GUIA

 DOS  
CAPITULO  02              ACORDES  Y  ESCALAS  

Acorde  de  Séptima  Mayor  

 
 

 
CAPITULO  02              TECNICAS  Y  HERRAMIENTAS  FUNDAMENTALES  
(02-­01)    Tensiones  
Las   tensiones   (9na,   11va   y   13va)   son   las   extensiones   del   acorde   de   séptima.   Se  
llaman  tensiones  porque  crean  disonancia  interválica.  Estas  enriquecen  el  sonido  
del   acorde   básico,   el   cual   depende   estrictamente   de   las   notas   del   acorde.     Es  
importante   conocer   cuales   notas   pueden   ser   o   no   tensiones   “disponibles”   del  
acorde.  Por  lo  general,  cualquier  nota  a  un  tono  por  encima  de  una  nota  del  acorde,  
se  puede  considerar  como  una  tensión,  mientras  que  cualquier  nota  a  medio  tono  
por  encima  de  una  nota  del  acorde,  no  lo  es.  Algunas  excepciones  se  discutirán  más  
adelante.  
Existen  dos  tipos  de  tensiones;    melódicas  y  armónicas.  
Codificación  de  las  notas:  Para  las  tensiones  utilizaremos  la  letra  “T”,  acompañada  
del  número  correspondiente,  por  ejemplo:  T9  se  refiere  a  la  tensión  de  9na.  
Las  notas  del  acorde  básico  se  indican  con  su  número:  1,3,5,7  

Las   notas   de   la   escala   del   acorde   con   la   letra   ¨S¨   (scale)   acompañada   del   grado  
correspondiente,  ejemplo:  S4  .  
 

Tensiones  Melódicas:    Son  las  extensiones  de  acorde  (9na,  11va  y  13va)  usadas  
en   una   melodía   como   voz   líder.   Las   tensiones   melódicas   pueden   presentarse   de  
varias  formas,  ejemplo:  
 

Notas  ajenas  al  acorde  de  mayor  duración  que  una  negra.  
 

D‹7 G7 CŒ„Š7
4 ˙ œ™ œ w
&4 J
                                    T9 T13 T9  
 
Notas  ajenas  al  acorde  de  cualquier  duración  seguidas  por  un  salto.  

D‹7
4 œ œ œ G7œ œ #œ CŒ„Š7
w
&4 J J
                                T11 T9 T11 T13 1 T#11  
 
Notas   ajenas   al   acorde   sobre   tiempos   fuertes   las   cuales   resuelven   bajando   a   una  
nota  del  acorde  (nota  real).  
 

D‹7 G7 CŒ„Š7
4 œ œ œ œ w
& 4
                                    T11 3 T13 5 7  
 Tensiones  Armónicas:  Son  las  extensiones  de  acorde  (9na,  11va  y  13va)  usadas  
como   voz   o   voces   internas   dentro   del   acorde   (voicing)   representadas   por   un  
cifrado  en  específico.  Cuando  se  combinan  estas  tensiones  con  las  notas  del  acorde,  
se  crea  una  sonoridad  distintiva.  En  términos  de  duración  y  énfasis,  las  tensiones  
armónicas   deben   ser   tratadas   de   la   misma   manera   que   las   notas   del   acorde   (notas  
reales).  Si  una  tensión  armónica  aparece  indicada  en  el  cifrado,  esta  se  debe  incluir  
en   el   voicing   escrito.   Igualmente,   cuando   se   incluyen   tensiones   en   el   voicing,  
asegúrese  de  indicarlas  en  el  cifrado,  en  beneficio  de  la  sección  rítmica.    
 
EJEMPLO 01
Tensiones Melódicas

CŒ„Š7 D‹7(„ˆˆ9) A9(b5) B¨13(b9) B¨9(„ˆˆ13)

4
&4 Œ œ
œœ œ T9 bœœ Tb5T9 ˙˙T13 ˙˙
Trompeta
Sax Alto

œœœ œœ # œœ bb ˙˙ Tb9 n ˙˙
Sax Tenor ? 44 Œ œ b˙ ˙
T9
Trombon
Sax Barít.
œ

Tensiones Armónicas  
 

Tensiones  Disponibles:  A  continuación  una  lista  detallada    de  las  tensiones  

melódicas  y  armónicas  disponibles  para  cada  tipo  de  acorde  básico.  

 
Triada  Mayor      T9,  T#11  (en  el  contexto  apropiado,  evitando  la  9na  menor  
respecto  a  la  3ra  del  acorde).  T7  y  T13  son  posibles  solamente  como  tensión  
melódica  (voz  líder).  

C T9
w #T#11
w T7
w
T13
& w
w w
                                               
w  
Triada  Menor    T9,  T11  
T7  y  T13  son  posibles  solamente  como  tensión  melódica  (voz  líder).  
 

C‹ T9
w w
T11 T7 T13
& bw
w w w
                                               
w  
Acorde   de   Sexta   Mayor       T9,   T#11   en   el   contexto   apropiado   evitando   la   9na  
menor   respecto   a   la   3ra   del   acorde.   T7   es   posible   solamente   como   tensión  
melódica.  

C6 T9
w #T#11
w T7
w
& w
ww
                                               
w  
 

Acorde  de  Sexta  Menor     T9,  T11  

        T7  es  posible  solamente  como  tensión  melódica.  

C‹6 T9
w w
T11 T7

& bw
ww w
                                                 
w  
 
Acorde  de  Séptima  Mayor      T9,  T#11(en  el  contexto  apropiado),  T13.  
 

CŒ„Š7 T9
w #T#11
w w
T13

& w
w
w
                                             
w  
 
Acorde  Aumentado  de  Séptima  Mayor        T9,  T#11  

CŒ„Š7(#5) T9
w #T#11
w w
T13

& #w
w
w
w
                                           
 

Acorde  Menor  de  Séptima  Mayor      T9,  T11,  T13  

 

C‹(Œ„Š7) T9
w w
T11 w
T13

& bw
w
w
w
                                             
 

La  7ma  de  un  acorde  maj7  ó  m(maj7),    debe  ser  considerada  en  principio  como  una  
nota   del   acorde   porque   esta   define   la   sonoridad   del   acorde   como   parte   de   la  
estructura  inferior    1-­‐3-­‐5-­‐7.    Sin  embargo,  note  que  el  intervalo  disonante  entre  la  
raíz   y   a   la   7ma   mayor   crea   la   misma   clase   de   riqueza   sonora   asociada   con   las  
tensiones.  
Acorde  de  Séptima  Menor        T9  ,  T11  

En  un  contexto  tonal,  el  acorde  de  séptima  menor  tiene  las  siguientes  funciones:  II-­‐
7,   III-­‐7   y   VI-­‐7.   La   tensión   T13     no   está   disponible   en   las   funciones   III-­‐7   y   VI-­‐7  
porque   no   es   una   nota   diatónica.   Es   decir,   no   está   en   la   escala   del   grado   I.   Sobre   el  
grado   II-­‐7   ,   la   T13   no   está   disponible   como   tensión   porque   forma   un   tritono   con   la  
3ra   del   acorde,   este   intervalo   confunde   o   distorsiona   la   función   sub-­‐dominante   del  
acorde   II-­‐7.   Cuando   el   contexto   es   modal   (Dórico),   T13   está   disponible   porque   ella  
otorga  el  sonido  característico  del  modo  Dórico.  

C‹7 T9
w w
T11 w
T13
& bbwwww
                                     
 

Acorde  de  Séptima  Menor  (b 5)      T9  si  es  diatónica  por  la  armadura,  T11,  Tb13  

 
                              
T9 T11
CØ7
w w bTb13
w
& bbb w
w
w
w  
 
 
 

Acorde  de  Séptima  Dominante        Tb9,    T9,    T#9,    T#11,    Tb5,    Tb13,    T13  

Cuando  se  va  a  elegir  entre  la  variedad  de  colores  de  las  diferentes  tensiones  del  
acorde   de   Séptima   Dominante,   hay   que   tener   cuidado   con   la   función   armónica   y   el  
contexto   estilístico.   Normalmente   las   siguientes   combinaciones   no   se   encuentran  
en  el  mismo  voicing:  

T9   con   T#9  ó  Tb9  

T13   con   Tb13  

5   con     #5  

5   con   Tb13  (Tb13  usualmente  reemplaza  a  la  5a)  

5     con   Tb5  (Un  cifrado  que  indica  b5,  implica  que  se  omite  la  5ta  natural)  

C7 T#11
bTb13
˙ nT13
˙
Tb9
b˙
T9
n˙
T#9
#˙ b ˙ #˙ ˙
bTb5
& bw
w
w
w  
 

Acorde  Aumentado  de  Séptima      T9,  T#11  

C7(#5) T#11
T9
w #w
& #b w
w
w
w
                                             
 
Acorde  de  Séptima  Dominante  (sus4)    T9,  T13  
 

C7(“4) T9
w w
T13
& bw
ww
w
                                             
 
Fíjese  en  la  inversión  de  los  roles  que  ocurre  entre  la  3ra  y  la  4ta  en  este  acorde.  En  
un   acorde   de   séptima   dominante   con   cuarta   suspendida,   la   nota   S4   (antes  
prohibida)  pasa  a  formar  parte  del  acorde;  la  estructura  básica    de  este  sería  1-­‐4-­‐5-­‐
b7.  La  3ra  pasaría  a  ser  la  nota  prohibida,  aunque  en  algunos  casos  la  3ra  puede  ser  
tratada  como  T10  cuando  suena  por  encima  de  S4.  

 
EJEMPLO 02

™™ ü
B¨7(“4) T10 E¨‹7/B¨

& 4 bw bb w
4
w ww
bw
Piano eléctrico CT4
w w
? 44 b w w
b˙ ™ ™™
Bass Œ bœ ˙ œ †
 

 
Acorde  de  Séptima  Disminuida      
Cualquier   nota   a   un   tono   por   encima   de   una   nota   del   acorde,   es   una   tensión.   La  
nota  a  escoger  dependerá  de  la  escala  apropiada  según  el  contexto  musical.  (Esto  
será   ampliado   más   adelante).   En   este   acorde   las   tensiones   se   indican   sólo   con   la  
letra  T.  Esto  es  porque  todas  ellas  suenan  igual,  es  decir,  crean  el  mismo  intervalo  
con  cada  nota  del  acorde.    
 

Cº7 bTw
T
b ˙ n˙
T
˙
T
˙
& bb∫ w
w
w
w
˙
               
                   

 
El  acorde  disminuido  dominante,  es  un  acorde  simétrico  compuesto  por  tres  3ras  
menores  superpuestas.    De  manera  que  al  invertirlo  no  se  modifica  su  estructura  
para   nada.   Puede   cambiar   enharmónicamente   al   momento   de   escribirlo,   esto  
depende  del  contexto  armónico.  Pero  sigue  siendo  el  mismo  acorde.  De  modo  que  
si  cada  acorde  Dim7  acepta  tres  inversiones  sin  alterarse,  sólo  existen  tres  acordes  
Dim7  que  a  su  vez  representan  los  doce  acordes  Dim7  para  cada  nota  de  nuestro  
sistema  musical  occidental.  
 
Resumen  

En  general,  cualquier  nota  ubicada  a  un  tono  por  encima  de  una  nota  real  (nota  del  
acorde),  califica  como  tensión,  con  algunas  excepciones:  

1) T13  no  está    disponible  en  los  acordes  de  séptima  menor  en  contexto  tonal  
III-­‐7,  VI-­‐7  y  II-­‐7.  
2) T9  no  está  disponible  en  III-­‐7.  (sólo  si  el  contexto  armónico  lo  permite).  
3) T9   no   está   disponible   en   un   acorde   semidisminuido,   cuando   no   pertenece   a  
la  escala  del  acorde.    
4) T#11   no   está   disponible   de   forma   natural   en   un   acorde   de   séptima   mayor,   a  
menos  que  se  trate  de  un  efecto  dramático,  un  acorde  final  o  dentro  de  un  
contexto  modal  (Lidio).  
Cualquier  nota,  medio  tono  por  encima  de  una  nota  real,  por  lo  general  no  es  una  
tensión  disponible,  con  algunas  excepciones:  

1) Tb9  está  disponible  en  los  acordes  de  séptima  dominante  (b9).  
2) Tb13  está  disponible  en  los  acordes  de  séptima  dominante  (b13).  
3) En   el   contexto   modal   se   permiten   tensiones   tales   como:   Tb13   en   el   modo  
Eólico  y  Tb9  ó  Tb13  en  el  modo  Frigio.  

 
Codifique  el  siguiente  fragmento  musical  tomando  en  cuenta  lo  visto  hasta  ahora.  
 

CŒ„Š7 BØ7 E7 A‹7 G‹7 C7

4 œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ™ œJ ˙ œb œ
œœœœœœ
&4 J

5 F©Ø7
# œ œ bF‹6
œ bœ E‹7
œ™ b œJ D‹7
œ™ n œ A7(b9) œ œ G7 G7(b9) CŒ„Š7
œ J J œ œ bœ w
& J
3