ESCUELA

ARQUITECTURA UACA

EQUIPO DE TRABAJO:

GA
Guerrero : Arquitectura

00.1.JOHAN GUERRERO
MONGE

ARQUITECTO

00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS
La antropometría es el tratado de las proporciones
y medidas del cuerpo humano.

00.3.DIEGO VILCHEZ Como tal, la antropometría es una ciencia que

estudia las medidas y dimensiones de las diferentes
SEQUEIRA

partes del cuerpo humano ya que estas varían

de un individuo para otro según su edad, sexo, raza,
nivel socioeconómico, etcétera.

Etimológicamente, la palabra antropometría es de origen

griego “ánthropos” que significa “hombre” y “métron” que
expresa “medida” y el sufijo “-ia” que se refiere a “cualidad”.
Tal como fue dicho anteriormente, se refiere al estudio de
las medidas y proporciones del cuerpo humano.
La antropometría está relacionada con los estudios de la antropología física o biológica, que se ocupa en analizar los aspectos
genéticos y biológicos del ser humano, bien sea grupos, razas, y compararlos entre sí.

En virtud de lo anterior, esta ciencia surge en el siglo XVIII con el fin de diferenciar los individuos por sus razas o grupos,
pero fue en el año 1870 que se descubre dicha ciencia por la publicación de la obra “Antropometrie”, del matemático belga Quételet,
y finalmente en el año 1940 se consolida en vista del panorama bélico a nivel mundial, ya que se utilizó para el diseño de objetos
y espacios utilizados por los hombres en la cual cada uno contemplaba distintas dimensiones producto de la edad, sexo, raza, entre otros.

En vista de su función, la antropometría se clasifica en dos tipos:

estructural y funcional. En relación a la primera,
se encarga de las medidas de cabeza, troncos, y extremidades
en posiciones estándar
 Por su parte, la parte funcional toma medidas mientras
el tiempo está en movimiento, ambas funciones
se completan ofreciendo medidas del propio individuo
y el entorno que el mismo necesita para
desenvolver sus actividades diarias.

El canon más antiguo acerca de las proporciones del hombre se

encontró en una tumba de las pirámides de Menfis
(unos 3000 años a.C.). Los colosales escalones de las pirámides
de Egipto, los vastos espacios y corredores del palacio de Versalles,
de Luis XIV, y las enormes estatuas en desmesuradas escalas de la
arquitectura fascista, son algunos ejemplos de edificios fuera de escala.
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MONGE

ARQUITECTO

00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS

En este punto, es importante mencionar al “hombre de vitruvio”,

dibujo realizado por Leonardo Da Vinci, en el año 1490.
Representa una figura humana desnuda e inscrita en
00.3.DIEGO VILCHEZ
SEQUEIRA una circunferencia y un cuadrado, tomando en cuenta
las proporciones del cuerpo humano indicadas en los
textos de arquitectura del arquitecto de la antigua Roma
Vitruvio. En virtud de ello, se considera como un logro
del Renacimiento el estudio de la simetría del cuerpo
humano por Leonardo Da Vinci y otros autores.

Las proporciones descritas por Vitruvio son:

El rostro, desde la barbilla hasta la parte más alta de la frente, donde están las raíces del pelo, mide una décima parte de la altura total.

La palma de la mano, desde la muñeca hasta el extremo del dedo medio, mide exactamente lo mismo.

La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte de todo el cuerpo.

Desde el esternón hasta las raíces del pelo equivale a una sexta parte de todo el cuerpo.

Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de todo el cuerpo.

Del mentón hasta la base de la nariz, mide una tercera parte del rostro.

La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.

El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo.

El codo, una cuarta parte de todo el cuerpo.

El pecho equivale igualmente a una cuarta parte de todo el cuerpo.

El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un hombre boca arriba, con las manos y los pies estirados, situando
el centro del compás en su ombligo
y trazando una circunferencia, esta tocaría la punta de ambas manos y los dedos de los pies.

La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr también un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la coronilla,
la medida resultante será la misma
que se da entre las puntas de los dedos con los brazos extendidos.

La obra original de Vitruvio no contenía ilustraciones.

Leonardo basó su dibujo en las indicaciones de Vitruvio. En el texto que acompaña su dibujo, realizado en escritura especular, corrigió algunas proporciones y añadió otras:

Cuatro dedos hacen una palma.

Cuatro palmas hacen un pie.

Seis palmas hacen un codo.

Cuatro codos hacen un paso.

Veinticuatro palmas hacen a un hombre.

Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estén al nivel del borde superior de tu cabeza,
has de saber que el centro geométrico de tus extremidades separadas estará situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas será un triángulo equilátero.

Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo será la séptima parte del hombre completo.

Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza será la cuarta parte.

La anchura mayor de los hombros contiene en sí misma la cuarta parte.

Desde el codo a la punta de la mano será la cuarta parte.

Desde el codo al ángulo de la axila será la octava parte.

La mano completa será la décima parte.

El comienzo de los genitales marca la mitad del hombre.

El pie es la séptima parte.

Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla será la cuarta parte.

Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales será la cuarta parte.

La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma y como la oreja.

Desde el inicio de la rodilla hasta el inicio de la pelvis, será la misma medida del torso.

Desde el centro del pecho hasta la punta de los dedos, será igual a la longitud de toda la pierna.

En el siglo XVIII, se remonta los orígenes de la antropometría física. Linneo, Buffon y White fueron los primeros
en desarrollar una antropometría racial comparativa. John Gibson y J. Bonomi, a mediados del siglo XIX,
se encargaron de recomponer la figura de Vitruvio. El precursor en los trabajos antropométricos,
fue el matemático belga Quetlet, que en 1870 publicó su Anthropometrie y a quien se le reconoce
no sólo el descubrimiento y estructuración de esta ciencia, sino que también se le atribuye la citada denominación.
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MONGE

ARQUITECTO

00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS

00.3.DIEGO VILCHEZ
SEQUEIRA

Más tarde, dos mil años después de que Vitruvio escribiera sus diez libros de arquitectura,
Le Corbusier revivió el interés hacia la norma de Vitruvio, creando el Modulor.

Le Corbusier ,El Modulor.

La proporción áurea en arquitectura .
Le Corbusier escribió varios libros en los que expuso sus ideas para explicar
complementariamente sus propios proyectos. Durante la Segunda Guerra Mundial
redujo sus posibilidades de realizar proyectos, lo que hizo que se dedicara más a la
teoría. Entre los años 1942 y 1948 desarrolló el Modulor, que es un sistema de medidas
en el que cada magnitud se relaciona con las demás según la Proporción í urea ,
conocida también como Sección í urea, que a la vez se corresponde con las medidas
del cuerpo humano. El Modulor es aplicable al diseño funcional y estético en arquitectura.
Con El Modulor Le Corbusier retomó el antiguo ideal de establecer una relación directa
entre las proporciones de los edificios y las del hombre. El texto se publicó en 1950 y,
con el éxito obtenido, le siguió El Modulor 2 en 1955. En este último las medidas
se adaptan al tipo latino de aproximadamente 1.72 metros de estatura, mientras
que el anterior se basaba en el tipo sajón de 1.82 m.
La Unidad Habitacional de Marsella,
proyecto de Le Corbusier fue el terreno en el que El Modulor fue puesto a prueba.
La primera casa proyectada y construida luego de la Segunda Guerra Mundial,
y la primera basada en la aplicación del Modulor, fué la Casa Curutchet, ubicada en La Plata,
Provincia de Buenos Aires, Argentina. Esto le otorga a esta obra una gran relevancia
en el estudio de las teorias de Le Corbusier. De hecho, se las considera,
cada una en su escala, puntos de articulación entre las villas heroicas ,
cuyo ejemplo máximo es la Ville Savoye previas a la Segunda Guerra y toda la obra posterior.

Para poder aplicar El Modulor a la Maison Curutchet fue necesario

que Amancio Willams, encargado de la construcción,
obtuviese de parte de las autoridades locales el reconocimiento de
"Obra de interés científico", puesto que las medidas no respetaban
los mínimos permitidos en muchos casos en esa época.

En las obras posteriores al Modulor se mantienen los Cinco Puntos para una
Nueva Arquitectura y se añaden pautas para integralos con el medio ambiente
y la expresión de los materiales

De esta manera, Le Corbusier se une a una larga tradición de personajes como Vitruvio,
Da Vinci y Leon Battista Alberti en la búsqueda de una relación matemática entre
las medidas del hombre y la naturaleza.

Las medidas son tomadas del hombre con la mano levantada (226 cm)
y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida
multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el número
de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja.
Siendo cada una una sucesión de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armónicas.
Antropometría en la arquitectura

La arquitectura trabaja en función de los resultados proporcionados por la antropometría,

ya que la primera como es de conocimiento se encarga crear y diseñar espacios para ser habitados o disfrutados
por el hombre en su día a día, por lo que es esencial que el individuo se sienta cómodo en el espacio con relación
a su escala.

Por ejemplo; cuando el arquitecto diseña el cuarto debe de asegurarse que exista espacio para que
pueda situarse cama, armarios, mesa de noche, y así como un espacio restante para que el individuo pueda
desplazarse sin ningún inconveniente en su recamara.

Nivel de comodidad

Para que toda persona esté tan cómoda como sea posible
en una construcción, las dimensiones de las habitaciones tienen
que ajustarse con las dimensiones de las personas dentro de ella.
Eso implica asegurarse de que los techos son lo suficientemente altos,
las puertas de entrada y los pasillos son lo suficientemente amplios y las
habitaciones lo suficientemente grandes como para albergar a las personas.
Para hacer esto, los arquitectos deben tener en cuenta las alturas y anchos
promedio de los empleados de la compañía, después aumentar un par de
centímetros adicionales hacia arriba y a lo ancho para asegurarse de que todas
las personas puedan caminar en la construcción con facilidad.
ESCUELA
ELEMENTOS GENERALES
ARQUITECTURA UACA

EQUIPO DE TRABAJO:

GA
Guerrero : Arquitectura

00.1.JOHAN GUERRERO
MONGE
EXTERIOR

INTERIOR
VENTANAS
3.61

PLANTA

ARQUITECTO
0.57

0.57
00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS
1.60

1.60
1.04

1.03
00.3.DIEGO VILCHEZ VF
VF VF VF
SEQUEIRA

EXTERIOR INTERIOR
0.50

0.50
SECCION ELEVACION

DETALLE DE VENTANA DORMITORIO

ESCALA 1:25

EXTERIOR

INTERIOR

3.61

0.57
0.62

1.25
2.71

2.72
2.10

EXTERIOR INTERIOR

0.90
VF

SECCION ELEVACION

DETALLE DE VENTANA SALA - COMEDOR

ESCALA 1:25
 EXTERIOR EXTERIOR

INTERIOR
INTERIOR
1.10
0.90
PLANTA
PLANTA
1.10

0.45

0.45
1.15

VF

2.10

2.10

2.10
1.65

1.65
1.00

1.00
EXTERIOR INTERIOR EXTERIOR INTERIOR

VENTANAS
SECCION 1 ELEVACION
SECCION 1 ELEVACION
DETALLE DE VENTANA COCINA
ESCALA 1:25 DETALLE DE VENTANA SERVICIO SANITARIO
ESCALA 1:25
VENTANAS
ESCUELA
ELEMENTOS GENERALES
ARQUITECTURA UACA

EQUIPO DE TRABAJO:

GA
Guerrero : Arquitectura

00.1.JOHAN GUERRERO
MONGE
PUERTAS

ARQUITECTO

00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS

0.90

00.3.DIEGO VILCHEZ
SEQUEIRA

2.42

2.42
ELEVACION CORTE

0.90 0.90
DETALLE DE PUERTA PRINCIPAL
ESCALA 1:25
0.07

0.07

0.07
0.76

0.76

a b b a
2.21
2.42

2.42

2.42
0.76

0.76
1.00

1.00
0.70

0.70
0.13

0.13

0.13

ELEVACION EXTERNA CORTE ELEVACION INTERNA

DETALLE DE PUERTA SECUNDARIA
ESCALA 1:25
PUERTAS
PUERTAS

0.18

0.18
1.30

VARIABLE

0.03 EXTERIOR 0.03

PLANTA
PLANTA
0.30

0.30
0.37

0.37

VARIABLE
2.10

2.10

2.10
VARIABLE

VARIABLE

0.90
0.80
0.30

0.30
EXTERIOR

ELEVACION SECCION 1 ELEVACION SECCION 1

DETALLE DE PUERTA PRINCIPAL DETALLE DE PUERTA SECUNDARIA

ESCALA 1:25 ESCALA 1:25
ESCUELA
ELEMENTOS GENERALES
ARQUITECTURA UACA

EQUIPO DE TRABAJO:

GA
Guerrero : Arquitectura

00.1.JOHAN GUERRERO
MONGE
ESCALERAS

ARQUITECTO

00.2.JEREMY SEQUEIRA
DANIELS 1.38

0.15 0.30 0.93

0.15
16 15

0.30
14

0.97
13
00.3.DIEGO VILCHEZ

0.52

0
SEQUEIRA

R0.2
12

1.58
R0.0
9

11
R0
7 .7
9

10
8
9
9

0.45 1.58

SECCION

0.44
0.20
1.10

0.20
0.26

0.10
0.18
0.18 0.15 0.18
0.18
0.18
0.18
0.18

2.88
0.18
0.18
0.18

1.40
0.18
0.18
0.18
0.18
DETALLE DE ESCALERA CARACOL
ESCALA: 1.25
 0.18
0.18

3.06
0.18
0.18
1.26
1.05

DETALLE DE ESCALERA
ESCALA: 1.25

ESCALERAS
ESCALERAS
ESCUELA
ELEMENTOS GENERALES
ARQUITECTURA UACA

EQUIPO DE TRABAJO:

GA 1.90

CHIMENEA
0.05 0.30 0.15 0.90 0.15 0.30 0.05

0.05

0.05
Guerrero : Arquitectura

0.30

0.35
0.84
00.1.JOHAN GUERRERO
MONGE

0.20

°
68
0.80
1.50

1.35
0.15

0.60
ARQUITECTO
0.30

0.15
00.2.JEREMY SEQUEIRA
0.05

DANIELS 15
0.15 1.20 0.15 0.35 0.15 0.90 0.15 0.35
1.50 1.90
PLANTA ELEVACION

0.63

1.90

0.05 0.30 0.15 0.22 0.46 0.22 0.15 0.30 0.05

00.3.DIEGO VILCHEZ
0.05

SEQUEIRA

0.45
0.30

0.15

83
0.30

°
1.35
0.26 0.10
0.80
1.50

AREA FUEGO

0.60
0.10

0.15
0.90
0.30
0.05

0.30 0.80 0.35

15 1.50

SECCION SECCION

DETALLE DE CHIMENEA
ESCALA 1:20
JARDINES PASILLOS