"Año del Diálogo y la Reconciliación Nacional"

Integrantes :
 Fernández Zapata Wendy
 Herrera Ramos Jean
 Izquierdo Castillo Karina Nicole
 Marchena Reto Mary Priscila
 Morales García Daniel
 Parra Herrera Victor Alfonso
 Ramírez Flores Yazmin

Profesor :
Navarro Madrid Alexander

Curso :
Actividad Formativa II : Apreciacion Musical

Tema :
Opera La Traviata
 GIUSEPPE VERDI

Giuseppe Fortunino Francesco Verdi nació en Le Roncole el

10 de octubre de 1813, hijo de Carlo Giuseppe Verdi y
Luigia Uttini.
Allí recibió sus primeras lecciones de música. Continuó sus
estudios en Busseto, bajo la tutela de Ferdinando Provesi.

Nacido en el seno de una familia muy modesta, tuvo la

fortuna de contar desde fecha temprana con la protección
de Antonio Barezzi, un comerciante de Busseto aficionado
a la música que desde el primer momento creyó en sus dotes. Gracias a su ayuda, el joven
Giuseppe Verdi pudo desplazarse a Milán con el propósito de estudiar en el
Conservatorio, lo que no logró porque, sorprendentemente, no superó las pruebas de
acceso.

Siguió un período de dificultades personales, con la muerte de su primera esposa y sus

dos hijos, que contrastó con la creación de sus óperas más populares y queridas; las ya
mencionadas Rigoletto, La Traviata e Il Trovatore.
Fue nombrado maestro de música de Busseto en 1836, el mismo año en que contrajo
matrimonio con la hija de su protector, Margherita Barezzi. El éxito que en 1839 obtuvo
en Milán su primera ópera, Oberto, conte di San Bonifacio, le procuró un contrato con el
prestigioso Teatro de la Scala. Siguió un período de dificultades personales la muerte de
su esposa y sus dos hijos, lo sumieron en una profunda depresión en la que llegó a
plantearse el abandono de la carrera musical.
Esta situación empezó a cambiar a partir del estreno, en 1851, de Rigoletto, y, dos años
más tarde, de Il Trovatore y La Traviata, sus primeras obras maestras. A partir de este
momento compuso sólo aquello que deseaba componer. Su producción decreció en
cuanto a número de obras, pero aumentó proporcionalmente en calidad.

En sus últimos años, Verdi trabajó en algunas obras no operísticas. A pesar de no ser
particularmente religioso, compuso obras litúrgicas, como la misa de Réquiem (1874) y
el Te Deum. También compuso el Himno de las naciones, que incluye las melodías de los
himnos italiano, francés, inglés y norteamericano.
Falleció en Milán, el 27 de enero de 1901, debido a un derrame cerebral. Dejó su fortuna
para el establecimiento de una casa de reposo para músicos jubilados que llevaría su
nombre: «Casa Verdi», en Milán, donde está enterrado
 PERSONAJES

Rol Tipo de voz

Violetta Valéry, una cortesana soprano

Alfredo Germont tenor

Giorgio Germont, padre de Alfredo Germont barítono

Flora Berboixo mezzo-soprano

Annina, criada de Violetta soprano

Gastone, amigo de Alfredo tenor

Barone Douphol barítono

Marchese d'Obigny bajo

Dottore Grenvil Bajo

Giuseppe, sirviente de Violetta Tenor

Sirviente de Flora bajo

Comisionado bajo
Violeta Valéry: Es la protagonista de la ópera, bella e incrédula cortesana. Es una chica
que piensa que nadie la ama ni la amará, por ello la cuesta creer que Alfredo la ame y no
la quiera tratar tan solo como un simple objeto cuando se la declara. Es una
mujer joven que tiene tuberculosis.

Alfredo Germont: Es el protagonista masculino de la ópera La Traviata. Un hombre

apuesto que busca la belleza en el interior de las personas. Se enamora de Violeta, la trata
muy bien, desde que cuando ella estaba enferma venía a ver como se encontraba todos
los días, (esto mismo ducede con Armado Duval en 'La Dama de las Camelias, hasta que
tiene el placer de conocerla en un teatro) hasta el primer día que habla con ella.

Giorgio Germont: Es el padre de Alfredo y el responsable de la ruptura entre Violeta y

Alfredo. Obliga a nuestra protagonista a abandonar a su amado. Protagoniza un aria muy
pegadiza con Violeta rogándola que deje a Alfredo y de esa forma que su otra hija se
pueda casar. Es un hombre adulto y maduro que mira por el interés de la familia y del
apellido Germont.

Barón Douphol: Conoce a Violeta desde hace un año. Es el acompañante de Violeta al

principio de la ópera hasta que le deja plantado por Alfredo. En la fiesta de Flora es
también el que la acompaña. Cuando Violeta abandona a Alfredo, éste piensa que el
Barón Douphol la ha obligado a dejarle. En la ópera Violeta le trata como el 'segundo
plato' ya que siempre le tiene cuando Alfredo no está a su disposición.

Flora: Es una de las mejores amigas de Violeta. Es la que invita a Violeta a la fiesta a la que
acude con el Barón Douphol tras abandonar a Alfredo. Es una figura clave para el
transcurso de la historia.

Annina: Es la criada de Violeta.

Gastone de Letorières: Amigo de Alfredo.

 VOCES DE LOS PERSONAJES

Guillaume Tell: Patriota suizo, esposo de Hedwige y padre de Jemmy. Papel

para Barítono; aptitudes vocales con grandes saltos melódicos…

Hedwige: Esposa de Guillaume Tell, madre de Jemmy. Papel para

mezzosoprano o contralto.

Jemmy: Hijo de Guillaume y Hedwige; de unos 10 años. Es interpretado por

una Mezzosoprano o una soprano.

Gessler: Gobernador malvado y cruel de los cantones de Schwyz y Uri. Papel

para Bajo.

Mathilde: Hermana de Gessler y princesa de Habsburgo; enamorada de

Arnold. Papel para una soprano lírica con habilidades para cantar
ornamentaciones y trinos.

Melchthal: Anciano patriota, padre d’Arnold. Papel de bajo. Solo canta en el

primer acto.

Arnold: Hijo de Melchthal. Amigo de Guillaume y enamorado de Mathilde.

Papel para tenor de altísima tesitura y con elevados agudos , que en la época
de Rossini eran interpretados con voz de falsete.

Walter Fürst: Uno de los líderes de la revuelta; amigo de Guillaume Tell. Papel
para bajo.

Rodolphe: Capitán de la guardia de Gessler. Papel para un tenor secundario.

Leuthold: Pastor fugitivo salvado por Guillaume Tell. Papel para bajo
secundario. Guillermo Tell de G.Rossini (Petit Liceu – La Baldufa)- Guía
didáctica: M. Antònia Guardiet 4

El Coro: Tiene un gran protagonismo; está presente en los cuatro actos de la

ópera: soldados, campesinos, cazadores, la voz del pueblo...
 DESARROLLO DE LA OBRA

En orden de ubicarnos en el espacio tiempo, y recordando que la obra original fue “La dame
aux camélias” de Alejandro Dumas, debemos resaltar:

- Lugar: París, sus afueras en específico

- Época: alrededor de 1850, siendo la publicación de la obra original en 1852. Podemos
deducir este año debido a la vestimenta, arquitectura y costumbres desarrolladas
durante la obra.
- El eje dramático de la ópera se centra en la protagonista, Violeta Valéry, a diferencia
de la novela de Alejandro Dumas, que fija su atención en su amante, Alfredo
Germont, y que hace de ella un retrato aún más idealizado y la muestra como un ser
casi angelical.

Está dividida en tres actos, que respetan la estructura tradicional de presentación, desarrollo
y desenlace.

La ópera se inicia con un breve pero brillante preludio que empieza a generar una buena
predisposición por parte del oyente (o del espectador si está en el teatro) de cara a disfrutar
de una ópera romántica que pone al espectador en un mundo de pasión, renuncia al amor,
ira y, finalmente, reconciliación en un momento trágico.

Acto I

[El salón en casa de Violeta]

Violetta Valéry, una famosa cortesana, da una lujosa fiesta para celebrar su recuperación de
una enfermedad. Uno de los últimos en llegar a la fiesta es Gastón, un conde, que llega
acompañado de su amigo, el joven noble Alfredo Germont, el cual hacía tiempo que deseaba
conocer a Violetta, pues la adoraba desde lejos.

Ya sentados en el banquete, empiezan a dialogar sobre el interés que sintió Alfredo por
Violetta cuando le ha dado popularidad en el mundo como es el célebre brindis (Libiamo!)
que entona Alfredo y que sigue Violetta posteriormente. Una vez acabado el banquete, se
van los invitados a otra sala para bailar y quedan ellos solos conversando ya que Alfredo se
siente preocupado por la salud de ella, a raíz de la enfermedad que se menciona al inicio de
la ópera y el mareo que le ha obligado a quedarse, y ella siente que el interés de Alfredo por
ella es demasiado sincero, ya que teme que tras este haya un amor al que ella no quiera
responder. A la pregunta de ella ("Da molto è che mi amate?") él da rienda a ese gran "Un dì,
felice, eterea". Alfredo le revela su amor, que ella no quiere ya que "ella no sabe amar" y le
conmina a ser amigos pero nunca amantes. Alfredo parte con el resto de los invitados, le
regala una camelia, y le dice que regrese cuando la flor se haya marchitado. Ella le promete
reunirse con él al día siguiente.

Sola en su casa, se queda pensativa ante esas palabras y que le hacen plantearse por unos
momentos aceptar ese amor que le propone. En pleno delirio emocional lo niega para volver
a ser ella misma, la Violetta que sólo quiere gozar del placer ("Sempre libera deggio!")
mientras, a lo lejos, se oye a Alfredo con ese "amor è palpito".

Acto II

[Escena primera: en la casa de campo de Violeta en las afueras de París]

Tres meses después, Alfredo y Violetta llevan una existencia tranquila en una casa de campo,
en las afueras de París. Alfredo revela en su célebre "Lunge da lei" y su posterior "De miei
bollenti spiriti" (“De mis salvajes sueños de éxtasis”) que Violetta ha renunciado por su amor
a los lujos y fiestas, que se siente "como en el cielo" estando con ella pero, de repente,
Annina, la doncella, llega desde París, y, cuando Alfredo le pregunta, le dice que ella fue allí a
vender los caballos, los carruajes y todo lo que Violetta posee para apoyar su estilo de vida
en el campo. Este sale rezongando a corregir esta situación.

Llega ahora uno de los momentos más importantes en la trama de la historia de esta ópera:
el encuentro de Violetta y el padre de Alfredo, Giorgio Germont. El diálogo entre los dos va
in crescendo en el argumento. Giorgio le pide un sacrificio para que abandone a Alfredo por
el bien de su familia, pues la suerte de su hermana ha sido destruida por su conexión con ella,
ya que su reputación como cortesana compromete el nombre Germont (Giorgio: Pura
siccome un angelo — «Tengo una hija pura como un ángel»)

En principio ella niega (A no!Giammai!...Non sapete che colpita d'atro morbo è la mia vita-
Ignoráis que mi vida está herida de una enfermedad fatal) para luego aceptar el sacrificio a
cambio de que, con el tiempo, él le confíe el secreto a Alfredo del tremendo sacrificio hecho
por ella.

Con la marcha del padre de Alfredo, Violetta se decide a escribir para despedirse de Alfredo
cuando éste llega de París. Ese Amami Alfredo! es de una pasión diferente a la que se puede
vivir en otras óperas, ese sentimiento de Violetta que sabe que ese debe ser el final, como
las lágrimas asoman en sus mejillas. De aquí al final del acto, se aceleran las situaciones.
Giorgio habla con Alfredo ("Di Provenza il mar, il suolo" con el fin de convencerlo para volver
a su tierra natal con sus familiares), Alfredo se indigna por esa separación sin motivo de
Violetta y parte hacia París para vengarse, desconociendo su sacrificio.

[Escena segunda: fiesta en casa de Flora]

En la fiesta, el marqués le dice a Flora que Violetta y Alfredo se han separado. Pide a los
animadores que interpreten para los invitados (Coro: Noi siamo zingarelle — «Somos
gitanillas»); (Coro: Di Madride noi siam mattadori — «Somos toreros de Madrid»). Gastone y
sus amigos se unen a los toreros y cantan (Gastone, coro, bailarines: È Piquillo, un bel
gagliardo — «Fue Piquillo, tan joven y gallardo»).

Para ahogar su pena, Violetta, se consume aún más profundamente en su libertinaje. Llega
el barón Douphol. Ven a Alfredo en una mesa de juego. Cuando él la ve, Alfredo proclama en
voz alta de que se llevará a Violetta a casa con él. Sintiéndose enojado, el barón se acerca a
la mesa de juego y se une a él en el juego. Conforme apuestan, Alfredo gana grandes
cantidades de dinero hasta que Flora anuncia que la cena está preparada. Alfredo se va con
puñados de dinero.

Antes de que Alfredo abandone el salón, Violetta le pide hablar con él. Temiendo que la ira
del barón le llevará a desafiar a Alfredo a un duelo, ella amablemente le pide a Alfredo que
se marche. Alfredo confunde sus temores y se enfrenta a ella, exigiéndole que admita que
ella ama al barón. Dolorida, ella lo admite y, furioso, Alfredo llama a los invitados para
testificar lo que él tiene que decir (Questa donna conoscete? — «¿Conocéis a esta dama?»).
La deshonra tirándole dinero que dice le debe por los servicios prestados mientras vivieron
juntos, en frente de los invitados. Violetta se desmaya abrumada por la enfermedad y la pena.
Los invitados riñen a Alfredo: «Vete de una vez, te despreciamos. Has insultado a una noble
dama».

En busca de su hijo, Giorgio entra en el salón y, sabiendo el significado real de la escena,

denuncia el comportamiento de su hijo (Giorgio, Alfredo, Violetta, coro: Di sprezzo degno, se
stesso rende — «Digno de desprecio es el hombre»).

Flora y las damas intentan convencer a Violeta para que abandone el salón, pero esta se
vuelve hacia Alfredo: Alfredo, Alfredo, di questo cuore non puoi comprendere tutto l'amore
— «Alfredo, Alfredo, no puedes entender todo el amor de este corazón».

Acto III

Algunos meses después de la fiesta, Violetta aparece en la cama debido al avance de la

tuberculosis. El doctor Grenvil le dice a Annina que Violetta no vivirá mucho puesto que su
enfermedad ha empeorado. A solas en su habitación, Violeta lee una carta del señor
Germont, en la que le dice que el barón sólo fue herido en su duelo con Alfredo; que ha
informado a Alfredo del sacrificio que Violeta ha hecho por él y su hermana; y que él envía a
su hijo a verla tan pronto como sea posible para pedir su perdón (Violetta: Teneste la
promessa — «Habéis mantenido la promesa»). Pero Violetta siente que es demasiado tarde
(Violetta: Addio del passato — «Así se cierra mi triste historia»).

Annina se apresura a la habitación para decir a Violetta que ha llegado Alfredo. Los amantes
quedan reunidos y él sugiere que ellos abandonarán París (Alfredo, Violetta: Parigi, o cara,
noi lasceremo — «Querida, dejaremos París»).

Pero es demasiado tarde: ella sabe que su tiempo se ha agotado (Alfredo, Violetta: Gran Dio!
morir sì giovane — «¡Oh, Dios! Morir tan joven»). El padre de Alfredo entra con el médico,
lamentando lo que ha hecho. Después de cantar un dúo con Alfredo, Violetta revive
rápidamente, exclamando que el dolor y la incomodidad la han abandonado (Violetta,
Alfredo, Germont, Anina, Grenvil: Prendi, quest'è l'immagine — «Toma, esta es la imagen de
mis días pasados»). Un momento después, ella muere en brazos de Alfredo.

BIBLIOGRAFÍA

 Verdi, G. (2013). La traviata in full score. Courier Corporation.

 Ribbans, G. (1998). La Dama de las Camelias en las novelas de Galdós. Actas del I

Coloquio de la Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX: Del Romanticismo al

Realismo, Barcelona, 24–26 October 1996, 529-36.

 Franz, T. R. (2003). Pepita Jiménez" y" La Dame aux camélias. Hispanófila, (139),

61-68.