PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR

FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES

Nombre: Daniel Romero
Fecha: 16/4/2018
La Arquitectura es una disciplina milenaria que se ha ido nutriendo, en conjunto o
separado, según la perspectiva kahniana, por esquemas formales y diseños acoplados
a estos, y respuestas tecnológico-constructivas para materializar el objeto
arquitectónico. Estos esquemas formales, según Carlos Martí Arís, llamados tipos, son
invariantes formales que se han ido replicando sin importar el momento histórico de la
humanidad. Incluso “algunas situaciones extremas nos muestran la idea de un tipo
inseparablemente adherida a una concreta vicisitud histórica” (Martí Arís, 1993). Como
es en el caso de la arquitectura moderna, cuando el tipo “barra” se juntó con otros
esquemas tipológicos como la “torre” y el “tapiz”.
El movimiento moderno planteó el uso de estos esquemas formales para enfrentarse al
déficit de viviendas en las posguerras que vivió Europa. Los cuales, en sus unidades de
vivienda, se acoplaban a un usuario “tipo” y el diseño servía para satisfacer sus
necesidades genéricas de la forma más eficiente posible. Cien años después de esta
exploración tipológico-constructiva, podemos ver, con el tiempo como juez, que no han
podido solucionar correctamente las necesidades de vivienda: los habitantes de estos
objetos los terminan modificando; y mientras se van generando nuevas necesidades
con los años, el espacio genérico queda insuficiente. Como es en el caso del Conjunto
Parque Real construido por Uribe & Schwartzkoff en el año 2006, cuyos edificios están
compuestos por 4 plantas tipo; lugar donde habito. De las funciones tipo proyectadas,
sólo ocupo el dormitorio y baño para lo que fueron diseñados. El resto del departamento
tiene otros usos: el otro dormitorio es un taller y bodega; la sala es biblioteca, espacio
para plantas, cine en casa y a veces espacio para dormir; una pared de la cocina fue
derrocada para que el espacio más amplio sea tendedero, bar, comedor, mesa de
maquetería cocina y desayunador. Mediante la experiencia llego a la misma conclusión
que Habraken definió como causante de la crisis de vivienda modernista: sólo el usuario
conoce sus necesidades.
En el año 2016 realicé un análisis de viviendas informales en Quito, en conjunto con
Nicole Andrade y Thalía Montero. Entre los objetos de estudio, uno en particular
funcionaba como vivienda colectiva para 5 familias. Esta construcción ocupaba criterios
de diseño que se encuentran en la teoría del urbanismo (LlactaLab, 2015) y la vivienda
colectiva contemporánea. En Complejidad: el edificio soporta vivienda junto con
comercio en planta baja y espacio de recreación en el segundo piso; en Compacidad:
cinco familias viven en un predio donde generalmente habita una y el edificio no tiene
más de 4 pisos, lo que fomenta la conexión entre todas las viviendas y la calle. Además,
todos los departamentos tienen accesos a un espacio vacío común, que funciona como
jardín y espacio intermedio con la calle, muy parecidos a los esquemas propuestos en
los MatBuilding de los Smithson. Si bien este edificio se adapta al contexto y al usuario
con mayor inteligencia y sensibilidad que muchos proyectistas y constructores, puede
ser visto como un caso aislado debido a la general preocupación por construir en todo
el predio y en todas las alturas posibles por parte de los habitantes de vivienda informal.
En la conferencia Construir, habitar, pensar (1951), Martín Heidegger apunta, a través
de una serie de procesos etimológicos que construir es habitar, lo que Habraken
interpretó como licencia filosófica para que los usuarios sean los que construyen su
propio espacio y los arquitectos funjan de técnicos. Pero olvidó que esta misma
conferencia dilucida que los objetos construidos pueden ser catalizadores que
convierten varios sitios en un lugar, a través del entendimiento sensible de los
fenómenos que lo conectan con la tierra, el cielo, los divinos y los mortales; y que no
todo sitio es un lugar, a menos que se hayan conectado estos cuatro estratos. Esta
interpretación sensible actualmente se puede entender como un acercamiento
fenomenológico al contexto, que deviene en objetos dialécticos con el “as found”
propuesto por los Smithson, y resultados sostenibles en el ámbito social, natural,
económico, político y espiritual. Propongo a Glenn Murcutt como referente
contemporáneo que usa este proceso para proyectar vivienda, como en su casa Marie
Short y la casa Marika-Alderton, donde la última fue proyectada para una familia de
aborígenes australianos en toda su complejidad y la del entorno.
La Arquitectura es una práctica de muchos siglos, tanto como evolución académica o
continuidad vernácula, que se ha ido nutriendo de espacios históricos que han devenido
en objetos y conocimiento arquitectónico. El usuario no es arquitecto: conoce sus
necesidades por no el espíritu de su espacio ni de su tiempo y por falta de herramientas
es muy difícil que materialice una construcción a partir de esta sensibilidad. El trabajo
del arquitecto es proyectar de forma racional con el problema y aproximarse
fenomenológicamente al contexto, esto en sintonía con criterios de flexibilidad para que
el usuario pueda decidir sobre su modo de habitar y su vivienda.

Bibliografía

Carboni, I. (s.f.). Master Laboratorio de la Vivienda Sostenible del Siglo XXI. La

Flexibilidad en la vivienda colectiva contemporánea. Propuesta de seis
modelos tipológicos.
Heidegger, M. (1994). Construir, Habitar, Pensar. Conferencias y Artículos.
Barcelona: Serbal.
Hermida, A., Orellana, D., Cabrera, N., Osorio, P., & Calle, C. (2015). La ciudad
es esto. Medición y representación espacial para ciudades compactas y
sustentables. Cuenca: Universidad de Cuenca.
Martí Arís, C. (1993). Las variaciones de la identidad: Ensayo sobre el tipo en
arquitectura. Barcelona: Ediciones del Serbal.
Miquel, P. (2016). Los espacios de transición en la vivienda colectiva de Alison
y Peter Smithson. Trabajo Final de Grado. Valencia: Universitat
Politecnica de Valencia.
Osorio, D. (2002). Tesis Profesional. La vivienda colectiva como objeto de
diseño. Ciudad Universitaria: Universidad Nacional Autónoma de
México.