Práctica De Comunicación

Nombres y apellidos: ____________________________________________

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Reflexiona:
1. ¿De qué manera la realidad latinoamericana es un tema constante para los escritores de la década del 50 hasta la
actualidad? (2 puntos)_______________________________________________________________________________
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2. ¿Qué diferencia puedes encontrar entre lo real maravilloso y el realismo mágico? Deduce y responde
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Construye tus aprendizajes: Observa las imágenes y explica qué relación tienen con la literatura que se desarrolló en
la década del cincuenta.

El problema de las migraciones y la aparición de asentamientos humanos en Década del cincuenta primeras
los alrededores de Lima transmisiones televisivas en el Perú.

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NARRATIVA DEL 50 HASTA LA ACTUALIDAD

Temas -Hombre -Ciudad -Problemas

-Crecimiento de la población -Migración y marginación -Surgimiento de barriadas.
Narrativa de
la década del -Julio Ramón Ribeyro -Carlos Eduardo zavaleta
50 Representantes -Enrique Congrains -Eleodoro Vargas Vicuña

Estallido internacional de las letras hispanoamericanas debido a

Boom Definición la gran cantidad y calidad de obras publicadas.
literario

-Carlos Fuentes (México) -Julio Cortázar (Argentina)

Representantes
-Mario Vargas Llosa (Perú) -Gabriel García Márquez (Colombia)
Narrativa
de la
década del Tendencia a mezclar la realidad con la fantasía; se presentan
60 Definición hechos reales de forma tan exagerada que parecen
Realismo increíbles.
mágico

Gabriel García Márquez (Colombia) Miguel Ángel Asturias (Guatemala)

Alejo Carpentier (Cuba) Mario Vargas Llosa (Perú)
Representantes Juan Rulfo (México) Julio Cortázar (Argentina)
Carlos Fuentes (México)

 La temática se trasladó del campo a la ciudad.

 Predomina la denuncia social y la crítica de la moral burguesa.
Características del  El novelista se dejó llevar por la imaginación, sin ataduras.
Realismo mágico  El héroe se caracterizó por ser común, indefenso, desorientado, alienado
y vacío, entre otras características.
 La lectura de la nueva novela fue dinámica.
 Literatura de la década de 1950:
La novela urbana se caracterizó por mostrar al hombre frente a los problemas de las grandes ciudades, tales como el crecimiento
constante de la población, las frustraciones del fracaso y el ambiente de las masas, entre otros. En el Perú, particularmente, esa
literatura giró en torno a Lima, una capital con un alto índice de migración que trajo como consecuencia el surgimiento de barrios
marginales o barriadas.
Este nuevo tipo de prosa de ficción se inició con Enrique Congrains, Julio Ramón Ribeyro, Carlos Eduardo Zavaleta y Eleodoro
Vargas Vicuña, entre otros autores.
Boom latinoamericano de la década de 1960:
A partir de 1960 ocurre un fenómeno inusitado en el ámbito de las letras: un gran número de escritores jóvenes, narradores y novelistas
apareció para renovar totalmente las técnicas narrativas. Por otro lado, la cantidad de lectores aumentó.
Este estallido internacional de la narrativa hispanoamericana se llamó Boom.
La mayoría de narradores latinoamericanos se estableció en Europa, principalmente en España, donde escribieron y publicaron sus
obras. Destacan los narradores: Carlos Fuentes (México), Julio Cortázar (Argentina), Mario Vargas Llosa (Perú) y Gabriel García
Márquez (Colombia).
Boom latinoamericano

Características. En la década de los años sesenta y setenta, los escritores intentaron definir lo esencial de nuestros pueblos; se dice,
por tanto, que hubo mayor identidad con la realidad latinoamericana.

Creatividad y originalidad: Los escritores determinaron que su modelo fuera la imaginación.

Técnica basada en la palabra: Radicó en la singularidad de su producto, en la profunda devoción por la palabra y
tratamiento del lenguaje.

Intención expresiva: Su literatura se alimentó de la reivindicación de la libertad, individualidad y autenticidad de

sus protagonistas.

Narrativa urbana: La narrativa regionalista e indigenista fue reemplazada por una narrativa de corte urbano, porque
deseaban escribir sobre la nueva ciudad, apoderada por las migraciones campesinas.

Antecedentes: A partir de los años sesenta los escritores hispanoamericanos empiezan a emplear técnicas de narración
novedosas, legadas de autores europeos y norteamericanos, como James Joyce (Irlanda) y William Faulkner (EE.UU)

Monólogo interior: Técnica que reproduce el Perspectiva múltiple: La
pensamiento libre del personaje, tal como sucede en función de narrar es asumida por
la realidad. De esta manera se tienen como resultado diferentes narradores, los cuales
ideas desordenadas, recuerdos, emociones, palabras pueden ser personajes o entes
inconexas, textos aparentemente incoherentes y sin externos que dan su propio punto
una lógica racional. de vista de lo que ocurre.
Juegos con el tiempo: Los
hechos son presentados de
forma libre; ya no siguen el
orden cronológico la estructura
lineal (inicio-nudo –desenlace)

Realismo mágico: Tendencia de algunos escritores a mezclar la realidad con la fantasía; se presentan hechos reales de forma
tan exagerada, que parecen increíbles. Las tradiciones, mitos, apariciones e historias contadas por ancestros forman una unidad
en la que el lector y el autor se convierten en cómplices.

Representantes: Gabriel García Márquez (Colombia), Julio Cortázar (Argentina), Alejo Carpentier (Cuba), Mario Vargas
Llosa (Perú), Carlos Fuentes (México) y Miguel Ángel Asturias (Guatemala), entre otros.

3). Ahora deduce y escribe “V” si es verdadero o “F” si es falso según corresponde. (5 puntos)
a) El realismo mágico realzó los hechos imaginarios haciéndolos pasar por reales ( )
b) El mundo urbano fue la temática preponderante en la narrativa del Boom latinoamericano. ( )
c) La narrativa del 50 tuvo como temática el hombre ,la ciudad y el crecimiento de la población entre otros ( )
d) Eleodoro Vargas Vicuña y Julio Ramón Ribeyro fueron representantes de la narrativa del 60 ( )
e) El realismo mágico es mezclar la realidad con la fantasía ( )
f) La temática se trasladó del campo a la ciudad no es una característica del Realismo mágico. ( )
g) En el boom latinoamericano hubo mayor identidad con la realidad latinoamericana. ( )
h) La perspectiva múltiple es una combinación de varios narradores dentro de una novela o relato. ( )
i) Gabriel García Márquez pertenece a la narrativa de la década del 50. ( )
j) Presenta el discurso de un solo hablante, pone en primer plano los hechos interiores estamos hablando del
monólogo interior. ( )
4) Compara la literatura del Indigenismo con la literatura del cincuenta hasta la actualidad. Considera los
temas, las características, los géneros, los estilos de los escritores de ambos movimientos.(5 puntos)
Literatura del indigenismo Literatura del 50 hasta la actualidad

5) Explica ¿por qué se caracterizó la novela urbana en la década de 1950? ( 3 puntos)

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6) Interpreta los siguientes fragmentos y deduce si es monologo interior o perspectiva múltiple.(5 puntos)

Solo aquí, qué bien, me parece que estoy encima de todo. No me puede pasar Perspectiva múltiple
nada. Yo soy el que paso. Vivo. Vivo. Fuera de tantas preocupaciones, fuera
del dinero que tenía que ganar, fuera de la mujer con la que me tenía que casar,
fuera de la clientela que tenía que conquistar, fuera de los amigos que me tenían
que estimar, fuera del placer que tenía que perseguir, fuera del alcohol que tenía Monólogo interior
que beber. Si estuvieras así. Mantente ahí. Ahí tienes que estar. Tengo que estar
aquí, en esta altura, viendo cómo estoy solo, pero así, en lo alto, mejor que Explica ¿por qué elegiste esta
antes, más tranquilo, mucho más tranquilo.
técnica de narración?
No caigas. No tengo que caer. Estoy así bien, tranquilo, no me puede pasar
nada, porque lo más que me puede para es seguir así, estando donde quiero ___________________________
estar, tranquilo, viendo todo, tranquilo, estoy bien, estoy bien, estoy muy bien ___________________________
así, no tengo nada que desear.
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Tú no la mataste. Estaba muerta. Yo la maté. ¿Por qué? ¿Por qué? Tú no la
mataste. Estaba muerta. Yo no la maté. Ya estaba muerta. Yo no la maté. Ya ___________________________
estaba muerta. Yo no fui. No pensar. No pensar. No pienses. No pienses en
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nada. Tranquilo, estoy tranquilo.
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