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06-05-2018 La influencia de la madera en el sonido

LA INFLUENCIA DE LA MADERA
EN EL SONIDO

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Durante años los constructores de guitarras acústicas y violines han dado poca o casi ninguna importancia al
rol que juega la madera en el sonido de la guitarra. Solo recientemente algunos constructores de guitarras y
violines han descubierto que la madera de la guitarra, y especialmente del mástil juega un papel crucial en el
sonido de un instrumento eléctrico.

Se han hecho recientemente experimentos con diferentes tipos de materiales en la construcción de la guitarra,
pero la madera es aún de lejos el material preferido y difundido que nos permite, gracias a las diferentes
especies y su respectiva resonancia hablar de confeccionar el sonido a nuestras necesidades y gustos.

El modo en que los tablones de madera se cortan del árbol tiene influencia en la respuesta tonal del
instrumento.

Cada guitarra eléctrica o bajo tienen su propia resonancia, la cual tiene una influencia sobre el sonido
amplificado hasta el punto de poder pronosticar como sonará un instrumento simplemente tocándolo sin
amplificación.

Para entender como, por favor cuelga el instrumento en la pared y toca la cuerda SI (segunda) en la guitarra,
o el SOL (segunda) en un bajo, entonces sujeta el cuerpo desde la parte inferior con tu mano y siente como
vibra. Cuanta más vibración y sustain mejor sonará una vez amplificado.

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06-05-2018 La influencia de la madera en el sonido

El legendario guitarrista Carl Verheyen muestra cómo juzga la calidad de vibración de una guitarra.

Las maderas más usadas en la construcción de guitarras son: arce, fresno, aliso, tilo, ebano, caoba y
palisandro.

Muchas guitarras económicas (y no tan económicas) de hoy en día están construidas usando maderas más
blandas y baratas como abedul y álamo. Desafortunadamente estas maderas económicas ofrecen menos
rigidez y densidad. El resultado es un sonido más débil y problemas estructurales, como en los agujeros de los
tornillos de los pivotes del tremolo, que bajo la tensión de las cuerdas se mueven hasta que la base del
tremolo entra en contacto con el golpeador, provocando que el tremolo no se mueva correctamente
(recomendamos comprobar esta parte de la guitarra antes de la compra).

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06-05-2018 Maderas para construccion guitarras.

MADERAS PARA CONSTRUCCION


GUITARRAS

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Esta es una lista de las maderas más usadas para la construcción de guitarras.

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http://www.frudua.com/maderas_para_construccion_guitarras.htm 1/1
06-05-2018 Como cortar la madera.

COMO CORTAR LA MADERA

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Ver también corte radial vs corte tangencial.

La parte externa del árbol se llama corteza. Después de la corteza está la parte viva del árbol que es la
responsable de la circulación de la sabia llamada albura. Esta es la parte más blanda de las secciones del árbol.

Dentro del círculo de albura encontramos el duramen que es la parte muerta y más dura del árbol.

La blanda albura y el duramen contribuyen al sonido en modos diferentes.

También tenemos que considerar que la parte baja del árbol es bastante más blanda que la parte superior y
por consiguiente también lo son los tablones sacados de ahí.

Esto nos enseña que dos piezas de madera cortadas de un mismo árbol, o incluso de la misma
tabla, nunca suenan igual.

SUGERENCIAS Y CONSEJOS
Al nivelar una tabla de arce flameado a su grosor adecuado, ya sea arce u otra madera exótica, en

http://www.frudua.com/como_cortar_la_madera.htm 1/2
06-05-2018 Como cortar la madera.

vez de hacerlo en dirección a la veta, prueba a nivelar a 45º. Esto evitará que el dibujo del
flameado se dañe con el cepillo.

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06-05-2018 La influencia del mástil en el sonido de la guitarra

LA INFLUENCIA DEL MÁSTIL EN


EL SONIDO DE LA GUITARRA

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La mayor parte de la vibración de las cuerdas en una guitarra o bajo ocurre sobre el mástil, por lo que éste
ejerce un papel muy importante en el sonido.

Proporción entre el mástil y el cuerpo (vista de la sección)


La masa del mástil es 10/12 veces menor al cuerpo pero el 70% de la vibración de las cuerdas ocurre sobre él.
El resto del 30% se disipa entre una porción de madera 12/15 veces mayor, el cuerpo.

Este simple hecho explica porque la madera de la que está hecho el mástil, su capacidad de resonancia,
densidad, grosor, forma, construcción y pala tienen mucha más importancia en el sonido que el cuerpo a la
hora de determinar las propiedades tonales de un instrumento de cuerda.

Las propiedades físicas de la madera que más nos interesan y en las que nos centraremos son:

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1) Rigidez (coeficiente de elasticidad a lo largo de la veta). Esto es más importante en la construcción de


guitarras acústicas y violines.

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06-05-2018 La influencia del mástil en el sonido de la guitarra

2) Densidad de la madera (es decir coeficiente de propagación del sonido dentro de la madera).
3) Fricción interna. Fricción (propensión del material a amortiguar la energía que le aplicamos a la madera
en este caso).
4) Método de instalación del alma.
5) Tipo de alma instalada.
6) Curación de la madera del mástil.

El arce es sin duda la mejor madera en lo que concierne a rigidez, densidad y propagación de sonido. Se ve
solamente superada por la picea que en realidad no es tan rígida y por lo tanto no puede ser utilizada para la
construcción de mástiles.

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06-05-2018 Combinar maderas guitarra

COMBINAR MADERAS GUITARRA

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Cuando se escogen los diferentes tipos de maderas tenemos que tener en mente factores como: la curación, el
sonido de las diferentes maderas y su reacción al ambiente y cambios climáticos.

Combinar maderas blandas con otras duras generalmente produce una mezcla de los dos sonidos. Las maderas
blanda producen un sonido con contenido en armónicos más suave y las maderas duras dan un ataque más
afilado y definición.

Por ejemplo, una tapa de bajo hecha de madera dura como el arce or bubinga o ebano, sobre un cuerpo de
madera de densidad media y sonido neutral como la caoba o aliso, producirá un sonido definido en la
fundamental y dará a la madera neutral un ataque dulce, brillo, medios y calidez.

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También tenemos que considerar un poco de física. Cada madera tiene su propia resonancia y al combinar
diferentes maderas lo que estamos haciendo es sumar sus varios picos de resonancia e incrementando el pico de
resonancia del instrumento entero.

En el bajo eléctrico, este efecto produce mejor vibración de las cuerdas ya que se eleva el pico de resonancia
sobre el de las cuerdas evitando así "notas muertas" o "notas lobo" e incrementando su sustain.

Aquí es donde encontramos una gran diferencia entre instrumentos neck through and atornillados los primeros
dan un ataque más afilado y mejor sustain y definición mientras que los segundos producirán un sonido más
lleno, con más punch y contenido armónico más alto.

Para combinar maderas se debe aplicar la técnica Frudua de "tapping".

SUGERENCIAS Y CONSEJOS

Antes de encolar diferentes maderas sugerimos que las presiones con sargentos, la una contra la otra durante la
noche (especialmente si son dos tipos de madera muy distintas): Esto nivelará el contenido de humedad entre
ellas dando como resultado una unión más duradera y fiable.

El siguiente gráfico de maderas da una información general de las frecuencias de respuesta tonales de las
maderas.

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06-05-2018 Combinar maderas guitarra

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06-05-2018 Corte tangencial vs Corte radial.

CORTE TANGENCIAL VS CORTE


RADIAL

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Las diferentes definiciones como "corte o aserradura radial", "aserradura tangencial" "slab cut", "flat sawn", se
refieren a los diferentes modos de cortar los tablas de un árbol de acuerdo con el uso y la apariencia a la que
será destinada la madera.

En la foto superior podemos ver los tipos de corte más comunes en los árboles. "corte tangencial", rift sawn (el
más usado) y aserradura a cuartos "quarter sawn" o corte radial.

En la segunda foto a la derecha, tenemos marcado en amarillo los cortes del tangenciales, uno sobre el otro.
Observa como hay suficiente madera para un lote de tablas en "slab" incluso de un cierto grosor. Es posible
obtener una pieza de cuerpo de las tablas más anchas y cuerpos en 2/3 piezas de las más delgadas.

En rosa hemos marcado los cortes a cuartos o radiales. Como puedes ver, el árbol solo permite 3 cortes a
cuartos de los cuales sólo uno de ellos es un verdadero corte a cuartos: el del medio del árbol. Los otros ya
empiezan a ser "rift sawn".

Hemos aprendido que de la sección del árbol como el anterior, es posible obtener solo 14 tablas tangenciales y
drift, y 4 "verdaderas" tablas a radiales (una por cada cuarto del árbol).

Por eso el corte radial es normalmente más escaso y caro.

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06-05-2018 Corte tangencial vs Corte radial.

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En la foto inferior puedes ver como los dos cortes opuestos, tangencial y radial se ven en un instrumento. En
este caso se trata de madera de fresno para ambos. Siendo las mismas maderas, usar un corte u otro cambia
drásticamente la apariencia del instrumento y también su peso.

A la derecha puedes ver como el corte radial (bastante difícil de encontrar tanto en mástiles como en cuerpos)
se ve en un cuerpo de Jazz Bass. Comprueba el número de vetas paralelas en el cuerpo cortado radialmente.

A la izquierda puedes ver como se ve la misma madera en un corte tangencial (flat o slab) en el cuerpo de una
Telecaster.

El corte radial es más pesado, denso y estable que el tangencial y se debe fundamentalmente por la veta poco
uniforme del tangencial. En otras palabras, un corte radial reciente tenderá a encoger menos que uno
tangencial. La tabla con corte tangencial tenderá a enderezar su veta durante la curación y consecuentemente
a combarse.

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06-05-2018 Curación de la madera de la guitarra.

CURACIÓN DE LA MADERA DE LA
GUITARRA

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La madera que no está curada contiene agua tanto en las paredes de las células como en sus canales.

La madera, aunque se exponga a lluvia y humedad, perderá rápidamente el agua contenida en los canales de
las células. Una vez finalizada la exposición, se empieza a secar el agua de las paredes de las células también.
A este proceso se le llama "curado".

La estructura de las células de la madera parece aumentar durante la curación y se debe probablemente a que
el material amorfo dentro de la madera tiende a perder su contenido en agua muy rápidamente mientras que
las partes cristalinas, que constituyen la verdadera madera (las paredes) no lo hacen.

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Esa es la razón por la que la madera está sujeta a cambios morfológicos y de estructura durante la curación de
acuerdo al distinto tipo de corte. Normalmente un corte radial causará que la madera reaccione menos que un
"corte tangencial". cut.

Cuando un árbol es cortado, el porcentaje de humedad puede alcanzar la mitad de su peso total. Una madera
se define como "curada" sólo cuando contiene una humedad relativa de alrededor del 10-15%

El mejor modo de almacenar la madera es tenerlo en cámaras muy ventiladas de manera que el proceso se
desarrolle más rápidamente y del modo más natural posible.

http://www.frudua.com/curacion_madera_guitarra.htm 1/3
06-05-2018 Curación de la madera de la guitarra.

Cómo reaccionan las diferentes maderas al proceso de curación según el tipo de corte.

KILN DRYING

El proceso usado para aplicar una curación artificial a la madera se llama "kiln drying". La madera se coloca en
soportes especiales en cámaras donde se calientan con un flujo de aire seco y caliente. El proceso reduce el
contenido de humedad de la madera a un porcentaje variable de un 7% a un 12%.

El resultado es una especie de curado artificial que en un proceso natural tardaría 10 años. La madera secada
con el método Kiln también se debe dejar ventilar al aire libre algún tiempo antes de usarla.

http://www.frudua.com/curacion_madera_guitarra.htm 2/3
06-05-2018 Curación de la madera de la guitarra.

Cámaras de curación.
SUGERENCIAS Y CONSEJOS
Al cortar y almacenar tablas de cuerpos y mástiles para su curación, tenemos que prestar atención a la
estructura y dirección de la veta para predecir cómo se comportarán las tablas al secarse. La madera tiende a
enderezarle por la veta al secarse y por esa razón necesitamos un poco de margen entre el corte y las medidas
exactas que usaremos para no correr el riesgo de encontrarnos con una pieza de madera que no podremos
usar.

La veta tiende a enderezarse durante la curación.

El duramen, que es la porción de madera cortada de la parte interior del árbol, es siempre más dura y densa
que la parte más joven y externa del árbol (albura).

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06-05-2018 El sonido de la madera

EL SONIDO DE LA MADERA

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¿POR QUÉ ALGUNAS GUITARRAS PARECEN SONAR MEJOR QUE OTRAS?


¿QUE CONTRIBUYE A HACER QUE UNA GUITARRA SUENE FANTÁSTICA EN
COMPARACIÓN A OTRA DE CONSTRUCCIÓN SIMILAR?
He "surfeado" mucho por la web y ahora en 2018. Estoy realmente impresionado de como la mayoría de las
cuestiones más simples de ajuste de guitarra y construcción están aún sin resolver teniendo en cuanta la
cantidad de lutieres profesionales que escriben.

Las maderas duras suenan más brillantes… Ok, las más blandas suenan más cálidas...ok. Pero por qué? Y como
puedo sacar provecho de esto?

El propósito de este artículo es explicarlo en términos simples para todo el mundo.

Al final de este articulo tendrás conocimientos completes y profundos de cómo funciona tu instrumento y de
cómo seleccionar, combinar y usar los materiales de los que están hechos tus guitarras y bajos para conseguir
los objetivos que tienes en mente.

Lo intentaré explicar en los términos muy sencillos. Los expertos tendrán que perdonarme por algunas
simplificaciones a las que estoy obligado para hacerlo fácil de entender para todos.

El contenido de este sitio está protegido por copyright © 2018 de Galezzo Frudua y es el resultado de 30 años de
construcción de guitarras con unos 400 instrumentos construidos. El contenido de estas páginas es bastante más
específico que cualquier otra cosa que hayas escuchado o leído hasta ahora.

Si crees que el contenido de este sitio es útil por favor ayúdame a difundirlo y si tienes intención de publicarlo en
foros, blogs, Wikipedia etc. te pediría que por favor incluyas el enlace a este sitio y/o páginas. GRACIAS! .

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El sonido de un instrumento eléctrico está influenciado por varios factores, entre ellos la madera, herrajes, el tipo de pastillas
y su posicionamiento a lo largo de la escala.

El rol de la madera es el de resonar y devolver a las cuerdas esa energía intacta para traducirla en sonido.

Esto es muy importante para el lutier y para el músico profesional ya que es la madera la que marca la diferencia entre un
instrumento superior o uno común.

Hay dos factores principales que influyen en el sonido del instrumento:


1) La pureza de la vibración de las cuerdas (sustain).
2) El sonido que cada madera produce

Al diseñar un instrumento tenemos que usar maderas que fomenten la vibración de las cuerdas sin interferencias y, al mismo
tiempo, seleccionarlas combinarlas y trabajarlas para conseguir el sonido que estamos buscando.

Eso es por que hacer un instrumento excepcional no es tarea fácil.

LA VIBRACIÓN DE LAS CUERDAS

Para simplificar, vamos a pensar en el sonido en términos de resonancia. Un mástil resuena a una determinada frecuencia, la
de la madera (o suma de las maderas) de la que está hecho.

Cada mástil cortado del mismo árbol o incluso del mismo tablón tendrá un timbre diferente. Los fabricantes de baquetas para
batería lo saben muy bien, por eso utilizan diferentes métodos para emparejar las baquetas que producen la misma nota (de
hecho en mi compañía de amplificadores hemos diseñado y fabricado recientemente un aparato para una compañía italiana
que permite hacer esto automáticamente).

Las cuerdas también tienen una resonancia concreta.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 1/8
06-05-2018 El sonido de la madera
Las frecuencias similares se cancelan entre ellas.

Si la resonancia del material del que está hecho el instrumento interfiere con la resonancia de las cuerdas, algunos armónicos
se pueden cancelar o añadir causando problemas como perdida de sustain, "notas lobo", "notas muertas", etc.

Si la resonancia de la madera no interfiere en la resonancia de las cuerdas, obtendremos una vibración pura.

Si el pico de resonancia del instrumento está demasiado alejado del de las cuerdas, entonces tendremos un material (madera)
que no contribuye de modo significativo al sonido global del instrumento.

Consecuentemente, se deben elegir las maderas del cuerpo y del mástil para que resuenen cerca del pico de la resonancia
de las cuerdas pero no SOBRE ella.

Como un jugador de futbol regatea y esquiva a su oponente, el pico de resonancia de la madera tendrá que estar "cerca" del
pico de resonancia de las cuerdas pero nunca cruzado con este.

Nuestro principal objetivo es conseguir la más perfecta resonancia de la cuerda y después construir un gran
sonido alrededor de ella.

Hablando del material, el principio más importante es cómo influye este en el sonido del instrumento de la manera siguiente:
a mayor masa, menos material absorberá la vibración de las cuerdas que será casi enteramente devuelta a estas.

Cuando estamos seguros de que las cuerdas vibran libremente, es momento de construir nuestro sonido aprovechando las
diferentes características tonales de las maderas.

EL "TONO"

Las propiedades físicas de la madera que más nos interesan y en las que nos centraremos son:

1) Rigidez (cociente de elasticidad a lo largo de la veta). Esto es más importante en la construcción de guitarras acústicas y
violines.
2) Densidad de la madera (es decir coeficiente de propagación del sonido dentro de la madera).
3) Fricción interna. Fricción (propensión del material a amortiguar la energía que le aplicamos a la madera en este caso).
http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 2/8
06-05-2018 El sonido de la madera

Comúnmente maderas blandas y menos densas producirán más volumen, menos ataque y menos sustain mientras que
maderas más densas y duras producirán más sustain y un ataque más afilado con menos volumen.

Imagina que hasta ahora hemos construido el esqueleto del sonido. Nos ocupamos de que la madera que elegimos (más tarde
veremos cómo hacer esto con La técnica de "golpeo") permita a las cuerdas vibrar libremente y que no interfiera en las
frecuencias de las cuerdas montadas en este instrumento en particular (guitarra, bajo, mandolina o lo que sea).

La curación de la madera y la selección de esta juegan un rol


crucial en la construcción de guitarras y bajos.

Ahora este "esqueleto" tiene que ser "vestido" con el sonido que tenemos en mente. Para hacer esto tenemos toneladas de
pastillas diferentes, maderas y herrajes. En una guitarra eléctrica el tipo y modelo de pastilla que usemos tendrá un gran
impacto en el sonido global del instrumento.

Lo que hacen realmente las pastillas es transformar en sonido la energía que reciben de las cuerdas. Pero como hemos visto,
la vibración de las cuerdas depende del material bajo estas.

Esta es la razón por la que la madera crea la diferencia entre un instrumento normal y otro excepcional.

Y esta es la razón por la que algunas guitarras suenan mejor que otras aparentemente idénticas.

Ahora aprenderemos COMO PODEMOS DISTINGUIR estas diferencias.

La parte de madera más importante de un instrumento, ya sea eléctrico o acústico, es el mástil. Para entender porque, lee el
siguiente enlace por favor, aquí.

Para entender que influencia tiene la madera en el sonido y como usarlas para recrear el sonido que tenemos en mente,
necesitamos dividir las madera en 5 categorías diferentes:

Maderas blandas y poco densas,


Maderas de dureza media y densas,
Maderas de densidad media y duras,
Maderas duras y pesadas,
Maderas duras, pesadas y aceitosas.

Maderas blandas y poco densas


Las maderas pertenecientes a esta categoría son el abedul y el álamo, maderas que no deberías usar en la construcción de
guitarras debido a su baja calidad en términos de rigidez, densidad y timbre. Su sonido al golpearlas es de volumen medio y
de timbre ligeramente sordo con una caída lenta.
ATENCIÓN LUTIERS!: Algunos cortes externos y bajos de maderas blandas como el tilo y el fresno de pantano también
pertenecen a esta categoría. Los cortes más externos y bajos son menos densos y más blandos que los cortes internos más
altos.

Maderas de dureza media y densas


Las maderas en esta categoría son maderas muy preciadas para cuerpos como aliso, fresno, algunas especies de caoba, tilo y
otras maderas excluidas sin motivo aparente de la construcción de guitarras como el cerezo y el castaño. Golpeándolas
entregan un buen sustain, volumen y un amplio rango tonal. Yo llamo a estas, maderas de "sonido neutral". Esto significa que
son una buena plataforma desde la que empezar a construir el sonido usando otros varios fundamentos.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 3/8
06-05-2018 El sonido de la madera

Un Frudua Slave Pentabass. Slave Pentabass sin trastes. El sonido neutral de la caoba complementa el mástil de tipo "neck
through" de arce/palo violeta con medios y bajos definidos. La madera de tuya redondea y ablanda los agudos un poco. Un
fino diapasón de ébano conserva el sonido del arce y ofrece un tacto suave bajo los dedos.

Maderas de densidad media y duras


Este grupo incluye maderas de alta resonancia, como el arce, la mejor madera para mástiles y tapas de instrumentos
eléctricos, y también algunos cortes de maderas más pesadas como la caoba, fresno y también nogal que se utiliza muchas
veces para láminas de mástiles a través del cuerpo. Golpeando estas maderas se obtiene un sonido con un buen sustain, gran
volumen y una amplia frecuencia de respuesta.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 4/8
06-05-2018 El sonido de la madera

Custom Frudua Octabass. El amplio uso de arce para el cuerpo se basa en el deseo del cliente en la definición y brillo para un
efecto "arpa" en acordes y arpegios. La tuya contribuye a amortiguar un poco los agudos. Un instrumento especialmente
bueno para solos.

Maderas duras, pesadas y ligeramente aceitosas.


Forman parte de esta familia maderas principalmente exóticas como el ebano, wengué, palo violeta y padouk, se usan mucho
para diapasones y la bubinga también se usa para bajos. Golpeándolas se obtiene un sonido brillante con un largo sustain
pero un volumen algo reducido. El uso de estas maderas está recomendado para mástiles laminados ya que incrementan la
rigidez del mástil, para tapas y en las "alas" de instrumentos neck through. Usada en un grosor reducido en combinación con
maderas más "neutrales" como la caoba, aliso, o fresno, estas maderas ayudan a refinar y reforzar el sustain y la nota
fundamental y también proporcionan un ataque más afilado.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 5/8
06-05-2018 El sonido de la madera

Tapa de bubinga sobre cuerpo de caoba en un Frudua Slave Pentabass. En combinación con el mástil de arce/palo violeta y
diapasón de ébano entregan un sonido definido en todas las frecuencias. Un instrumento muy versátil.

Maderas duras, densas y aceitosas.


Estas son maderas en las que el aceite y resina que contienen puede variar, desde un mínimo como en el Rosewood,
palisandro, , a un máximo como en la teca, goncalo alves, Cocobolo, Bocote, Ziricote, Zebrano). Estas maderas entregan un
sonido al golpearlas que va desde un buen sustain y reducido volumen (mínimo contenido en aceite) a un tono más sordo
generalmente (mas aceitosas) y tendrán que ser usadas con cuidado y grosores muy reducidos para diapasones y tapas. Por
ejemplo el palisandro es una madera oleosa que quita sonido de la resonancia del arce del mástil y debería ser usado en
grosores mínimos (*) o para oscurecer intencionalmente el sonido de un instrumento que es muy brillante. Estas maderas nos
ayudan a entender como los acabados al aceite deben aplicarse con cuidado por lutieres y personal cualificado para evitar
apagar el sonido del instrumento.

El agua es repelida por las partículas de aceite contenidas en una pieza de cocobolo.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 6/8
06-05-2018 El sonido de la madera
LA IMPORTANCIA DE LA MADERA DEL MASTIL.
Al "diseñar nuestro sonido" deberíamos concentrarnos en el corazón de nuestro instrumento: El mástil.

Hay muchos factores que tienen mucho impacto en la resonancia del mástil:
curación (contenido en agua),
Cantidad de madera y grosor,
Acabado (duro, blando, de aceite),
Cómo y de donde se ha cortado la pieza de madera en el árbol,
De que parte de la tabla se ha cortado la pieza de cuerpo o mástil,
qué tipo de alma se monta en el interior del mástil y como funciona,
etc.

Curación
El agua contenida en los vasos y dentro de las células tiene influencia en el modo en que la madera vibra en el sentido que
una madera seca sonará mejor que una madera que contiene mucha agua.

Grosor
El grosor del mástil también tiene una influencia en el sonido general del instrumento debido al papel que el mástil juega en
él. Cuanto más resonante sea un mástil, mejor sonará el instrumento. Nota: un mástil delgado resonante siempre sonará
mejor que un mástil que suena "sordo" al golpearlo. (Por eso es tan importante la técnica de golpear la madera "tapping").

Acabado
Un acabado fino sonará mejor que uno grueso. Generalmente un acabado de aceite acabará afectando negativamente al
sonido de la madera si no es aplicado por un lutier con experiencia.

Corte
Un corte interno de madera será más duro y denso (más sustain, menos volumen, más brillo, más estabilidad), mientras que
un corte externo dará una madera más ligera y menos densa, que se traduce en más volumen, menos sustain, más "cuerpo"
y armónicos, menos estabilidad.

El Alma
El material del que está hecha el alma alma el modo en que está instalada en la guitarra y la posición cuando las cuerdas
están en tensión tiene impacto en el sonido (por favor, leer articulo relacionado). Generalmente cuanta más madera sea
quitada para la instalación del alma, el mástil más se más debilitará y perderá resonancia.

APUNTES FINALES

Al diseñar un instrumento tenemos que tener en mente muy claro, qué tipo de sonido y calidad queremos alcanzar. El mástil
es el corazón del instrumento.

Concéntrate en las maderas. Córtalas en tablas idénticas para mástiles y para cuerpos dejando un poco de grosor extra en
caso de que la madera se encoja o se hinche.

Ahora apliquemos la Frudua tapping technique.

Más abajo encontrarás algunos ejemplos gráficos mostrando la relación entre dureza, densidad y sonido de la madera.

http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 7/8
06-05-2018 El sonido de la madera

(*) Leo Fender entendió esto y continuó reduciendo el grosor del palisandro del diapasón de la strato hasta llegar a una fina
capa de 3mm, esto fue para evitar el efecto negativo del palisandro en el sonido y los mástiles.

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http://www.frudua.com/sonido_madera_guitarra_electrica.htm 8/8
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

LA TÉCNICA DE GOLPEO "TAPPING


TECHNIQUE"

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¿Has probado a tocar dos instrumentos idénticos y notar una diferencia de sonido?

Tal vez te has encontrado con uno con un sonido gordo y vivo y otro con un sonido más neutro y débil aunque
son el mismo modelo con la misma madera?

La diferencia la hace la madera del mastil y el modo en que fomenta la vibración de las cuerdas.

En el 99% de las guitarras y bajos que pruebes y toques, la combinación de maderas que componen el cuerpo
y el mástil estará hecha totalmente al azar. Te sorprenderá aprender que es posible prever el sonido que
tendrá un instrumento y ajustarlo a nuestras necesidades y gustos preseleccionando las maderas que
usaremos para el mástil (o el mástil mismo si estamos ensamblando un instrumento) para conseguir un
instrumento con un sonido superior que dejará a los otros aparte.

Mástil de Exlusive "SuperB 5" de arce canadiense duro "hard rock". El mástil es la parte más importante del
instrumento.

En instrumentos en los que el mástil no está preseleccionado, la contribución de la madera al sonido es


genérica y el sonido global viene fundamentalmente de las pastillas y los herrajes: Esto no significa que estos
instrumentos suenen mal. Simplemente no tienen lo que nos VUELVE LOCOS.

Hoy veremos como reconocer y seleccionar las mejores maderas para nuestro instrumento para conseguir el
mejor sonido posible. Para hacer esto usaremos la usaremos la Frudua tapping technique (Frudua tapping
technique). LA TÉCNICA DE GOLPEO

NOTA: Antes de empezar recomendamos leer este artículo.

Como buenos lutieres debemos almacenar las tablas para mástiles y cuerpos cortadas al mismo tamaño,
prestando la atención de dejar un margen para que la madera se mueva durante el secado. Por ejemplo para
un cuerpo de Strat (44.4mm) lo cortaremos a 50mm, para un mástil tipo Strat (20mm) los cortaremos por lo
menos a 25mm. Entonces procederemos de la siguiente manera:

Toma la tabla del mástil y sujétala con una mano entre tus dedos pulgar e índice desde una de las esquinas

http://www.frudua.com/tapping_wood_tecnica.htm 1/7
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

superiores y golpéala ligeramente con el nudillo del dedo medio de tu otra mano en el centro de la pieza a
unos 2/3 de la parte más alta. Puedes buscar con tu nudillo hasta encontrar en que zona resuena más. Si estás
trabajando en un mástil ya hecho, sujétalo desde uno de los agujeros de los clavijeros y golpéalo en la parte
trasera (opuesta al diapasón) en la zona media/baja.

Si se trata de un cuerpo (sin acabado ni herrajes) sujétalo por la parte más externa del "cuerno" superior y
golpéala en la zona del puente, en la parte opuesta a la cavidad de la electrónica.

La técnica del golpeo requiere un oído entrenado para captar las sutiles diferencias y puede ser un poco difícil
al principio.

Para practicar puedes ir al taller de un lutier y preguntarle si, para tu entrenamiento, te permite hacer la
prueba con varios mástiles y cuerpos, o tablones para mástiles y cuerpos que tenga disponibles (Asegúrate de
que sean del mismo tamaño).

Cuando compres un mástil asegúrate de ir donde tengan muchos disponibles, así podrás elegir el que tenga
mejor resonancia.

Hay dos factores a los que debemos prestar atención cuando golpeemos:
1) La nota,
2) El sustain y la caída.

Lo que buscamos es una nota grave con una especie de "efecto campana" donde el sonido es más
resonante y la caída es más larga.

http://www.frudua.com/tapping_wood_tecnica.htm 2/7
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

Estos dos factores son los responsables de las diferencias en el sonido global del instrumento.

- La nota nos dará una idea de la profundidad del sonido y del volumen que tendremos cuando esté terminado
el instrumento.

- La caída de la nota nos dará información de la capacidad de la madera en cuanto a sustain y definición.

"GOLPEANDO" LA GUITARRA ELECTRICA


El siguiente es un ejemplo de un mástil normal siendo golpeado con la técnica del "tapping". Este es el sonido
que podrás encontrar en el 90% de guitarras que toques. La madera de este mástil no contribuye
notablemente al sonido del instrumento. Escuchar.

Este es un ejemplo de lo que estamos buscando: percutir este mástil produce un sonido profundo (alrededor
de una octava del sonido anterior) y un buen sustain (aunque si no es 100% perfecto). Este mástil contribuye
al sonido de la guitarra produciendo un sonido complejo, rico en volumen, bien definido y con buen sustain.
Escuchar.

Seguidamente encontrarás una serie de archivos MP3 que te enseñarán diferentes sonidos que
puedes encontrar cuando golpees un mástil. Puedes usarlos como referencia para entrenar tu oído.

NOTA: Sugerimos el uso de auriculares o un buen sistema HiFi para escuchar los archivos ya que las
frecuencias bajas son aquí tan importantes como las altas.

TAPING CON NOTA AGUDA


Esta es la elección más común. En el 90% de mástiles que encontraremos.

1) Este es el típico sonido agudo que encontramos al golpear un mástil. Este mástil producirá un sonido
normal. No será malo, pero no de alta calidad. La nota que da es muy aguda. Por favor, fíjate en la carencia de
frecuencias bajas comparado con los siguientes ejemplos. Escuchar.

2) Otro mástil con nota muy aguda al golpearlo. Hay algunas sutiles diferencias respecto al anterior. El sonido
es un poco más profundo (con cuerpo), hay algo más de graves. Aun así es un mástil muy común aunque un
poco mejor que el anterior. Escuchar.
3) Otro mástil perteneciente a la familia "nota aguda" pero afinado un poco más grave que los dos anteriores,
y con algo más de resonancia y sustain. Aun así normal, pero el mejor de los tres. Escuchar

TAPPING CON NOTA MEDIA


Los siguientes mástiles tienen una resonancia y afinación ligeramente más grave que el grupo anterior.
Sonarán mejor que los anteriores, pero tampoco destacarán.

4) Este es el sonido de un mástil con nota media. Este mástil presenta una caída muy corta (falta de sustain)
aunque tiene más "cuerpo" que los anteriores, pero la falta de sustain lo hace un poco sordo. El tono grave es
un pro pero el poco sustain perjudicará la resonancia de las cuerdas y producirá bajo volumen y sustain.
Escuchar.
5) Este mástil es muy similar al anterior. Su nota es ligeramente más alta y con un poco más de sustain.
Escuchar.
6) Este mástil con nota media nos ofrece un buen sustain. No es de primera clase pero es un buen mástil.
Escuchar
7) El numero 7 tiene un sonido ligeramente más agudo que el anterior y un poco menos de sustain. Escuchar.
8) Otro mástil de nota media con un sustain algo "sordo" y de duración media Escuchar.

TAPPING CON NOTA GRAVE


Estos son los mejores mástiles. Una vez montados en la guitarra entregarán un sonido lleno, rico y resonante
con buen volumen y resonancia. Son bastante difíciles de encontrar.
http://www.frudua.com/tapping_wood_tecnica.htm 3/7
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

9) Un mástil con una nota muy grave que presenta un buen sustain. Se trata de un buen mástil. Escuchar
10) Con un sonido aún más profundo que los anteriores, este mástil producirá mucho volumen y profundidad
en las notas. Lástima que el sustain podría ser mucho mejor. Escuchar

MÁSTILES CON SONIDO SORDO


Un mástil puede sonar sordo al golpearlo por diferentes razones, entre ellas se puede deber a una mala
instalación del alma o simplemente como está ajustada esta en un momento dado (leer).
Un alma suelta puede vibrar en fase con el mástil y absorber vibración de las cuerdas restando sustain al
sonido. Aquí se presentan algunos ejemplos de mástiles con problemas en el alma.

11) Un mástil de bajo con alma de doble acción en posición de reposo. Escucha la cantidad de vibraciones que
presenta el mástil cuando es golpeado. Escuchar
12) El mismo mástil con el alma en tensión. La vibración interna se reduce. Escuchar
13) Otro mástil, esta vez el de una guitarra. Con un alma de acción simple (destensado). Escucha la gran
cantidad de vibración dentro del mástil. Escuchar

TAPPING: DIFERENCIAS ENTRE BAJO Y GUITARRA


Una vez hemos aprendido a reconocer los diferentes sonidos del golpeo o "tapping" ahora necesitamos
distinguir entre guitarras y bajos. En el caso del bajo, lo que tenemos que hacer es mover el pico de
resonancia del instrumento lejos del de las cuerdas para dejar la vibración de las cuerdas inalterada.

En un bajo neck through (mástil a través del cuerpo) esto se consigue laminando el mástil con diferentes
maderas duras de manera que la resonancia será la suma de todos los picos de resonancia de las distintas
maderas. Una vez hecho esto, tenemos que ajustar el sonido usando diferentes maderas para las "alas" que
formarán el cuerpo del instrumento.

En un bajo atornillado esto no es posible ya que solamente contamos con dos maderas: Una para el mástil y
otra para el cuerpo. Esto nos obliga a una especie de compromiso

Usando maderas duras y densas tanto para el cuerpo como para el mástil, levantaremos el pico de resonancia
del instrumento, incrementaremos el sustain y evitaremos notas "muertas". Con este tipo de diseño se
generan instrumentos poco confortables (peso) y con un sonido que carece de la profundidad que buscamos en
un bajo.

Por otra parte, si queremos conseguir un sonido grave y profundo, tendremos que escoger un mástil (o tablón)
que entregue al golpearlo un sonido profundo y con sustain pero entonces cabe la posibilidad de que aparezcan
notas "muertas" en algún lugar del diapasón.

¿Entonces cuál es la solución?

Como probablemente ya habrás entendido, no hay solución para un bajo con mástil atornillado. En un bajo
atornillado o consigues un fantástico sonido profundo y resonante con alguna carencia de vibración en alguna
nota o consigues un sonido más común con cero problemas de vibraciones.

Aquí se explica porque la mayoría de bajos atornillados aunque suenen muy bien, con un buen
sonido profundo y lleno, siempre tienen problemas de vibraciones en el mástil.

En una guitarra eléctrica la interacción entre la resonancia de la madera y la resonancia del instrumento es
distinta que en un bajo. Para empezar, las cuerdas resuenan lejos del pico de resonancia del instrumento,
especialmente las notas agudas que usamos para hacer solos, eso significa que el periodo de vibración es muy
estrecho así que cualquier interferencia es difícil de escuchar.

Esto significa que en una guitarra eléctrica no encontraremos los mismos problemas que podemos notar en
bajos eléctricos y el compromiso mencionado anteriormente esta básicamente solucionado. El resultado es que
la mejor guitarra eléctrica será:
- Una guitarra neck through con un mástil construido con 3 piezas de arce "hard rock" muy resonante y las
alas construidas con madera altamente resonante como el aliso, caoba o tilo.
- O una guitarra con mástil atornillado en la que el mástil ha sido seleccionado usando la técnica de golpeo
"tapping" mencionada anteriormente, y un cuerpo de aliso fresno de pantano, caoba o tilo.

http://www.frudua.com/tapping_wood_tecnica.htm 4/7
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

En un bajo atornillado solo podemos encontrar dos tipos de madera: Una para el mástil y otra para el cuerpo.
Imagen de un bajo Tuscany Swing.

TAPPING EN LAS TAPAS


Una tapa ("top plate" o "tone plate") es una porción de madera (normalmente exótica) con un rango de
espesor de 7 a 15mm, que se encola a la parte superior de cuerpo de la guitarra o bajo hecho de una madera
con sonido neutral, como el aliso o la caoba, para ajustarlo a una sonoridad y frecuencia de respuesta especial.

Tapa de arce de ojo de pájaro de 12mm de grosor.


http://www.frudua.com/tapping_wood_tecnica.htm 5/7
06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

Como se dijo previamente, nuestra tarea en el bajo eléctrico es mover el pico de resonancia del instrumento
para que no cubra aquella de las cuerdas y así conseguir producir una mejor y más pura vibración de las
cuerdas.

Esto se puede conseguir seleccionando cuidadosamente la madera de la que está hecha el másti y en el caso
de bajos NECK THROUGH usando diferentes láminas en las alas que componen el cuerpo para ajustar su
sonido.

Frudua Slave Pentabass con base del cuerpo de caoba y tapa de bubinga.

Para hacer esto necesitaremos usar un cuerpo hecho con una madera con sonido neutral, como el aliso, caoba
o también tilo y maderas exóticas más duras y densas como el cocobolo, bocote, ziricote, zebrano ebano,
wengué, and padouk, todas ellas usadas principalmente para diapasones. También la bubinga podría servir
para combinarla con esa base neutral para "ecualizar" el sonido a nuestro gusto.

Durante los últimos 30 años he estado experimentando con diferentes maderas y modos de construir bajos
neck through. Para ver una lista de las mejores combinaciones de maderas te sugeriría que leyeras el siguiente
artículo.

TAPPING Y ACABADO
Cualquier acabado que vayas a aplicar a tu instrumento influirá incrementando su pico de resonancia. Por favor
leer: Acabados de guitarra.

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06-05-2018 La técnica de golpeo "tapping technique"

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06-05-2018 Diagrama de sonido de la madera

DIAGRAMA DE SONIDO DE LA MADERA

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06-05-2018 Diagrama de sonido de la madera

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06-05-2018 Maderas de guitarra aliso

MADERAS DE GUITARRA ALISO

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El Aliso (Alnus glutinosa) crece tanto en Europa como en Norte América. El árbol crece hasta
una altura de 15/27m y el diámetro puede variar de 0.3 a 1.2m.

El peso medio es de 530Kg/mt3. La mayoría de las guitarras Fender pre CBS fueron
construidas con esta madera y aun

se continua utilizando en los modelos más caros y en otras guitarras de gama alta. La madera de aliso tiene
un sonido bien balanceado y neutral con los medios altos ligeramente acentuados.

Su color es marrón claro con el grano muy compacto poco visible, esto la hace más adecuada para colores
solidos que para translúcidos.

De hecho, para conseguir el amarillo brillante del acabado sunburst en los primeros instrumentos Fender de
aliso, se aplicaba una primera capa de blanco bajo el burst. El aliso también se usa como base del cuerpo de
las alas que componen el cuerpo de bajos neck through.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Arce

MADERAS DE GUITARRA: ARCE

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Entre las propiedades físicas de la madera, las que más nos interesan son las que conciernen al sonido:

1) Rigidez (coeficiente de elasticidad a lo largo del grano). Esto es más importante en la construcción de
tapas de guitarras acústicas y violines.
2) Densidad de la madera (coeficiente de propagación del sonido dentro de la madera).
3) Fricción interna (propiedad de un material de amortiguar la energía que se le aplica, en este caso la
madera).

El arce es de lejos la mejor madera en lo que concierne a la relación densidad/rigidez y es la madera más
usada para la construcción de guitarras y bajos eléctricos, especialmente mástiles. Las cualidades del arce solo
podrían ser superadas por la picea, a excepción de que esta es menos rígida y no puede ser usada para la
construcción de mástiles.

Existen cuatro familias diferentes de arce usado en la construcción de guitarras:

Arce duro (Hard rock maple) y ojo de perdiz (Acer saccharum/Nigrum). Este tipo es el de más
dureza y viene de los bosques de Norteamérica, EEUU y Canadá. El árbol crece hasta una altura máxima
de 40m y 1m de diámetro. Pesa alrededor de 720kg/m3. El arce hard rock se usa principalmente para la
construcción de mástiles y tapas en bajos.
Arce rizado Americano forma parte de la familia del arce. Su figura es más "extraña" e irregular que la
de arce flameado europeo (ver abajo) tapa.

Arce flameado europeo (Acer pseudo-platanus). Se trata de una madera de densidad media que
proviene de países de Europa del este y Francia. Se usa principalmente para tapas de guitarra, y
mástiles, fondos y aros de guitarras hollow y arched. El árbol crece unos 35m y 1m de diámetro. Su peso
aproximado es de 600kg/m3. tapas de guitarra, y top plates, mástiles, fondos y aros de guitarras hollow
y arched. El árbol crece unos 35m y 1m de diámetro. Su peso aproximado es de 600kg/m3.

Arce acolchado - quilted maple (Acer macrophillus). Se trata de una especie de madera americana
con increíble figurado de veta que crece en los bosques de Oregón. Es ligeramente más densa y pesada
que la variedad de arce europeo y se usa principalmente para las tapas en la construcción. El árbol
alcanza unos 30m de altura y 1,2m de diámetro. Su peso ronda los 610kg/m3.

La estupenda apariencia de las tapas de arce rizado, ojo de pájaro y acolchado son el resultado de una
enfermedad genética del árbol cuyo origen es aún desconocido. Los dibujos del arce son muy vistosos pero,
debido a la estructura extraña de su grano y dibujo, son menos estables que el arce normal. Por esa razón su
uso para la construcción de mástiles no está recomendado y no hay ninguna relación directa entre su
maravillosa apariencia y el sonido de la madera.

La densidad y rigidez del arce produce en él un sonido brillante y articulado, buen ataque y sustain.

http://www.frudua.com/madera_guitarra_arce.htm 1/3
06-05-2018 Maderas de guitarra: Arce

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CUERPOS

El uso del arce para el cuerpo no es muy común, aunque se han visto en el pasado instrumentos de muy
buena sonoridad hechos de arce acolchado y de arce flameado europeo. En caso de que quieras usar un cuerpo
de arce, te recomendamos encarecidamente que utilices especies más blandas (europeas) y un mástil que
entregue un sonido muy profundo (técnica de golpeo/tapping).

Las especies norteamericanas tienden a ser demasiado brillantes. Las especies europeas y de Oregón tienden a
sonar ligeramente más brillantes que el aliso y con un ataque más acentuado.

MÁSTILES

Debido a su rigidez, y consecuentemente estabilidad, el arce hard rock (Acer saccharum/Nigrum) ha llegado a
ser la principal madera para la construcción de mástiles de guitarra y bajo, atornillados o neck through desde
que Leo Fender lo introdujo en la producción a gran escala en 1954 en la Telecaster. Se combina con
diapasones de arce, palisandro indio, ebano y menos frecuentemente con otras maderas exóticas.

Los mástiles hechos con arce acolchado, flameado y ojo de perdiz tienden a ser menos estables que los de arce
liso. Esto se debe al patrón de grano irregular que es también el responsable de la belleza de esas maderas.
Por esa razón se recomienda aún más cuidado en el proceso de curación de la madera.

Diferentes patrones de grano en el arce normal y "figurado".

DIAPASONES
El uso del arce para diapasones acentúa agudos y medios con buen volumen, incrementando la viveza del
sonido que hace que el sólo se imponga sobre el acompañamiento. El arce es ideal en guitarras hechas con
cuerpos de madera neutral como la caoba, tilo o en general para darle brillo al sonido y añadirle definición.

TAPAS
El arce se utiliza a menudo para hacer láminas de madera y usarlas como "tapa" del instrumento. Su grosor
puede variar de una chapa de 0.7mm, a 6-7mm para drop top, o 10-18mm de grosor para fantásticas tapas
veteadas que son pegadas al cuerpo de la guitarra y posteriormente esculpidas para añadir brillo y un ataque
más afilado a maderas neutrales como la caoba, aliso o tilo.

COLOR/ACABADO
Las bellas figuras de la veta del arce y su color crema claro la hacen muy apropiada para fantásticos acabados
tridimensionales aplicados con anilina. El uso de arce para diapasones requiere que la madera sea tratada con
acabados duros como el uretano o acrílico para preservar su color natural y protegerlo de sudor, humedad,
suciedad, etc.
http://www.frudua.com/madera_guitarra_arce.htm 2/3
06-05-2018 Maderas de guitarra: Arce

El dibujo del arce muestra el típico patrón de grano alterno cóncavo/convexo (ver foto anterior).

Al teñir una tapa de arce o tablón con anilina, la parte convexa de la fibra del grano rechaza el color, mientras
que la parte cóncava lo absorbe. Lijar la madera devolverá a la parte convexa del grano su color blanco/crema
natural, mientras que la parte cóncava mantendrá el color de la anilina.

Una Frudua GFF-MIX drop top recién aplicado el tinte con anilina antes del aplicar el color verde final.

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http://www.frudua.com/madera_guitarra_arce.htm 3/3
06-05-2018 Maderas de guitarra: bubinga

MADERAS DE GUITARRA: BUBINGA

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Bubinga (Guibourtia Demeusei) es originaria de África central (Guinea, Gabón, Camerún,
Congo). Es una madera extremadamente dura que presenta un color marrón brillante a
menudo con una bonita veta acolchada ("quilt") flameada.

El árbol crece hasta 40m de altura y 1m de diámetro. Su peso aproximado es muy elevado,
alrededor de 833kg/m3.
Trabajar con la bubinga requiere una atención especial debido a su veta irregular. La bubinga se usa
principalmente para mástiles neck through de bajo y tapas en un grosor de 12/14mm para contribuir a realzar
la definición de bajos.

SUGERENCIAS Y CONSEJOS
Al nivelar una tabla de arce flameado a su grosor adecuado, ya sea arce u otra madera exótica, en vez de
hacerlo en dirección a la veta, prueba a nivelar a 45º. Esto evitará que el dibujo del flameado se dañe con el
cepillo.

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http://www.frudua.com/madera_guitarra_bubinga.htm 1/1
06-05-2018 Maderas de guitarra: Caoba

MADERAS DE GUITARRA: CAOBA

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La caoba se usa principalmente para construir cuerpos ya sean atornillados, encolados o neck
through. A veces se usa también para construir mástiles. La caoba más valiosa (y escasa) es la
caoba de Honduras (Switenia Macrophilla).En realidad, el nombre de "caoba de Honduras" no es
el apropiado pero se usa para distinguir las especies de Sudamérica de las africanas como la
Kaya por ejemplo. La verdadera caoba de Honduras es una madera muy escasa y protegida.

Los arboles de caoba pueden alcanzar una altura de 30 metros y un diámetro de 1,2/1,8m. Su peso ronda los
540kg/mt3. La caoba tiene un sonido neutral, lo cual es un buen comienzo para construir nuestro sonido a
partir de ahí, combinándola con otras maderas como por ejemplo una tapa de arce de cualquier grosor, capaz
de añadir brillo, ataque y sustain al sonido neutral y potente de esta maravillosa madera.

Otra característica que contribuye al amplio uso de la caoba en la construcción de guitarras es su grano
cruzado que la hace fácil de trabajar y estable, por lo tanto también apta para la construcción de mástiles
donde su calidez y cuerpo enfatizarán el sonido aún más.

La caoba también se utiliza en la construcción de las "alas" de bajos neck through por su sonido neutral,
donde se combina con otras varias maderas exóticas para ajustar el sonido a las necesidades del cliente.

Siendo una madera muy porosa, a la caoba se le debe aplicar tapaporos, en vez de aplicarle imprimación con
spray, para evitar acumular demasiado grosor de acabado. El tapaporos tapa la porosidad de la madera sin
añadir grosor al acabado del instrumento, permitiendo así un mejor sonido.

El color de la caoba es marrón medio oscuro que no lo hace adecuado para colores sólidos o colores
translúcidos oscuros como el negro o cerezo (cherry) aunque es posible hacerlo más luminoso usando
técnicas particulares de decoloración.

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http://www.frudua.com/madera_guitarra_caoba.htm 1/1
06-05-2018 Maderas de guitarra: cocobolo

MADERAS DE GUITARRA: COCOBOLO

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Cocobolo (Dalbergia Retusa), también conocido como Granadillo, crece principalmente en
Centroamérica, desde México hasta Panamá. El árbol alcanza una altura de 20/30m de altura y
uno de diámetro. El peso puede variar de 990 a 1200kg/m3.

Cuando se corta, el cocobolo presenta una gama de colores que va desde el naranja al rojo vivo al Amarillo
limón con líneas rojas

Luego, en pocas horas, debido a la oxidación, la madera empieza a cambiar a un naranja oscuro con líneas
marrones más y menos gruesas. Debido a su alto contenido en aceite, el cocobolo es una madera bastante
difícil de trabajar y de encolar, y el polvo que crea puede provocar problemas respiratorios. El cocobolo tiene
las mismas cualidades en cuanto a rigidez y dureza que el ébano, pero entrega un sonido más oscuro debido a
su contenido en aceite. Usado para tapas en cuerpos de bajo neck through el cocobolo amortigua ligeramente
los agudos e incrementa la claridad y el sustain.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Ébano

MADERAS DE GUITARRA: ÉBANO

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Ébano (Diospyrus Crassiflora or Diospyrus Piscatoria) es de lejos la más dura y costosa de las
maderas usadas en la construcción de instrumentos. El árbol puede alcanzar entre 50/60ft
(15/18m) de altura y un diámetro de alrededor de 2ft (0.60m). Su peso aproximado es de
64lb/ft3 (1030kg/m3).

Se asocia mucho al "tacto rápido". El ébano es un material ideal para diapasones (y


también para otras partes de instrumentos acústicos) debido a la resistencia de la superficie, su sujeción del
traste, estabilidad y apariencia física, aunque requiere una curación muy precisa.

El sonido del ébano es muy claro, brillante con la cantidad justa de ataque. Las notas en el ébano parecen
"rebotar" en el diapasón. Eso se debe probablemente a que la superficie plana y suave del ébano, refleja más
energía de las cuerdas a nuestros dedos que la que transmite a través del diapasón: el resultado es un sonido
más "comprimido", con agudos suaves y un poco menos de volumen que el arce.

En bajos eléctricos con mástiles neck through el ébano también se usa en las tapas (en grosores que pueden
variar entre 8 y 12mm) con el propósito de realzar el armónico fundamental y definir los graves.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Fresno

MADERAS DE GUITARRA: FRESNO

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El árbol del fresno alcanza una altura de 80-120 pies (25 a 36 metros), con un diámetro de
alrededor de 2-5 pies (0.6 a 1.5 metros). Su peso varía desde el ligero fresno del pantano a
otros tipos más pesados de 36 libras por pié cuadrado a 41 libras por pié cuadrado (580kg/mt3
a 660Kg/mt3).

Bajo el nombre genérico de "fresno" se encuentra un diferente número de especies como:


"fresno rojo" también conocido como "fresno calabaza" (fraxinux prufunda) que es lo que los constructores de
guitarras llamamos Fresno de pantano "swamp ash", un árbol que crece en zonas pantanosas del Misisipi y
Alabama. También forman parte de la familia del fresno otras especies más pesadas como el fresno verde
(Fraxinus Pennsylvanica, "freno blanco", "fresno negro" (Fraxinus Nigra) que son más comunes en el centro y
norte de los Estados Unidos.

Todos los anteriores son nombres que se le dan al mismo árbol para distinguir las diferentes características
(peso, color, densidad) que el árbol desarrolla al crecer en diferentes áreas y condiciones ambientales. El
fresno se usa tanto en la variedad ligera de "pantano" como en otras versiones más pesadas especialmente
para cuerpos en la construcción de guitarras.

Aprende más sobre las diferencias entre el fresno de pantano ligero y el fresno duro. Leer aqui:

El color del fresno utilizado para la guitarra es muy claro, a veces se funde en amarillo y otras veces, en
especies europeas, también levemente rosa.

La madera de fresno de pantano es la que eligió Leo Fender para construir sus primeras guitarras en los 50,
reemplazándola más tarde por el aliso por razón de costes.

Es una madera muy cara y muy parecida al fresno duro en apariencia, pero tiene un tono mucho más rico y
articulado, especialmente en las frecuencias bajas, con una buena relación entre calidez y presencia.

La madera de fresno duro ofrece a la guitarra un sonido con más agudos, menos calidez y un buen sustain.

El poro abierto de la madera de fresno la hace difícil de trabajar y requiere sellarla para un acabado adecuado,
el atractivo aspecto del grano y el color claro la hacen ideal para fantásticos acabados translucidos.

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http://www.frudua.com/madera_guitarra_fresno.htm 1/1
06-05-2018 Fresno duro vs Fresno de pantano

FRESNO DURO VS FRESNO DE


PANTANO

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La palabra "pantano" (swamp) no se refiere a la especie de árbol sino a la "zona" donde este
crece. Hay diferentes modos de describir lo que en realidad es el mismo árbol, que al crecer en
diferentes zonas de USA (norte, centro o sur) desarrolla características totalmente distintas. El
fresno rojo, también conocido como "fresno calabaza" (fraxinux prufunda) es el que los
constructores de guitarras conocemos como fresno de pantano "swamp ash",

un árbol que crece en zonas pantanosas de Misisipi y Alabama. También forman parte de la familia del fresno
otras especies más pesadas como el fresno verde (Fraxinus Pennsylvanica, "freno blanco", "fresno negro"
(Fraxinus Nigra) que son más comunes en el centro y norte del país.

Fresno.

Todos los anteriores son nombres que se le dan al mismo árbol para distinguir las diferentes características
(peso, color, densidad) que el árbol desarrolla al crecer en diferentes áreas y condiciones ambientales.

¿Entonces es posible que el fresno de pantano sea tan ligero por el lugar en el que crece? Posiblemente, pero
no es solo eso. También, de donde y como se hacen los cortes en el árbol tiene su importancia.

CORTES: Los cortes en la parte alta del árbol darán piezas más pesadas de madera. Consecuentemente, las
piezas de madera obtenidas de la parte baja del árbol serán más ligeras. La regla es la siguiente: Cuanto más
al norte crezca el árbol, más alto y más interno sea el corte en él, más pesada sea la madera, y viceversa.

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06-05-2018 Fresno duro vs Fresno de pantano

Fresno (árbol y tablones).

Los cortes bajos del fresno pesado pesaran tanto como los cortes altos del fresno de pantano, y los cortes muy
externos y bajos del fresno de pantano pueden ser tan ligeros que su peso es similar al tilo o incluso menor, y
esta es la razón por la que hay una gran confusión en este tema.

En lo que respecta al sonido, una pieza ligera de fresno puede ofrecer prácticamente el mismo sonido tanto si
proviene de fresno duro como de fresno del pantano. El fresno europeo tiende a tener un difuminado rosa y un
patrón de grano más cerrado. Eso se debe a que el árbol es más pequeño en diámetro que el que crece en EU.
Esto también causa que el fresno europeo muestre más frecuentemente marcas marrones debido al duramen
que aparece en el corte.

COSTE Siendo el fresno de pantano un árbol más bien pequeño, y el más buscado por sus cortes inferiores y
externos del árbol, se está convirtiendo en una madera muy cara.

APARIENCIA, RIGIDEZ, ESTABILIDAD. En lo que concierne a la rigidez y estabilidad, el fresno de pantano


es menos estable y rígido que el fresno duro y por esa razón no se usa para la construcción de mástiles, en
cambio es muy usado para cuerpos de guitarra y bajo por su calidez y resonancia que ayudan a mejorar el
sonido del instrumento.

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06-05-2018 Fresno duro vs Fresno de pantano

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Koa

MADERAS DE GUITARRA: KOA

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La Koa (Acacia Koa) es una madera originaria de Hawái muy apreciada desde hace cientos de
años por sus propiedades medicinales.

El árbol alcanza 20/25m de altura con un diámetro de alrededor de 1m. Su peso aproximado es
de 550kg/mt3.

La koa es una madera protegida y muy preciada, aunque el árbol crece muy rápido alcanzando una notable
altura en los primeros 5 años.

La koa se usa principalmente para construir tapas, fondos y aros de guitarras acústicas, también para cuerpos
de guitarras eléctricas por su vistosa apariencia.

Al igual que la caoba, la koa entrega un sonido neutral y cálido. También puede ser usada para hacer tapas de
guitarra o bajo eléctrico.

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06-05-2018 Maderas de guitarra : Korina

GUITAR WOODS: KORINA

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Korina (Terminalia Superba) es el nombre que se le da en EEUU a una madera que en


realidad se llama Afara/limba, que crece en el norte de África, entre Camerún y Sierra Leona.

El árbol alcanza una altura de 45m y un diámetro de 1,5m. Su peso aproximado está entre
480 y 640kg/m3.

La korina es una madera de densidad media y su apariencia es de color marrón amarillento pálido con líneas
negras repartidas. Por lo que respecta al sonido, la korina es muy parecida a la caoba pero su color es más
claro, por lo que ofrece más posibilidades en acabados translúcidos.

La korina tiende a secarse muy rápidamente y por eso debe ser almacenada con cuidado durante la curación
para evitar grietas aplicando cera en los cortes.

Fue la madera usada por Gibson para construir las primeras guitarras Flying V y Explorer en el 1957.

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06-05-2018 Maderas de guitarra : lacewood (Silky oak)

GUITAR WOODS: LACEWOOD


(SILKY OAK)

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Lacewood (Cardwellia sublimes/robusta - también conocido como roble sedoso- Aunque en
realidad no es un roble), es una madera que crece en la zona de New South Wales y
Queensland, en Australia. Es una árbol de gran tamaño que alcanza 37m de altura y un
diámetro de 1,3m.

Su peso ronda los 550/580kg/mt3 de acuerdo a las diferentes especies en la zona donde
crece. El color del Lacewood es marrón y tiene un dibujo muy particular que a veces me recuerda a
escamas de serpiente, especialmente cuando está aserrada radialmente.

El lacewood se usa para construir cuerpos o tapas para guitarras y bajos. Es una madera fácil de trabajar
y también para darle forma con vapor.

El sonido del Lacewood es bastante neutral con buena definición de bajos, agudos agradables y fantástico
volumen.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: paduak

MADERAS DE GUITARRA: PADUAK

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El Padouk (Pterocarpus Soiauxii) crece en África Occidental. El árbol puede llegar a alcanzar
una altura de 30m con un diámetro de 0,6m a 1m de diámetro. Se trata de una madera muy
pesada que ronda los 640/800Kg/m3 y pierde solo un poco de peso cuando está curada.

El padouk es una madera altamente estable y por esa razón ha sido y es muy usada en la
construcción de mástiles laminados neck thourgh de bajos, también se puede ver usada para
diapasones. Apenas cortada, tiene un color marrón que, debido a la oxidación, en pocos días se convertirá en
un fantástico color naranja brillante.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: palisandro, palorosa, palosanto

MADERAS DE GUITARRA: PALISANDRO

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Existen dos tipos de palisandro usados en la construcción de diapasones en
guitarras y bajos eléctricos:
Palisandro indio (Dalbergia latifoglia),
Palisandro Brasileño (Dalbergia Nigra).

El árbol crece hasta una altura de 25m con 0,3/0,5m de diámetro.


Su peso aproximado es de 850Kg/m3 por lo que se trata de una madera muy pesada. Su color puede variar
desde el marrón oscuro al purpura dependiendo del corte.

Palisandro Indio

Leo Fender introdujo el palisandro indio en substitución de arce y a partir de ahí se ha convertido en un
estándar. Actualmente es la madera más usada para la construcción de diapasones.

El palisandro indio tiende a oscurecer un poco el sonido, añadiendo calidez al sonido del mástil y generalmente
al sonido del instrumento entero. Es una madera muy porosa, y por esa razón tiene más tendencia a
reaccionar a cambios climáticos y a retener humedad y suciedad que el arce y el ébano. En caso de ser usada
para el diapasón, recomendamos reducir su grosor a favor del arce.

Los diapasones de palisandro deben ser limpiados periódicamente y se les debe aplicar aceite para evitar rajas
que podrían aparecer si la madera no ha sido adecuadamente curada y se seca demasiado rápido.

El tacto del palisandro bajo los dedos es ligeramente más rugoso que el del arce (que en el 99% de ocasiones
lo encontraremos con acabado) o el ébano.

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Palisandro brasileño

El palisandro brasileño, también conocido como "bahia" y "jacaranda", crece en Brasil y Honduras. Se está
convirtiendo en una madera escasa, protegida y cara.

El árbol crece una altura de entre 15 y 30m con un diámetro de 1m. El palisandro brasileño es más denso y
duro que las especies indias. Con un peso que varía de 930 a 1100Kg/m3. Su color es marrón claro con
bandas amarillas y naranja.

Debido a su densidad, el sonido del palisandro brasileño es más parecido al ébano que a las especies indias.
Tiene un buen equilibrio armónico en todas las frecuencias y es poco poroso, lo que se traduce en más rigidez,
estabilidad y sustain. El tacto del palisandro brasileño al tocar es muy suave, parecido al ébano.

UN APUNTE HISTORICO:

Aunque el arce fue la primera madera elegida por Fender para sus diapasones, fue substituida por el palisandro
indio en 1959 en las guitarras Fender. Parece ser que el cambió se debió a razones de marketing y
competencia con otras marcas ("The Fender Stratocaster - A.R.Duchossoir.").

Después de un poco de tiempo Leo Fender se dio cuenta de que la introducción del palisandro, una madera
aceitosa, tenía un impacto negativo en el sonido y la estabilidad del mástil (las dos maderas tienden a
reaccionar de modo distinto al ambiente y cambios climáticos) así que gradualmente redujo su grosor hasta
una fina chapa (de 2 a 3mm) hasta que en 1967 se reintrodujeron las diapasones de arce, primero como
opción, y luego permanentemente en 1970.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: palisandro, palorosa, palosanto

Hoy en día, Fender ofrece ambas opciones, pero solo algunos de nosotros conocemos la verdadera historia,
que nos dice mucho sobre la atención que hay que poner en la selección de la madera del diapasón para un
mástil de arce, para conseguir el mejor sonido y estabilidad.

De izquierda a derecha: Al principio los mástiles Fender estaban construidos completamente en arce y el
alms se insertaba desde la parte trasera y se cubría con una tira de nogal (skunk stripe). Más tarde se
introdujo el diapasón de palisandro.

El grosor del diapasón de palisandro se redujo progresivamente hasta 3mm. El arce se reintrodujo
definitivamente en 1970 como una opción a parte.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Palo violeta

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MADERAS DE GUITARRA: PALO VIOLETA

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El palo violeta (Peltogyne spp) crece entre México y Brasil.

El árbol alcanza una altura máxima de 38 a 45m con un diámetro de aproximadamente


0,6/1,2m. Su peso ronda los 860Kg/m3.

El palo violeta es una madera muy rígida y estable, especialmente en la parte interna del árbol,
y su grano uniforme la hace una madera muy adecuada para mástiles laminados de bajos neck through y
también en algunas ocasiones para tapas de bajo.

Apenas cortado tiene una tonalidad marrón pero después de unos días, debido a la oxidación, cambia a un
fantástico color rojo/violeta.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Pau ferro

MADERAS DE GUITARRA: PAU FERRO

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El Pau Ferro (Machaerium villosum or schleroxylon) originario de Bolivia y Brasil es muy
cercano en cuanto a estructura y apariencia al palisandro, al cual supone una óptima
alternativa.

El árbol crece hasta una altura aproximada de 30m de altura y 1,5m de diámetro. Su peso es
muy elevado, llegando incluso a 880Kg/m3.
También conocido como palisandro boliviano, el pau ferro se ha convertido en una madera muy popular entre
contructores y lutiers durante la última década.

Aunque no se trate de verdadero palisandro, el pau ferro comparte con él muchas de sus características como
la dureza, estabilidad y resistencia al desgaste. Además de gozar de una óptima apariencia estética.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Tilo

MADERAS DE GUITARRA: TILO

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El tilo americano (Tilia Americana) crece en los estados del este de los EU y Canadá. Es una
madera muy resonante que pesa alrededor de 420kg/mt3 cuando está bien cortada y curada.

Las especies europeas (Tilia vulgaris) es menos usada para la construcción de guitarra eléctrica
por el reducido tamaño del árbol que obligue al uso de múltiples piezas, y también por su
mayor densidad y peso.

El árbol crece hasta 30 metros de altura y 1,2 metros de diámetro.

El tilo apenas tiene veta por lo que es más apropiado para colores solidos que translucidos

Es una madera blanda y relativamente asequible, aunque se usa también en instrumentos muy costosos,
mientras que los producidos en masa, mucho más económicos, recientemente los hacen de abedul y de
álamo.

El tilo tiene un sonido neutral con buen ataque y buena respuesta armónica en los graves, lo que lo convierte
en una madera ideal para combinarla con tapas de arce contorneado de varios grosores.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: Tilo

Frudua GFF-MIX con cuerpo de tilo y tapa contorneada de arce quilted.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: zebrano

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MADERAS DE GUITARRA: ZEBRANO

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El Zebrano (Microberlinia brazzavillensis) es una madera decorativa que se divide en dos
especies, ambas africanas, originarias de la zona de Gabón y Camerún. Aserrado a cuartos el el
duramen ofrece un color amarillo con líneas regulares y paralelas marrón oscuro.

El árbol alcanza alrededor de 45m de altura máxima y un diámetro de 1.5m. Su peso


aproximado es de 740Kg/m3.
El zebrano es una madera extremadamente rígida con un grano que alterna blando y duro esto la convierte en
una madera difícil de trabajar comparándola con otras maderas con una estructura de grano más igualada. Se
usa para construir tapas de bajos neck through así incrementar la definición de su armónico fundamental. Si
está bien curada también dará un buen filo en agudos.

Al cortarla, tiene un olor muy particular que no gusta a todo el mundo.

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06-05-2018 Maderas de guitarra: wengue

MADERAS DE GUITARRA: WENGUE

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El wengue (Millettia Stuhlmannii) crece en África entre el Zaire, Camerún y Gabón. El árbol
alcanza una altura de 18m con un diámetro de 0.6 a 1.2m. Su peso ronda los 830/1000Kg/m3,
es una madera muy pesada.

El wengue es una madera muy común en la construcción de mástiles de bajo, ya sea neck
through
como atornillado, con una única pieza o combinado con otras maderas como el padouk, padouk or palo violeta
o arce. El wengué se usa en ocasiones para la construcción de diapasones como substituto de otras maderas
más caras como el palisandro y el ebano.

Como todas las maderas duras, densas y pesadas si está bien curada, el wengue incrementará la definición
fundamental y dará un toque de brillo.

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