I.

temas de literatura latina 2º BACHILLERATO

rovi
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LENGUAS CLÁSICAS

PRINCIPALES AUTORES Y SUS OBRAS

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AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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HISTORIOGRAFÍA
Para los griegos el término historía no significaba sólo 'relato de
acontecimientos ordenados con un criterio cronológico', sino que
designaba genéricamente el conocimiento adquirido por
descubrimiento o investigación, especialmente sobre algo que sucedió
como consecuencia de la intervención del hombre.

II. CARACTERíSTICAS DEL GéNERO

Este género literario La Retórica: la oratoria principales de esta

LA HISTORIA

confluyen:
En la historiografía romana

Los modelos griegos

describe acontecimientos aparece en los "discursos" exposición crítica de una
anteriores a la época del incorporados a la narrativa. "investigación crítica" de
escritor (Annales) o El moralismo: la función hechos pasados
contemporáneos moralizante plasmada en el o contemporáneos son
(Historiae) o bien, se dicho "Historia magistra Tucídides y Heródoto.
centra en un episodio de vitae".
especial relevancia Es menos rigurosa que la
(monografía histórica). El afán científico y didáctico
por conocer y mostrar los griega y de intención más
hechos tal como moralizante
acontecieron, afán más
fuerte en unos autores que
en otros.

para justificar su
supremacía
sobre los demás
pueblos: como
Tito Livio La
historiografía
tiene como Es el género más
para destacar el objeto los importante de la
para criticar protagonismo de sucesos
a un régimen
las familias acaecidos a un prosa romana por el
político (que número, la calidad y
es lo que
Historia dominantes: los determinado
analistas pueblo. la variedad de
hizo Tácito) como autores y obras.
instrumento
político:

para defender la para criticar a la

propia actuación nobleza romana:
política como como hace
César Salustio

Clasificación

Analistas Monografía Comentarios Biografía (Suetonio,

(Livio y Tácito) Histórica (Salustio) (César) Nepote)

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La etnografía
Cada obra suele
(retrato de
Uso de expresiones iniciarse con un Se explican
costumbres y
arcaicas para prólogo donde el racionalmente los
pueblos) suele
dignificar la prosa. autor expone su mitos tradicionales.
completar el relato
intención.
histórico.

III. PRECEDENTES

La historiografía griega (s.V)

trata de justificar el porqué
de los hechos ocurridos.
Heródoto (484-420 a.C.) y
Tucídides (465-395 a.C.),
Polibio (llevado a Roma como
rehén en el 168 a.C.),
introduciría la literatura
historiográfica griega en
Roma. Roma tiene como
precedentes los
Los romanos objetivarían documentos públicos
esa visión griega; no les y privados,
interesaba ya el «porqué»,
sino el «para qué»,
buscando la justificación
de su poderío presente.

Textos públicos:
Los archivos de los colegios sacerdotales: Annales pontificum
(días fastos y nefastos) y los Libri augurales
Los documentos oficiales: tratados, leyes, senadoconsultos, listas
de los magistrados anuales,el censo, etc..
• Textos privados:
Archivos familiares. Los patricios tenían sus archivos con los
cargos importantes y sus hazañas militares.
Laudationes funebres. Discursos de alabanza a los difuntos en el
funeral

IV. Cuadro cronológico resumen:

s. II a. Ch
Catón “el s. I d.Ch, Tito s.III d.Ch
censor” Livio Marcelino

s. I a.Ch s.II d.Ch s. IV a.Ch

Nepote, César, Suetonio
Salustio

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V. PRIMEROS HISTORIADORES ROMANOS: LOS ANALISTAS
Nacimiento de una prosa literaria en LATÍN:
La historiografía romana: finales del siglo III a.C. durante la CATÓN
segunda guerra púnica (218-201). Surge como arma política y
propagandística contra Cartago, contra las naciones de lengua
griega del Mediterráneo que simpatizaban con la causa
cartaginesa y por eso están en griego. son los Annales. Marco Porcio Catón(234-139
a.C.), conocido como Catón el
Viejo, fue el primer historiador
Quinto Fabio Píctor: Tras la derrota de Cannas (216 a.C fue que empleó el latín en una obra
enviado a Delfos para consultar al oráculo y a explicar a los
historiográfica, sus Origines.
pueblos griegos el punto de vista romano de la guerra de
Cartago. Sus Annales comenzaban en la fundación de Roma Catón cambió la concepción
y abarcaba hasta su propia época. Esta obra, desaparecida, anterior de la historia romana.
fue una importante fuente para el historiador griego Polibio La Historia de las gestas de Roma
y para los latinos Tito Livio y Dión Casio. tendrá como protagonista al
pueblo romano, y la visión
hegemónica de la ciudad de Roma
Lucio Cincio Alimento: Pretor en 210 a.C., participó en la pasa a ser la de Italia entera y no
segunda guerra púnica como general en Sicilia. Cayó unas pocas familias nobles
prisionero de Aníbal. También escribió sus Annales en
griego.

Los analistas posteriores a Catón, a caballo entre los siglos II y I a.C., adoptarán la gran innovación que
supuso la introducción de la lengua latina
VI. NUEVAS TENDENCIAS: MONOGRAFÍ AS
Aunque muchos historiadores de los últimos tiempos de la República están dentro de la corriente analística,
algunos historiadores comienzan a escribir monografías, en las que narran sólo sucesos singulares o breves períodos de
tiempo que les parecen importantes.
Obra literaria:
RECURSOS ESTILÍSTICOS:
Bajo el título genérico de Comentarios(Commentarii) se Una narración de aparente simplicidad, espontaneidad y
conservan dos obras, en las que César consiguió aunar la objetividad.
precisión y la elegancia, pese a su carácter de Diarios de
campaña. La redacción de los Commentarii produce la El recurso a la 3ª persona para referirse a sí mismo. Nunca usa
la 1ª persona, “yo”, y así produce un distanciamiento que nos
sensación de espontaneidad y objetividad propia de los hace olvidar que está hablando de sí mismo, y por tanto creando
informes militares. una falsa ilusión de objetividad.
La impresión de sencillez discursiva no es real, pues La explicación previa al relato de su propio punto de vista
subyace una cuidada elaboración. La claridad expositiva,
La omisión de detalles que podrían resultarle desfavorables.
pero no como sinónimo de vulgaridad.

CAIUS IULIUS CAESAR

(100-44 a.C.) militar y estadista , creador de los
cimientos del futuro sistema imperial . cvonocido
también como destacado historiador

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AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ

•Poco se conoce de Nepote. No sabemos casi nada de
él, ni su muerte (aprox 100-25 a.C.), ni su lugar de
nacimiento. Se sabe que era originario de la Galia
Cisalpina, y que era amigo de Catulo, de Cicerón y de
Ático.
•Pertenecía al orden ecuestre, pero renunció a la
política.
•OBRA:
•De virisillustribus (Varones ilustres) : Constaba de
16 libros, de los que sólo nos ha llegado uno que
contiene las biografías de generales no romanos
(Temístocles, Milcíades, Epaminondas, Pausanias,
Aníbal, Amílcar, Datanes, Alcibíades)
•De historicislatinis (Historiadores latinos): Se
conservan dos biografías: la de Catón y la de Ático.
•Se han perdido los libros Exempla (Ejemplos) (5
volúmenes) y Chronica (3 volúmenes).
•Posee un estilo monótono y pobre, pero sencillo.
Tradicionalmente se han utilizado sus textos como
base para el aprendizaje del latín.
CORNELIO
NEPOTE:
VII. LA HISTORIA GLOBAL: TITO LIVIO
OBRA: Ab urbe condita
conocida como Décadas,
es una narración en 142 libros de acontecimientos ocurridos
desde la fundación de la ciudad en el 753 a.C. hasta el 9 a.C.
Del total, sólo se conservan 35: los libros I-X (relatos
semilegendarios sobre los orígenes de la ciudad); y los libros
XXI-XLV (segunda Guerra Púnica y Guerras Macedónicas).
TITO LIVIO
(59 a.C.-17 d.C.) nació en Patavium (Padua),
pero pasó vida en Roma, donde fue tutor
del emperador Claudio.
Su obra es como un relato lineal y orgánico, es una «historia
perpetua».
presenta rasgo de la analística, que utiliza como fuente. En
ese discurso se conjugan dos elementos: una Historia con
pretensionesde veracidad (evita la conjetura) y una
elaboración artística que recurre a la elocuencia y a la
retórica.
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•(86-35 a.C.), nacido en Amiterno, era un plebeyo de
origen sabino. En política, se opuso a los optimates,
encabezados por Pompeyo y apoyó a Julio César. A la
muerte de César ya había amasado una inmensa
fortuna, y se retiró de la vida pública para dedicarse a
sus trabajos históricos.
•OBRA:
•BellumCatilinae (La conjuración de Catilina), relato
de la conspiración del líder político romano Lucio
Sergio Catilina (acaecida en el 63 a.C.)
•Bellum Iugurthinum (La guerra de Yugurta), guerra
del fin siglo II a.C. (111-105 a.c) de los romanos
contra Yugurta, rey de Numidia.
•Tomó como modelo al historiador griego Tucídides.
Dominaba los recursos de la retórica greco-latina,
pero con tendencias políticas .
•Estilo arcaizante, imita a Catón el Viejo y a Ennio;
•Tono enérgico, de frases breves, reforzadas por la
concisión y la yuxtaposición.
•Tiene un estilo muy personal: trata lo mismo la
narración bélica, la descripción geográfica, el retrato
psicológico, el análisis político, la reflexión moral o la
confección de discursos. Destacan los retratos
psicológicos y los discursos de sus personajes.
Gayo Salustio
Crispo
Tito Livio escribió en época de Augusto, cuando el Imperio
romano dominaba el mundo mediterráneo.
La intención era doble: por un lado, pretendía demostrar
que Roma había sido destinada a la grandeza, ya desde los
días de sus humildes orígenes; por otro, deseaba
proporcionar un fondo adecuado para las glorias de la
época de Augusto.
Livio logra una dramatización de los hechos,
combinando magistralmente los elementos narrativos
con las descripciones, los retratos y los discursos. Su
espíritu estoico lo lleva a idealizar todo lo que ponga
de relieve la grandeza de Roma, y a servirse de la
pietas y la virtus para justificar la prosperidad de
Roma.
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VIII.
IX. EL ARTE AL SERVICIO DE LA HISTORIA: TÁCITO

Gayo Cornelio Tácito

(55-120 d.C.) provenía de una familia senatorial originaria de la Galia. Fue discípulo de
Quintiliano y amigo de Plinio el Joven. Desempeñó diversos cargos y magistraturas y destacó
como orador antes de dedicarse a la historiografía.

OBRA: estilo

BIOGRAFÍA con De Historias: quedan

cinco librosde Tácito pone su arte al
vita et moribus Iulii servicio del análisis tiene características
Agricolae, que retrata a catorce) abarcan los del estilo de Salustio
Annales: La histórico, creando
su propio suegro como sucesos del año 68, una historia llena de (brevedad, concisión
en el que se segunda obra, en
un romano tradicional patetismo y de y solemnidad). Siguió
sucedieron los dieciséis libros, el procedimiento
en un mundo decadente efectos estéticos
emperadores abarca de Augusto como la tragedia. Es expositivo típico de la
En Germania, en la que Nerón, Galba, Otón a Nerón. un pensador más historiografía romana:
hace una descripción de y Vitelio, y el profundo que exponer los hechos
pueblos en los que cree comienzo del Salustio; se opone al año tras año,
ver las mismas virtudes reinado de Imperio, pero lo
que dieron a Roma su Vespasiano. presenta como
grandeza. inevitable.

autores, obras y temática

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LA ÉPICA
I. CARACTERÍ STICAS DEL GÉNERO
La literatura épica es la que narra los elevados hechos de héroes míticos,
escrita en un verso determinado, el hexámetro dactílico que fue el verso en el que el poeta griego Homero
escribió las dos obras modelo de toda la épica de la antigüedad clásica, la Iliada y la Odisea. Es la forma más
noble de poesía.

Características Formales:

Relativa tono grandioso métrica épica temática

tradición oral
• origen en composiciones
orales anónimas con
acompañamiento
musical
•elaboración literaria
culta, no el
resultado de una larga
tradición oral como lo
es la épica homérica
y solemne y fuentes heróica
•Los autores épicos • uso del HEXÁMETRO • el protagonista es un
latinos seleccionan los DACTÍLICO: son seis heroe que se enfrenta a
temas y motivos de la unidades métricas o pies adversidades y exalta
épica griega que desean que alternan dáctilos y los valores de una
reproducir: hexámetro espondeos nacionalidad
dactílico, estilo •Fuentes temáticas: • expresa el sentir
solemne, personajes la épica colectivo de un
heroicos, tono elevado griega homérica o pueblo en sus gestas
o costumbrista. la reelaboración míticas o históricas en
alejandrina y las gestas torno a la figura de un
•uso de fórmulas
de los romanos héroe
repetidas
ilustres en el campo de
•uso de epítetos o clichés batalla.
que ayudan a memorizar

CUADRO CRONOLÓGICO
siglo III a.C.
Livio FINALES Siglo I d.C
Andrónico Siglo I a.C-Siglo Silio Itálico, Valerio Flaco y
Ennio I d.C Papinio Estacio
Nevio OVIDIO 69-96

siglo I a.C mediados del

VIRGILIO siglo I D.C
LUCANO
39-65

II. PRECEDENTES
Forman parte del género épico poemas narrativos extensos, que refieren acciones bélicas y hazañas notables
realizadas por personajes heroicos, en los que también intervienen divinidades.

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Origen
Aparece una épica culta y
escrita, obra de artistas con
conciencia de autor, en el s. III
a.C
Influencia homérica: Los dos
poemas homéricos son el
punto de arranque de toda la
épica occidental.
la historia nacional como
argumento épico
III. ÉPICA DEL PERIODO CLASICO:
 PUBLIO VIRGILIO MARÓN
vida
•70 -19 a. C; nació en Andes y
murió en Brindisi.
• Familia modesta, pero tuvo
educación esmerada, incluso en
Atenas
•Conoció a los neotéricos y a
Mecenas, que lo introdujo en el
círculo de Augusto en pro de una
restauración moral.
•Quería escribir poema que
enlazara a familia imperial con
Eneas, el héroe troyano; Creó la
“epopeya nacional romana”..
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
LENGUAS CLÁSICAS
Poetas épicos en latín
Livio Andronico (2ª ½s. III a. C.)
esclavo preceptor y luego liberado.
Adaptó al latín la Odisea en verso . Su
obra se convirtió en libro de texto
escolar.
Nevio (¾ del siglo III a.C.). Obra en verso
saturnio el Bellum Punicum, inspirado en la
1ª Guerra Púnica, en la que él luchó, con la
leyenda fundacional de Roma y los amores
de Eneas y Dido como causa del odio entre
Roma y Cartago.
Ennio (½del siglo II) itálico de Calabria.
Escribió una historia de Roma, Annales,
en hexámetros, que se convirtieron en
la epopeya nacional de Roma hasta la
Eneida. En Ennio la Su forma y estilo son
griegos, pero el espíritu es romano.
OBRA
•Poesía alejandrina por los poetae
novi, en el Appendix Vergeliana, al
modo de Catulo
•Poesía bucólica como Teócrito (s.
III a.C.),. Bucólicas o Églogas son
10 poemas de exaltación de la vida
campestre. Hay paisajes idílicos,
referencias mitológicas,
competiciones poéticas entre los
pastores y temas del ideal
epicúreo.
•Poesía didáctica: las Geórgicas.
sirve para formentar la agricultura
con 4 libros sobre los cereales, los
frutales, la vid, el olivo, la cría de
ganado y la apicultura
DEPARTAMENTO
El hexámetro, verso
épico
Tola poesía épica está compuesta
en hexámetros dactílicos en
tiradas largas, verso que se basa
en la alternancia rítmica de seis
unidades métricas llamadas “pies”
que tienen como ritmo básico el
dáctilo (una sílaba larga seguida de
dos breves).
dáctilo: es la combinación de una sílaba
larga y dos breves, como en la palabra
lumina. - È È
espondeo se compone de dos sílabas
largas, como en la palabra gentes.
_ _ gen tes
Un troqueo se compone de una sílaba larga
y otra breve, como en la palabra
arma _ È
La Eneida, epopeya nacional
romana
La obra que justificaba ideológicamente
a la familia imperial en una línea de
continuidad que partía del héroe
troyano Eneas, protagonista de la
Eneida. En ella se profuce la exaltación
de los orígenes de la ciudad y sería la
epopeya de los ideales romanos.
Se inicó en el 29 a.C., en su retiro de
Nápoles. En el 19 a.C. aún no había
completado su obra; regresaba de un
viaje por Grecia, realizado con el fin de
visitar los lugares de la Eneida, cuando
enfermó de muerte en Bríndisi, siendo
enterrado cerca de Nápoles. Antes de
morir, Virgilio pidió a sus amigos que la
destruyeran; pero el propio Augusto
intervino para que su voluntad no se
cumpliera.
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RASGOS GENERALES DE LA ENEIDA

Obra de carácter homérico

Poema nacionalista
• Marca paralelismos con las obras
•Glorifica a familia de Augusto al relacionarlo homéricas
con el héroe Eneas hijo de Venus •ODISEA : el viaje de odiseo similar al de
•es la epopeya de los ideales romanos: la Eneas
exaltación del origen y el destino glorioso de •ILÍADA : las luchas con los pueblos itálicos
Roma semejantes la guerra de Troya

Personaje principal Eneas

Culmen de la poesía épica latina
•Perfecta adaptación del hexámetro en una
obra latina
•estilo y estructura de gran perfección
•XII libros estructurados en 2 partes (I-VI y
VII -XII)
•Personaje secundario en Homero se
convierte en el protagonista de la historia
de Roma.
• Tratamiento del héroe con subjetividad y
humanidad
•contínuo conflicto entre la voluntad y el
deber inapelable de Eneas

Virgilio logra unir en el poema el presente y el pasado, la historia y la leyenda con gran habilidad.

Argumento de la Eneida

LIBRO Eneas y los suyos son arrojados a las costas LIBRO Desembarca en el Lacio, donde lo recibe el
I de Cartago por una tempestad; allí la reina VII rey Latino que le ofrece la mano de su hija
Dido les concede hospitalidad. Lavinia. Se desencadena la guerra con los
latinos, capitaneados por Turno.
LIBRO Eneas le cuenta a Dido sus peripecias; la LIBRO Eneas concierta una alianza con Evandro y
II destrucción de Troya y la huida. VIII con los etruscos.
LIBRO Continúa, relatando su viaje errático por el LIBRO Mientras Eneas está ausente, Turno ataca a
III Mediterráneo oriental. Y comienza el amor IX los troyanos. Niso y Euríalo tratan de
entre Eneas y Dido. atravesar de noche las líneas enemigas
pero fracasan.
LIBRO Dido, enamorada, trata de retener a Eneas. LIBRO Hay una asamblea de los dioses. Júpiter
IV Él la abandona y Dido en su desesperación X prohíbe la intervención de las diosas Juno
se suicida. y Venus. Eneas regresa a la batalla. Turno
mata a Palas, hijo de Evandro.
LIBRO Eneas desembarca en Sicilia y allí celebra LIBRO Eneas propone que el resultado de la
V unos juegos fúnebres en honor de su padre, XI guerra se decida en un combate singular
Anquises. entre él y Turno.
LIBRO Eneas desembarca en Cumas. Acompañado LIBRO Finalmente Turno y Eneas se baten. Cae
VI por la Sibila desciende a los Infiernos. XII Turno y Eneas le da el golpe mortal.

La épica de Virgilio

La influencia de Homero se aprecia en algunos elementos convencionales del género épico, pero
Virgilio se detiene en el alma de los personajes, fija sus rasgos psicológicos (Dido). Como héroe, Eneas
no tiene la grandeza de los héroes de Homero, aparece mucho más humanizado. Desde que la Eneida
se publicó, se convirtió en la obra más importante de la literatura romana.

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 OVIDIO y la poesía épica

La obra más famosa y de mayor trascendencia de
Ovidio en la Historia de la Literatura son sus
Metamorphoseon libri Metamorfosis.
Obra difícil de clasificar pues se halla entre la elegía, la
poesía épica y la poesía didáctica.
Se trata de una epopeya escrita en hexámetros
dactílicos en quince libros, en la que siguiendo un
orden cronológico se relata todos los mitos griegos que
terminan con una transformación y también se añaden
algunos mitos romanos análogos

Publio Ovidio Nasón

43 a. c.- 17 d. C

El material literario que maneja Ovidio es inmenso, lo

Su originalidad también consiste en crear un marco
cronológico en el que se distinguen las edades de los
dioses, de los héroes y de los grandes personajes
históricos.
mismo que la erudición desplegada. La base filosófica de
las transformaciones se la proporciona el pitagorismo.
Ovidio consigue crear una narración apasionante
alternando pasajes de muchos tonos (dramáticos, idílicos,
trágicos, patéticos y hasta cómicos) y engarzando una
leyenda tras otra con gran maestría en las transiciones.

 Poetas épicos posteriores a Virgilio:

épica postaugustea: S. I d.C.-IV

LA FARSALIA de Lucano (39 - 65 d. C.) sobrino
de Séneca.
Cordobés de nacimiento, se educó en Roma.La Farsaliaes un poema en diez libros que narra la
ÉPOCA DE guerra civil entre César y Pompeyo con la derrota de este último en Farsalia. Su obra representa
NERÓN la vuelta a la epopeya romana primitiva, ya que sustituyó el tema mítico y lejano por otro
patriótico y casi contemporáneo, sin que los dioses intervengan en la acción.
Su argumento es histórico y con visión crítica de la historia, defendiendo las tesis republicanas
y estoicas, y por lo tanto con su actitud crítica ante su presente político; se añade a esto el
original abandono de la intervención divina (deus ex machina o maravilloso), y la no relevancia
de la figura del héroe.

 ÉPICA DURANTE LOS FLAVIOS: (finales del siglo I d.C) se produce una restauración del
modelo virgiliano

Silio Itálico (25-101 ) Valerio Flaco (92?) Papinio Estacio (40-96?)

Escribió la Argonáutica en honor Protegido de Domiciano; OBRA:la

a Vespasiano. Trata de la Tebaida compuesto de 12 libros
OBRA: Punica, cuyo tema es la 2ª
expedición de los argonautas en como la Eneida, acerca de la
Guerra Púnica. Como en los Annales
busca del vellocino de oro, La lucha fratricida entre Eteocles y
de Ennio, en Punica se presentaba la
narración fue valorada como Polinices en Tebas. Escribió
contienda idealizada para mostrar las
excesivamente retórica y lenta. también la Aquileida, sobre
antiguas virtudes de los romanos,
Aquiles. Su estilo es afectado y
pero el modelo estilístico es Virgilio.
abigarrado
.

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EL TEATRO
El teatro en Grecia y en Roma era un género poético y aparece a partir de los
siglos IV y III a.C. cuando conocieron el teatro griego a prtir de las ciudades griegas
del sur. Según el testimonio de Tito Livio, en el 364 a.C. fueron las primeras representaciones escénicas,
dentro de una serie de actos rituales destinados a combatir una epidemia de peste.
I. CARACTERÍ STICAS DEL GÉNERO
TIPOS:
La "fabula cothurnata" corresponde a la tragedia
de ambiente griego; la "fabula praetexta" a la de
El teatro o drama representa ante el público un ambientación romana.
conflicto entre personajes, bien con final feliz si La "fabula togata" es la comedia romana y la
es comedia, bien con un final desgraciado si se "fabula palliata", la ubicada en el mundo griego.
trata de tragedia. La estructura básica de la "palliata" constaba de
El teatro clásico se componía siempre en verso. "prólogo" con el argumento, una parte
dialogada para los actores y otra
musical, cantada por el cantor situado junto
al flautista, mientras el actor ejecutaba la mímica

La comedia latina se asemeja mucho más a la

Las únicas tragedias romanas que nos han
llegado son las de Séneca. Parece que nunca se
representaron y solo eran objeto de lectura
pública ante un público selecto.
Están cargadas de efectos retóricos y discursos
filosóficos y moralizantes.
griega. Responde a una imitación consciente y
evidente de la Comedia Nueva Griega.
Personajes estereotipados, como "el joven
enamorado", "el esclavo astuto", "el viejo
verde", "el parásito", desarrollan situaciones
cómicas de engaños, suplantaciones y
malentendidos.
El coro, parte esencial del drama griego, o no
existe o es accesorio.

rasgos generales del teatro

- no presenta valor religioso como en su - clara influencia de la comedia griega,
origen. aunque con diferencias (ausencia del coro - solo actuaban los varones
- se convirtió pronto en un espectáculo de griego) - uso de máscaras y pelucas para
entretenimiento . - técnica de la contaminatio : combinando interpretar diferentes papeles
- preferencia por ello hacia la comedia más de una comedia griega. - uso de teatros provisionales desde siglo
frente a la tragedia (al contrario que en - Los enredos solían ser muy enrevesados III
GRECiA) y los tipos se repetían de obra en obra

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CUADRO CRONOLÓGICO

Siglo III-II a.C. Siglo I a.C. Siglo I d.C.

Nevio, Ennio, Pacuvio, Fabula Atelana SÉNECA
Accio Mimos Tragedias

SIGLO III-II a.C Décimo Laberio

PLAUTO Publilio Sirón
TERENCIO
fabula Palliata

II. TIPOS DE OBRAS DRAMATICAS

• : de
Fescennia y se cantaban en • De tema mitológico, • Vida cotidiana
tono elevado y personajes del hombre de la
TRAGEDIA:

COMEDIA:
bodas, con dos coros, hombres y
mujeres, y, mientras danzaban, heroicos calle, lenguaje
se intercambiaban burlas y •Fabula desenfadado y
coplas de contenido mordaz y argumento griego y los grosero.
obsceno. actores usaban el “coturno”
•Fabula :
: de Atella, se o bota alta, de la tragedia
ambiente griego e
usaban máscaras y tenían griega
imitación de autores
ANTECEDENTES ROMANOS

persojales fijos como Dossenus •Fábula : griegos. uso dell

(el jorobado), Bucco (el
charlatán), Maccus (el glotón),
Pappus (el viejo)
, Las
ensalada,los a Flora,
espectáculos de “variedades”,
compuestos de canciones,
danzas
apropiada para el “pallium” o manto
argumento romano, con griego.
“toga praetexta”, blanca •Fabula :
o con banda púrpura (la temas y personajes
llevaban los altos romanos.con la toga.
magistrados

III. AUTORES DE TEATRO ROMANOS

a. Autores Primitivos

CneoNevio (270-190) primer latino que continúa

con tragedias de tema troyano: Andromacha,
Livio Andrónico(280-204 a.C.). Esclavo griego de
Hectorproficisciens. Pero Nevio es conocido
Tarento. Tradujo al latín la Odisea y como tuvo
sobre todo por ser el primero en componer
éxito, se dedicó a traducir otras obras griegas y a
fabulaepraetextae, tragedias con personajes
componer las suyas propias. Todas sus tragedias
romanos: Romulus.Se le puede considerar el
son de origen griego y relacionadas con la guerra
creador de la fabula togata (comedia de asunto
de Troya: Achilles, Ayax, EquusTroyanus.
romano aunque no tuvo éxito ).

Quinto Ennio (239-169) compone obras a

imitación de Eurípides: Aiax, Achilles, Hecuba. En
la comedia se contentó con escribir palliatae, sin
introducir nunca temas romanos.

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b. La comedia palliata: Plauto y Terencio
La comedia latina más conocida, la de Plauto y Terencio, corresponde al tipo denominado fabula
palliata, Los comediógrafos traducían o adaptaban obras griegas, y ocasionalmente se valían del
procedimiento llamado contaminatio, que consistía en superponer dos argumentos de comedias griegas.
 Tito MaccioPlauto (254-184 a.C.)
vida
Gozó de gran popularidad en su
época. Era originario de Sársina
(Umbría). Se cuenta que se trasladó
a Roma siendo joven, y allí fue
soldado y comerciante, y que, tras
arruinarse, se hizo molinero al
tiempo que empezaba a escribir
comedias.
El uso de la contaminatio es el
principal rasgo de sus comedias
Publio Terencio Afro (190-159 a.C.)
vida
Provenía de Cartago, de donde
había sido traído como esclavo
de Publio Terencio Lucano, un
senador que le dio la libertad y
una educación según las
costumbres romanas. Terencio
triunfó en los círculos literarios
romanos, mientras que el
pueblo prefería a Plauto.
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
LENGUAS CLÁSICAS
obras
Se le adscriben hasta 130 obras, pero
auténticas 21. Plauto se inspiró en los
autores de la Comedia Nueva griega, en
Menandro. Pero no se limitó a traducir,
sino que adaptó los originales
introduciendo elementos del gusto
romano, canciones y danzas.
•La lista de comedias de Plauto
consideradas auténticas es la
siguiente:
•Anphitruo, Asinaria, Aulularia,
Bacchides, Captivi, Casina,
Cistellaria, Curculio, Epiducus,
Menaechmi, Mercator, Miles
gloriosus, Mostellaria, Poenulus,
Pseudolus, Persa, Rudens, Stichus,
Trinummus, Truculentus y
Vidularia.
OBRAS
• Andria, Heautontimorumenos (El que se
atormenta a sí mismo), Eunuchus(El
eunuco) y Adelphoe(Los hermanos), se
corresponden con comedias de
Menandro, mientras que
Phormion(Formio) y Hecyra (La suegra)
están basadas en Apolodoro de Caristo.
•Son sátiras frívolas y ocurrentes sobre la
vida de los aristócratas; no tienen la
comicidad de las obras de Plauto, sino que
recurren a la ironía y a un sutil dominio de
la estructura dramática y de los
personajes.
DEPARTAMENTO
Rasgos
•“comedias de enredo”, con múltiples
complicaciones y situaciones cómicas,
basadas en el equívoco o cambio de
personas.
•Uso del “reconocimiento” del verdadero
origen y condición de personajes
•recurre a palabras vulgares o a simples
chistes del lenguaje de la calle.
•Alude a costumbres e instituciones
latinas e incluso a sucesos
contemporáneos
•satiriza a personajes tópicos con cuyo
ridículo disfrutaba el público sencillo.
•llenas de espontaneidad y viveza,
•gran talento poético y extraordinario
sentido del ritmo de sus versos.
Rasgos principales de sus
comedias
•es más sensible, más refinado
y reflexivo, pero menos
divertido y vivaz. Su lenguaje,
más cuidado y elegante.
•Recurre también a la
contaminatio pero con una
mayor penetración
psicológica.
•Sus comedias tienen en el
fondo una intención
moralizante.
15

c. La tragedia:
Destacan varios autores, dos de ellos de esta primera época del teatro en la que vivieron los grandes
cómicos: PACUVIO y ACIO y otro muy posterior: SÉNECA (época del Imperio)
VIDA: era oriundo de Córdoba, en Hispania. En
Roma estudió retórica y filosofía, decantándose
por el estoicismo. En el 49 d.C., Séneca fue
designado tutor de Nerón, quien asumiría el
trono en el 54. Cuando el emperador comenzó a
mostrar signos de locura, abandonó la vida
pública y se consagró a la filosofía.
En el 65 hubo una conjura contra Nerón, en la
que se le acusó de tomar parte, y tuvo que
suicidarse por orden imperial.
SÉNECA (1 ¿ a.C.-65 d.C.)
En sus argumentos, además de los elementos
sobrenaturales, se introducen asesinatos,
venganzas, horror y pasiones enfermizas, que
alcanzan tonos de melodrama. En Séneca el coro
se desenvuelve a la manera griega, pero hay que
tener en cuenta, que sus tragedias son un puro
ejercicio literario, totalmente desvinculado de la
escena.
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
DEPARTAMENTO
LENGUAS CLÁSICAS
Séneca cultivó varios géneros literarios:
epistolografía, ciencias naturales, filosofía y
drama. Escribió nueve tragedias, concebidas para
ser recitadas o leídas, en las que se aprecia la
gran influencia de Eurípides. Adaptó leyendas
griegas: Hércules Eteo, Hércules furioso, Las
troyanas, Las fenicias, Medea, Fedra, Edipo,
Agamenón y Tiestes.
Se atribuye a Séneca una tragedia más: Octavia,
aunque se discute su autoría.
Las tragedias de Séneca, escritas en un estilo
retórico, son de una gran solidez formal. En el
tratamiento de los personajes muestra una
extraordinaria capacidad analítica e introspectiva,
puesta al servicio del fatalismo estoico que los
caracteriza.
16
 DEPARTAMENTO
LENGUAS CLÁSICAS

LA ORATORIA
En el mundo romano, poseer el don de la elocuencia y dominar los
secretos del buen hablar garantizaban el triunfo. Quien domina los
recursos de la lengua y sabe expresarse con precisión y belleza tiene
garantizado el triunfo en el Senado, en el foro y en los tribunales. Por
esto, el pueblo romano dará mucha importancia a la oratoria. Por
supuesto, la oratoria fue más importante cuanto mayor fue la libertad
de expresión.

LA RETÓRICA ES UN ARS(GR. TÉCHNE), SUSCEPTIBLE DE SER ENSEÑADA Y APRENDIDA MEDIANTE

LAS REGLAS (REGULAE, PRAECEPTA)
.

La" elocuencia" es la virtud

La oratoria es el arte de hablar
del orador. El desarrollo de la
bien en público "ars bene
oratoria estuvo ligado a la
dicendi". Este género literario
evolución política de la Los modelos de la oratoria
es pues un arma de
República Romana. Cuando la griega fueron
persuasión judicial o política
libertad republicana principalmente los sofistas
cuya eficacia consiste en
desapareció, la elocuencia se griegos y Demóstenes.
conmover, enseñar y deleitar
convierte en declamación
a un público (movere, docere,
hueca.
delectare)

EL DISCURSO

ORATIONIS PARTES o
partes del discurso según cicerón
EXORDIUM: NARRATIO: ARGUMENTATIO:
comienzo del desarrollo de los
breve explicación de la argumentos favorables.
discurso para cuestión, de manera concisa y Se distingue entre la
EPILOGUS O PERORATIO
parte final que recapitula
atraer la atención verosímil. uso de los elementa PROBATIO(presentación
e influye en los ánimos
de los argumentos
del público narrationis (quis, quid, ubi, favorables) y la refutatio
del auditorio
(benevolentiam quando, quemadmodum, (refutación de lo
captare) quibus adminiculis) desfavorable)

La Retórica es la disciplina que prescribe cómo construir el discurso (oratio) y señala las cinco fases
del proceso de composición de este:

búsqueda distribución arte para capacidad capacidad

de óptima de expresar los para práctica para
Dispositio:

Memoria:
Inventio:

Elocutio:

Actio;

argumentos argumento argumentos recordar lo pronunciar

con los anterior. con la
mejores adecuada
efectos entonación,
estéticos. gesticulación,
etc
17
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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LENGUAS CLÁSICAS
FINALIDAD DEL DISCURSO LA PERSUASIÓN ATENDIENDO A:

DOCERE : a
PERSUADERE: Intenta DELECTARE: para MOVERE : trata
través de instruir
convencer deleitar de impresionar
y demostrar

TIPOS DE DISCURSO

Aristóteles los clasificó según su objeto y finalidad práctica: judicial,

deliberativo y demostrativo.
GENUS
DEMOSTRATIVUM

Género
GENUS

Género deliberativo: Género judicial:

DELIBRATIVUM

GENUS IUDICIALE
laudatorio: es discurso político ante invitación a pronunciar
alabanza de una asamblea para un veredicto sobre un
persona o acto decidir una acción hecho y refiere sobre lo
ante una futura, o desaconsejarla justo o lo injusto dentro
reunión de un proceso (o actio)
solemne
(alabanzas
fúnebres)
.

CUADRO CRONOLÓGICO

s. III a. Ch. s. II a. Ch. s. I a. Ch. s. I p. Ch. s. II p. Ch.

Apio Claudio Marco Antonio Hortensio Quintiliano

Catón CicerónCésar Tácito

I. PRECEDENTES

DESARROLLO EN S.V A.c. EN GRECIA APARICIÓN EN ROMA EN S. III- II A.C

LOS PRIMEROS DESARROLLO TEÓRICO

TEÓRICOS: sicilianos
Córax y Tisias y sus
primeras teorías de
las técnicas
expositivas útiles
para el orador.
con los sofistas CONQUISTA DE GRECIA CONSOLIDACIÓN  En
y filohelenismo, el siglo II a.C. la oratoria
Protágoras y Gorgias y DETRACTORES  romana se consolida
por Aristóteles en su expulsión de los rétores como arte y enseñanza
Ars rhetorica. griegos y luego en la preparación de la
DIFUSIÓN en escuelas romanos por miedo a la carrera política de los
manipulación jóvenes nobles.
de retórica por las
ciudades griegas

18
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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LENGUAS CLÁSICAS
II. DESARROLLO DE LA ORATORIA ROMANA

ORATORIA PRECICERONIANA
Las primeras manifestaciones de oratoria se encuentran en las alabanzas
fúnebres (laudationesfunebres), es decir, los discursos con motivo del fallecimiento de
algún personaje público.

Hubo una primitiva oratoria en Roma, que propugnaba un estilo natural,

totalmente latino, los oradores improvisaban sus discursos más preocupados por el
contenido de lo que exponían que por la forma

AUTORES

 Marco Poncio Catón: escribía con gran sencillez. Le interesa más el contenido del
discurso que su forma.

 Publio Cornelio Escipión: Comparte con Catón su preocupación por los valores
morales de la sociedad, pero, a diferencia de éste, no rechaza la cultura griega. Sus
escritos son sobrios y breves como los de Catón, pero mucho más elaborados. Será un
ejemplo del estilo ático.

 Servio Sulpicio Galba: Aunque formado en el círculo de oradores de Escipión, está

más interesado en llegar al auditorio que en el contenido: se expresa con afectación y
vehemencia, utilizando incluso gestos teatrales. Será un ejemplo del estilo asiático.

ORATORIA CICERONIANA

La época de Cicerón es especialmente propicia para la oratoria. La República vive unos momentos
muy intensos y las tensiones entre los distintos partidos son máximas. Esto favorece la aparición de
oradores muy destacados: Aurelio Cota, P. Sulpicio Rufo, E. Licinio Calvo, Julio César y Q.
Hortensio. Este último fue rival en multitud de ocasiones de Cicerón.

Marco Tulio Cicerón (106-43)

Nació en Arpino, en el Lacio. Al ser homo novus(ningún antepasado suyo había

ejercido la política) comienza su carrera política como abogado en el año 80 defendiendo
a Sextio Roscio Amerino, acusado de parricidio por un liberto de Sila, consiguiendo su
absolución. Después de esto, se retira a Grecia para evitar posibles represalias por parte
del dictador. Muerto Sila, regresa a Roma y comienza su carrera política: cuestor en el
76, edil en el 69, pretor en el 66 y cónsul en el 63. Durante su consulado tiene lugar la
conjuración de Catilina.

Más adelante, en el 49, César y Pompeyo inician la guerra y Cicerón se pone de parte de
Pompeyo, y César lo perdona después de la batalla de Farsalia (48). Cicerón se retira de la política, a
la que no volverá hasta el asesinato de César, en el año 44, con una serie de discursos contra Marco

19
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
 DEPARTAMENTO
LENGUAS CLÁSICAS
Antonio (Filípicas). Cuando al año siguiente Augusto y Marco Antonio forman el segundo triunvirato,
Cicerón es asesinado por los hombres de Marco Antonio.

obra

TRATADOS DE RETÓRICA DISCURSOS OTRAS OBRAS

•Recopilación de los
conocimientos adquiridos en
sus estudios de retórica griega
y romana
•Son teorías acerca de la
formación del orador, las
partes del discurso y las
capacidades y talentos que
debe este distribuir en la
composición de los discursos.
•DE ORATORE
•ORATOR
•BRUTUS
•DE OPTIMO GENERUM
ORATORUM
•PARTITIONES ORATORIAE
•TOPICA
•Puesta en práctica de los
principios retóricos. Gran
maestría y brillantez. Son las
obras cumbres que le llevaron
a lo más alto de la política
•JUDICIALES de defensa: Pro
Archia poeta, Pro Roscio, Pro
Murena; o de acusación In
Verrem.
•POLÍTICOS : ante el senado.
Catilinarias como acusador
contra la conjuración de
Catilina en el año de su
consulado (63 a.C.) y las
Filípicas contra la subida al
poder de Marco Antonio.
•FILOSÓFICAS:
• DE INFLUENCIA PLATÓNICA:
De re publica y De legibus
•CONSOLATIO: sobre la muerte
de su hija Tulia
•DE TEMÁTICA VARIADA (ÉTICA,
MORAL, NATURALEZA,...):De
finibus bonorum et malorum ,
De officiis , De natura deorum,
Cato Maior , De senectute
•CARTAS: Correspondencia
privada y pública de carácter
familiar, oficial, política
•EPISTULAE AD FAMILIARES,
EPISTULAE AD ATTICUM,
EPISTULAE AD MARCUM
BRUTUM

ESTILO
El esfuerzo de Cicerón por crear un vocabulario apto para la expresión de temas filosóficos,
adaptando muchos términos griegos, sirvió para enriquecer la lengua latina. Además de su valor literario
de primer orden, hay que considerar que gracias a las obras filosóficas de Cicerón se conoce el
pensamiento de filósofos importantes de su época cuya obra original se ha perdido.

ORATORIA POSTCICERONIANA:
Con el Imperio desaparece la democracia y la oratoria comienza a perder sentido. La oratoria se
sigue utilizando, pero más como estudio o como ejercicio alejado de la realidad que como instrumento
para exponer las propias ideas.

Como consecuencia, la oratoria, aunque se siguió cultivando sobre los preceptos de Cicerón, fue
decayendo y pasando del foro, su lugar natural, a las escuelas.

AUTORES

 MARCO ANNEO SÉNECA EL RETOR o el Viejo (55 a.C.-39-d.C.)

Nació en Corduba (act. Córdoba), en Hispania. Fue padre de Séneca el filósofo.

OBRAOratorum et rethorumsententiae: explica el funcionamiento de las escuelas de retórica

de esta época y cuenta los dos tipos de ejercicios prácticos en estas escuelas:

 Suasoriae: personajes míticos o históricos antes de tomar una decisión trascendente. El

alumno debe exponer las ventajas e inconvenientes de actuar en un determinado
sentido y pretendía CONVENCER al auditorio sobre una tesis determinada.

20
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
 DEPARTAMENTO
LENGUAS CLÁSICAS
 Controversiae: son más complejas. Se trata de enfrentarse como defensor o acusador de
alguien a partir de supuestos prácticos y con una confrontación de distintos puntos de
vista.

 M. FABIO QUINTILIANO (30-100 D.C)

Nacido en Calagurris (act. Calahorra), regentó la primera escuela sufragada por el Estado
durante el reinado de Vespasiano.

Escribió el manual de retórica más famoso si se exceptúan

los de Cicerón:

 Institutio Oratoria: Son doce libros de oratoria que

constituyen el tratado más importante del mundo
romano. Completa y perfecciona los escritos de
Cicerón, considerándolo como modelo.
 De causiscorruptaeeloquentiae, en el que atribuye
las causas de la degeneración de la oratoria al abandono de los modelos clásicos.

 GAYO CORNELIO TÁCITO (55-120 D.C.),

El conocido historiador, escribió en su juventud una obra en forma de diálogo, De

oratoribus, en la que compara la elocuencia de la época republicana con la de su
propio tiempo, que considera ya en decadencia.

21
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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LENGUAS CLÁSICAS

LA LÍRICA
El nombre del género lírico se explica porque originariamente, en
Grecia, los poemas eran cantados o recitados con acompañamiento de la
lira.

Bajo la amplia denominación de «género lírico» se incluyen

composiciones poéticasde temas muy variados (erótico, patriótico,
idílico, elegíaco, religioso, etc.) y diversas formas métricas, pero que
siempre tienen un enfoque personal y subjetivo (el poeta expresa sus
sentimientos más íntimos). Los nombres más corrientes para el poema
lírico son oda(término de origen griego) o carmen(término latino).

CARACTERÍSTICAS DEL GÉNERO

La poesía tocada al son de la lira, de donde recibe su nombre, también nació en la época arcaica en
Grecia.
En un sentido amplio podría incluirse dentro de la lírica a la poesía satírica y epigramática. En la
primera predomina la expresión del sentimiento de agresividad; en la segunda, la concisión y la
brevedad. La sátira y el epigrama canalizan también así sentimientos íntimos en sus invectivas y
críticas personales.

RASGOS de la LÍRICA
TEMAS:
Expresión de los Las composiciones Poesía del ‘yo’: el poeta el amor, la amistad, el odio y la
sentimientos personales suelen ser breves a expresa su experiencia, frustración del rechazo amoroso
y búsqueda de la diferencia de la épica, deja de ser anónimo y también la serenidad del espíritu,
libertad y las emociones frecuentes alusiones a la suele poner su sello el goce del momento presente, la
del autor mitología (σϕραγίς). aceptación del destino o el
lamento por la muerte

Existe una diferenciación entre los poemas líricos, elegíacos y las odas,
aunque es una frágil línea la que los separa:
LÍRICA
• composición acompañada de la lira y expresión del poeta
• métrica diversa

ELEGÍA
• canto con flauta y de tema amoroso triste y desgraciado
• metro: dístico elegíaco

ODA
• canción de tema ligero al amor, el vino y los placeres mundanos
• métrica diversa

22
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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LENGUAS CLÁSICAS
I. PRECEDENTES

POESÍA LÍRICA GRIEGA ORIGEN ROMANO

La poesía tocada al son de la lira, nació en la
época arcaica en Grecia y surgió
tempranamente como género en el siglo VII a.
C. Fue el cauce de expresión de la individualidad
nacida con la πόλις, una nueva realidad política.
Su principal inspiración sería SAFO DE LESBOS.
Las primeras en latín son cantos religiosos
conocidos como CARMINA: el Himno de los
Salios (Carmen Saliorum) y el Himno de los
hermanos Arvales (Carmen fratrumArvalium).
La poesía lírica al estilo helenístico se introdujo
en Roma en el siglo II a.C., y los primeros
poetas líricos están dentro del círculo de
Quinto Lutacio Cátulo.

II. DESARROLLO DE LA LÍRICA ROMANA

SIGLO I a.C 2ª½

•QUINTO HORACIO
SIGLO II a.C. •TIBULO
•Círculo de Lutacio •PROPERCIO
Cátulo •OVIDIO

SIGLO I a.C SIGLO I d.C.

•POETAE NOVI •ESTACIO
•VALERIO CATULO,
Cinna

III.
IV. NEOTEROI o POETAE NOVI
En la primera mitad del s. I a. C., es la que se agrupa bajo el nombre de poetas nuevos (poetaenovi) o
neotéricos (neoteroi).
RASGOS FUNDAMENTALES DE CATULO Y LOS NEOTÉRICOS

Término en Presenta un Gusto por la Poemas

HELENISMO

OTIUM
POETA NOVI

SENTIMIENTOS

tono latín lleno de belleza formal íntimos sobre

despectivo helenismos y y el arte por el vivencias
acuñado por cuya influencia arte. personal y
Cicerón para procede de los Poesía para generalmente
designar a poetas entendidos y de temática
estos poetas alejandrinos escritas por amorosa (tanto
"poetas como Calímaco nobles de amor como
modernos" de desamor)

23
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
 DEPARTAMENTO
LENGUAS CLÁSICAS

VIDA
Era de Verona (Galia Cisalpina) como otros RASGOS DE SU PERSONALIDAD
poetae novi. Pertenecía a una familia Relaciones tormentosas con Lesbia
acaudalada e influyente y llegó a Roma en el 62
a.C., introduciéndose pronto en los ambientes Fue un hombre entregado al Otium, a la
de la nobleza más refinada y sus cenáculos Dulzura de la vida Lujo, Amigos,..
literarios. Amor por las mujeres y la poesía
Murió a los 30 años en Roma. Era impulsivo y simpático, apasionado en sus
Fue notoria su tumultuosa relación con Clodia, amistades y enemistades, de gustos refinados,
hermana de Publio Apio Clodio, el enemigo de exitoso en lo social y en lo literario
Cicerón, a la que cantó en sus poemas bajo el
nombre de Lesbia.
Gayo Valerio Catulo
(87-54 a.C.)

OBRA:
La colección de sus poemas nos ha llegado bajo el
título de Catulli Veronensis liber.
Consta de 116 composiciones de diversa extensión y
algunos fragmentos. Catulo emplea metros variados
en estos poemas: yambos en los más breves;
hexámetros en los más extensos; dísticos elegíacos
en los epigramas.
•se inspira en los líricos arcaicos griegos : Safo,
Alceo y Anacreonte.
•Abriendo un camino por el que proseguirá Horacio,
y por otra en los alejandrinos , Calímaco, Filodemo

Vivamus, mea Lesbia, atqueamemus,

Odietamo. Quare id faciamfortasserequiris.
rumoresquesenumseveriorum
Nescio, sed fieri sentio et excrucior.
omnesuniusaestimemusassis!
Soles occidere et redirepossunt:
nobis cum semeloccidit brevis lux,
noxest perpetua una dormienda.
Da mi basiamille, deindecentum,
deinmille altera, dein secunda centum,
deindeusque altera mille, deindecentum.
Dein, cum milia multa fecerimus,
conturbabimusilla, ne sciamus,
aut ne quis malus inviderepossit,
cumtantumsciatessebasiorum.
(Cat., Carm. V)

24
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LENGUAS CLÁSICAS
V. HORACIO

Horacio (65-8 a.C.), nacido en Venusia, en el sur de Italia, era hijo de

un liberto que hizo todo lo que pudo para que tuviera una buena
educación. Estudió en Roma hasta los veinte años, y luego marchó a
Atenas para estudiar filosofía (se inclinó hacia el epicureísmo). Tomó
parte en la batalla de Filipos del lado de los asesinos de César, Bruto
y Casio. Tras su regreso a Roma, trabó amistad con Virgilio, quien lo
introdujo en el círculo de Mecenas, y a través de éste pudo conocer a
Augusto. Con todo, siempre fue un celoso defensor de su libertad
personal.

OBRA POÉTICA DESARROLLADA POR HORACIO:

ÉPODOS (41-30) I-III LIBROS DE ODAS O CARMEN SECULARE:

17 Poemas políticos, líricos
y satíricos
Al puro estilo de Arquíloco
Métrica yámbica
Tópico del BEATUS ILLE
CARMINA (30-20 a.C.)
Imitación de Safo y Alceo
con perfección y variedad
métrica
Influencia alejandrinaI
LIBRO SÁTIRAS (20-30
A.c.)
encargo de Augusto con
motivo de los Juegos Seculares
una vez cada siglo) en el año
17.
SERMONES O SATIRAS:
criticas de forma suave a las
costumbres de la sociedad.
IV LIBRO DE ODAS
20-8 a.C

DESARROLLO DE LAS ODAS:

1. Es la parte más lírica de Horacio, los llamados Carmina.
2. Abarcan gran variedad de temas y de tonos, y poseen una extraordinaria perfección
formal.
3. La inspiración proviene de líricos monódicos arcaicos, Alceo y Safo, y de la lírica
coral de Píndaro o Simónides. De estos líricos arcaicos griegos tomalas combinaciones
estróficas.

4. Temas de las Odas

 morales: reflexiones filosóficas de vida epicúrea, el placer, la tristeza,
la familia,…
 temas patrióticos, actualidad política, acontecimientos públicos o
privados, banquetes, victorias
 escenas mitológicas, la amistad y el amor
 dedicados a la naturaleza

Su poesía alcanza una extraordinaria maestría porque Horacio, educado en el arte griego,
concibe cada poema como una estructura arquitectónica: cada verso se presenta como un
elemento independiente perfectamente ensamblado con el siguiente.
Horacio vaticina su fama venidera y quiere que su poesía sirva de canon; por ello, a
diferencia de Catulo, en sus composiciones predomina lo formal sobre lo subjetivo. La
melancolía, el escepticismo, el disfrute del momento presente (carpe diem), pero acomodándose

25
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LENGUAS CLÁSICAS
a una vida apartada y contentándose con poco (aurea mediocritas) se insertan en los poemas de
Horacio en forma de situaciones y reflexiones tópicas, teñidas de epicureísmo, pero no suelen
ser elementos vivenciales del poeta.

VI. LA ELEGÍA

La producción poética de los neotéricos, y de Catulo en especial, dio origen a un género

literario específicamente romano de gran importancia:
LA ELEGÍA AMOROSA ROMANA

RASGOS PRINCIPALES

SUBGÉNERO DE INFLUENCIA
AUTORES ROMANOS RASGOS ROMANOS USO DE TÓPICOS
LA LÍRICA ALEJANDRINA

•Carácter íntimo •Autores como •Principales •Amor del poeta de •Pseudónimo de la

y personal Calímaco y Filetas s. representantes: forma sentimental y amada: Catulo:
•Uso del dístico IV-III a.C. •CATULO subjetivo Lesbia; Tibulo: Delia
elegíaco(estrof •Los motivos son de • TIBULO •Prima la experiencia y Némesis;
a de 2 versos carácter erótico y desgraciada, con Propercio: Cintia
•PROPERCIO
hexámetro+ pasional dolor y sufrimiento •Encantamientos
•OVIDIO
pentámetro •Expresión del amor, •Alabanza para lograr el amor.
dactílico) •CORNELIO GALO
de la alegría, de la convencional de la •El amor como una
pena,... vida en el campo, milicia: militia
de la paz, de la amoris.
paupertas, de la •Exhortación a
vida humilde, o de la disfrutar del
aurea mediocritas presente: carpe
diem.

VII. AUTORES PRINCIPALES

• Nació en el Lacio, de una famili

a acaudalada y en el círculo de
Mesala Corvino. También cultivó • De origen. Se marchó a Roma por los
la amistad de Horacio, Virgilio, Propercio y problemas económicos de la familia. Trató de
ALBIO TIBULO(55-19 a.C.)

SEXTO AURELIO PROPERCIO(50

a.C.-15 a.C)

Ovidio. abrirse camino como orador, pero el amor por

OBRAS Cintia hizo que surgiera su vocación poética.
2 LIBROS DE ELEGÍAS : Corpus Tibullianum, que Llamó la atención de Augusto y de Mecenas, y
incluye un tercer libro de composiciones de allí conoció a poetas como Virgilio y Ovidio.
poetas del círculo de Tibulo y de la poetisa
•OBRA
Sulpicia (hermana de Mesala Corvino). Cada libro
está dedicado a una amada distinta: el primero •CUATRO LIBROS DE ELEGÍAS. Del I al III lo
está dedicado a Delia, su tierno e idílico amor del dedica a su amada Cintia, y el IV se ocupa de
que se sintió esclavo (se trataba de una mujer temas religiosos y patrióticos, en consonancia
llamada Plania); el segundo, a Némesis, por con el programa de recuperación de los valores
quien experimentó una pasión arrebatadora. tradicionales de Roma .
Rechazo de la guerra, del comercio, de la •A imitación de los poetas alejandrinos, a
riqueza, cultivo de la vida sencilla y predilección Calímaco, de quien adopta el barroquismo de
por lo bucólico. estilo y el gusto por la erudición y las
•La expresión sincera de sus sentimientos curiosidades mitológicas.
amorosos, la claridad, sencillez, armonía y •La violenta pasión que sintió por Cintia hizo
precisión distinguen el estilo de Tibulo, que, que el poeta expresara con gran patetismo su
además, prescinde de la erudición mitológica en concepto trágico del amor, el tormento de los
sus poemas. celos, la tristeza y la desilusión.

26
AUTORA: ROCÍO VILLARÁN BÁÑEZ
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LENGUAS CLÁSICAS

Nació en Sulmona de una familia acomodada de

rango ecuestre. Introducido en ambientes
intelectuales, rehusó seguir la carrera de abogado
para dedicarse plenamente a la poesía. En el año
8 a.C. fue objeto de una acusación, aún no
aclarada, y se le condenó al destierro en Tomos
(en la Dacia), y tuvo que abandonar la familia que
había formado, su círculo de amistades y la fama
y el éxito que ya conocía como poeta. Ovidio
murió en el destierro, añorando Roma y
suplicando angustiosamente a unos y a otros que
intercedieran ante el emperador Augusto para
que le fuera levantado el castigo
El estilo de Ovidio es elegante, reiterativo en su extremo
perfeccionismo, pero es junto a Virgilio y Hor acio el
poeta de mayor influjo en la posteridad. En los Amores
lleva el género elegíaco al colmo del refinamiento.
Después de esta obra, la elegía amorosa se extingue.Por
esa facilidad en la versificación es el más fecundo de los
poetas latinos, y, también por eso, encuentra la forma
de dar a sus narraciones y a la descripción de sus
sentimientos la forma más oportuna. Tiene mucha
erudición, pero a veces le falta inspiración auténtica de
poeta. Sus versos son perfectos.

PUBLIO OVIDIO NASÓN

(43 a.C.-17 d.C.),

El tema más característico de la elegía de época augústea es

el amor, pero un amor sufrido, imposible (la amada suele
estar casada), de luces y sombras.

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LA FÁBULA_
I. Introducción:
El origen de la fábula, como el de la mayor parte de los géneros literarios, se remonta a Grecia,
donde había surgido como una manifestación popular en oposición a la poesía solemne. La épica
era un tipo de poesía que respondía a la concepción de la vida de los nobles y aristócratas,
mientras que la fábula se situaba en el otro extremo, y representaba la vida mediocre y común del
pueblo humilde.

ESOPO
PRECEDENTES

Pero atribuye el origen de la fábula a

Son narraciones, leyendas o apólogos,
nacidas en Oriente, en la India y en Egipto y
difundidas por comerciantes y esclavos entre
los países del Mediterráneo.
Se incluyen en la tradición helénica, en Hesiodo
aprece la fábula «el halcón y el ruiseñora para
ejemplificar la maldad de Perses. También en
Arquíloco Semónides, Aristófanes, o en los trágicos
como Esquilo o Sófocles...
Esopo, esclavo frigio del s. VI a.C. y cuya
vida nos ha llegado llena de datos
legendarios.
Se considera a Esopo el primero que les
dio forma literaria a todos estas
narraciones cortas, en prosa, que a pesar
de ser el modelo que seguirá Fedro, éste
empleará el verso.

II. Características del género

El carácter ejemplarizante es la nota esencial de este género literario, tal como lo encontramos en
Fedro.

características GENERALES:
El hombre ordinario, con sus miserias y humildes problemas
Se sitúa frente a la épica y a lo heroico, forma parte de la
cotidianos, se ve reflejado y caracterizado en las peripecias
poesía didáctica y es relato en el que intervienen animales que
de diferentes animales con una intención moral. La
reproducen defectos y comportamientos de los hombres y
estructura es narrativa pero concluye siempre con
que concluye con una moraleja,
una moraleja

subgénero didáctico

fustiga los vicios de los hombres, estimula sus cualidades y la fabula latina está escrita en verso frente a la prosa de los
virtudes. Las fábulas eran la crítica satírica del pueblo, de los autores griegos
esclavos, de los pobres contra los privilegiados y con carácter La fuente temática es la tradición del griego Esopo, pero su
reivindicativo. desarrollo latino se debe a Fedro en el s. I a.C.

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RASGOS GENERALES FÁBULAS

está emparentada con el epigrama y
Se representan a los humanos a Estrato social humilde: tiene raíz
la sátira, aunque cada género adopta
través de un mundo de plantas y popular y está dirigido a un mundo
una postura peculiar ante los vicios y
animales que hablan ingenuo con fin moralizante
virtudes de los hombres

La fábula, como género literario referido a Fedro, designa

LIBRO
una narración en la que generalmente intervienen I
animales que, por ser considerados miembros del mundo
de los seres animados, se equiparaban a los hombres.

iii. desarrollo de La fábula latina: FEDRO

Vivió en la época de Augusto, Tiberio y Claudio. Nació en
Macedonia (15 a.C.) y vino a Roma como esclavo de
Augusto, pero liberado. Su origen servil justificaría el tono Las noticias sobre él proceden de los epílogos y prólogos de
de crítica social. Comenzó a publicar sus fábulas en el sus obras. Ninguno de sus contemporáneos hace mención
reinado de Tiberio y continuó en los de Calígula, Claudio y de él, posblemente fue rechazado y olvidado en su época.
Nerón.
Con Tiberio fue acusado por el ministro imperial Sejano de
aludirle en sus fábulas y fue desterrado y prohibida su obra.
Al morir Sejano regresa a Roma y retoma su actividad
literaria, Como fecha de su muerte se da el año 50 d.C.

Gayo Julio Fedro

siglo I d.C.

obra:
Este espíritu de reivindicación popular se encuentra
expresado en los cinco libros de fábulas Fabulae
Aesopiae, un centenar de fábulas repartidas en cinco
libros, a las que se deben añadir unas treinta más
recopiladas en el Renacimiento por el humanista Nicolás
Perotto y que se conocen con el nombre de Appendix
Perottina y con un total de 145 fabulas.
ESTILO DE FEDRO
estilo sencillo y natural, especialmente cuando no moraliza.
En los prólogos de su obra se muestra particularmente
orgulloso de su "brevitasdicendi" (concisión), el rasgo más
distintivo y característico de su estilo.
En el estilo de Fedro destaca su corrección y la concisión de
que él se mostraba orgulloso. Tal brevedad produce en
ocasiones la impresión de sencillez y elegancia; pero otras
veces se confunde con el esquematismo y la sequedad, que
tiene su reflejo en la falta de matización y de profundización
en las conductas humanas.

métrica protagonistas intención

•escritas en senarios •la mayoría son un relato de •evidente tono pueril
yámbicos, verso animales y una moraleja que puede
•la intención satírica
propio de la preceder o seguir.
y moralizante,
comedia y del mimo En menor medida aparecen relatos relacionado con
y de gran raigambre con personajes humanos, Horario, Lucilio,
popular. anécdotas, episodios históricos, etc. Persio y Juvenal

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iv. autores posteriores: aviano

Después de Fedro no tenemos noticias de que se cultive el género fabulístico hasta que en el siglo IV
un autor llamado Aviano compusiera cuarenta y dos fábulas en dísticos elegíacos. Se conoce otra
colección de fábulas de finales de la antigüedad latina titulada Rómulo o Fábulas de Rómulo. Ambas
obras están en la base de numerosas colecciones de fábulas en la Edad Media.
Fedro escribe con un estilo sencillo y natural, especialmente cuando no moraliza

La zorra y la máscara

Personamtragicamfortevulpesviderat:

“o quanta species” inquit, “ cerebrum non habet!”

Hoc illisdictumest, quibus honorem et gloriam

Fortuna tribuit, sensumcommunemabstulit.

Fabulas Esópicas I, 7

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EJEMPLO DE CUESTIÓN DE LA LITERATURA

(PREGUNTA DE RELACIÓN)

AUTOR OBRAS FECHA TEMA GÉNERO LITERARIO

Virgilio Guerra civil s. I a C Fundación de HISTORIA

Roma
César Eneida s. I a. C COMEDIA
Olla enterrada
Propercio Aulularia s. III-II a C LÍRICA
Plauto Elegías s. I a. C Enfrentamiento ÉPICA
César-Pompeyo

Dolor de amor

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