Bruno Tacconi Arq.

Especialista en Acústica Arquitectónica

Abril 2017-2

ELECTROACÚSTICA, CUANDO Y COMO UTILIZARLA

ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA

Resumen

Se piensa en los equipos de electroacústica como la solución de los

problemas de los recintos, sin considerar el acondicionamiento acústico del
mismo recinto. Se debe consultar a un profesional y no a una tienda para
que ellos suministren los equipos, que en la gran mayoría de los casos solo
venden equipos.

A nivel de proyecto se pueden detectar los posibles problemas inherentes

al sistema de refuerzo electroacústica, por lo general se consulta a
vendedores de equipos de sonido y no a un proyectista cuyo compromiso
es tan solo vender una gran cantidad de cornetas, amplificadores,
micrófonos y otros aparatos periféricos.

En auditorios con una capacidad de no mayor de 250 personas no es necesario un

equipo de sonido alguno, entre las 300 a 600 personas se debe considerar un
refuerzo de electroacústica, entendiendo como refuerzo un equipo básico sin
muchos vatios de potencia, potencia es la energía sonora distribuida en todas
direcciones, mientras que la intensidad es la energía sonora por metro cuadrado,
este es el verdadero valor a considerar para los cálculos en los proyectos de
arquitectura. La propagación del sonido obedece a dos leyes físicas, pero en otras
palabras, se proyecta en forma cónica desde el punto de donde se ubica la fuente
o corneta. Los manuales de los equipos, en este caso las cornetas especifican los
grados de apertura tanto el vertical como el horizontal y así podemos ubicar las
cornetas necesarias para cubrir toda el área de la audiencia.

Para los teatros con 300 personas no es necesario un refuerzo de electroacústica

ya que los actores saben y pueden proyectar su voz por toda la sala, en recintos
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hasta 600 espectadores sí amerita un refuerzo de sonido. Para las salas de

concierto generalmente depende por completo de una acústica natural.

En todo caso un buen sistema de amplificación es siempre un complemento al

acondicionamiento acústico natural y no un sustituto, además debe estar integrado
al diseño interior de la sala, es como el sistema de iluminación, las lámparas no
necesariamente se notan pero crean un buen efecto lumínico.

Un buen sistema sonoro integrado, compuesto de equipos de alta calidad, ajustado

a la acústica natural, no es suficiente sin un operador capacitado para hacer sonar
y mantener el sistema, no tenemos suficientes escuelas que capaciten a
operadores, más bien pasan la información de unos a otros pero en estos días de
alta tecnología y ambientes digitales se deben formar mejor a los técnicos de audio.

Los recintos son tratados acústicamente para lograr una inteligibilidad sonora
ajustando a las normas del uso y el tiempo de reverberación TR, Los cuales para
una sala de concierto debe tener un tiempo de reverberación entre 1.8 segundos a
2.1 segundos todas las salas en el mundo deben estar dentro de estos TR, imaginen
escuchar Cascanueces o la Sinfónica N° 4 de Tchaikovski en un recinto sin
acondicionamiento acústico o recubierto excesivamente con materiales
absorbentes, la electroacústica no tendría muchas posibilidades a ajustar el TR a
las notas de la partitura original. El ingeniero de sonido realiza un trabajo distinto al
acústico, su objetivo básico es el acondicionamiento de los recintos según las
normas internacionales que estudian cuales son los TR para cada uso y los
arquitectos pueden diseñar los auditorios, teatros o salas de concierto como ellos
quieran pero todas las salas alrededor del mundo deben tener un tiempo de
reverberación dentro de los parámetro
establecidos, de lo contrario las giras
mundiales no pasarán por aquellas salas
que no estén bien calculadas en TR, eco,
claridad e inteligibilidad sonora. Los
ambientes interiores se debe cumplir con
una temperatura de unos 21°C un nivel
 Bruno Tacconi Arq. Especialista en Acústica Arquitectónica

luminosidad mínima de 100 lux, el ruido de fondo estar entre 30 o 40 dB máximo,

como niveles de confort, considerando la adaptabilidad de los seres humanos a su
entorno. Con esto quiero decir que los niveles antes indicados pueden variar dentro
de los países que conforman la Unión Europea, los de América del Norte y del Sur
como en los países asiáticos donde estas normas han sido adoptadas globalmente.

La ubicación de las cornetas es un trabajo que debe seguir las recomendaciones de

los fabricantes, no todos fabrican cornetas para cualquier uso, suelen especializarse
según las distancias entre la fuente y el receptor,
varían los ángulos de proyección sonora, por
ejemplo las cornetas para un estadio deportivo
abierto no tienen las mismas características para
un teatro cerrado. El sonido en campo abierto se
propaga en todas direcciones mientras que en un
recinto cerrado su comportamiento es distinto. En
campo abierto la energía se disipa siguiendo la ley
cuadrática mientras que en un recinto la energía sonora se refleja en las superficies
interiores reflejándose en otras direcciones y tiende a mantenerse en un periodo
más largo. La ubicación de las fuentes sonora pueden ser encima de la audiencia a
distancias constante, la cantidad variara según la altura, recordemos el cono de
proyección, si es poca altura se espaciarán las fuentes y lo contrario a mayor altura,
se utiliza el término de “iluminar sonoramente el recinto”. No colocar fuentes de
sonido sobre el orador, el micrófono dentro del rango de la fuente genera un efecto
de retorno muy desagradable. En los teatros se colocan un racimo de cornetas en
la parte superior y central del escenario, el arreglo de varias cornetas es con la
finalidad de que cada una este direccionada a un área específica de la audiencia
cubriendo todos los asientos tanto central como los laterales. Si se diseño un balcón
otro arreglo de cornetas se dispondrán para cumplir con el mismo objetivo que el
arreglo central de cornetas, su ubicación no debe molestar las visuales de los
espectadores. Las cornetas sobre el escenario es para que los actores se puedan
escuchas unos a los otros. Para las presentaciones musicales se adoptaran criterios
similares. En las salas de concierto no es una normativa recuerden que el sonido
 Bruno Tacconi Arq. Especialista en Acústica Arquitectónica

debe ser lo más natural posible, pero si se colocan micrófonos para poder grabar
en vivió y luego reproducir en pistas o en equipo para tal fin.

EL acondicionamiento acústico de una sala es lo primordial, el sistema de

electroacústica se usará como refuerzo.

CONCLUSIONES

La electroacústica se debe de considerar como un refuerzo del sonido, la forma, el

volumen y las dimensiones internas más el acondicionamiento acústico son la
determinantes de la acústica aceptable, el sistema de sonido será considerado
como un refuerzo para lograr un buena audición, clara e inteligible.

REFERENCIAS.
 Acústica Aplicada Arquitectura. MANUEL RECUERO LÓPEZ. Paraninfo
1999.
 Notes Bruno Tacconi postgraduate Conditioning and Noise Control URL
Barcelona 2013.