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Micrófono
Símbolo electrónico
Un micrófono (acuñado en el siglo XVII a partir del prefijo micro, "pequeño" y el griego
antiguo ϕωνήi - foné, "voz") es un aparato que se usa para transformar las ondas sonoras en
energía eléctrica y viceversa en procesos de grabación y reproducción de sonido; consiste
esencialmente en un diafragma atraído por un electroimán, que, al vibrar, modifica la
corriente transmitida por las diferentes presiones a un circuito. Un micrófono funciona
como un transductor o sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una
señal eléctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tienen
múltiples aplicaciones en diferentes campos como en telefonía,1 ciencia, salud,2 transmisión
de sonido en conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios masivos de
comunicación como producciones audiovisuales (cine y televisión), radio, producción en
vivo y grabado de audio profesional, desarrollo de ingeniería de sonido, reconocimiento de
voz y VoIP.
Historia[editar]
Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de
comunicación más eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar el
Volumen (sonido)|volumen de las palabras que buscaban ser transmitidas. El dispositivo de
mayor antigüedad para lograr esto data de 600 a. C.; era una máscara con aperturas bucales
que tenía un diseño acústico especial que incrementaba el volumen de la voz en los
anfiteatros.3 En 1665, el físico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentar con un
elemento como el aire por medio de la invención del "Tin can telephone" o "Teléfono de
lata" que consistía en un alambre unido a una taza en cada una de sus extremos.4
En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra “micrófono” para describir
un dispositivo acústico diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880
comenzó la historia del micrófono y las grabaciones de audio. El primer micrófono formaba
parte del fonógrafo, que en esa época era el dispositivo más común para reproducir sonido
grabado, y fue conocido como el primer “micrófono dinámico”.
El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un transmisor de sonido rudimentario, que
utilizaba una tira metálica unida a una membrana vibrante y producía una corriente
intermitente. En 1876 Alexander Graham Bell inventó el teléfono y por primera vez incluyó
un micrófono funcional que usaba un electroimán. Este dispositivo era conocido como
'transmisor líquido', con el diafragma conectado a una varilla conductora en una solución de
ácido.5 Estos sistemas, sin embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja
calidad, lo que incitó a los inventores a seguir vías alternativas de diseño.
Micrófono de carbón[editar]
El micrófono de carbón fue el prototipo que dio origen, de forma directa, a los micrófonos
que existen en la actualidad y fue fundamental en el desarrollo de la telefonía, la
radiodifusión y la industria del entretenimiento.13
El siguiente paso importante en el diseño del transmisor estuvo en manos del inventor
inglés Henry Hunnings. Utilizó gránulos de coque entre el diafragma y una placa metálica
como soporte. Este diseño se originó en 1878 y fue patentado en 1879. Este transmisor era
muy eficiente y podría competir con cualquiera de sus actuales competidores. Su único
inconveniente era que tenía una tendencia a perder sensibilidad de captación.15
Otros aportes[editar]
En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina móvil con un uso práctico. Era
denominado "El Marconi Skykes" o "Magnetofono". Desarrollado por el Capitán Henry
Joseph Round, fue utilizado en los estudios de la BBC de Londres.17 Esta versión de
micrófono fue mejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holman, quienes
desarrollaron el "HB1A" (el mejor micrófono en su momento).18En el mismo año, se lanzó
al mercado el micrófono de cinta, otro tipo de micrófono electromagnético, que se cree fue
desarrollado por Harry F. Olson mediante el uso de ingeniería inversa en un altavoz
antiguo.19
En 1931 la Western Electric presentó el primer micrófono dinámico, el modelo 600, serie
618.
A través de los años, estos micrófonos fueron desarrollados por varias empresas, las
mayores aportaciones a esta tecnología los hizo la compañía RCA, que introdujo grandes
avances en el control de patrón polar, para dar direccionalidad a la captación del micrófono.
Debido al auge del cine y la televisión, se incrementó la demanda de micrófonos de alta
fidelidad y una mayor direccionalidad. El primer micrófono que se desarrolló para la
industria del cine fue el PB17. Era un cilindro de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6
pulgadas de diámetro, su estructura estaba magnetizada y utilizaba un electroimán que
requería una corriente de seis voltios y un amperio.
Ya en el año 1947 se produce un evento importante para la historia del micrófono: se fundó
la AKG en Viena, una empresa austríaca que empezó a fabricar accesorios profesionales de
audio, en especial micrófonos y auriculares. Y en 1948 Neumann lanzó el micrófono de
válvulas U47, el primer micrófono de condensador con patrón polar conmutable entre
cardioide y omnidireccional. Acabó convirtiéndose en todo un clásico para grabar voces
desde que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar sin su U47.
Componentes y estructura[editar]
Diafragma[editar]
Rejilla[editar]
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los
físicos que sufra por alguna caída.
Carcasa[editar]
Es el recipiente donde se colocan los componentes del micrófono. En los de mano, que son
los más comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero resistentes
a la hora de proteger el dispositivo transductor.
Tipos de micrófono[editar]
Los micrófonos son clasificados según su tipo de transductor, ya sea de condensador o
dinámico, y por sus características direccionales. A veces, otras características tales como
el tamaño de diafragma, el uso previsto o la orientación de la entrada de sonido principal se
utilizan para clasificar el micrófono.
Micrófono de condensador[editar]
En un micrófono de polarización de CC, las placas son sesgadas con una carga fija (Q). La
tensión que existe entre las placas del condensador cambia con las vibraciones en el aire (de
En el condensador se mantiene una carga casi constante. Con los cambios de capacitancia,
la carga a través del condensador cambia muy ligeramente, pero a frecuencias audibles es
sensiblemente constante. La capacitancia de la cápsula (alrededor de 5 a 100 pF) y el valor
de la resistencia de polarización (100 mO a decenas de GΩ) forman un filtro que es de paso
alto para la señal de audio, y de paso bajo para la tensión de polarización. Téngase en
cuenta que la constante de tiempo de un circuito RC es igual al producto de la resistencia y
la capacitancia.
Micrófono dinámico[editar]
Patti Smith cantando en un micrófono dinámico (del tipo cardioide) Shure SM58
Los micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principio dinámico que el utilizado en
un altavoz, pero invertido. Una pequeña bobina de inducción móvil, situada en el campo
magnético de un imán permanente, está unida a la membrana. Cuando el sonido entra a
través de la rejilla del micrófono, la onda de sonido mueve el diafragma, desplazando la
bobina que se mueve en el campo magnético, que a su vez produce una variación de
corriente en la bobina a través de la inducción electromagnética. Una sola membrana
dinámica no responde linealmente a todas las frecuencias de audio. Algunos micrófonos
por esta razón utilizan múltiples membranas para las diferentes partes del espectro de audio
y luego se combinan las señales resultantes. Combinar correctamente las múltiples señales
es difícil, y los diseños capaces de hacerlo son raros y tienden a ser caros. Por otra parte,
existen varios diseños que se dirigen más específicamente a partes aisladas del espectro de
audio. El AKG D 112, por ejemplo, está diseñado para responder a los sonidos graves en
lugar de los agudos. En la ingeniería de audio, se utilizan a menudo varios tipos de
micrófonos al mismo tiempo para obtener el mejor resultado.
Micrófono de cinta[editar]
Edmund Lowe usando un micrófono de cinta
Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general corrugada),
suspendida en un campo magnético. La cinta está conectada eléctricamente a la salida del
micrófono, y su vibración dentro del campo magnético genera la señal eléctrica. Los
micrófonos de cinta son similares a los micrófonos de bobina (ambos producen sonido por
medio de la inducción magnética). Detectan el sonido en un patrón bidireccional (también
llamado en forma de ocho, como en el diagrama de abajo) porque la cinta está abierta en
ambos lados, y porque tiene poca masa, por lo que responde a la velocidad del aire en lugar
de a la presión del sonido. Aunque la parte delantera simétrica y la pastilla trasera pueden
ser una molestia en la grabación estéreo normal, el rechazo del lado de alta se puede utilizar
ventajosamente mediante la colocación de un micrófono de cinta horizontal, por ejemplo,
por encima de los platillos de una batería, de modo que el lóbulo trasero recoge únicamente
el sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma de 8 o pares Blumlein, están
ganando popularidad en la grabación estereofónica, y la disposición de la respuesta de un
micrófono de cinta con forma de ocho es ideal para esa aplicación.
Micrófono de carbono[editar]
Un micrófono de carbono, también conocido como micrófono de botón, utiliza una cápsula
o botón que contiene gránulos de carbón prensado entre dos placas de metal como los
micrófonos de Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a través de las placas de metal,
provoca que una pequeña corriente eléctrica fluya hacia el carbono. Una de las placas, el
diafragma, vibra en sintonía con las ondas de sonido incidente, aplicando una presión
variable a los gránulos de carbón. El cambio de presión deforma los gránulos, causando que
el área de contacto entre cada par de gránulos adyacentes cambie, y esto provoca que la
resistencia eléctrica de la masa de gránulos cambie. Los cambios en la resistencia produce
un cambio correspondiente en el flujo de corriente a través del micrófono, produciendo la
señal eléctrica. Hubo una época en que los micrófonos de carbono fueron usados
comúnmente en telefonía; tienen una calidad de reproducción de sonido extremadamente
baja y un rango de respuesta de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy
robustos. El micrófono de Boudet, que utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue
similar a los micrófonos de botón de carbono granular.
Micrófono piezoeléctrico[editar]
Micrófono piezoeléctrico Electro-Voice Century (hacia 1950)
Un micrófono de cristal o piezo micrófono22 utiliza el fenómeno de la piezoelectricidad —
la capacidad de algunos materiales para producir un voltaje cuando se someten a presión,
para convertir las vibraciones en una señal eléctrica—. Un ejemplo de esto es el tartrato de
sodio y potasio, que es un cristal piezoeléctrico que funciona como un transductor (en
forma de componente extraplano), indistintamente como un micrófono o como un altavoz.
Los micrófonos de cristal eran suministrados comúnmente con los equipos de tubos de
vacío (válvulas), tales como grabadoras domésticas. Su alta impedancia de salida coincide
también con la alta impedancia (típicamente de aproximadamente 10 megaohmios) de la
etapa de entrada de los tubos de vacío. Eran difíciles de igualar al comienzo de los equipos
transistorizados, pero fueron sustituidos rápidamente por los micrófonos dinámicos durante
un tiempo, y más tarde por los pequeños dispositivos de condensador electret. La alta
impedancia de los micrófonos de cristal los hizo muy susceptibles a los ruidos parásitos,
tanto desde el propio micrófono como desde el cable de conexión.
Un micrófono de fibra óptica convierte las ondas acústicas en señales eléctricas mediante la
detección de cambios en la intensidad de la luz, en lugar de detectar cambios en la
capacitancia o en campos magnéticos, como con los micrófonos convencionales.2324
Durante su funcionamiento, la luz de una fuente láser viaja a través de una fibra óptica para
iluminar la superficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del sonido del diafragma
modulan la intensidad de la luz que refleja el diafragma en una dirección específica. La luz
modulada se transmite entonces a través de una segunda fibra óptica a un fotodetector, que
transforma la luz de intensidad modulada en audio analógico o digital para su transmisión o
grabación. Los micrófonos de fibra óptica poseen un alto rango dinámico y de frecuencia,
similar al de los mejores micrófonos convencionales de alta fidelidad.
Además, no son influidos por campos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiactivos
(esto se llama inmunidad EMI/RFI). El diseño del micrófono de fibra óptica por lo tanto, es
ideal para su uso en áreas donde los micrófonos convencionales son ineficaces o peligrosos,
como el interior de turbinas industriales o en el entorno de equipos de resonancia magnética
(MRI).
Micrófono láser[editar]
Los micrófonos láser aparecen a menudo en las películas como gadgets de espionaje, ya
que pueden ser utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de microfónico.
Un rayo láser se dirige a la superficie de una ventana u otra superficie plana que se ve
afectada por el sonido. Las vibraciones de esta superficie cambian el ángulo en el que el
haz se refleja, permitiendo detectar el movimiento del punto del haz láser, que tras regresar
al equipo se convierte en una señal de audio.
Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo que utiliza un haz de láser y humo o
vapor para detectar las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto de 2009, la patente
de EE.UU. 7.580.533 expedida para un micrófono de detección de partículas de flujo
basado en el acoplamiento de láser y fotocélula, con una corriente en movimiento del humo
o vapor en la trayectoria del rayo láser. Las ondas de presión del sonido causan
perturbaciones en el humo, que a su vez causan variaciones en la cantidad de luz láser que
llega al fotodetector. Un prototipo del dispositivo se demostró en la 127a convención de la
Audio Engineering Society en Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.
Micrófono líquido[editar]
Micrófono líquido inventado por Alexander Graham Bell en 1876
Los primeros micrófonos no permitieron reproducir el habla de forma inteligible, hasta que
Alexander Graham Bell hizo mejoras incluyendo una resistencia variable entre micrófono y
transmisor. El transmisor líquido de Bell consistía en un recipiente de metal lleno de agua
con una pequeña cantidad de ácido sulfúrico añadido. Una onda de sonido provocaba que el
diafragma se moviera, forzando que una aguja se moviera hacia arriba y hacia abajo en el
agua. La resistencia eléctrica entre el alambre y el recipiente era entonces inversamente
proporcional al tamaño del menisco de agua alrededor de la aguja sumergida. Elisha Gray
presentó el anuncio de una versión con una varilla de bronce en lugar de la aguja. Se
presentaron otras variantes y mejoras menores al micrófono líquido (ideadas por
Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes, y Elisha Gray), y Reginald Fessenden patentó su
propia versión en 1903. Estos fueron los primeros micrófonos, pero no eran prácticos para
su aplicación comercial. La famosa primera conversación telefónica entre Bell y Watson se
llevó a cabo utilizando un micrófono líquido.
Sin embargo, hay al menos otra aplicación práctica de este principio: el uso de un altavoz
de tamaño medio colocado muy próximo, frente al pedal del bombo de una batería, para
actuar como un micrófono. El uso de altavoces relativamente grandes para transducir
fuentes de sonido de baja frecuencia, sobre todo en la producción de música, se está
volviendo bastante común. Un ejemplo de un producto de este tipo de dispositivo es el
Yamaha SUBKICK, un altavoz de graves de 6,5 pulgadas (170 mm) montado frente a los
instrumentos de percusión. Al poseer una membrana relativamente pesada, no es capaz de
transducir altas frecuencias, por lo que la colocación de un altavoz delante de un bombo a
menudo es ideal para captar el sonido del bombo. Con menos frecuencia, los micrófonos en
sí mismos se pueden utilizar como altavoces, casi siempre para reproducir sonidos agudos.
Los micrófonos, sin embargo, no están diseñados para manejar la potencias que se
requieren habitualmente utilizadas para activar los altavoces. Un ejemplo de tal aplicación
fue "súper tweeter" STC 4001, derivado de un micrófono. Este dispositivo fue utilizado con
éxito en una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de la década de 1960 hasta
mediados de los años 70.
Omnidireccional
Bidireccional o Figura de 8
Subcardiode
Cardioide
Hipercardioide
Supercardioide
Shotgun
Omnidireccional[editar]
La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco más de una pulgada (3,4 cm). Los
micrófonos de medición más pequeños suelen ser de 1/4" (6 mm) de diámetro, lo que
prácticamente elimina la direccionalidad incluso hasta de las frecuencias más altas. Los
micrófonos omnidireccionales, a diferencia de los cardioides, no emplean cavidades
resonantes, por lo que pueden ser considerados los micrófonos "más puros" en términos de
baja coloración; agregan muy poca distorsión al sonido original. Ser sensible a la presión
puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana hasta los 20 Hz o por debajo,
por lo que los micrófonos sensibles a la presión también responden mucho menos al ruido
del viento y a las oclusivas (velocidad sensible) que los micrófonos direccionales.
Unidireccional[editar]
Cardioide[editar]
Micrófono dinámico supercardioide University Sound US664A
Bidireccional[editar]
Los micrófonos en "Figura de 8" o micrófonos bidireccionales, reciben el sonido por igual
de las partes delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son
de este tipo. En principio no responden a la presión sonara en absoluto, excepto para el
cambio de presión entre la parte delantera y la parte posterior; desde su llegada, el sonido
alcanza la parte delantera y la trasera de igual manera, y no hay diferencia en la presión.
Por lo tanto, no responden al sonido de esa dirección. En términos matemáticos, mientras
que los micrófonos omnidireccionales son transductores escalares que responden a la
presión desde cualquier dirección, los micrófonos bidireccionales son transductores
vectoriales que responden al gradiente a lo largo de un eje normal al plano del diafragma.
Esto también tiene el efecto de invertir la polaridad de salida para los sonidos que llegan
desde el lado posterior.
Limitadores o "PZM"[editar]
Micrófono inalámbrico
Un micrófono de solapa está diseñado para operar con manos libres. Estos pequeños
micrófonos se usan fijados a la ropa de las personas. Originalmente, se sujetaban con un
cordón de seguridad alrededor del cuello, pero más a menudo se colocan sobre la ropa con
un clip, alfiler, cinta o imán. El cordón de solapa puede ocultarse en la ropa y conectarse a
un transmisor de radiofrecuencia guardado en un bolsillo o sujetarse a una correa (para uso
móvil), o puede pasar directamente al mezclador (para aplicaciones en las que permanecen
en el mismo sitio).
Un micrófono inalámbrico transmite el audio como una señal de radio u óptica, en vez de a
través de un cable. Por lo general, envía su señal usando un pequeño transmisor de radio
FM a un receptor cercano conectado al sistema de sonido, pero también puede usar ondas
infrarrojas si el transmisor y el receptor están a la vista el uno del otro.
Un micrófono parabólico utiliza un reflector parabólico para recolectar y enfocar las ondas
de sonido en un receptor microfónico, de la misma manera que lo hace una antena
parabólica (por ejemplo, un plato satelital) con las ondas de radio. Los usos típicos de este
micrófono, que tiene una sensibilidad frontal inusualmente enfocada y puede captar sonidos
desde muchos metros de distancia, incluyen grabación de naturaleza, eventos deportivos al
aire libre, escuchas clandestinas, investigaciones policiales e incluso espionaje. Los
micrófonos parabólicos no suelen utilizarse para aplicaciones de grabación estándar, ya que
tienden a tener una baja respuesta de baja frecuencia como efecto secundario de su diseño.
Un micrófono estéreo integra dos micrófonos en una unidad para producir una señal
estereofónica. Se usan a menudo para aplicaciones de radiodifusión o grabación de campo,
donde sería poco práctico configurar dos micrófonos de condensador separados en una
configuración X-Y clásica (véase práctica microfónica) para grabación estereofónica.
Algunos de estos micrófonos tienen un ángulo de cobertura ajustable entre los dos canales.
Alimentación eléctrica[editar]
Los micrófonos que contienen circuitos activos, como la mayoría de los micrófonos de
condensador, requieren energía para operar los componentes activos. El primero de estos
micrófonos utilizaba circuitos de tubo de vacío con una unidad de fuente de alimentación
separada, empleando un cable y un conector multipolo. Con el advenimiento de la
amplificación de estado sólido, los requisitos de potencia se redujeron en gran medida y se
hizo práctico usar los mismos conductores de cable y conector para audio y potencia.
Durante la década de 1960 se desarrollaron varios métodos de alimentación, principalmente
en Europa. Los dos métodos dominantes se definieron inicialmente en alemán según los
estándares DIN 45595 como Tonaderspeisung o T-potencia y DIN 45596 para la
alimentación fantasma. Desde la década de 1980, la alimentación fantasma se ha vuelto
mucho más común, porque la misma entrada se puede utilizar para micrófonos con y sin
alimentación. En los productos electrónicos de consumo tales como cámaras réflex digitales
y videocámaras, la "conexión con potencia eléctrica" es más común, para micrófonos que
usan un conector de enchufe de teléfono de 3.5 mm. Las fuentes Fantasma (Phanton), T-
power y plug-in power se describen en la norma internacional IEC 61938.41
Conectores[editar]
Un micrófono con un conector USB
Algunos micrófonos usan otros conectores, como un XLR de 5 pines o un mini XLR para
la conexión a equipos portátiles. Algunos micrófonos de solapa utilizan un conector
patentado para conectarse a un transmisor inalámbrico, como un radio pack. Desde 2005,
comenzaron a aparecer micrófonos de calidad profesional con conexiones USB, diseñados
para la grabación directa para programas de ordenador.
Impedancia[editar]
Los micrófonos tienen una característica eléctrica llamada impedancia, medida en
ohmios (Ω), que depende de su diseño. En micrófonos pasivos, este valor describe la
resistencia eléctrica de la bobina del imán (o mecanismo similar). En los micrófonos
activos, este valor describe la resistencia de salida de los circuitos del amplificador. Por lo
general, se establece la "impedancia nominal".42 La baja impedancia se considera en 600 Ω.
La impedancia media se considera entre 600 Ω y 10 kΩ. La alta impedancia es superior a
10 kΩ. Debido a su amplificador electrónico incorporado, los micrófonos de condensador
típicamente tienen una impedancia de salida entre 50 y 200 Ω.43
Los micrófonos de baja impedancia son preferibles a los de alta impedancia por dos
razones: una es que usar un micrófono de alta impedancia con un cable largo produce una
pérdida de señal de alta frecuencia debido a la capacitancia del cable, que forma un filtro de
paso bajo con la impedancia de salida del micrófono.[cita requerida] El otro es que los cables
largos de alta impedancia tienden a captar más señales parásitas en forma de interferencias
electromagnéticas. No se producen daños si la impedancia entre el micrófono y otros
equipos no coincide; lo peor que puede ocurrir es una reducción en la señal o un cambio en
la respuesta de frecuencia.
Algunos micrófonos están diseñados para que su impedancia no coincida con la carga a la
que están conectados.44 En este caso, puede alterarse su respuesta de frecuencia y causar
distorsión, especialmente a niveles altos de presión sonora. Ciertos micrófonos de cinta y
dinámicos son las excepciones a este comportamiento, debido a que los diseñadores
presuponen que cierta impedancia de carga forma parte del circuito interno de
amortiguación electroacústica del micrófono.45
El estándar AES42, publicado por la Audio Engineering Society, define una interfaz digital
para micrófonos. Los micrófonos que cumplen con este estándar emiten directamente un
flujo de audio digital a través de un conector macho XLR o XLD, en lugar de producir una
salida analógica. Los micrófonos digitales se pueden usar con equipos nuevos con
conexiones de entrada apropiadas que cumplan con el estándar AES42, o bien a través de
un dispositivo de interfaz adecuado. Los micrófonos con calidad de estudio que operan de
acuerdo con el estándar AES42 están disponibles en las gamas de varios fabricantes.
Mediciones y especificaciones[editar]
Debido a las diferencias en su construcción, los micrófonos tienen sus propias respuestas
características al sonido. Estas diferencias producen distintas respuesta para fases y
frecuencias no uniformes. Además, los micrófonos no son uniformemente sensibles a la
presión del sonido, y pueden aceptar diferentes niveles sin distorsión. Aunque para
aplicaciones científicas son deseables micrófonos con una respuesta lo más uniforme
posible, este no suele ser el caso para la grabación de música, ya que la respuesta no
uniforme de un micrófono puede producir una coloración deseable del sonido. Existe un
estándar internacional para especificaciones de micrófonos,42 pero pocos fabricantes se
adhieren a él. Como resultado, la comparación de los datos publicados de diferentes
fabricantes es difícil, porque se usan distintas técnicas de medición. El sitio web
Microphone Data ha recopilado las especificaciones técnicas completas con imágenes,
curvas de respuesta y datos técnicos de los fabricantes de micrófonos para cada micrófono
actualmente listado, e incluso algunos modelos obsoletos, y muestra los datos para todos en
un formato común para facilitar la comparación.46Sin embargo, se debe tener cuidado al
sacar conclusiones de este u otros datos publicados, a menos que se sepa que el fabricante
ha suministrado las especificaciones de acuerdo con la norma IEC 60268-4.
El ruido propio, o el nivel de ruido de entrada equivalente, es el nivel de sonido que crea la
misma tensión de salida del micrófono en ausencia de sonido. Esto representa el punto más
bajo del rango dinámico del micrófono, y es particularmente importante si se desea grabar
sonidos que son muy débiles. La medida a menudo se establece en dB(A), que es el
volumen equivalente del ruido en una escala de decibelios ponderada en frecuencia de
cómo escucha el oído, por ejemplo: "15 dBA SPL" (SPL significa nivel de presión sonora
relativo a 20 pascales). Cuanto menor sea el número, mejor. Algunos fabricantes de
micrófonos indican el nivel de ruido con el estándar ITU-R 468 ruido ponderado, que
representa con mayor precisión la forma en que percibe el ruido el oído humano, pero da
una cifra de 11-14 dB más alta. Un micrófono silencioso generalmente proporciona 20 dBA
SPL o 32 dB SPL 468 ponderado. Los micrófonos muy silenciosos han existido durante
años para aplicaciones especiales, como el Brüel & Kjaer 4179, con un nivel de ruido de
0 dB SPL. Recientemente, se han introducido algunos micrófonos con especificaciones de
bajo nivel de ruido en el mercado de estudio / entretenimiento, como los modelos de
Neumann y Røde que anuncian niveles de ruido de entre 5-7 dBA. Generalmente, esto se
logra alterando la respuesta de frecuencia de la cápsula y la electrónica para producir menos
ruido dentro de la curva A-ponderada, mientras que el ruido de banda ancha puede
aumentar.
El SPL máximo que el micrófono puede aceptar se mide para valores particulares de
distorsión armónica (THD), típicamente del 0.5%. Esta cantidad de distorsión es
generalmente inaudible, por lo que se puede usar el micrófono de forma segura en este SPL
sin dañar la grabación. Ejemplo: "142 Pico de presión sonora (a 0.5% THD)". Cuanto
mayor sea el valor, mejor, aunque los micrófonos con un SPL máximo muy alto también
tienen un mayor ruido propio.
El nivel de corte es un indicador importante del nivel máximo utilizable, ya que la cifra de
1% THD generalmente citada bajo SPL máximo es realmente un nivel muy leve de
distorsión, bastante inaudible, especialmente en picos altos breves. El corte es mucho más
audible. Para algunos micrófonos, el nivel de corte puede ser mucho mayor que el SPL
máximo.
La sensibilidad indica con qué eficacia el micrófono convierte la presión acústica en voltaje
de salida. Un micrófono de alta sensibilidad crea más voltaje y, por lo tanto, necesita menos
amplificación en el mezclador o en el dispositivo de grabación. Esta es una preocupación
práctica pero no es directamente una indicación de la calidad de un micrófono, y de hecho
el término sensibilidad es un nombre inapropiado, ganancia de transducción es quizás más
significativo (o simplemente "nivel de salida") porque la sensibilidad real es generalmente
establecida por el ruido base, y demasiada "sensibilidad" en términos de nivel de salida
compromete el nivel de corte. Hay dos medidas comunes. El estándar internacional
(preferido) se fabrica en milivoltios por pascal a 1 kHz. Un valor más alto indica una mayor
sensibilidad. El método americano más antiguo se refiere a un estándar de 1 V/Pa y se mide
en decibelios simples, lo que se traduce en un valor negativo. De nuevo, un valor más alto
indica una mayor sensibilidad, por lo que -60 dB es más sensible que -70 dB.
Micrófonos de medición[editar]
Los micrófonos de medición generalmente son sensores escalares de presión; exhiben una
respuesta omnidireccional, limitada solo por el perfil de dispersión de sus dimensiones
físicas. Las mediciones de intensidad de sonido o potencia de sonido requieren mediciones
de gradiente de presión, que normalmente se realizan con matrices de al menos dos
micrófonos, o con anemómetros.
Calibración[editar]
Artículo principal: Calibración de micrófonos de medida
Para realizar una medición científica con un micrófono, se debe conocer su sensibilidad
precisa (en voltios por cada pascal). Dado que esto puede cambiar en la vida útil del
dispositivo, es necesario utilizar micrófonos de medición calibrados con regularidad. Este
servicio lo ofrecen algunos fabricantes de micrófonos y laboratorios de pruebas
independientes certificados. Todo micrófono de medición calibrado es en última instancia
trazable según un patrón primario en un instituto nacional de medición, como el NPL en el
Reino Unido, el PTB en Alemania y el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología en los
Estados Unidos, que más comúnmente calibran utilizando un estándar primario de
reciprocidad. Los micrófonos de medición calibrados con este método se pueden usar para
calibrar otros micrófonos utilizando técnicas de comparación de calibración.
Matrices de micrófonos[editar]
Artículo principal: Matriz de micrófonos
El material de protección utilizado —tela metálica, tela o espuma— está diseñado para
tener una impedancia acústica significativa. Las relativamente bajas variaciones de presión
del aire de partículas de baja velocidad que constituyen las ondas de sonido pueden
atravesar la pantalla con una mínima amortiguación, pero el aire de partículas de alta
velocidad es impedido en mayor medida. Aumentar el grosor del material mejora la
amortiguación del viento pero también comienza a comprometer el sonido de alta
frecuencia. Esto limita el tamaño práctico de pantallas de gomaespuma simples. Mientras
que las espumas y las mallas de alambre pueden ser parcial o totalmente autoportantes, las
telas suaves y las mallas de tejido requieren permanecer tensadas sobre un bastidor o ser
sujetadas con elementos estructurales más gruesos.
Dado que todo el ruido por viento se genera en la primera superficie en que golpea el aire,
cuanto mayor sea el espacio entre la periferia del antiviento o pantalla y la cápsula del
micrófono, mayor será la atenuación del ruido. Para un antiviento aproximadamente
esférico, la amortiguación aumenta aproximadamente el cubo de esa distancia. Por lo tanto,
los antiviento más grandes son siempre mucho más eficientes que los más pequeños.49 Con
los protectores antiviento de canastilla completa hay un efecto de cámara de presión
adicional, explicado por primera vez por Joerg Wuttke,50 que, para micrófonos de dos
puertos (gradiente de presión), permite que la combinación antiviento/micrófono actúe
como un filtro acústico de paso alto.
Dado que la turbulencia sobre una superficie es la fuente del ruido del viento, reducir la
turbulencia bruta puede aumentar la reducción del ruido. Las superficies lisas
aerodinámicamente, y las que evitan que se generen poderosos vórtices, ambas suelen
usarse con éxito. Históricamente, el pelaje o pelo artificial ha demostrado ser muy útil para
este fin, ya que sus fibras producen micro-turbulencias y absorben energía en silencio. Si no
están protegidos para resistir el viento y la lluvia, las fibras de pelaje o pelo son muy
transparentes acústicamente, pero el respaldo de un tejido puede proporcionar una
amortiguación significativa. Como material, es difícil de fabricar con consistencia y de
mantener en perfectas condiciones. Es por ello que tiende a evitarse su uso (DPA 5100,
Rycote Cyclone).52
Establecer la eficiencia de la reducción del ruido generado por el viento es una ciencia
inexacta, ya que el efecto varía enormemente con la frecuencia y, por lo tanto, con el ancho
de banda del micrófono y el canal de audio. A frecuencias muy bajas (10-100 Hz), donde
existe una energía por viento masiva, las reducciones son importantes para evitar la
sobrecarga de la cadena de audio, particularmente en las primeras fases. Esto puede
producir el típico sonido “wump” asociado con el viento, que a menudo es silenciado
debido a la limitación del pico de baja frecuencia. A frecuencias más altas - 200 Hz a ~ 3
kHz - la curva de sensibilidad auditiva permite escuchar el efecto del viento como una
adición al sonido ambiente, a pesar de que tiene un contenido de energía mucho más bajo.
Los antiviento simples pueden permitir que el ruido producido por el viento se reduzca en
10 dB; los mejores pueden lograr una atenuación de más de 50 dB. Sin embargo, también
debería indicarse la transparencia acústica, particularmente a alta frecuencia, ya que un
nivel muy alto de atenuación del viento podría asociarse con un sonido ensordecido o débil.
Según su directividad
Según el transductor
Según su utilidad
Según su calidad
Según la directividad[editar]
Marbella Corella, cantante mexicana con un micrófono.
Micrófono omnidireccional
Micrófono de zona de presión
Micrófono bidireccional
Micrófono de gradiente de presión
Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.
Micrófono parabólico
1. Micrófono de presión
2. Micrófono de gradiente de presión o velocidad
3. Micrófono combinado de presión y gradiente de presión
1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está
diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan
en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto físico con el
instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler a
través de un MIDI trigger.
4. Micrófono de solapa, de corbata o Lavalier. Micrófono en miniatura que posee
filtros para evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la
ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de
utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el
cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50 cm.
Sirve para grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.
Véase también[editar]
Alimentación phantom
Alimentación A-B
Caja DI
Grabación estéreo
Línea no balanceada de audio
Línea balanceada de audio
Megáfono
Micrófono estéreo
Micrófono láser
PC 99
Sistemas de alimentación de micrófonos
Tarjeta de sonido
Geófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el terreno.
Hidrófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el agua.
Arco cantante, un micrófono basado en un arco de plasma.
Práctica microfónica, con ejemplos de uso.
Impedancia nominal
Montaje flotante, soporte que suspende el micrófono mediante correas elásticas.
Referencias[editar]
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Enlaces externos[editar]
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