructivas en su uso convencional, pero el innova, creando combinaciones que
llevan al límite las potencialidades expresivas y estructurales. La investigación proyectual le

proporciono los medios para alcanzar innovaciones tipológicas considerables; a pesar de que su
trabajo no llego a concretarse en la construcción, no perdió constancia en su búsqueda tecnológica.
Su búsqueda proyectual se amplió al desarrollo de proyectos urbanos. El interés en el desarrollo y
aplicación de nuevos materiales como el hormigón lo incursiono en la búsqueda de la tecnología para
la optimización del material.
Su pensamiento está apoyado en la arquitectura de Le Corbusier, con quien compartía
la ilusión de ordenar la humanidad. Vivió en constante exploración de soluciones que mejoren la
vida de la humanidad, a través de reflexiones y nuevos trabajos, que mejoren la capacidad del
hombre y su calidad de vida, basándose en las premisas del movimiento moderno, mostrando como
tenía que ser la manera de vivir en el futuro, reinventándose en cada proyecto y siendo así un
avanzado para su época.
Amancio fue un inventor en el sentido original de la palabra, es decir un descubridor
con capacidad de ver e identificar problemas, con un talento que le permite concretar ideas a través
de la arquitectura. Una constante búsqueda de formas propias para el mundo nuevo, proponiendo una
originalidad en sus proyectos.
… “Es el espacio es que desarrolla la arquitectura”. Amancio Williams, 1976.
• MOVIMIENTO MODERNO
El origen del Movimiento Moderno según Anthony Vidler, (2011) se puede rastrear
en la historiografía hasta en renacimiento. En Argentina, en el caso de Latinoamérica, los orígenes
son diferentes, la Modernidad está influenciada por la revolución industrial y además tiene que ver
con el contacto de los arquitectos y artistas con lo que pasa en Europa.

Otro concepto que afirma Vidler, (2011) es que el movimiento moderno nace como
solución a todo lo anterior. En la década de 1920 en Argentina, hay experiencias modernistas, "art
noveau", "racionalistas" y "funcionalistas". Cuestiones que tienen que ver con exposiciones
abstractas. Aparecen manifestaciones culturales que evidencian la convivencia de experiencias
vanguardistas. La experiencia había comenzado antes en Europa. En la escuela de arquitectura se
sigue enseñando Arquitectura moderna (´50 - ´60)
En la búsqueda de una visión unificada de la modernidad, los historiadores
desempeñaron un papel decisivo en la definición de los programas, formas y estilos de principios de
siglo xx. independientemente de los orígenes del movimiento se localizan en un primer momento en
el renacimiento, manierismo, barroco, cada genealogía basada en las teorías históricas artísticas de
estilo, sociedad, espacio y forma, propuso una manera diferente de mirar el presente y su potencial,
cada una concebida dentro de paradigmas dominantes de la abstracción.
Durante los años posteriores a la II guerra Mundial se empezaron a plantear cuestiones
sobre la vigencia de la utilidad de la historia tradicional o moderna. Según Federico Ortiz (1978)
hacia fines de la década del veinte aparece en Argentina una arquitectura que se aparta del
academicismo. Es el comienzo de un proceso que culminara en la década del cincuenta y resultara
del remplazo de la arquitectura académica, del eclecticismo historicista y pintoresquista, por otra,
nueva que se ha dado a llamar ‘moderna’.
• ESTRUCTURAS DE HORMIGÓN ARMADO
Las estructuras de hormigón armado están compuestas por la unión del hormigón en
masa. (Cemento, arena y piedra) y el acero, en forma de armadura o varilla, (hierros redondos,
colocados donde la estructura está expuesta a esfuerzos de tracción. Esta unión permite realizar
estructuras de toda clase a la hora de construir. Con el uso de este sistema el acabado final no se

requiere 100%, ya que este se utiliza en combinación con encofrados de acero, lo cual brinda un
producto liso al tacto este producto no requiere muchos retoques ya que su terminación es perfecta.
Para colocar estas armaduras se debe de estudiar la ubicación de la zona, o sea, en lugar donde se
flexionarán las vigas, columnas, voladizos o demás componentes. Tal disposición de los dos
materiales (hormigón y hierro) está basado en el hecho de que el hormigón resiste de por sí muy bien
a la compresión, hasta 50 Kg. por cm², siendo que el hierro presenta una gran resistencia a la
tracción, de I000 a 1200 Kg. por cm: y más.
El hormigón en masa es un material moldeable y con buenas propiedades mecánicas
y de durabilidad, y combinado con un esqueleto de acero se convierte en una estructura que responde
a dos esfuerzos perfectamente: compresión y tracción.
Por otro lado, el acero confiere a las piezas mayor ductilidad, permitiendo que las
mismas se deformen apreciablemente antes de la falla. Una estructura con más acero presentará un
modo de fallo más dúctil (y, por tanto, menos frágil); esa es la razón por la que muchas instrucciones
exigen una cantidad mínima de acero en ciertas secciones críticas.

CAMPO PROBLEMÁTICO
¿Cuál es la influencia de las ideas estructurales desarrolladas por Amancio Williams
que retomaron otros arquitectos?
En el campo local existe gran cantidad de escritos que recopilan la obra del arquitecto,
lo cual es evidente ya que, en sus avanzadas propuestas, a pesar de no haber llegado a construirse, se
distingue gran perfección de diseño. Pero mucha de la información que hay es un relevamiento
bibliográfico de sus proyectos o una descripción de alguna de sus obras más conocidas. Incluso se
habla sobre su pensamiento separando erróneamente de su obra.
• ¿Cómo proyectaba?
• ¿Qué quería lograr?
• ¿Qué lo motivaba?
• ¿Genero algo nuevo?
• ¿Cuál fue su aporte a la arquitectura?
• ¿Qué se investigo acerca de su obra?
Tras la recopilación de material identificamos dentro de los proyectos de Amancio
Williams elementos que se repiten como la utilización de hormigón armado y el desarrollo de ideas
estructurales nuevas. Es así como nos surge el interés por investigar “la innovación en las estructuras
de hormigón armado”. Estas ideas pueden ser atribuidas a su adhesión a las corrientes de
pensamiento de la época, pero entendemos que también son motivaciones propias que lo llevaron a
experimentar y desarrollar tipologías que aplicó a diversos proyectos, donde logro explotar las
posibilidades morfológicas del material, y es aquí donde su trabajo se acentúo, llevando al hormigón
un paso más adelante y logrando que la “forma” sea al mismo tiempo la “estructura”.

OBJETIVOS
Objetivo general:
Identificar las ideas estructurales desarrolladas en la obra de Amancio Williams y
analizar su influencia en obras arquitectónicas posteriores.
Objetivos secundarios:
• Reconocer en la investigación de Amancio Williams un desarrollo conceptual – tecnológico –
constructivo que dé como resultado una nueva forma de estructura portante.
• Obtener una nueva perspectiva acerca del método proyectual mediante el dialogo con
personajes que formaron parte del estudio/taller de Williams.
HIPÓTESIS
La obra de Amancio Williams está atravesada por un pensamiento ordenador y
evolutivo, resultado de un desarrollo conceptual, tecnológico y constructivo, que genero una forma
distinta de concebir estructuras portantes. Así también, su producción teórica - intelectual, producto
de una autentica búsqueda de lo nuevo, es de influencia para las posteriores generaciones y posee un
notorio potencial de aplicación en la arquitectura contemporánea.

METODOLOGÍA
El corpus del presente trabajo se construirá a partir de dos ejes principales, el primero
conllevara un análisis bibliográfico sobre material escrito por el arquitecto y por sus colaboradores,
con el cual indagaremos en la vida y el pensamiento de Williams para identificar el planteamiento de
ideas innovadoras que dieran como resultado nuevas formas estructurales. El segundo es un análisis
grafico de los planos originales disponibles en el archivo “Amancio Williams” en conjunto con el
relevamiento in situ de “la casa sobre el arroyo” situada en la ciudad de Mar del Plata, ya que es la
única obra del arquitecto que se conserva, esta etapa tiene la finalidad de mostrar no sólo el
desarrollo de nuevos conceptos estructurales, sino también llevar a cabo una clasificación tipológica
de los mismos demostrando que su trabajo fue fruto de un desarrollo ordenado y evolutivo.
Se plantea la realización de entrevistas con figuras que hayan tenido contacto directo
con Amancio, dentro de ellas se destaca su hijo Claudio Williams, quien hoy se encarga de la
difusión y administración del Archivo Williams, además con los arquitectos que colaboraron en su
estudio, Emilio Ambasz, Tomas Maldonado y Claudio Vekstein, a fin de conocer desde una
perspectiva cercana las modalidades del trabajo proyectual que tenía el arquitecto.
Por último, teniendo ya un conocimiento certero y habiendo clasificado las ideas
estructurales llevadas a cabo por Amancio Williams, se realizará una tarea comparativa entre sus
obras y las de otros arquitectos donde se verificará la presencia del mismo concepto estructural,
confirmando así la influencia que tuvo éste dentro del campo disciplinar.

FUENTES
-PRIMARIAS
• Planos y documentación gráfica original, material perteneciente al “Archivo Williams”.
• Única obra existente, construida en la ciudad de Mar del Plata, “Casa sobre el Arroyo”.
• Entrevistas realizadas a Amancio Williams, obtenidas mediante escritos y videos (sin editar).
o Entrevista publicada en la revista dominical de LA NACION el 11 de octubre de 1981.
• Escritos sobre arquitectura de Amancio Williams.
-SECUNDARIAS
• Trabajo autobiográfico editado por su hijo.
o Williams, Claudio. 2008. “Amancio Williams: obras y textos”. (Buenos Aires: Revista Summa+Libros;
primera edición).
• Conferencias de Amancio Williams.
• Escritos de sus colaboradores.
• Entrevista con Claudio Williams y colaboradores del estudio (Emilio Ambasz, Tomas
Maldonado y Claudio Vekstein)
• Documentales realizados sobre la obra de Amancio Williams.
-TERCIARIAS
• Otros escritos sobre la obra y vida de Amancio Williams.
• Escritos sobre arquitectura moderna Argentina.

CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES/TAREAS
PRIMER AÑO
ACTIVIDADES TEORICAS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Relevamiento bibliográfico especifico.
Análisis de bibliografía especifica.
Recopilación y selección de planos y

dibujos originales.
Clasificación la producción teórico-
grafica.
Informe parcial.
SEGUNDO AÑO
ACTIVIDAD PRACTICAS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Realización de entrevistas
Relevamiento in situ de la “casa sobre

el arroyo”
Revisión de datos obtenidos del
relevamiento.
Búsqueda de posibles obras
influenciadas.
Verificación de correspondencia de
diseño estructural.
Informe final

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
o Diccionario de Arquitectura en la Argentina. (2004. Buenos Aires: “Amancio Williams”, en

Diccionario de Arquitectura Clarín).
o Fernández, Roberto. 1989. “Amancio Williams o el discurso moderno (1913-1989)”, (Summa
n°271-272. pp.13-15).
o Fernández, Roberto. 2000. “El rigor del proyecto moderno. Comentarios sobre la obra de Amancio
Williams”, (Teoría y Critica del Arte y Arquitectura. n°1).
o Fernández, Roberto. 2010. “El lugar del puente. Concepto y construcción en Williams”, (Buenos
Aires: Monográfico Revista 1:100).
o Fernández, Roberto. 2014. Amancio Williams, Maestros de la arquitectura Argentina, (Buenos
Aires: Arte Gráfico Editorial Argentino S.A.).
o Gonzales Capdevila, R. 1955. Amancio Williams. (Buenos Aires: IAA. FADU. UBA).
o Merro Johnston, Daniel. 2011. El autor y el intérprete. Le Corbusier y Amancio Williams en la casa
Curutchet. (Buenos Aires: 1:100 Ediciones).
o Merro Johnston, Daniel. 2014. La casa sobre el arroyo. Amancio Williams en Argentina. (Buenos
Aires: 1:100 Ediciones).
o Müller, Luis. 2014. “Los hilvanes del sastre. Sistemas de techos altos en la arquitectura de Amancio
Williams”, (México: revista de la Facultad de Arquitectura UNAM. n°28 julio-noviembre. pp.: 4-17).
o Ortiz, Federico. 1978. “Resumen de la arquitectura argentina desde 1925 hasta 1950”, en AA.VV.,
Documentos para una historia de la arquitectura argentina, Buenos Aires, Ed. Summa.
o Pando, Horacio. 1996. Pensamiento y obra de Amancio Williams. (Buenos Aires: IAA. FADU.
UBA. Cuadernos de Historia n°7).
o Sosa Díaz-Saavedra, José. 2004. “Una búsqueda, sobre la moderna obsesión de Amancio Williams”.
(Madrid: transfer n°17).
o URBAN Broton, Pascual. 2007. "Construcción de estructuras de hormigón armado". 4ta edición.
Ed. Club Universitario. España
o Vidler, Anthony. 2011. “Historia del presente inmediato: la invención del movimiento moderno
arquitectónico” (Barcelona: Gustavo Gili; traducción de Moisés Puente)
o Williams, Amancio. 1976. “La ciudad que necesita la humanidad”, (Buenos Aires: Academia
Nacional de Bellas Artes, anuario 4. pp. 11-18).
o Williams, Amancio. 1986. “Una arquitectura nueva”, (Buenos Aires: La Nacion, sección Letras,
Artes y Ciencias, 26 de diciembre, p. 1).
o Williams, Claudio. 2008. “Amancio Williams: obras y textos”. (Buenos Aires: Revista
Summa+Libros; primera edición).

ANEXO
• MODELO DE ENTREVISTA
CLAUDIO WILLIAMS (hijo de Amancio Williams)
• ¿Qué nos puede decir acerca de la formación profesional de su padre?

• ¿De dónde le viene el afán por la tecnología?
• ¿Qué piensa acerca de la trayectoria de su padre?
• ¿A qué atribuye esa creatividad constante que tenía su padre?
• ¿Crees que sigue una evolución lógica en el desarrollo de las tipologías Estructurales?
• ¿Es consciente de los cambios que produzco Amancio en la arquitectura mundial?
• ¿Observa influencia directa en arquitectos contemporáneos? ¿Ve reflejado en pensamiento de
su padre en proyectos actuales?
• ¿Qué lo motiva a mantener el archivo de su padre?
ROBERTO FERNÁNDEZ, investigador del IAA
• ¿Qué lo motivo a investigar a Amancio Williams?

• ¿Influye el pensamiento del arquitecto en su modo de proyectar?
• ¿Cree que debería ser un modelo de enseñanza en la facultad de arquitectura?
• ¿Observa influencia de Amancio Williams en arquitectos contemporáneos?
COLABORADORES DE SU ESTUDIO: Emilio AMBASZ, Tomas MALDONADO y
Claudio VEKSTEIN.
• ¿Qué enseñanza considera que le dejo su paso por el estudio de Amancio Williams?
• ¿A qué atribuye la constante búsqueda proyectual del arquitecto?
• ¿Observa una influencia directa en arquitectos contemporáneos?

ANEXO
Edificio suspendido de oficinas, 1946. Edificio suspendido de oficinas. 1946.

Maqueta. Perspectiva.
Edificio suspendido de oficinas, 1946. Edificio suspndido de oficinas, 1946.

Croquis exterior. Plantas, posibles disposiciones de
oficinas.

NEXO
Corte trasnversal por la
Vista exterior, “la casa sobre el arroyo”, en Mar del planta alta.
Plata 1945
Seccion. Corte longitudinal
vista interior de la escalera de acceso

NEXO
Sala para espectáculos plásticos y sonido en

Tres hospitales en Corrientes. Perspectiva exterior.
el espacio. 1942-1953.
Concurso anfiteatro parque
centenario. Perspectivas.
Conjunto de blocs. Perspectiva

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Molina Alexis - Riveros Carla.

Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo.

• Estado de la cuestión .............................................................................. 2

• Marco teórico ........................................................................................... 5

• Campo problemático ............................................................................... 9

• Cronograma de activiades ................................................................... 13

• Referencias bibliográficas .................................................................... 14

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

El proyecto está referido al análisis sobre el desarrollo de estructuras de hormigón

armado de Amancio Williams, arquitecto referente de la modernidad argentina. En el campo local

El objetivo de la investigación, luego del relevamiento del archivo y el procesamiento

significativos para la disciplina y que permita descubrir un pensamiento consecutivo en ideas y un

proyectual, intrínseco en la vida profesional de Amancio Williams.

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

de investigador, creador y referente del movimiento moderno argentino.

Algunos autores hacen una comparación en cuanto a la carrera de Alberto y Amancio

relación entre los descubrimientos científicos y su correcta aplicación en la sociedad.

Roberto Fernández (2014) sitúa a Amancio Williams en una Buenos Aires

se viera atraído por las vanguardias migrantes.

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

cartas entre Curutchet y Williams.

… “Si la situación tarda demasiado en definirse, hasta pienso en la sacrílega posibilidad de

Se considera que su obra tuvo cierto tipo de producción homogénea, basada en un

noción de programa y la reelaboración tanto de la función como la tecnología. Tras la

espacios obteniendo nuevas formas, dice Fernández (2014).

Pando (1990) y Fernández (2014) sostienen que los conceptos “maestro”,

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

reinventándose en cada proyecto y siendo así un avanzado para su época.

Las investigaciones que profundizan en el trabajo de A.W. se encargan del análisis

desde otros puntos de vista la Casa sobre el arroyo.

Es así como el máximo exponente del movimiento moderno argentino en

Arquitectura, caracterizado por un modo singular de producción proyectual basado en la teoría y no

en la práctica, por el grado de innovación de sus aportes a la arquitectura argentina es considerado

una figura referencial a nivel mundial.

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

músico Alberto Williams, reconocido compositor argentino. En 1930 ingresó a la Facultad de

ingresó de nuevo en la Universidad en 1938. Fue autor de numerosas investigaciones y realizaciones

expuestos en diversos países y publicados en gran número de revistas especializadas, obteniendo

hormigón en su obra, y es que la arquitectura es justamente eso, la relación armoniosa y funcional de

la investigación de un tema era prolongada para llegar a un producto de gran calidad.

y tecnologías constructivas en su uso convencional, pero el innova, creando combinaciones que

llevan al límite las potencialidades expresivas y estructurales. La investigación proyectual le

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

trabajo no llego a concretarse en la construcción, no perdió constancia en su búsqueda tecnológica.

Su búsqueda proyectual se amplió al desarrollo de proyectos urbanos. El interés en el desarrollo y

aplicación de nuevos materiales como el hormigón lo incursiono en la búsqueda de la tecnología para

la optimización del material.

Su pensamiento está apoyado en la arquitectura de Le Corbusier, con quien compartía

la ilusión de ordenar la humanidad. Vivió en constante exploración de soluciones que mejoren la

avanzado para su época.

Amancio fue un inventor en el sentido original de la palabra, es decir un descubridor

originalidad en sus proyectos.

… “Es el espacio es que desarrolla la arquitectura”. Amancio Williams, 1976.

en la historiografía hasta en renacimiento. En Argentina, en el caso de Latinoamérica, los orígenes

con el contacto de los arquitectos y artistas con lo que pasa en Europa.

Investigación: Marcos, conceptos y herramientas – Molina Alexis – Riveros Carla

abstractas. Aparecen manifestaciones culturales que evidencian la convivencia de experiencias

vanguardistas. La experiencia había comenzado antes en Europa. En la escuela de arquitectura se

sigue enseñando Arquitectura moderna (´50 - ´60)

En la búsqueda de una visión unificada de la modernidad, los historiadores

desempeñaron un papel decisivo en la definición de los programas, formas y estilos de principios de

cada una concebida dentro de paradigmas dominantes de la abstracción.