Identidad Suplemento Universitario

de Ciencia, Arte y Cultura

LA VOZ DE MICHOACÁN
Año 3 Número 139
Morelia, Michoacán
a 10 de Febrero del 2010

Vista de la plaza principal de La Piedad, donde se hicieron propuestas sobre el saneamiento del río Lerma | Foto de Irena Medina Sapovalova | ver páginas 2 a 8

Avances en el proyecto del Lerma. Primeras etapas de investigaciones y análisis | Claudia Aguilar | Páginas 2 a 4
Propuestas para sanear el meandro del río Lerma | Rebeca Aneli Rueda Jasso | Páginas 5 a 8
Bocetos del himno nacional mexicano | Arturo García Gómez | Páginas 9 a 11
Artículos
En este recuento histórico… con el afán de conocer y descubrir más de nuestro pasado, se revela
el deseo -casi inconsciente- por definir el futuro y rumbo del país.
anna biSHop Henr i HerZ
Bocetos del himno
La de el himno nacional
mexicano, (es) una histo-
nacional mexicano
En la musicología, desde 1939 se realizan
ria por cierto no menos investigaciones sobre el himno nacional mexicano.
abrupta que la propia his- Primera Parte
arturo garCía góMeZ
H
acia los centenarios de la guerra de
toria del país. independencia y la revolución me-
xicana, surge de manera natural la
necesidad de reflexionar sobre el pasado de
nuestra nación. en este recuento histórico
que inician la sociedad y los especialistas con
el afán de conocer y descubrir más de nues-
tro pasado, se revela el deseo -casi incons-
ciente- por definir el futuro y rumbo del país.
parte importante de este recuento histó-
rico son los símbolos patrios, emblemas vi-
tales para la institucionalización de cualquier
nación. particularmente en la musicología,
desde 1939 y a la fecha se han llevado a cabo
investigaciones sobre el himno nacional me-
xicano. una historia por cierto no menos
abrupta que la propia historia del país.
uno de los primeros bocetos del himno
a la nación mexicana, fue la composición
presentada por el poeta José torrescano el
28 de julio de 1821, inspirado en el plan de
iguala. esta obra, al igual que la de otros es-
critores y compositores de la época, como
José María garmendia, Francisco Manuel
páginaS De MarCHe MexiCaine Sánchez de tagle, José Mariano elízaga, y
José María Heredia, que enaltecían las virtu-
Dr. Arturo García Gómez,
Profesor e Investigador de la UMSNH
niCHolaS CHar leS boCHSa
des de políticos y héroes del momento, no contraba de gira artística en México.
tuvieron la respuesta social ni política nece- el afamado pianista, quien era acompa-
saria para consolidar un himno nacional. ñado en México por el empresario norteame-
en julio de 1849 la academia de San ricano de ópera b. ulmann, afirmaba en su
Juan de letrán convocó a un primer con- artículo que muchas naciones ya tienen un
curso literario, para seleccionar la composi- himno nacional. “Éste jamás puede oírse con
ción poética del himno que representaría a indiferencia. en los días de combate logra que
los mexicanos. el 4 de septiembre de ese las tropas que entran en acción se llenen de en-
mismo año se publicó el resultado del con- tusiasmo, y hagan prodigios de valor”.
curso. De las treinta composiciones que se la propuesta tuvo una calurosa respuesta
recibieron, se eligieron únicamente dos: la de de la intelectualidad mexicana reunida en la
andrew Davis bradburn, y la del poeta me- academia de letrán, quienes se encargaron
xicano Félix María escalante. de emitir la convocatoria literaria para el
al parecer, andrew Davis bradburn -el ga- himno nacional, y cuya música sería com-
nador del concurso,- era hermano de John puesta por Henri Herz.
Davis bradburn, comandante de las tropas el pianista Henri Herz nació el 6 de enero
anglo-americanas en la revolución texana de de 1803 en viena. Fue un niño prodigio, quien
1832-36, en la que México perdió gran parte de a los ocho años de edad componía y tocaba sus
su territorio. otra versión indica que andrew propias obras al piano. en abril de 1816 ingresó
era el hijo de un oficial inglés que había venido
al conservatorio de parís. Dos décadas más
a México en la expedición pro-insurgente de tarde Henri Herz se consolidaba como la ce-
1817, del español Francisco Javier Mina. lebridad pianística de parís, debido a su virtuo-
sismo y sus populares piezas de salón.
El pianista Henri Herz Su obra incluye una gran cantidad de va-
otro dato importante a destacar, es que el con- riaciones y fantasías sobre temas de otros com-
curso literario de la academia de letrán fue positores, ocho conciertos para piano, varias
propiciado en gran medida por un artículo pu- danzas, y una cantidad considerable de ejerci-
blicado en el diario el Siglo Diez y nueve, del cios y métodos para el piano. viajó extensa-
24 de julio de 1849, escrito por el compositor mente por todo el continente europeo,
y pianista austriaco Henri Herz, quien se en- incluyendo rusia. entre 1845 y 1851 viajó por
Miércoles 10 de febrero del 2010 Identidad 9
Artículos
páginaS De MeS voYageS en aMerique
(Los primeros bocetos) que
enaltecían las virtudes de
políticos y héroes del mo-
norteamérica, visitando también México en
mento, no tuvieron la res- 1849-50. De esta extensa gira artística, Henri
Herz escribió un libro de memorias, titulado:
puesta social ni política Mes voyages en amerique, publicado en parís
en 1866 por achile Faure.
necesaria para consolidar la obra contiene 17 breves capítulos en
los que se describe su actividad artística por
un himno nacional. varias ciudades de los estados unidos, ade-
más de sus impresiones del nuevo mundo y
muchas trivialidades más, como el consumo
de Champagne en norteamérica. la obra
concluye con su viaje a Jamaica, fin de la pri-
mera parte de sus viajes por américa, y que
por desgracia esta primera parte no incluyó
su viaje a México. la segunda parte al pare-
La Academia de San cer, nunca se publicó.
a diferencia de los grandes virtuosos del
Juan de Letrán convocó piano del siglo xix, como el compositor Fe-
rencz liszt, o los pianistas Sigismund thal-
(1849) a un primer berg y anton rubinstein, -quienes también
habían tenido gira de conciertos por norte-
concurso literario, para américa,- Henri Herz se distinguía por su es-
píritu emprendedor. era más bien un
seleccionar la composi- empresario del piano que un artista. basta
mencionar que con las ganancias de su gira
ción poética del himno artística por américa, Henri Herz estable-
ció en parís su propia fábrica de pianos en
que representaría a los 1851. Sus instrumentos fueron muy bien co-
tizados al igual que los pianos pleyel, y reci-
mexicanos. bieron buenas críticas de sus
contemporáneos. incluso estos pianos obtu-
vieron un primer premio en la exhibición in-
10 Identidad Miércoles 10 de febrero del 2010
dustrial de paris de 1855. aunque posterior-
mente Henri Herz fuera acusado de plagio
por ciertas innovaciones técnicas.
parte de las “invenciones” de Henri Herz
- muchas de ellas motivadas por el afán de
lucro, - fue el Dactylion (del griego δάκτιλσς
- anillo). Dispositivo destinado al fortaleci-
miento muscular de la mano del pianista. Su
idea era ejercitar los dedos por medio de una
sobrecarga. el Dactylion consistía de un me-
canismo de pesas conectado a diez anillos,
en los que se insertaban los dedos. así, al mo-
mento de presionar la tecla del piano, el dedo
estaba obligado a vencer la resistencia del
peso añadido. en 1836 Henri Herz publicó
sus 1000 exercices pour l’emploi du Dacty-
lon, en los que aplicaba su invento.
la visita de Henri Herz a México en
1849 tuvo un gran éxito, ofreciendo magnos
conciertos en el teatro principal. Fue el pri-
mer pianista en México que interpretó un re-
cital completo de piano, algo poco usual en
aquella época. también compuso y publicó
en México varias de sus piezas, como rondó
para piano, polka del Siglo xix, gran
rondó Dedicado al rey de los Franceses, la
Camelia. nuevo vals brillante, Marcha na-
cional compuesta para los mexicanos, y la
Fantasie mexicaine, publicada en parís ese
mismo año. posteriormente se publicaron
dos valses más en México, la Morisca y la
tapada en 1860.
No fue himno, sino marcha
al publicarse el resultado del concurso lite-
rario de la academia de letrán, el 4 de sep-
tiembre de 1849, Henri Herz contaba con
diez días para componer la música del
himno que debería presentarse en la cele-
bración de la independencia el 15 de sep-
tiembre. no obstante, lo que Henri Herz
compuso no fue un himno, sino una “Mar-
cha nacional”, es decir, sin la letra escrita por
bradburn, que inicialmente le llamó “Mar-
cha Militar”. la obra fue estrenada el 12 de
septiembre de ese mismo año en el teatro
principal. para su presentación, el concierto
fue promovido en el diario el Siglo Diez y
nueve, en el que se anunciaba:
«una Marcha Militar, ejecutada por pri-
mera vez, compuesta y dedicada a los mexi-
canos por Henri Herz. esta hermosa pieza,
cuya dedicación espera su autor será bonda-
dosamente acogida como una débil muestra
de su profundo reconocimiento por la ge-
nerosidad con que han sido apreciados sus
esfuerzos de agradar: será ejecutada en doce
pianofortes, por veinte profesores, doble or-
questa, banda militar, coro de hombres, bajo
la dirección de Henri Herz, que tocará du-
rante la ejecución, una brillante variación
sobre su trío. nota-la marcha militar no
debe confundirse con el Himno nacional,
para el cual le ha sido entregada la letra, y cuya
composición se hará lo más pronto posible.»
Artículos
El afamado pianista escri-
bió que (un himno nacio-
nal) “en los días de
combate logra que las tro-
pas que entran en acción se
llenen de entusiasmo, y
hagan prodigios de valor”.
la obra fue publicada en diciembre de ese
mismo año por la imprenta de ignacio Cum-
plido, en México. posteriormente esta misma
obra fue publicada en parís por a. vialon, bajo
el título: Marche nationale Mexicaine pour le
piano, composée à Mexico, opus 166.
la música de Henri Herz para el himno,
cuya letra de andrew Davis bradburn había
sido la ganadora del concurso de la academia
de letrán, nunca se entregó, a pesar de haberse
reiterado la promesa un par de veces más en la
prensa. es posible que la falta de motivación
“económica” haya persuadido a Henri Herz de
componer la música para el himno de brad-
burn. en 1850 Henri Herz abandona México
y al año siguiente regresa a europa.
no obstante, aun después de la versión
del himno de Francisco gonzález bocane-
gra y Jaime nunó, ganadora del concurso de
1854 convocado por antonio lópez de
Santa anna, la Marcha nacional de Henri
Herz se ejecutó por primera vez en una ce-
lebración oficial del 10 de enero de 1860 en
el teatro principal, bajo la presidencia del ge-
neral Miguel Miramón.
Más de músicos extranjeros
en ese mismo año de 1849, se encon-
traba también de gira por México el dúo
del arpista francés nicholas Charles
bochsa, y la cantante inglesa anna bis-
hop. De hecho, Henri Herz tuvo que es-
perar a que la pareja desocupara el teatro
principal, para poder iniciar su ciclo de
conciertos. Y fue precisamente esta es-
pera la que motivó a bernard ullman (el
empresario que le acompañaba) la idea
de proponer en la prensa el concurso li-
terario del himno nacional, a cuya letra
Henri Herz se ofrecía componer la mú-
sica, sabiendo que lo peor que le podía
pasar a Herz, es que no se hablara de él
durante su estancia en México.
a la luz de la convocatoria de la acade-
mia de letrán a un primer concurso literario
para la composición de la letra del himno na-
cional, el arpista nicholas Charles bochsa,
junto con el poeta cubano Juan Miguel lo-
zada, crearon una versión más del himno na-
cional mexicano dedicado al presidente
Herrera, y del cual no tenemos rastro. Se sabe
que nicholas Charles bochsa era prófugo
de la justicia francesa desde 1817 por falsifi-
cación de documentos, y en 1839 se había
fugado de inglaterra con la señora anna bis-
hop, con quien ofrecía recitales por todo el
mundo. todos estos antecedentes nos indi-
can que sus motivos para componer el
himno nacional de México, al igual que los
de Henri Herz, no eran precisamente por
sentimientos patrióticos.
a partir de 1850, y hasta el concurso de
1854 convocado por antonio lópez de
Santa anna, se propusieron cuatro versio-
nes más del himno nacional por otros tres
músicos extranjeros. Entre 1850, y hasta el con-
el 8 de septiembre de 1850, aprove-
chando su visita a México, se estrenó la curso de 1854 convocado
primera versión del compositor y can-
tante italiano antonio barilli (hijo de la por López de Santa Anna,
afamada cantante Caterina Chiesa barilli-
patti). el 26 de julio de 1851 barilli pre- se propusieron cuatro ver-
senta una segunda versión. esa misma
fecha fue estrenada la versión del compo- siones más del himno na-
sitor y director checo Max Maretzek, al
parecer en el teatro principal. Max Ma- cional por otros tres
retzek había sido invitado al astor place
opera House de new York en 1848, para músicos extranjeros.
dirigir ópera italiana.
al año siguiente Maretzek inicia su ca-
rrera empresarial, inicialmente con la astor
place Company dirigiendo y administrando
compañías de ópera en giras por los estados En 1853 se estrena otra
unidos, Cuba y México. en 1855 escribió un
libro de memorias, titulado: Crotchets and versión más del himno me-
quavers: or, revelations of an opera Ma-
nager in américa. así es que durante su es- xicano, compuesta por el
tancia en México, Maretzek evidentemente
aprovecho la ocasión para realizar un “nego- compositor italiano Igna-
cio” más, componiendo una versión más del
himno nacional mexicano. cio Pellegrini, al parecer,
Finalmente, el 22 de abril en 1853 se es-
trena otra versión más del himno mexicano, director de bandas milita-
compuesta por el compositor italiano igna-
cio pellegrini, al parecer, director de bandas res en México.
militares en México. (Continuará)
Miércoles 10 de febrero del 2010 Identidad 11
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de Ciencia, Arte y Cultura
LA VOZ DE MICHOACÁN
Año 3 Número 140
Morelia, Michoacán
a 17 de Febrero del 2010

Número con pasajes del libro Miguel Hidalgo y el gobierno insurgente en Valladolid | Fotografía de Irena Medina Sapovalova | ver páginas 6 a 8

Imágenes de la Revolución en Michoacán | Silvia Figueroa Zamudio | Páginas 2 y 3

En la peri-menopausia. Qué causa los famosos bochornos | Eva Luz Soriano Bello | Páginas 4 y 5
El programa de Hidalgo. Política e ideología para constituir una nueva nación | Moisés Guzmán Pérez | Páginas 6 a 8
Bocetos del himno nacional mexicano (Segunda y última parte) | Arturo García Gómez | Páginas 9 a 11
Artículos
En un plazo de veinte días se presentaron 24 composiciones poéticas, de las cuales el jurado
seleccionó la obra del poeta potosino Francisco González Bocanegra.
El 12 de noviembre de
1853, el gobierno del pre-
sidente Antonio López de
Santa Anna convocó a
un concurso nacional
para componer el himno
nacional mexicano.
FranciSco gonZáleZ Bocanegra
Bocetos del himno nacional mexicano El estreno terminó con la gente llorando de pie,
y el recinto sacudido por el estruendo del vitoreo…
Segunda y última parte
arturo garcía gómeZ
E
l 12 de noviembre de 1853, el go-
bierno del presidente antonio
lópez de Santa anna convocó a un
concurso nacional para componer el himno
nacional mexicano. la convocatoria ofrecía
Al llegar a México en un premio “a la mejor composición poética
que pueda servir de letra a un canto verda-
1853, Jaime Nunó es nom- deramente patriótico, que, adoptado por el
Supremo gobierno, sea constantemente el
brado capitán de infantería himno nacional”.
en un plazo de veinte días se presentaron
con goce de fuero y uni- 24 composiciones poéticas, de las cuales el ju-
rado, compuesto por josé Bernardo couto,
forme, poniéndose a sus ór- manuel carpio y josé joaquín Pesado, selec-
cionó la obra del poeta potosino Francisco
denes las bandas militares. gonzález Bocanegra, compuesta de un coro
y diez estrofas, dando a conocer su decisión el
3 de febrero de 1854 en el diario oficial.
ese mismo día se lanzó la convocatoria
para musicalizar la letra ganadora, con un
premio de quinientos pesos. Se recibieron en
total 15 obras, de las cuales el jurado consti-
tuido en esta ocasión por josé antonio
gómez, tomás león, y agustín Balderas, se-
Primera edición del himno (1854)
leccionó la del compositor catalán jaime
nunó roca, titulada “dios y libertad”. la
decisión fue anunciada el 12 de agosto de
1854 en el diario oficial.
jaime nunó roca nació el 8 de septiem-
bre de 1824 en Sant joan de les abadesses,
localidad de la provincia de gerona en ca-
taluña, españa. a los nueve años quedó huér-
fano al cuidado de su tío Bernard, un
comerciante de sedas en Barcelona, quien fi-
nanció sus estudios musicales. estudió com-
posición en nápoles con el prolífico
compositor italiano de ópera y música ins-
trumental Saverio mercadante, director en
ese entonces del conservatorio y seguidor de
la escuola napoletana.
Jaime Nunó vino a México…
a su regreso a Barcelona en 1851, jaime
nunó fue nombrado director de la Banda
del regimiento de la reina isabel ii, y en-
viado a cuba para organizar las bandas mili-
tares de la isla. en 1853, cuando volvía de su
destierro de paso por la habana rumbo a
veracruz, para asumir por onceava ocasión
la presidencia de la república, antonio
lópez de Santa anna establece contacto
con jaime nunó ofreciéndole un ventajoso
Dr. Arturo García Gómez,
Profesor e Investigador de la UMSNH
jaime nunó
contrato como director de bandas militares
en méxico, con el fin de darle fastuosidad a
su nueva presidencia imperial.
al llegar a méxico en 1853, jaime nunó es
nombrado capitán de infantería con goce de
fuero y uniforme, poniéndose a sus órdenes las
bandas militares. en el diario el Siglo diez y
nueve, las glorias musicales desplazadas por el
catalán se inconformaron ante tal nombra-
miento. entre ellas el compositor ignacio Pe-
llegrini, quien ya había compuesto una versión
del himno en abril de ese mismo año.
en febrero de 1854 jaime nunó atendió
a la convocatoria del gobierno de Santa
anna para la musicalización de las estrofas
ganadoras del concurso. entre los miembros
del jurado se hallaba josé antonio gómez,
otro de los músicos desplazados por nunó
en el puesto de director de bandas militares.
temiendo que su letra fuera reconocida,
nunó pidió a su paisano, el guitarrista catalán
narciso Bassols, que transcribiera la partitura
de su puño y letra firmando la obra con las
iniciales “j. n.”. en tanto cobraba el premio,
se le ordenó imprimir la partitura por su
cuenta, para entregar un ejemplar a cada una
de las bandas militares a su cargo. jaime
nunó gastó seiscientos pesos de su bolsa.
Miércoles 17 de febrero del 2010 Identidad 9
Artículos
maX mar etZek

Se lanzó la convocatoria
giovanni BotteSini Saver io mercadante
para musicalizar la letra
ganadora. El jurado selec-
cionó la del compositor ca-
talán Jaime Nunó Roca,
titulada “Dios y Libertad”.

En tanto cobraba el pre-

mio, se le ordenó imprimir El estreno del himno… quien visitó norteamérica de 1852 a 1855. bana. Sin éxito, nunó se refugia en el № 4 de la
el estreno del nuevo himno nacional se llevó a en 1854 esta compañía vino a méxico bajo calle de Zuleta (actualmente Bolívar), en espera
la partitura por su cuenta, cabo simultáneamente en varias ciudades del la dirección del contrabajista y compositor ita- de que pasara el torbellino político. en octu-
país la noche del 15 de septiembre de 1854, in- liano giovanni Bottesini (1821-1889), apodado bre de 1856, con tan solo treinta dos años de
para entregar un ejemplar terpretado por las bandas militares locales. en el “Paganini del contrabajo” por su extraordina- edad, nunó logra viajar a veracruz, y de ahí
la ciudad de méxico se estrenó en el gran te- ria agilidad y pureza de tono. Bottesini había ini- hacia los estados unidos, dejando atrás el ver-
a cada una de las bandas atro Santa anna (posteriormente llamado te- ciado su carrera como director en el teatro de dadero himno de los mexicanos.
atro nacional) bajo la dirección del italiano tacón en la habana, dirigiendo su primera en 1864 jaime nunó visita nuevamente
militares a su cargo. giovanni Bottesini. las estrofas fueron canta- ópera cristóforo colombo en 1846. aprove- méxico, durante una breve temporada de
das por la soprano Balbina Steffenone, el tenor chando su visita a méxico con la compañía de conciertos del fugaz reinado de maximiliano
lorenzo Salvi, y el coro de la compañía de mi- Balbina Steffenone y lorenzo Salvi, Bottesini di- de habsburgo. 35 años más tarde jaime
guel masón y Pedro carbajal. rigió el estreno del himno nacional mexicano. nunó es descubierto por una comisión de
desde 1831 el teatro Principal tenía re- militares porfirianos, en su visita a la exposi-
gularmente cada año una temporada de ¿Asistió o no el presidente? ción Panamericana de 1901 en la ciudad de
ópera, puesta en la escena por compañías ita- la crónica de la época afirma que el estreno fue Búfalo. con setenta y siete años de edad,
lianas que venían de europa o norteamérica. espectacular. éste terminó con la gente llorando nunó se mantenía muy modestamente im-
esta tradición comenzó en 1827 con la de pie, y el recinto se venía abajo sacudido por el partiendo clases de canto y solfeo.
ópera il barbierre di Siviglia de rossini, tra- estruendo del vitoreo, gritos y aplausos.
En la ciudad de México ída a méxico por la compañía italiana de una versión de esta crónica afirma que an- Que Nunó no trabaje más…
ópera del cantante español manuel garcía, tonio lópez de Santa anna no asistió al acto, ya la noticia de su descubrimiento fue dada a
se estrenó bajo la direc- quien había llevado por primera vez la ópera que al parecer no estaba satisfecho con la letra conocer el 15 de julio de ese mismo año en la
italiana a new york en el Park theatre, de que no le mencionaba directamente ni le enal- escuela nacional Preparatoria, durante el
ción del italiano Gio- noviembre de 1825 a septiembre de 1826. tecía, a pesar de que la cuarta estrofa aludía al acto de constitución de la Sociedad Positi-
Posteriormente varias compañías de “guerrero inmortal de Zempoala”, dedicada evi- vista “gabino Barreda”. al día siguiente el dia-
vanni Bottesini. Las ópera italiana visitaron méxico desde los es- dentemente a su persona. otra versión afirma rio el universal anuncia el descubrimiento
tados unidos, como la astor Place opera que Santa anna resplandecía en el palco de en su página principal:
estrofas fueron cantadas house company bajo la dirección de max honor, siendo éste el último acto de su go- “Que nunó no trabaje más, que el manto
maretzek en 1851, autor por cierto de una bierno. el estreno del himno cerraba un pe- de la patria mexicana cubra su ancianidad de
por la soprano Balbina de las versiones del himno. riodo histórico de veintiún años. abundancia, gratitud y cariño [...] todos, sin ex-
otras compañías venían directamente al ser derrocado Santa anna, jaime nunó cepción de clases ni partidos, debemos contri-
Steffenone, el tenor… desde europa bajo el nombre de las estrellas -un protegido del dictador, -renuncia a su cargo buir a la noble y patriótica obra de la
que las constituían, como la compañía de la de director de bandas militares en agosto de subscripción nacional en favor de d. jaime
prima donna assoluta Balbina Steffenone, 1855, e intenta huir de incógnito hacia la ha- nunó; no es al español, no es al artista, a quien

10 Identidad Miércoles 17 de febrero del 2010

Artículos
Fue espectacular el es-
treno…terminó con la
gente llorando de pie, y el
recinto se venía abajo sa-
cudido por el estruendo del
vitoreo, gritos y aplausos.
ofrecemos nuestro donativo: es al autor de
nuestro canto de guerra, al sintetizador de
nuestra nacionalidad y nuestro patriotismo”.
jaime nunó arribó a la ciudad de méxico
por tren el 12 de septiembre de 1901, reci-
bido por una multitud que lo ovacionaba en
la estación de colonia. era el invitado de
honor a la celebración de las fiestas patrias,
para que bajo su batuta una banda militar hi-
ciera restallar nuevamente las notas de su
himno. no obstante, sus declaraciones a la
prensa desataron una fuerte polémica.
En una entrevista del diario
El Universal, Nunó afirmaba:
“yo nací en cataluña. Soy, por consiguiente,
acérrimo partidario de las ideas liberales.
jamás he pertenecido al bando conservador,
pues si es verdad que yo en la época del señor
d. antonio lópez de Santa anna escribí el
himno nacional, no fue como su partida-
rio, sino por conquistarme el premio de 500
pesos que se ofreció en el certamen abierto.
nunca estuve ligado por principios al gene-
ral Santa anna. hice el himno, obtuve el
premio, y éste no me fue pagado. al subir al
poder el señor general díaz, me encontraba
yo en una situación precaria y angustiosa.
“entonces escribí una carta al señor ge-
neral pidiéndole un empleo de profesor de
música. el señor díaz no me contestó, cre-
yendo tal vez que era mocho porque había
compuesto mi himno en la época del gene-
ral Santa anna. impórtame pues, hacer estas
declaraciones, para que ni por un momento
se crea que yo estuve afiliado en alguna oca-
sión al odioso partido retrógrado, a ese par-
tido siniestro que tantos días de luto y dolor
dio a este país para mí tan querido. [...]
“yo no necesito de la subscripción - dijo
con altivez el señor nunó -. en Búfalo gano
seis mil pesos oro al año como profesor de
canto y de solfeo. Para mis necesidades tengo
de sobra con 500 pesos oro, mensuales, y por
lo mismo la subscripción a que se refiere la
acepto como demostración de cariño hacia
mi persona, pero no como una limosna que
me humillaría y que no aceptaría nunca”.
En medio de una querella…
las declaraciones de jaime nunó provoca-
ron una disputa entre los diarios el País y el
universal. el 20 de septiembre en el teatro
arbeu, nunó se ciñe una corona de laurel la-
brada en oro, producto de la colecta realizada
por el diario el País. esa misma mañana,
nunó se había retractado de sus afirmacio-
nes a el universal. al responder este diario
al desmentido, nunó quedó atrapado en una
querella política de la prensa. en respuesta a
nunó, el periodista ciro B. ceballos escribe:
“dícese que el Sr. nunó aseguró que el
himno lo había compuesto sin más impulso
que el premio de los quinientos pesos. Que,
con tan bastardo objetivo, con el cual se
arroja a la ignominia la corona del artista, don
“… no es al español, no es al
artista, a quien ofrecemos
nuestro donativo: es al
autor de nuestro canto de
guerra, al sintetizador de
nuestra nacionalidad y
nuestro patriotismo”.
“Yo en la época del señor
jaime nunó, por propia confesión, no hizo D. Antonio López de
más que una faena vulgar...
“añádase que el Sr. don jaime se expresó Santa Anna escribí el
con soberbia y arrogancia respecto al dona-
tivo que nuestro colega el País le preparó por Himno Nacional, no fue
medio de la subscripción popular. ese dona-
tivo, transformado en una corona de oro, es como su partidario, sino
la noble contestación que aquel periódico
puede dar a la innoble imputación, pues lo por conquistarme el pre-
que según ésta era ‘bochornosa limosna’, se
convirtió en precario lauro. / [...] ¡don jaime mio de 500 pesos…”.
nunó no es ninguno de nuestros hombres
ilustres! la nación tiene una deuda con él de
quinientos pesos. ¡eso es todo!”
la polémica iniciada por el universal re-
vertió la iniciativa de la prensa para que el go-
bierno del general díaz le concediera una
pensión vitalicia, terminando con una discreta
entrega de dos mil pesos. nunó abandona el
país nuevamente en silencio, como en 1855.
de vuelta en Búfalo, le escribe a don Porfirio
díaz para solicitarle un empleo y terminar sus … le escribe a Don Porfirio
días en la que consideraba su verdadera patria.
díaz de nuevo no le responde. Díaz para solicitarle un
no obstante, en 1904 es invitado de nuevo a
participar en las celebraciones patrias. en esta oca- empleo y terminar sus días
sión para el cincuentenario de su himno, pero su
presencia pasa desapercibida por la prensa y el pú- en la que consideraba su
blico. muere en Búfalo el 18 de julio de 1908.
Según su historiador cid y mulet, deseaba ser en- verdadera patria. Díaz de
terrado en méxico. en 1942 el gobierno de ávila
camacho hizo traer sus restos, para ser inhuma- nuevo no le responde.
dos en la rotonda de los hombres ilustres.
Miércoles 17 de febrero del 2010 Identidad 11