Вы находитесь на странице: 1из 52

о.

БулАЁвА
о. гвтАловА

усь(

шшпшвш3шшшть
и 00чш||ять

1ворческая тетрадь

ш
Фт авторов

Б этой тетради г{еник шознс}комится о золотой секвенцией, мод/ляц*тей,6дет


Риться сочинять песни. |[есня - это *&р, датощий возможность применять все
знания, которь}е ученик приобрел за годь1 обуяения. йожно сочинить песн}о
в ритме мар1пъ польки, в€1льса кольтбельну|о песнк) и т. д., испо.ттьзуя все новь1е
и новь1е гармонические краски' о которь1х расок:вь1вается в пятой тетради.
Фсваивая модуляци}о, тоньй музь1кант постигает закономер}1ости перехода из
одной тон1}льпости в другу}о. |[остепенно у !{его формиру:отся слуховьте пред-
ставления о взаимосвязи аккордов' что ок;вьтвает ощомну|о помот!1ь в подборе на
с'ух.
}мение растпифровать буквен}1ь1е обозначения аккордов позво.,1яет сь1грать с
листа шобу}0 понр1шив1шу|ося песн1о и сдел{пъ простейлпуто ар:|юкировч на основе
различньтх фактрньпс вари[1нтов.

1ворвеспсая тетрадь |
мАгия интвРвАлов.
Ритми!|вскАя импРовизАция

[ворнеспса! тп
'.'р","
лАд. мш'лодия. тонА.]1ьность

1ворнеская'тетрадь [[[
гАРмония. Акком[1Аншмвнт

[ворческая тетрадь 1у
остинАто. им|1РовизАцу1я в РАЁнь[х жАнРАх.
имшРовизАция_скАзкА

[ворнеска'
'"''"'"'
3олотАя сшквшн!щя. шшсня. модудяция.
Буквв!{нош оБо3нАчвнив' АккоРдов.
новь!п' гАРмоничшскив кРАски

@ Ф.Булаева, Ф.|еталов4 2002


@ }1здательство''(омпозитор' €анкг-||етербург", 2Ф2
г

твоРчвскАя тЁтРАдь у

3олотая секвенция. [1есня. ]!|!одуля ц'^я'


Буквенное обозначение аккордов'
Ёовь:е гармонические краски

Фамцлця' цмя ученцка


Фамцлця' цмя' о,пчес'пво пеёаеоеа

|{л асс, сп ецц ал ь н ос ]п ь


[кола
Раздел 1. золотАя свкввнция

&€ф"*
Фсобенной лпобовьпо композиторов со времен эпохи 3озрохсАения пользуется так н:вь[ваемая
3олотая секвенцшя. Бе назвали так потому что она очень пРиятна д!|я с'г}ха и часто применяется.
Б основе ее звено из двух аккордов' отст0ящих друг от друга на кварц (возмо)кнь| и трезвучия'
-
и сешгаккордьт). Бот как она вь|глядит в ля миноре:

,.!,; ,'(') (') ,(т)


',(,) '''(') ''

3олотая секвенция всегда применяется в миноре. Фна мо;кет бьтть излох<ена пб-разному например'
в виде аккордового сопровождения к мелодии: -
АдАжио
шз |{онцерпаа ре !14цнор
А. мАРчв'ш1о и. с. БАх
-

9117 ||[ 7
г

А вот пример с фигурашией в басу:

сонАтА ФА мАжоР
(к 3з2)
в'А.моцАРт
]А!1е9го]

!117

\|т ||т у7

| Фбрати внимание: в данном с'гу{ае при завер1шении золотой секвенции доминантсептаккорд


| перехолгг не в тонищ/' а в !1 сцпень (подробнее об этом обороге прерванном кадансе
0 расскФкем тебе позлсе).
- -мь|

3 слещгющем примере мь| видим о}кивленное дви)кение в мелодии на фоне зологой секвенции в аккор_
довом изло)кении:

оРгАннь!й концвРт Рв миноР


А.вивАльди

[Ёе спепша]

с 3236 к
Аккорль: золотой секвенции могщ бьтть изло>кень| в виде арпедя(ио:

А теперь посмотри' как А. .}1егпхорн применил в золотой секвенции фицрашито с неаккордовь1ми зву-
ками (наряду с трезвучиями он использов:1л и септаккорл):

эт!од
А.лв1шхоРн

9!уасе

3 золотой секвенции аккордь! могг использоватьоя не только в основном виде' но и в обращении:

пАссАкА_]1ья
г.Ф.гвндвль

А!|е3го |па поп {горро

с3236 к
пьвсА
ю. литовко

,,*, у1| ,,.,

\|т ,,*, у1

Р1ногда композиторь1 применя|от золоц}о секвенци!о овободно,


14зменяя ее. |1ример этого мь| н;!ходим у ит:|^льянского композитора
{{! века А:к. (аччини. 9ннапис:ш] пьесу для л|отни' так
пол:обивпш}тося щ/зь1кантам и с]гу||ателям'. что к ней присон |4ну1!!и
мелоди}о со словами и ст,|ли ее петь и играть на различнь|х
инстр)|ментах под н:вванием ''Ауе 1!1аг|а''. йь: познакомим тебя с
вариантом для пения с фощепиано. 1ь: увиди|шь' что вся пьеса
основана на неоднократном повторении золотой оеквенции' причем
в третьем ее звене композитор отк.,1оняется от обьтчной после-
довательности аккордов' переходя к кадансу. 1акое изменение
создает элемент нео)киданности' вносит ярку}о краску. Ёа
протя{(ении пьесь| сохраняется аккорАовьтй аккомпанеменъ а
мелодия варьируется и вводятся подголоски в акко!!'панементе.

о3236 к
Аув мАк1А
дл(. кАччини

с 3236 к
с 3236 к
10

хФ

3а0анше 1
|1опрбуем импровп3провать на (юшове золотой секвенцип. Бозьмем за основу 0трь1вок из ''Ауе &1аг!а''
(аччини в ля миноре и в упрощенном варианте без "нео)киданньтх'' аккорАов' |4спользуем саму[о
просц[о аккордову}о факцру: -

14спользуя аккордовь|е звуки и все видь| неаккордовь|х' опевания' а так}(е укра|л|ения (форпшлаги, мор_
денть1 и щуппетто), варьируй мелоди]о. Ёе бойся изменить ритм' ра}мер. Ёапример:

с3236 к
3а0онше 2
например:
||опробуй, точно проводя секвенци[о в аккомпанементе' строить мелоди1о более свободно'

3оёонше 3
А теперь упрости гармони1о (применяй не сештаккордь|, а трезвуния), заго усло)кни факцру. Аграй
аккордь| в виде арпед)кио' начиная с квинтового хода в басу:

1о я<е в ломаном в}це:

с 3236 к
\2
3оёонше 4
|[оиграй золоц}о секвенци[о в различньпх фактурнь|х вар[!а!!тах, используя разнь|е тональности, ос-
новнь|е видь| и обращения аккордов:

3а0анше 5
|1ридумай свои вариантьт факурь| в изло)кении золотой секвенции.

о3236к
13

3ш0анше 6
|1усть в левой руке ак1о}1панемент на основе зол:огой секве!{|д{|{ бщог изпох<ен в в|4це ''а.гьбергиевьгх басов'':

йо0ега{о

3а0анше 7
А теперь партик) аккомпанемента щ/сть исполняет прав:1я рука' а в левой постарайся мелодизировать
бас, опирахощийся на ооновнь|е тонь1 аккордов:

йо0ега{о

1а0анше 8

1{мпровизируй''весель:й" вариант золотой секвенции' н:}пример:

А11е9геЁ1о

с 3236 к
\4
3а0анше 9

14грай в ансамбле с педагогом ипи учеником. |[усть один из вас импровизирует мелодик) (мо>кно дву-
мя руками в октаву), лругой __ аккомпанеменъ используя р!внь[е факурньле вариа}]ть1. йеняйтесь ролями.
|[ьттайтесь создать различное настроение' внося разнообразие в ритм. Ёапример:

€оп по(о

3а0анше 10
Р1мпровизируй на основе золотой секвенции в ансамбле в различпь[х }1:|пример в ритме в:ш1ьоа
и м{шурки. '!(анрах'

3аёатсше 11
|[опробуй импровизировать на основе золотой секвенции в ритме м е н у э т а.

1}1енуэт-стариггнь:й франщзскийтанец в р!вмере . }'о.а""ш пок.]!онов


|| ]
|! и реверансов. ||риседания танцоров передак)тся мягкими окончани'[ми
мелодии и характерньпм басовьтм ходом в конце
!! фраз
"
пред.ллох<ений:

1вой менуэт мо)кет вь!глядить примерно так:


||о [.(Р}1[БР}
1 Ап{апЁе

с3236 к

!--
15

3а0апсше 12

€очини эт}од на основе зологой секвенции. |[осмогри, как это сдел:}л -|1.11]рггге:

эт1од
л. |]]иттв
Ап{ап1е

йногие современнь|е композиторь| использу|от золс{у[о секвенци|о в песнях.


3оёанше 11
|1одбери аккомпанемент к песне (.
йолчанова, гармония которой основана на золотой секвенции. |[о-
цумай, какие факгурньте вариан1'ь| лу{11|е всего подойд)д к настроени1о этой песни.

}суРАвлинАя |]всгш1
кшнофшльлаа ",[оэюшвелл ёо понеоельнцка''
'|з
€лова г. полонского йузьлка к. мол(тАновА

9пперенно

йох<уг бьтть, пора угомон}{ться'


}{о я, гретшнь|м делом, не лтоблпо
|{оговорц, что иметь синищ/
)1унпше, чем грустить по )куравл}о.

о 3236 к
16
3а0анше 14
€ьпграй мелоди}о песни франшузского композитора' то'{е написанну|о на основе золотой секвенции.
Р1змени ее аккомпанеменъ применяя р,вличнь|е факурньте варианть1.

опАв1шиР, ]|истья
ж' космА
[€покойно' свободно]

3а0анше 15
14мг:ровизируй мелодипо, варьируя тему песни ''9павшие листья''. !дачньтй вариант мо)[{е1пь записать:

![.
17

Раздел 2. пвсня

|[опробуем сочинять и импровизировать песшп. |1есня тот )канр' которьлй позволит тебе
использовать все твои знания и навь1ки' приобретеннь!е на заняту!ях по импровизации. 1ьх умеепшь
импровизировать на остинатньтй аккомпанеменъ в различньгх танцевальнь!х )канрах. 1еперь ть1 смох(е!шь
сочинить песн!о-мар[ш' песнк'-ва'1ьс' песн}о-польч/' кольтбельнуо |1есн[о и т. д.
Боли по характеру песни бьтва:от разнь|ми' то по форме они не отлича!отся многообразием.

фя песни характерна куплетная форма, то есть повторение одной и той


му3ь!ки с разнь1ми словами. |[овторяемая музь!кан.вь!вается ку пле т о м.

ствпь дА ствпь кРугом


Русская нароёная песня

)['меренно
1-е предлохсение 2-е предло:кение

€тепь да степь щу - гом, щть да-лек ле_хит' той сте_пи гщг - хой

повторение 2-го предлложения

ми-р.ш ям-щик. 3 той сте_пи глу - хой ш{и-р!}л ям - щик.

с 3236 к
18
негелко цгшет состоит из 3апева и припева. |! р и п е в часть чг1лета' которая повторяется
|| с одними итемижесловами' ав з ап е в е словаменя[отся. -та
||

9аще всего куг1лет начинается с з{|пева. Ёо иногда'вначале идет припев:

кА.}1инкА
Русская нароёная песня
||рнпев

}(а _ лин-ка' ка_ лин-ка' ка- лин- ка мо - я! я - го-да ма - лин-ка, ма _ лин- ка мо-
3апев

-я! Ах, ка - /| -я|. Ах! но-}о под зе-ле но-|о спать по.'|о - жи - те вь1 ме -
[{онец
х

\--
л}&'[и' лкц!и' люли' л]о]1и' с!1ать по-ло - жи - те вь| ме - ня.

3а0онше 1б
€амостоятельно подбери подходящие стихи и сочини песнк) в цгштсгной форме на основе знакомь:х тебе
шифровок' например:
1) 1 ш!у!т [ш. к:! о, 1||
2)\ |у!ш!т!п, к:! п, 1!|

3аёанше 17
6очини песн|о на основе золотой секвенции.

9тобьп придать цельность' завер|ценнооть песне' обьлчно сочиня}от инстрр{ентальное всц/пленпе'


пронгрь[|ц ш заключенпе.

Бступлени е
подготавливает певца к исполнени[о и настРивает слу[шателя нанутсньпй лад.
Фбь:чно оно основь|вается на отдельнь|х интонаци'|х пеони. }го мол<ет бьлть какая-то
фраза из
3апева и]1и око1|чание припева.

|! р о и г р ь| !].{ инструмент€ш1ьна'[ часть мех(ду ц{1летами' котор€ш дает певщ/ возмо)кность


отдохнугь и вносит -
разнообразие в звучание (он мох<ет бьтть таким ){(е, как и всцпление).

3 акл|о чени е какбьт ставшгзавер|па}ощуюточц' подь|то)|(иваетранее оказанное. Фно мол<ет


бь:ть коротким или более развернугь{м.

1а0анце 1$
€очипи к своим песням всц|1ление' проигрь1|ш' зак.'1!очение.

с 3236 к
\9
Раздел 3. модуляцутя

}отелось твои импровизации и сочинения 6ьтли 6олее интереонь|ми' разнообразнь:ми?


бьл тебе, чтобьт
Ёовупо крас[у в звучании может дать м о д } л я ц у1 я'

1}1одуляцпя эт0 переход в дРугу[о тон€}льность.


-

йодуляция |пироко применяется в 1!узь1ке, она дает опц|щение развития.

9ход в другуо тон!1льность может бь:ть кратковременнь такая моду]1яция назь|вается


откло!!епием. |[осле нее мь1 либо возвращаемся обратно, либо переходим в какие-то другие
тон:ш1ьности. Ёсли )!(е мь1 остаемся в новой тон{|пьности, то такая модуляция назь|вается
совер|шенной. Б нагшшх импровизациях мь| булем в основном применять откпонения, причем в
близкие тональности.

Ёовой тоникой может стать лпобая нацр{1льная сцпень исходной тон!!пьности. 14склточение !1[ в
ма)коре и 11 в миноре, так как на них строятся умень1шеннь!е трезвучия. Ёслта мь| хотим сделать
-
отк.,1оне-
ние в эти сцпени, то придется их понизить' в резулБтате чего вмеото р!ень|шеннь|х трезвучий появятся
ма":корнь!е $!|1 в м:т:коре и[ 11 в миноре)'

Боли исходная тональность до м:ш(ор, то из нее можно модулировать в следу}ощие близкие


тона.]1ьности:
-

! шп1|у уу!
до м:ркор Ре минор ми минор фа маясор соль ма)кор ля минор | *ажор
".

3апомни, что в м.'коре трезвучи'{ (а знанит, и тон,шьности) щуи Булт сцгпеней


-
м0корнь1е,
!1 сцпеней минорнь|е.
ш [[' 1[1 и
-
3оёонше 19
14грай по приведенному образш} щезву{ия на сцпенях разнь!х мах(орньгх тональностей.

с 3236 к
20
(ак превратить в тонику трезвучие' которое !оникой не является? 6амое простое
- это взять
доминанц той тональности, в котору}о мь| хотим перейти, и ра3ре|пить ее в нову|о тонику. 8
результате сразу возникнет ощущение модуляции.

|[редполо:ким' мь| хотим перейти из м:шкора в парйлельньпй минор, то есть тон.1льность !1 сцпени
(обоз;а.+тэи это так: + у1). Ёапример, это буАет модуляция из до м:гкора в ля минор. 1огда после тоники
или л*обого другого аккорда до ма:кора берем домина|{ц и тониц ля минора:

1 1

до м:[кор ) у1 (ля минор) до м:})кор ) у1 (лш минор)

1(ак видитдь, в цифровке под обозначением модулиру!ощей доминанть1 мь| ук:вь|ваем стпень' в

? котору1о она ведет (это отлинает модулиру:оп11}ю доминанц от обьтчной). €кобка указь|вает зощ/
о новой тон€|"пьности. }нти, что над скобкой все аккордь! обозначаготся уже в новой то|{а.]тьности'

Ёстественно, при модуляции можно использовать различнь|е обращения аккордов, например:

, ,', !0, 16 |6 1у \, ['*,


,
до м{)кор до м:1)кор ) у1 (ля минор)

3аёанше 20
|[оиграй в до ма;коре модуляционнь|е обороть: всех близких тональностей.
Б цифровке возвращение в первонач!!,льну[о тонапьность отмечается так: [ э

йолулирутощие доминанть! в виде трезвуний:

[-д ,! |' ,! {, ,! [,,! | ,,! 1, ,! 1 ,,! [_":

)1! + п1 )1у )у1 ) ьу11 1+


до ма)кор ре минор ми минор фа мал<ор
'у ма)кор
соль ля минор си Б махсор до ма)кор

с 3236 к

[*_
!

21
йодулир1тощие доминанть| в виде оептаккордов:

у-1у-1
1|!!/!
'!,)1п
1, ,!, [ 1 у-!у-!
| ,1 / ,9, 1,,!, [
) ьу1|
\ ,

)п )1у '
)у )у! 1+
до м:)кор ре минор ми минор фа мах<ор соль м€ркор ля минор сиБмокор домажор

3а0ансде 21
|{оиграй по пРиведенньтм образцам модуляционнь1е оборотьл в других тон€ш1ьностях (например, в соль
ма)коре и фа махсоре).
|[осмотри, как использовано отклопен!{е в параллельньпй мишор (в 9[ ступень) в песне
1. )(ренникова:
лодочкА
!!есня шз кшнофа+пьлла "Берньое ёрузья''

€лова м. мАтусовского йузьпка т. хРвнниковА

! 1у у7
соль м{!кор

\7у
)!1(ми минор)

!у у7

1 е (соль махсор)

Березьт подмосковнь|е
11|рлели вд{1леке'
|{льтла-качалась лодочка
|[о .{,узе-реке.
22
11есня начинается в соль ма)коре' в 8-м такте происходит отк.,1онение в ми минор (с помощьто его
доминантсептаккорАа), а в конце песня возвращается в основщ1[о тональность. Б цифровке возвращение
отмечается так: ! ё . € этого момента все аккордь1 вновь обозначатотся в первоначальной т0н:|'льности.

| за'е', что зона тональносги бщсгтеперь 0тмечагься :оРогп<ой огкрьггой стоблой указьпватощей л:длль
| нанало новой т0н11льности. |{одраумевается' чт0 зона прдо]т;кается до тех пор' по|с| не появится
о ука:}:1г*,'е о нов0м 0ткпонении и]1и возврацении в первонач:!]ъщ/ю тон:1'ьносгь (то есгь до новой с:юбки).
1айатсше 22

|[одбери к песне ''}|одо9ка'' аккомпанемент в ритме в:!т1ьса. |4грай ее' а если смох(е|||ь' то и пой с
аккомпанементом.
1еперь вь|ясним' в какие тон:ш|ьности мо)кно модулировать из минора:

! !|| |у у у1 у1!
ля минор с" ! ма'сор до м:!кор ре минор ми минор фа мал<ор соль м:Ркор

|| 3а'о"'"' что в миноре тон:1льности 1! и ! сцпеней минорнь!е' !1 !!!)


!!
|| м:}корнь1е. - а ост€шьньлх (Б!1' 1{1, и
-
3а0анше 23
1) $ауниоь играть по приведенному образшу трезвучия на сц/пенях р:внь|х минорнь{х тональностей.
2) Аграй в миноре модуляцио}пньпе обороть| всех близких тон:}льностей (аналогинно заданипо 20).
Бот как использовано отклопенпе пз мннора в параллельньпй мая(ор (в 1|| сцпень) в з}!аменитом
Романсе А. Барламова:

кА зАРв ть1 вв нв Буди *

€лова А. ФвтА йрь:ка А. вАР]1АмовА

А|1е9го по0ега{о

1у !',
,!', |
ля минор ) !11 (до малсор)

у [6 1у (''
|е (ля минор)

Ба заре тьт ее не буАи,


Ёа заре она оладко так спит:
}тро дьтпшит у ней на щуди'
.1,рко пьтпшет на ямк1!х ланит.

* Бсли трудно брать аккорАьт в обращенип, бери аккордь| в основ!'ом виде.

с 3236 к

ь-
т-
!
1

23
Б первом предло}(ении романса происходит откпонение из ля минора в до м{ркор (о помощьго
доминантового квинтсекстаккорда), а в конце - обратная мод0/ляция' то есть возвращение
в
первоначальну!о тон!1льность (с помощь!о доминантового трезвуния). |[осле этого идет каданс'
закрепля}ощий основнук) тон:ш1ьность.

с обозна-
3агпа:шем немного упрощен[уо гармони!|есцю основу романса Барламова в виде цифровки
нением фраз:

Би у;]тгп=!Б,! у-|?я-ч : Б: ::

+||{ 'с ! <_

3а0анше 24
1) |1оиграй приведеннуто цифровку аккордами. Фсвой ее'
а! импровизйруй мелоди1о на р:}знь!е видь| аккомп€}немента. йеняй размер.
[о хсе мох(но делать в аноамбле.
3а0анше 25
|1оищай в р,внь!х тон.шьностю( и в р:|3]ичньгх факурньлх в:1риант:}х гармоничесц'1о последовательность
о отк.]1онением из минора в пар(1ллельньтй мФкор:

| 1у у 1 ,! 1

) 111 1е
Рассмощим отклокенпе в топальность субломинапть: (в 19 счпепь):

РусскА'1 нАРоднАя пвс}1,{


€лова и. суРикоБА (наролнь:й вариант)

1 1у
ре минор

,!,
) 1!(сольминор)

!€ (ре минор)

9то стоипшь' качаяоь,


1онкая рябина,
[оловой ок.,1оняясь
.{о самого тьпна?
24
3а)онше 26
Ё{апитши цифровц песни ''1онкая рябина''. [мпровизируй на ее основе.

[еперь булем исполь3овать откпонешие в топа.][ьпость [! ступепп. йменно такой с.тунай мьп видим в
итапьянской пеоне ''€анта .|{}очия'', где ре минор 1| сцпень до мФкора:
-
сАнтА л}очи'1
1{еаполшупан ская песня

у7

до ма)кор ) 11фе минор)

:!т
!ё (до махсор)

у7

)1уннь:м сияньем море блистаец


|!оггщнь:й ветер парус вздь|мает.
.}1одка моя легка, весла больгшие'.. ]
-}1точия! / рсва
€анга.[!:очия! €анта
!

3о0анше 27
Бьтпитпи щ'фров'у песни ''€а}гга }||ония'', бозна.ъ фразьп' [,1мпрвизируй на эт гармони}о в р:!з.,ти1{нь|х
факцрньтх вариант:1х. 1ранспо:птруй.

с3236 к

--
!

["
25
Фчень распростанено отклонение в топальпость домпнаптьп (в [ ступень):

РАдость-ду|!|Р'чю{, кРАснА .щву11|кА

€лова п. вя3вмского йузьлка А. гуРи-]1ввА

до м{шкор

:1!о
)! (соль малсор) 1ё (до мокор)

Радость-дгш:ечк4 красна деву!шка'


9то задума-пась, пригорхонилась?
|{оллоби меня, лебедь белая,
|1олтоби меня, приго.гфь меня
Речьпо нежно[о' словом ласковь!м'
Речьхо не)кно[о' словом ласковь!м.

3 этом примере сама модуляц\4яв доминанц нетребуег особьтх пояснений. Ёо несколько слов
надо оказать о возвращении в основщ/|о тон!}льность: оно совер[шается не ср:шу через доминаггу, а
с помощьк) оборота 5 о т (1у6-у6'-!). Фактически первь!м модулиру!ощим аккордом
- -
оказь!вается именно субдоминанта как види|пь' это то'(е возмо)кно' если в итоге ясно
обрисовьтвается щокная тон:| пьнооть. -

3а)онше 2$
|[одбери к романсу аккомпанемент в ритме в:!"льса. [ранспонируй.

с 3236 к

!!
26
,(оминанта к тон:|пьности доминанть| нередко используется внутри тональнооти, без
модуляции. 3 таких случ€шх она н:вь|вается двойпой домипантой (обознане })). 3апом-
ни,что строится она на 11 ступени. |!ризнакомеепояы1ениямо)кетбьлтьповь;:пение
19 ступени в мелодии.

.{войная доминанта не уводит из основной тона-гпьности' а как бьп подчеркив{}ет ооновщ/}о доминанц'
делает ее более ''многозначительной''' }{менно такое впечатдение производит оборот 1&4-пп?-!т-},
которьтй характерен ш|я стариннь|х романсов.

3а)анше 29 !

Аграй цифровц с двойной доминантой в миноре в р{внь|х факцрнь:х вариантах: |

!-у }-1у|к64-}}!о'-1!!
!

8 следугощем примере двойная доминанта встречается цель!х тРи р:ва' а кроме того' использу1отся
неоднократнь1е откпонения (в пара.'1лельньтй минор и в субдоминанту)' Бслуппайся, каку!о глубокуго
вь!разительность это придает замечательному романсу:

я встРвтил вАс
€лова Ф. т1отчввА йузь:ка неизвестного автора

! у1 ,, к.о4
ля минор ',
) 111 (до махсор) 1 ё(ля минор)

1у ) (ре минор) ) 11| (до махсор)

|| в-
,!,
1
)
ё(ля минор)
) 1! (ре минор)

9, 1165 к-о4 )}, у7

) 1!1(до маясор) 1 с (лш минор)

{ встретил вас и все бьглое


Б отлсивтшем сердце - о*йо;
9 вопомнил время' время зол0тое' 2 раза
1,1 сердту ст2}ло так те11ло...
)
с3236 к

[*
27
Б этом романсе оборот с двойной домтштагпой идет после отк.}}онения' чт0 дела9т ег0 еще более ярким.
3озвршт{ег*те в основщ/}о т0н'}льность происходит с помощь[о ее субдоминшгговог0 ак|Фрда (&'), :согорь:й ясно
}.к{!зь|к!9т на .}ш! минор.

Фбраги внимание на интереснь|е моментъ! в романсе ''-{, встреггш: вас|' 9то переходь! от .}ш минора к
| -
| ре минору. 3десь после оборога к64 оп? !, мьт :кАем основщ.1о тон|д$/, но вмест0 нее на том х(е
- - доминанта ре минора }га подмена придает
! басу (ля) звутлтг домин:}нтсегп!к[Фрд
-
модулиру!ощая
о дин:|мичность и вносит нео)кида[+у!о красч.

Б слещлощей песне такие подмень| происходят неоднократно с 8-го такта начинается цел:ш{ цепочка
огклонений, переходящ'о( друг в дрга:
-
.
.
двРввА
| €лова и музь|ка в. БАчуРи}{А

ми минор ) 111(соль махсор) 1 € (ми минор)

) 1[1 (соль махсор) ) 1у (ля минор) ) 1[1(соль малсор) ) 91(до мал<ор)

гт--_----. п ---т

)}т !7
|е (ми минор)

.{ерева вь| мои' дерева,


{то вам головь! гщ/ть' горевать?
,(о бедьл, до порь1
111ртньт ва!||и !пать|...
1
1ерема, терема, терема...
!
Б песне '''{ерева'' цепь 0тк.понений, наниная с ля минорц образусг секвенци!о в сущнооти' это золот:ш{
секвенция' отк.,!онениями. Ёсли ее немного ''подправить'',
- то полг|ается цепочка
усло)кненная
модулиру1ощ}'х доминант с красивь1м хроматическим ходом в мелодии:

)1у )у11 )1|1 )у1 ()ьш )у 1+

1акая последов(}тельность в попном виде встречается нечасто' но ее иногда мо)кно использовать в импрФ'
визациях. Фтдельнь:е же ее звенья пригодятся тебе в аккомпанементе к хроматическим ходам в медодии.

с3236 к
28
3а0анше 10
|[оищай приведенну|о мод/лиру|ощу}о секвенци}о в р:в]1ичяь|х
факурньлх вариант:}х. ?ранспонируй.

3аёанше 11

1{ногда новая тональность начинается прямо с тоники, без ее подготовки модулирулощей


доминагггой. [акая модуляция назь!вается сопоставлешпем. €огюсгавллягь мФкно.гпфьте т0кш1ь-
ности.9ем боль:'пе они отлича|отся по количеству знаков, тем неол(иданнее и ярче эффект.

Б следулощем пример€ откпонение в пар:1ллельньтй мшкор вь!полнено как сопоставление' а при


возвращении в исходщ.|о тональность использован оборот с двойной доминантой:

под4осковнь1в ввчвРА
€лова м. мАтусовского йрьлка в. соловьввА-свдого
}{е спеша

1 !у | |у \+т1 1 )) \1
ля минор -+ 11|

г1:--- г2:**------:

(вц х{1

Ёе сльтппнь1 в сад)| д:рке |шорохи'


Бсе здесь замерло до угра.
Ёсли б знш1и вь1' как мне дороги )
|!одмосковньтевенера! | 2ра3а
^

3о0анше 32
€очини песню с использованием сопоставления.

[о сих пор мь[ занимались модуляциями-отк]1онен14ями' А теперь посмотрим, как вь!г.,1ядят


совер!пе!|нь|е модуляцип. 3от пример гармонического оборота, модулиру!ощего из ма)кора в парал_
лельпьпй ми||ор:

,,'* !.э4 гу-


о4

до м:})кор ) !1(ля минор)

с 3236 к
29

3а0онше 33
|{оищай приведенну!о последовательность и импровиз'1Руи на ее основе'

1апупо же мод/ляцик) мь! видим в следу|ощей песне:

вьйду ль я нА Рвчвньку
Русская наро0ная песня

|1одвиясно

у7 у1

до м:'кор

) !1 (ля минор)

Бьлйу ль я на реченьц,
|1оомотрто на бьтструто,
Ёе риясу ль я свово милого'
€ерАенного дру'(енька.

3о0шнше 14
вариант'
€ьтщай г'есн[о ''Бьтйдг ль я на рененьку'' с аккомпанементом' вьтбери подходдщий факурньпй

3фанше 35
.{ана гармоничеокая оонова песни ''Бьпйду ль
я на рененьщ''. }!а основе этой схемьт попробуй
импровизировать р.}злитньте факцрнь|е варианть!:

у у7 {

7
до м:|)кор ) 1! (ля минор)

с3236 к
30

:11'

п одсказк а: как подбирать аккомпанемепт к мелодип

1' !,оротпо вьучи мелоди1о' несколько ра3 проиграй и пропой ее.


2.||трая мелоди|о' определи' какие ее звуки аккордовьте, треб1тощие гармонической поддер}кки,
а какие неаккордовьте (см. творческу!о тетрадь |9, с. 20)' |[одбери аккордь!. Бсли возникнет труд-
-
ность с каким-либо зв)/ком, найди аккордь|' име[ощие его в своем составе' и вьтбери из них наибо-
лее подходящий.
3. Ф6рати внимание на &чьтерированнь!е звуки: они могуг бьгть признаками отк.]1онения илу1 со-
вер;пенной модуляции.
4. €еквенция в мелодии мох{ет ук:вь1вать на отклоненйя.
5. |{ри подборе аккордов используй не только основнь1е видь|' но и обращения, нтобьт смена ак-
кордов вь]глядела гштавной и естественной.

3а0ансде 17
1ренируйся отдельно правой и левой рукой, ощабатьтвая смену аккордов с наимень1шим передв|0кени-
ем руки по клавиацре:

3а0анше 38
||одбери аккомпанемент к песне ''Ёастоящий друг''. Фпредели, где происходят отш1онену1яи в какие сц-
пени, найди мод/лирующие доминанть:. Фбозначь аккордь!.

нАстоящии дРут
|! естця шз ллультпф'ц./!ь!у'а''[ц}'4ка ш,\шмка''

€лова м' {]]1яцковского йрьтка Б. сАвв-тъввА


8есело

п. ---. п.
-:

й@
фф ш#зЁ*#*#ф*ъ*:;* \,'*'
с 3236 к

!-
31

Раздел 4. Букввннош оБознАчвниш АккоРдов


сих пор мь| пользов,ш1ись цифровьпми обозначени'|ми аккордов' а буквами обозначали тониц, оуб-
'{о
доминанц и доминанц. 1акая загпись позво.'|яет хоро!по ориентирваться внущи тона.}1ьности' легко транс-
понировать. Ёо сегодгя более пширо!Ф применяется другой вид буквенного обозначения' которь|й позволяет
бьлстрее строить н5акньхй аккорд и облегчает чтение с листа. Фн возник в джазе' исполь3уется в погуляр-
ной музь:ке' часто вотречается в песенниках.

€началапознакомься с бук в ен н ь| м и об оз нач е ниям|1 з в у ко в' вь|учи их


наизусть:
3апись: с о в г 6 А в
|1роизногшение: цэ дэ е эф гэ а бэ
3начение: до ре ми фа соль ля си*

3 аккорАовьтх обозначанияхбольтцая буквауказь1вает о с н о в н о й то н. Ёсли это нота


о диезом или бемолем' то добавляется соответствупощий знак: €$, оБ.

р н о е тр е з вуч и е обозначается простоуказанием его основноготона' а в обо-


й аэко
значении м и н ор н о го тр ез ву чи я добавлляется м:|-пенькая буквагп (гп!пог):

с €гп

|1 о в ьл !ш е н и е какого-либо звукааккорданаполтонаобозначается знаком пл }о с перед соответ-


ствухощейцифрой, а пони)кение- знаком минус. Бслиповь1:шаетсяилипони}(аетсятолько
квинта трезву{ия' то цифра мох(ет и не ставиться. €ледовательно' увеличенное и р'ень1ценное трезву{ия
обозначатотся так:

с+5(с+) 6.-5 (€п-)


Ёухсно только помнить' нто в фквеннь:х обозначениях аккордов |1п!ос и минус указь1ва|от не альтера-
ци!о сцпеней лада, а изменение интервалов и аккордов (например, превращение квинть1 в увеличенгуо или
уменьш:енгуо).
Фстальньте аккордь1 обозначаготся как добавление интерв{1лов к трезв)д{иям (эти интерв€1ль! отсчить!ва-

#
!отсяотосновноготона).1ак, цифра 6 послебуквьтук:шь1ваетна боль1шую сексту; то
есть обозначает щезв}чие с секстой:

€о [тпб
€емерка обозначает малук) септиму. 3нанит,доминантоептаккорд(малсорноетрезву-
чие * малая септима от основного тона) обозначается так:


* Раньше бьлло принято обозначать звук с1/ буквой }{, а буква 8 обозна.|ала звук сш-бамоль

с 3236 к

-
з2
Ёсли с е пти м а б о л ь'пп а я," перед семеркойставится 3нак (1л}ос.3нанит, больлшой мажорньлй
септаккорд (малсорное трезв)д{ие * больлдая септима от основного тона) обозначается так:

. (+т
1бт же аккорд часто обозначаетоя так: €."]7 (от ''гпа.!ог'' боль:шой).
9меньтпеннь:й и мальлй вводньпй септаккордь! име}от по два варианта обозначений: -

€сгп(€" ) ст-5 1сб7

{евятка ук'вь|ваетна б ол ь 1ш у !о н о ну и обозначаетнонаккорд (малая септима при этом


подр!шумевается)' Бсли гтркна мала я н о н а' перед девяткой ставится знак мищ/с:

€ч €_я

Фбозначение "Бш5'' (зшзреп1|оп) ук1шь!вает на неаккордовьтй звук задер)кание. Ёапример, это мо}(ет
бьтть задер)канн!ш кварга (4) с последу|ощим р|шре|!|ением: -

€зцза с
Бсли в басу находится не основной тон аккорда' это обозначается в виде дроби: в числителе аккорд,
а в знаменателе басовьпй звук. Ёапример: -
-

3'с'"-'
|!ри этом аккорд, которь:й играется над басом, мо)кно взять'в лгобом виде' в т0м числе в обращении (как
уАо6нее играть и как лг{|ше звутит):

гыс гп/с рп/с

Фбразцьл расгпифровки аккордов (от нотьх 0о):

€гп7 (+7 (€гпа:7)

€гп+? €с|п(€о) с-] (€") €ч €-я €ш-9

с 3236 к
т

зз
3а0онше 39

|!острой след0/}ощие аккордь!: Р, 0*, 0ь, 0пс, 0'7, Р', }*, )', 0.т, }.?, Б1
А
3оёанше 40
|[оунись отроить все известнь!е тебе аккордь| снач'ш|а от бель|х, а затем от чернь|х клави!п' причем за-
письвай их буквеннь!е обозначения.

!ля пронноео усвоеншя буквенной 3апшсц моэ|сеш[ь сёелатпь кар!почкш с обозначеншела аккорёов о!п ра3-
нь.х 3вуков' напр1[мер :

шшвшшБшш
|1ерай по э'п1,!.|у' кс!р7почксьу', посп'епенно ул'ень1/1с!я вре1у'я на обёулаыванше. Блцесупе с учц7пеле74 ш ёруатл:'аш
(|апршмер,
учен11кс!''ц л!0)юно ус!пРош,пъ ц2ру-соревнованце: кгпо бьтсгпро ш прав1дцьно сь'2рае/п все аккорёьо.
учц/пель (о;лш уненшк) выс1пукцвае1п ''пульс'' на че7пь!ре ёолш
(снаната моэюно лсеёленно). [|а счетп "0ва'' вь!-
с!павляе]пся кар!почка, с] на счеп "\егпь1ре'' тпебе нуэюно сы2рапь указанньай аккорё. 3апэем 11а сче/п "0ва"
с!павц7пся новс!'| кар!почка, на "9е[пь1ре" шераетпся аккор0, ш п'ак ёолее, без осгпановок. Ёслц !пы не
-
успевае111ь сообразшпаь ц сь'2раупь аккоф, учц7пель не эюёетп пебя, а сп'ав1!п' слеёуюшую кар/почц. 3гпа шера
унштп бьатпь преёельно вн!|л'ап1ельньс.м, вырабапываеп быстпротпу реакцшш, ёаегп хоротлее 3нан11е аккор0ов.

3а0анше 41
Растпифруй аккордь| в следу[ощей песне. |[реврати их в различнь!е видь| аккомпанемента, вьтбирай
факг:,ру исходя из характера песни.

ой, то нв ввчвР
Русская нароонс]я песня

|т с

Бтп Атп Бгп с Агп 3э Бгп

Фй, то не вечер, то не вечер.


йне мальпм-мш1о сп:ш1ось,
йне мальтм-м:ш1о спалось' 12 _
Фй, да во сне привиделось. | раза

3аёанце 42
€очиняй и импровизируй мелодии *1а основе сле.щггощей цифровки:

с-с*' п.-с, ! с-с, ! г-с'


! ! с_-с, 1 г-$" ! с_--с, ! с--с !!

3аёассше 41
9чись игр!пь с аккомп:}нементом песни с буквенньтм обозначение" из припо)кетлля2 (с.47_'50).
'йрд'"
с3236 к
з4

Раздел 5. новь1ш гАРмонш]|вскиш кРАски


(омпозиторь| часто использу!от в кадансе не в тонику' а в
разрё'цение
![ сцпень' 3то ооздает ошц/щение недоск1ванности и требуег продо.,12кения.

|армоникеский оборот о?-у[ назь|вается прервапнь|м кадапсом. |1осле него часто идет
обь:чньлй каданс: [у-к4-о?-[.

Р1менно это проиоходит в известном романсе ''9тро ц/манное'':

утРо тумАннов
€лова и.туРгвнввА йузьтка в.АБА3ь1

г\э
) -111

){'тро цматтное' утро седое,


Бивьт печа:льнь1е' снегом покрь|ть|е...
Ёехотя вспомни!шь и время бьтлое, ) (2
,^
Бспомнипшь и л|1ца',,""'''Б.'Ё"й''".} о,',)

3о0анше 44
1,1мпровизируй мелодии на основе шифровок с прерваннь!м кадансом.

9 маясоре: 1-у1! ш-у 1 |-ту ! у?-у| ! т-:у ! т,-тт ! гт-к; ! т,-т !|

Б миноре: !-у ! у-1 ! у'-| ! !., -| ! пу-: [ м,-тп | гу-к: ! т,-т


!! 1;

-> т|1 [ <-


с 3236 к
35

3а0онше 45

14мпровизируй в ансамбле с улителем мелоди}о на приводимой нихсе гармоничеокой основе с прерван_


нь1м кадансом. [лядя на аккордь! верхней строки, тебе будет легче импровизировать (внаиале мо)ке!!|ь
использовать только аккордовь|е звуки).

}меренно

с 3236 к
з6

1а0анце 46
1еперь поьтеняйся ролями со своим пащнером ивтом построении играй аккомпанемент, изменяя
факгуру. Ёапример:

о - г _{

3а0анше 47
|[одбери аккомпанемент к песне 8.йитяева. Фпредели модулиру[ощие доминанть:, найди прерванньтй
каданс. Фбозначь аккордь1'

кАк здоРово!..
€лова и музь|ка о.митяввА

Азги6 гктарь| >келтой


1ьт обнимае|пь нежно'
€труна осколком эха
|[ронзит цц[о вь[сь'
(ачнется купол неба
Большлой и звездно-снехсньлй.
(ак здорово' что все мь! здесь
€егодня собра.ттись! \,0*'

Фсобая красочность и новизна звучания по'учается при использовании в ма2коре аккордов на


понп}ке!!нь!х [|' !|1 п [[ сцгпенях.

с3236 к
з7

Ансамбль ''Битлз'' очень часто использовал в своих песнях такие ходь| в ма)коре для окончания:
Б;ш-гу-т или Бут__}у11-{. Ёапример:
Р.5. 1т.оув уош
Фтрьлвок

€лова и тттузь1ка п.мАккАРтни,.{ж. -г1БЁЁФЁА


€дерпсанно

)гп7 6т

0гп Аь вь с

!1есен использованием ух(е известнь|хтебе ум е н ь 1ш е н н ь| х


|| йо>кно обогатить гармони|о
!! увеличенньпх трезвуний.
"
Б следупощем примере мь| увидим кроме Бутт и Бт1 сцпеней рлень:шенное тезвучие на!1 сцпени:

ми1швль

€лова и музь|ка п.мАккАР1Ё[,.{хс. лвннонА

3Бт сывь

3аёанце 48
1,1мпровизируй в ма:коре на следу}ошуто шифровц:

т_$тт ! т-}ут ! Бшт-ту ! Бут-!уп-т п:

3аёанше 49
€ьтграй знаком}'1о тебе песенку с новой гармонией:

влочкА
€лова 3. АлЁксАндРовой йузьтка м. кРАсввА

[[е очень скоро

€о !тп? 6т (в г гн' Бгпт Ат }гп7 87 €о

йа.гпенькой елочке
!,олодно зимой,
лесу
1,1з елочку )
Бзяли
"",
д'"'и. | 2 раза

с 3236 к
38
Бариант аккомпанемента:

и т.д.

|| Фбрати внимание на тре3вучпе с секстой. Ёго применение вместо м:п:корного или минорного
||'р.'"у""я дает интерес!гу}о краску'

3о0анше 50
3арьируй мелоди}о песенки''йа]ленькая елочка''. Ёапример:

Ёе очень скоро

с3236 к
39
3а0анше 51
Ёайди трезвучие с секстой в песенке |р. [ладкова.Аграй ее в ансамбле с )д|ителем' меняясь парти'{ми.
первой паРтии мелоди|о мо)кно ищать двумя руками в октаву.

пвсвнкА льввнкА и чвРвпАхи


€лова с. ко3ловА йузьтка гр. г/{А$ФвА

!{е спеша, с юмором

.{, на солнь:ш!ке лехч/'


! на солньл!|!ко гля}ку.
Бсё лехсу всё ле:ку
[,1 на солньт|||ко п1ях(у.

3аёанше 52
Барьируй аккомпа|{емент в песенке [р.[ладкова. Ёапример:

с3236 к
40
3оёанаде 51

Барьируй в ансамбле мелоди!о той хсе песенки. Ёапример:

|[осмощи некоторь[е примерь1 таких последовательностей:

до мФкор'(-А*-Р-)ч-6ь{
ля минор гА'-Р-}*, Бт-А.'

до ма:кор с переходом в параллельньтй минор 1)|с-А''-г'-0.;Бт-А.

2)|с-А.-г|-_с'_{-& Р;-в7-Ап

ля минор с пеРеходом в параплельньпй махсор |А'._г-о-г_ст_1 и т. д.

с3236 к
4\
3а0анше 54
Р1мпровизируй мелоди}о на следутощий аккомпанемент:
терцовьтй хол

|| € эпохи барокко 1цироко применяется нисходящий гармонический ход в миноре от тоники к


|| доминанте назьтваемьлй фригийский оборот: 1-уп-у1-у.
-так
[лавное условие: в эк)м оборте неизменнь|ми оста}0тся тоника и доминанта. Ёа остачьньгх двух ступе|1ях
(!|1 и ![ нацральньтх) мо)кно строить лтобьте аккордь|' ли:пь 6ьт в басу бьтла нул<ная сцпень. 3десь
возмо)кнь| трезвучия и их обращения' септаккордь! и их обращения' аккордь[ с измененнь|ми стпен'1ми.

|[римерьт в ;1я миноре:

у1! у1 у

Растширеннь:й вариант:

|1оомотри, как этот оборот применен в старинной английской песне ''3елень!е рукава'':

Агп с г
! у11 ут

Агп с г Атп
1 у!! у1 |

д-
42

1а0анше 55
[{мпровизируй мелодии' используя фригийский оборот. Ёапример :

Ап1ппд{о

3о0анше 56
[4мпровизируй в ансамбле фригийский оборот в разнь|х ритмах (мелоди*о мо)кно играть в октаву).
Ёапример:

1 €оп ппо1о

А!!е9ге1(о

|| Ёисхоляший ход в басу мо}!(но разнообразить движением по полутонам' то есть ввести во


|| фригиис*ий оборот хроматпческпй ход в басу:

с3236 к

т-

3аёонше 57
,{мпровизируй свои мелодии на фригийокий оборот, применяя в аккомпанементе р1вличнь|е факцрньте
варианть[.

!| [роматпческпй ход во3мо)кен не только во фригийском обороте' но и шри дви'сенпи баса


!! .Ё.'у,"''' вверх. Б гармонии для этого подойдет р[ень|пенное трезву{ие или }ъ{еньтцен-нь:й
]! септаккорд. Ёапример:

доБРь1й жук
(лова в. 1швАРцА 1м1узька А. ст1АдАввккиА

Фэкивленно

ссР 6э|| 6т

3а]анше 58
1,1мпровизируй нацифровч, вк]|юча|ощую хроматический ход вверх
в басу:

с- с*' ! о*_-{ {! г-г#' 1с-д,! о*--с, ! с__с 11

с 3236 к
44

9чпмся составлять гармон|[ческше цепочки

?ьт уя<е знае!пь мно}(ество аккордов и их последовательностей,5гмеепшь играть:


обьпчньлй каданс;
- рас|]|иренньпй каданс;
- прерв:|ннь:й каданс;
- золотуо оеквен!д{|о;
- модуляции;
- ходь| с поних(еннь:ми !1, ш[, ш отупен'{ми;
- ход ''Битлз'';
- терцовь|е ходь[;
- фригийский оборот;
- хроматический ход в басу.
-
Фсталось только на)д{иться самостоятельно их использовать для импровизат\ий и оочинения.
Б помощь мь| даем тебе гармонические оборотьп д]!я составления гармонических цепочек (лсоненно, это
}|€ все возмо)кнь|е варианть|, а неболь:пая их насть):

0
о Б ма2коре Б мшпоре
о
. с-г__{ А..-0'.-А'
о
о
о €-_{--{ А-в-А-
о

] с-г-_{__{ А"-0',-Ё-А.
о

: с-А',-0,-6;_{ А--{-Ба-Ёт-А-
о
'о с-в.-}т__6т--{ А
''
пп?-:^тп-в7-г
Ё
^

о
о €-Аь-вь-{ А-0'-в-г-,.-+*"?-Ап
!
!

с-вь-г-с А-о.---с---с-р-в т-Бт-А*


о

] с-дь--г---с А--г'-в''-в-А.
о

: с-Аь-)ь-с?_{ А",-6-Р-Бт
0
. с-А'-Р--6г{ А'-Ат-)'._€т_-{
о
о
о €с-Б-т-).;-{т-{ ),'-_А-Бт-_.8т-А-
-
] с-вт-А'-0.--4т-(
о

: с-вт-Б'--А-}'__4т-{
0
'.й с-с*"-3-т-Ёт-А.-)т__€
|
-
.......ооооооооооооооооооооооо0оооооооо0ооооооооооооо!оооооооо

-,;,3***{з
с 3236 к
45
[1рилопсенпе 1

ФАктуРнь!ш вАРиАнть! АккомпАнвш1внтА

13
- г|ь
^!!

=-ъ#='-
\-\---=/'

--<---;
\1}с|\
т \*--/
о

с 3236 к

[_
46

[1одвшпсно

|1одвилсно

Фбрати внимание' как укра|ша|от звучание сецндь|, добавленнь;е к те3вучи}о, секстаккорду или кващ-
секстаккорду (в примерах обведень: крухсками).

1 0хспвлен|!о

Фэкивденно

с 3236 к
47

[1рплолсенше 2

пшсни с Букввннь!м оБознАчшнишм АккоРдов


ув$тв&оАу вчвРА

€лова и музь|ка п.мАккАРтни. !ж. /1ЁЁЁФЁА


\!ог6с ап6 гпцз!с Бу Р. йс€Актшвц ]. ьвшшош

|
}[о0ега1о
8с Агп Аыс

9ез-1ег_6ау а11 гпу [гошБ! е5 зеегпе6 5о

*пош91т !}пеу'ге }:еге 51ау' Ф[,

с Ф Ёгп7 Р,т

6е - 11еуе |п уе5 - 1ег

А"/с г }гп с

}:а6 [о 8о ! 0оп'{ &пощ з[:е ттоц[ф - '[ 5ау. | за|6

Агп Аы6 г }гп с хФс гс

зогпе - !}тйд \{гоп8' по\{ 1 1оп9 [ог уез - 1ег _ 0ау.

1. 1ез1ег6ау з. !ез1ег6еу
А1| гпу 1гошБ1ез зеегпе6 5о гаг а\д/ау. !оуе'чмаз зцсЁ ап еа5у 8а[пе 1о р1ау
]т{отт !с 1оо1сз ас 1}:ошф {}:су'ге 1теге 1о з{ау ! пее6 а р1асе (о [:!6е а'тшау
}.,{от,у

Ф}:, 1 Бе!1еуе 1п уез1ег6ау. Ф}:' 1 бе11ете 1п уез1ег6ау.

2. 5ш66еп1у \[1ту з}те !та6 со 3о 1 6оп'[ [пощ з}пе тмош16п'1 вау.


['гп по1 [па1[ т[е гпап [ шзе6 Ёо бе, 1 за|6 зогпе1[п1п9 ттгоп9, потт ! 1оп9 {ог уез{ег6ау'
1}теге'з а з1па6отм [лап91п9 оуег 1пе'
Ф[:, уез1ег6ау сагпе вшё0еп1у. 4. 1ез{ег6ау
[-оуе туаз эшс}: ап еа$у 8а|пе 1о р1ау
\л/1ту з[те }та6 со 9о 1 6оп'1 |спощ з[пе ттош16п'{ зау. }.1оту[ пее6 а р1асе 1о 1т!6е аттау
1 за10 эогпе{[:1п9 ттгоп9, потм 1 !оп9 [ог уез{ег6ау- Ф}:, [ Бе11ете |п уез1ег6ау.

с3236 к

,!
48

тнв $нАоош ог уошк 5м1| в твовй уль!Бки твнь


€лова п. Ф. увБствРА йузьтка {ж.мАн!влА
Рог0з Бу Р. Р. швв5твк йцз1с Бу }. йА1х]}Ё[

Р[о{егаЁо

уо1|г згп!!е уоц 8опе'

Ап? Бт с

а|| гпу 6геагпз

еуе5 1оуе

Ёп7 сР-з г#?

т1те !оуе |у {}:|п9з

Фцг ту!з1 [ц1


ч-.--"-
!1| ь|дь'

Бгп7-5

{еаг 0гор &!ззе4 уоцг

}.1отп, :м|еп 1 а|! 1}:е ]оу 1ьа1

Р9-7

сап 6г!п9; тп|!! ье !пе|п - Бег-!п9

€тп }т-э п^с. [?с;--


з[:а-6о'л о| уоцг 1[е зБа_6отш о| уовг

?}ле з}та6отц о{ уошг вгп!1е тм}пеп уоц аге 8опе, Фцг тш!з|[ш! 1|{!1е в1аг ша5 гаг [оо 1т13|т,
![|11 со1ог а11 гпу 0геагпз ап6 !13[тс 1}:е 0атуп. А 1еаг-6гор |с1ззе0 уошг 1!рз ап6 зо 6!6 |.
[оо|с !п1о гпу еуе$ гпу !оте ап6 зее \оту ту}:еп ! гегпегпБег 5рги& а1| с1пе.!оу йас 1оуе сап бй9;
А|1 т}:е |оте1у 1[|п9з уош аге 1о гпе. 1 ту!!1 Бе гегпегп6ег|п3 {1те з}:а6отт о| уошг згп|1е.

с3236 к

!
1 ш1![ $/А!т гок уош Б}шу ждАть твБя 49

Ргоуп "[,ез ратар!ш!ез ёе €йет6ошг3" [ е сня т:з кшно фтнсьлва "!!! ербурскце зонпшкш"

Английский текст н. гимБш1А йузьтка м. лвгРАнА


Бп91|з}л тмог6э Бу }.{. €1йБР[ йцэ!с Бу м. [вскАш

Р[о{ега!о

ту||! ша!1

;!

6ас& 6е э|6е 'с!1 |п8

}п Ёп?-5 |- т" | ь.
А ^7 Ф )п

}':еаг уош з!д}':' }:еге !п гпу 2.Ал-у-

с1ос[< тм1|| с!с&

тма|1 1п9 в 6опе.

{|гпе тмбеп уог ге {шгп [:еге ап6 гцп, з{га!9[л{

#Фо-

гпу тпа|т - |п9 4.\[ |1

1. 1[ !т и[ез {огеуег 1 ту111 туа1{ {ог уош, 3.11те с1ос!с'цу111 1!с[ атпау 1Бе }лошгз опе ьу опе
Рог а {тоцвап6 5цгп(пег5 1 тт11| 'цша!с {ог уош, Ап6 6опе.
{}:еп 1}ле 1!гпе тм!11 согпе'цм1теп а11 1}:е тта1т!п9'з
'11! уош'ге Бас& Без16е гпе, '111 1'гп [по!01п9 уош, 1}ле {|гпе тт1теп уош гешгп ап6 {]п0 ше ьеге апа гцп,
'1!1 1 }теаг уош з|ф, |теге !п |пу апп5. $тга!9}лс 1о гпу тта|{|п9 апп$.

2. Апутт}теге уоц \уап6ец апу\уьеге уоц 8о' 4. 1{ 11 и1сез {огеуег 1 ту111 'пма!{ {ог уош,
Ёт'ц 6ау ге1пепьег [:оту | 1оуе уош 5о' Рог а 1}лошэап0 зцйгпегз 1 тм{11 тлга1с {ог уош,
1п уошг 1теаг1 Бе!1еуе тр[а1 |п гпу }леаг{ [ &пощ '1!1 уош'ге 1пеге Без16е гпе, '111 1'гп [ошс[:|п9 уош,
1}ла1 |огеуег !поге 1'[1 туа1{ {ог уош. Ап0 {огеуег гпоге з}:аг1п9 уошг 1оте.
50
освнь
€дова и мрь1ка ю). ||швчукА

1.9то та - ко - е о-сень? 3- то не-бо, !ш|а-чу-ще_е не-бо

влу-жах раз - ]те - та - [от - ся пти _ ць1 соб-ла-ка_ми.

Ртп |т' 6тп

Ф- сень, я дав_но сто-бо - то не бьш. в ]у_жах р€в-ле _ та - |от - оя

в 6гп6

пти- ць! с об _ла - ка - ми- 0 - сень, я дав-но сто_бо - то не бьшл.

Ф_сень. 8 не-бе жцтко раб-лли. 0-сень. йне бьл прочь от

0гп

1ам, где в мо-ре то - нет пе - чщ1ь'- о - сень' тем - на

небо, з' 9то такое осень? }го ветер


1. 9то такое осень? 3то
3новь ищает рвань|ми це|1ями.
||латушее не6о под ногами.
Фсень, доползем ли, долетим ли до отвега?
Б лу:ках разлетаются птиць! с облаками.1 -^^'
Фсень, я давно с тобою не бьпл./
| " раза {то :ке булег с Родиной и с нами?
Фсень, доползем ли' долетим ли до рассвета?
Фсень, что )ке булсг завща с нами?
1ршпев:
Фсень. Б небе )кгут корабли.
[!ршпев (0ля оконнант;я) :
Фсень. ]у1не бьт прочь от земли.
1ает стаей город во мш1е.
1ам, где в море тонет печш1ь,
Фсень, темн:ш даль.
- Фсень, что я зн{1л о тебе?
€колько будсг рватьоя лиотва'
Фсень вечно права.
2. 9то такое осень? }го камни,
Бечность над чернеющей }1ево:о.
Фсень вновь напомнила ду1ше о самом главном'
Фсень, я опять ли|шен по|Фя.

|1ршпев.

с3236 к
содвРкАнив

Раздел 1.3олотая секвепцшя """"""""'4


9то такое золотая секвенция? (4). }{мпровизация на золотую секвенцик) в
вариантах (10). -
Р1мпровизация и сочинение на основе
ра3личнь|х факцрньпх
в
золотой секвенции р:влит{нь|х )|€ н р!|х' }т{енуэт -
(14)

|[есня (17).- (уплетная форма (17)'- 3апев и припев (18).


- Бступление,
проигрь||ш' заклтонение (1 8)

19
Раздел 3. йодуляция ..-...........

!{то такое модуляция? (19). €овергшенна'| модуляция и отк.]1онение (19).


- -
Фтклонение из мшкора в пар.ш1лельньпй минор (в !| сцпень) (21). - 9гк.тпонение
из минора в пара'1ле.,1ьньлй ма:кор (в !!| сцпень) (22). Фгклпонение в т0нш|ьность
сфломинант"т (в |1л сцпень) (23).
_- -
Фгшлонение в тональность 1! отупени е4у-
Фтклонение в тональность доминантьл (в ! ступень) (25).-,{войная доминан-
та (26). €опостав.гление (28). €овергшенна'! мод/.]1яция из ма)кора в паратшпельньтй
-
(2в).- |!одсказка: как подбирать аккомпанемент к мелодии (30)
"'й'{
3!

0льга |!етровпа Б}[А8БА


Фльга Алексапдровша | 0, [А.)[0БА

учусь им!1РовизиРовдть и сочинять


1ворнеская тетр4Аь !
1оло упая секвенцшя. !1 есгс* *[оф;оя цш*
Буквенное обозпсаченше акп<орёов.
7!о в ьсе ? ар|о н ес кше кр('с кш
'!ч
(оррекгор!{'. *|.|!лесгпакова.
Релакгор7.Ё. 8ульфсон.1ехнический редакгор ['1,1. |{цй.
йакег и компьютеРная ве|сгка @. 8. |супшновой. )Р }{э 0з0560 29. 06. 98. Формат 60х90/8. Бум- офо'
|'арн. таймс. ||*". ,. б,5. }ч.-изд. л.'7,5. |4здательство "(омпозитор ' €апкг_|!етрбург'''
190000' €анкт_|{сгербур| Больтлая йорская ул'' 45'
|елефоны : (в 1 2) 3 1 4_50_5 4, з12-04-97'
Б-упа!!: о$!се@согпроа!1ог.зрб.гш !п[егпеЁ: ьф://ш\м\'.согпроа|{ог.зрБ.гш
||ороеше ёрузья!
и3д|АтЁл ьство к !(@ [/! |!@3 итоР' сАн ктл втЁ Р БуР [_р _
крупнейшее музь| кальное издательство-в России
-
преёлаеае]п вам свок, проёукцшоо:

ноть| клАссичЁской и совРЁмвнной музь!ки,


учвБнь!в посоБия
(огп ёегпскшх саёов ёо консервагпоршй),
книги о му3ь!кЁ, компАкт-диски
словАРи' спРАвочники

8 напдем прайс-листе свь!ше 1000 на3ваний.


|1ахо0ясь в любом населенном пунк(пе, вь| всее0а мохе]пе получц!пь не ]полько
насл; прайс-лцс!п, но ц любое на!!!е цз0анце.
[е;атнь:й вариант прайс_листа отправляем обычной по+той (запрашивайте его
по телефону 7 (в12) 31?д4-97 или по факсу т .|812| 117'58'{1).
3лекгроннь:й вариант прайс-листа 3апрашивайте письмом по адресу
эа|ез@сотпроа!1ог.зрб.гш
3аказьсвайспе наапц цзёанця:
пцсьмом по а0ресу 190000, 6анкт_[1етербурп ул. Большая йорская, А.45,
- иэдател ьство (омпозитор' 6ан кг- ]-!ете рбург> ;
_ по гпелефонам: 7 (812) 312-04-97; т!ф 7 (812) 2724943;
<<

_ по факсу:7 (812| 117-58-11;


по электронной почте: за|еэ@сотпроа!1ог.зрБ.гш
' -
мь! пРинимАвм 3А!03ь| от люБого чАстного ли||А (от 1 экземпляра).
[1овопросу оп]повь'х 3а'цпок ц офор]'л''енця аоеоворов
о6раща]пься по гпелефону:7 (812) 312-04'97.
мь: приглдшдвм вдс нд интврнвтсдйт ндшвго из&цтвльствд
1 !'!л'|у. со!п ро2!1ог.$ рь. гц

30есь вьо всееёа мох@]пе ознакомц]пься с полным ка1палоео[в'


скача]пь прайс-лшс1п' посмо]пре1пь новц нкц.
нА нАшЁм сАйтЁ вь' в л'оБоЁ вРЁмя пло)кЁтЁ
3АкА3Ать люБоЁ нАшЁ
3воншгпе, пц1|'ц]пе нам! ]]|ьо ''3дАниЁ.
огпвэ1пц!'' вцем!

сом Ро2!ток Рш в|_!5н!ш 6 нош3в . $Ашкт-РБтвк$вшкс'


{}:е гпоэ1ош1эЁпё!п9 :пшз|с ршБ!|эБ|п9 }:оцэе а!| оуег Рцэз!а,
Ёеге уоц аге 1[е 6!_А$$!с$ Ашв РоР мц$|с'
вошсАт!ошА!_ А|в$ гок А[ь ьЁув|_3 ог $тцоу|шс
(1уо:п |<! пёег-9аг7епэ (о сопзе гта!о!гез),
воок3 Авошт мш$!с, 69з, Р!РЁстоР|Ё$' 6ьо$$Ак!в$
Фшг рг!се-]|э1 |пс|ц6е3 !поге 1Бап 1000 {!1|ез.
!оо гпау $сагг'р оуег !! оп оцг !п!егпе|-з1[е: шшцг.сотпРоа!{ог.зрБ.гц !

е_гпа[-: эа!еэ@сотпро:!1опрр
[}те гпцз!с спау Бе огёегеё Бу |йе}о!!о*|п9 аё6гезз.' <€опро:!(ог Ршб!|э}:|п9 Ёоцэе ' ${ Ре1егз5шг9>
190000, ${ Ре1егзбшг9, 8о!з[ауа йов&ауа $1ве{,45.][те рго6шФоп |э веп{ ф1}г ш}:о!еза|е ап6 ге1а!!
7е!ер!топе:7 (в12} 312-04-97; Рах:7 (в12) 117-58-11з [е!]Рах:? (8{2) 2724943;