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LUDWING MIES

VAN DER ROHE

Integrantes:
León, Victoria C.I 27.435.064
Palmar, Andrea C.I 27.091.952
Rodríguez, Anabella C.I 27.030.801
Sandoval, Paula C.I 26.657.191
Semprun, Fabiana C.I 26.200.316
Villa Tugendhat
Creó un influyente estilo arquitectónico del
siglo XX, declarado con extrema claridad y
simplicidad. Sus edificios maduros hicieron uso
de materiales modernos como el acero
industrial y el vidrio en placa para definir los
espacios interiores. Llamó a sus edificios
arquitectura de "piel y huesos". A menudo se
asocia con sus citas “Menos es más" y "Dios está
en los detalles".
PABELLON DE BARCELONA
PABELLON DE BARCELONA

Ludwig Mies Van der Rohe diseñó el


Pabellón alemán como parte de la
Exposición Internacional de 1929 en
Barcelona, España.
PABELLON DE BARCELONA

Fue una muestra del movimiento moderno de la arquitectura


para el mundo. Su diseño elegante combinado con ricos
materiales naturales presentó el diseño de Mies como un
puente a su futura carrera, así como el modernismo
arquitectónico.
PABELLON DE BARCELONA

Tanto es así que en 1954, con motivo del 25 aniversario de la


Exposición, el arquitecto Oriol Bohigas impulsa su
reconstrucción. Ésta se hizo realidad después de más de 30
años, en 1986.
PABELLON DE BARCELONA
El pabellón es una estructura horizontal de una sola planta que descansa sobre 8 pilares de acero que soportan todo
el peso de la cubierta plana. No hay ningún espacio cerrado, ni tampoco puertas, y casi no existe una separación
entre el interior y el exterior. La geometría pura y la sencillez dominan el edificio.
PABELLON DE BARCELONA

Muros de vidrio, mármoles verdes, ónix dorado del Atlas, travertino romano, cemento, acero cromado y agua son los
‘ingredientes’ utilizados por Ludwig Mies Van der Rohe para diseñar un edificio austero pero con notables cualidades
expresivas.
PABELLON DE BARCELONA

“Naturalmente, a él le interesaba mucho la expresión de los materiales más que la investigación sobre los
materiales en sí. No inventa nuevos materiales, pero sí que aprende a utilizar los materiales existentes de una
forma muy diferente y que además ha abierto un camino que todo el mundo ha imitado y seguido”.

- Cristian Circi, arquitecto de la reconstrucción del pabellón


PABELLON DE BARCELONA
VILLA TUGENDHAT

CONTEXTO
CONTEXTO
Brno, República Checa

Mapa de distribución de la ciudad de Brno desde el


año 1909, en la ladera de Černá Pole sobre el parque
Lužánky

Calle Černopolní en el año 1899


Černá Pole se convirtió en uno de los barrios
residenciales más buscados de Brno
CONTEXTO

El lado que da a la calle resulta aislado. Por el contrario, el lado opuesto


ofrece unas vistas inigualables del casco antiguo de Brno.

Inicio de la construcción (1929)

Completación de la estructura (1930)


CONTEXTO PLANOS
CONTEXTO

La villa tugendhat de Mies Van Der Rohe,


ubicada en la cima de un terreno inclinado en
la ciudad de Brno en Republica Checa, disfruta
por su emplazamiento contemplativo los
paisajes de las diferentes estaciones del año.
CONTEXTO

Mies genera una composición visual entre


el paisaje en el fondo y los planos de los
muros que enmarcan y encuadran. Como
primer acercamiento se descubre un
cuadro donde se delimita una vista lejana
de la ciudad de Brno.
CONTEXTO

Desde el jardín posterior se logra percibir


los tres niveles del bloque los cuales se
relacionan directamente con el paisaje de
la ciudad y la naturaleza del jardín,
limitado por una barrera verde y un
camino oblicuo, a través de cerramientos
en vidrio y escaleras externas. Es decir, la
casa se cierra a la calle y se abre al paisaje.
CONTEXTO

El bloque de base
rectangular se incrusta
sobre le terreno, dando
como resultado un volumen
de tres niveles que se abre
hacia el sur generando
diferentes relaciones con su
entrono.
CONTEXTO

Siguiendo la composición se divisa un árbol imponente que da cuenta de la naturaleza del costado
posterior y como plano de fondo se observa el horizonte compuesto por las colinas de la ciudad
donde se sitúa el castillo Spielberg.
Para concluir Se observo como la Villa Tugendhat se orienta, dispone y relaciona adecuadamente con
el lugar, aprovechando y potenciando las características del mismo.
Su estratégica posición nos permite contemplar el paisaje y logra dinamizar el exterior con la correcta
disposición y utilización de los elementos.
"El propósito de la estructura le proporciona su
sentido real. Una vivienda solo debe servir para
vivienda. La ubicación de la estructura, su
ubicación en relación con el sol, el diseño de los
espacios y los materiales de construcción son los
factores esenciales para la creación de una
vivienda. Un organismo de construcción debe ser
creado a partir de estas condiciones ”
- Ludwig Mies van der Rohe (1924)
USUARIO

Ludwig Mies van der Rohe en la Villa Tugendhat en 1931


Fotografía de Fritz Tugendhat
USUARIO

Le regaló a su hija Grete Tugendhat una Alfred Löw-Beer compró una villa Art Nouveau en
trama en la parte superior de la tierra esta zona
.

detrás de la llamada Villa Löw-Beer.


USUARIO

Los Tugendhat eran un matrimonio judío


de ricos industriales textiles, querían
construir una mansión sobre un terreno en
la capital Moravia de Brno.
El matrimonio, contactó a Mies para
llevar a cabo la que sería su casa
familiar. Mies van der Rohe se
encontraba preparando el proyecto
para la Exposición Universal de
Barcelona.
Como regalo de bodas del padre de la
novia, Grete había recibido un terreno
de unos 2000 m2 situado en la parte
superior del jardín de la gran mansión de
sus padres. Fritz Tugendhat y Grete Löw Beer
USUARIO

Ernst y Herbert Tugendhat Hanna y Ersnt Tugendhat Hanna, Ersnt y Herbert Tugendhat

Grete Tugendhat, había vivido en Berlín y conocía el trabajo del arquitecto en la casa Perls, por
esta razón ella quería que el fuera el arquitecto que diseñara su casa.

•Requerimientos:

“En efecto, la casa debe reunir varias casas en una: la de Fritz y la mía, la de nuestros hijos, la de
nuestros parientes, amigos e invitados y la de las personas que van a trabajar a nuestro servicio;
inicialmente, nuestro deseo es que tenga cinco dormitorios, un comedor, un cuarto de estar y las
piezas de servicio convenientes para ese programa de habitación”
-Grete Tugendhat
USUARIO

Comentarios del Usuario luego de vivir


en la casa Tugendhat

“Cuando deje esta área con todo lo


encontrado en ella fue un efecto de
gran forma, después lo vi claro: Eso
es belleza, esto es verdad, nosotros
podemos tener varias opiniones sobre
ella pero todos los que vean estas
tierras se darán cuenta tarde o
temprano que esto es una verdadera
obra de arte.”
USUARIO

¿Cuándo fue la primera vez que visitó


la villa personalmente?

"Fui a la villa en 1969 con mi madre. En


ese momento la casa era un hospital
para niños. Y unos arquitectos se
pusieron en contacto con mi madre,
que vivía en Suiza en ese momento, y
trataron de abrir la casa al público y
renovarla.”
-Fritz Tugendhat, 1931 .
USUARIO

"Esta fue la primera vez que mi madre


regresó a la casa y fue realmente muy
emocionante porque vio a tanta
gente que conocía y que no sabía si
estaban vivos y demás. Fue allí y la vi
irse a esta gran sala a esta pared de
ónice y ella tocó la pared de ónice y
dijo: "¡No pensé que alguna vez
volvería a verte!". Y quería dos cosas:
en primer lugar, que la villa debería
estar abierta al público, porque es un
monumento tan importante y, en
segundo lugar, que está bien
restaurada.”
-Daniela Tugendhat, 2007.
USUARIO

Fotos tomadas por Fritz Tugendhat (1931


USUARIO
USUARIO
Opinión de otros usuarios al conocer la obra
Si el Pabellón alemán había encontrado un
reconocimiento unánime por parte de la prensa, en el
caso de la Mansión Tugendhat las opiniones eran
dispares. Philip Johnson tras una visita en Brno exultaba:
«¡Es como el Partenón. Las fotografías no dicen
absolutamente nada sobre este edificio!». 1931.

Según la Unesco, es «un ejemplo remarcable del estilo


internacional en la arquitectura moderna tal como se
desarrolló en Europa en el correr de los años veinte»
2001.

"Mies tomó decisiones radicales sobre cómo diseñar un nuevo tipo de espacio
habitable, y la casa es increíblemente espaciosa, increíblemente lujosa e
increíblemente sensual. (…) El espacio parece abierto y fluido, pero hay grandes
zonas de privacidad para el mundo de de escena de los sirvientes”. Barry Bergdoll,
curador jefe de arquitectura y diseño en el Museo de Arte Moderno de Nueva York,
2012.
FUNCIONAL
FUNCIONAL

La casa Tugendhat está organizada funcionalmente


para 12 personas: Tanto la unidad familiar compuesta
por seis personas, como el personal de servicio,
compuesto por seis más.
Primer nivel

Habitaciones Sala de estar


Vestíbulos El primer nivel, es el que da a la calle
Terraza de juegos principal. Es destinado a los dormitorios de la
Baños familia y el volumen mas al oeste a la
Hall
vivienda del chófer y su esposa.
Estacionamiento
FUNCIONAL

Se puede evidenciar la utilización de formas geométricas simples, como rectángulos y cuadrados


para la conformación de las plantas, teniendo en cuenta que los elementos de circulación
como las escaleras solían de caracol generando un contraste.
FORMAL
“La forma como meta es formalismo; y esto lo rechazamos.
Tampoco buscamos un estilo. También la voluntad de aspirar a un
estilo es formalismo. Tenemos otras preocupaciones. Precisamente
nos interesa liberar la práctica de la construcción de los
especuladores estéticos, para que vuelva a ser aquello que
únicamente debería ser, es decir, construcción.”
-Mies van Der Rohe, 1923.
FORMAL Relación interior-exterior donde la vivienda pasa a ser parte del paisaje,
debido a los vidrios dispuestos en módulos que van desde el suelo hasta la
cubierta, además crea la nocion de libertad entre los espacios,
acentuando la permeabilidad, sencillez y sensación de ligereza.
Se da una ruptura con el pasado debido a la utilización de columnas
cruciformes, otorgando una imagen liviana, flexible, austera pero
funcional, que permite una interacción armoniosa con el espacio
circundante.
FORMAL

•Cubierta suspendida, permeabilidad del espacio, relación lleno-


vacío.
•Volumetría ausente de pesadez y aislamiento.

•Se observan fachadas limpias, libres de ornamentación.

•Transformó el vidrio en tejido y parte importante de la fachada a


la vez.
FORMAL •En los muros exteriores se busca una “piel” que identifique la casa, para
ello se emplea estuco blanco, liso, sin textura ni decoracion
acentuando asi este efecto de una forma neutra.
•Mies posee un estilo minimalista que se evidencia en la pureza estructural
simplicidad de la obra.
FORMAL

Fachada Norte (Acceso)


FORMAL

•Sin vistas desde la calle


•Huecos pequeños y horizontales excepto la cristalera de vidrio opal que acompaña a la
escalera.
•Volúmenes de las habitaciones y las dependencias del conductor, unificados por el plano de
cubierta
•Una sola altura
•Fuerte tensión horizontal añadida por la losa de la cubierta y el largo recorrido de la valla
metálica,
•Fachada dinámica que evoca el trayecto del automóvil y el ingreso en la casa.
FORMAL

Fachada Sur Jardín


FORMAL
•Lado de la casa donde se concentra la mayor superficie de vidrio

•Destaca el acristalamiento total del espacio de la sala de estar

•Claro predominio del hueco sobre el macizo excepto en el semisótano.

•Vistas de la casa están volcadas hacia el sur, hacia la parcela y hacia


Brno, al fondo el castillo de Spilberk.

•Continuidad visual entre el interior y el exterior.


FORMAL

Fachada Oeste (Cuerpos de servicio)


FORMAL

•El volumen de las dependencias de servicio es el único vínculo en vertical que ata y
unifica la imagen exterior del edificio hacia el sur.

•Es la fachada más convencional

•Predominio del macizo sobre los huecos que se limitan en número y dimensiones a los
estrictamente necesarios según las diferentes funciones de las piezas a las que sirven.
FORMAL

Fachada Este
FORMAL

• Destaca el acristalamiento del espacio en la parte recayente al jardín de invierno y el gran


ventanal de la habitación de la niñera.

•La gran cristalera divide en tres partes la imagen del edificio,

•Permite identificar las tres plantas: el primer nivel, macizo; el intermedio, ausente,
desmaterializado por el vidrio; y el tercero, el de las habitaciones, descompuesto en volúmenes
diferentes.
ESPACIO
Mies diseñó una vivienda panorámica, de espacio continuo y circulación
ESPACIO libre, hecha de luz, de levedad y de distancia, que se abre en terrazas y
plataformas escalonadas al espectáculo de la naturaleza.
Delimitar el espacio como concepto moderno no significa para Mies
desarrollar barreras, incomunicar, ni fragmentar la totalidad y menos
cuando la totalidad abarca la concepción del paisaje exterior con el
espacio interior.
“La Villa Tugendhat, al dictado de las estaciones y del discurrir anual del sol,
es el mirador desde el que se contempla la vida…” Blog Descubrir el Arte,
2012.

Mies empleó aquí el mismo principio de


«planta libre» y «espacio fluido».
ESPACIO

Garaje
El garaje se encuentra en un acceso
“escondido” de la calle por medio de una
pared de vidrio de la escalera, la cual
determina también el vestíbulo que antecede
al corredor.
ESPACIO

Comedor
La pared de madera de Makkasar, delimita el
espacio e intencionalmente centra la vista al exterior,
que gracias a la planta libre permite la
prolongación de la naturaleza al interior de la
misma.
ESPACIO

Columnas
Las columnas se encuentran expuestas dentro
de la vivienda como separadores de espacios,
reemplazando los muros portantes, dando la
sensación de fluidez de un espacio a otro.
ESPACIO

Vidrios Opalinos
El vidrio, dispuesto en módulos que van desde el suelo
hasta la cubierta, crean una transparencia, que
permite una relación interior-exterior, y crea la
noción de libertad entre los espacios.
ESPACIO

Sistema de cortinas
Las cortinas no solo separan el exterior del interior
tapando las cristaleras, sino que también la casa
dispone de raíles por el cual las cortinas se deslizan
haciendo que las estancias se separen por
completo.
ESPACIO

Pared de ónice
Se denota el área social principal y una
segunda que la separa un muro de mármol. En este
espacio también se goza del acceso del paisaje a la
vivienda, gracias a los ventanales que cubren de
arriba abajo.
Para el suelo de dicho espacio, Mies elige un material
ESPACIO neutro y uniforme, por esto se decanta por el linóleo
blanco, el cual fue dispuesto cuidadosamente tras un
replanteo previo para hacerlo coincidir con la modulación de
la estructura.
Es importante destacar la elección del color de este
suelo, el cual fue blanco, con lo que se pretende una
sensación de paralelismo con el techo el cual tiene este
mismo color.
TECNOLOGIA
TECNOLOGIA

La casa Tugendhat es famosa en la historia de la arquitectura


por ser la primera vivienda unifamiliar aislada con
estructura de acero, lo que permitió la formalización de un
plano de planta libre.
Integra muchos de los elementos del pabellón de
Barcelona. La construcción formada por un esqueleto de
acero cromado, grandes ventanales y la utilización de
las mejores materias primas.
TECNOLOGIA Incorporaba los últimos avances tecnológicos de
la vida moderna, a los cuales Mies Van der Rohe dio
mucha importancia.
TECNOLOGIA
La estructura está formada por pequeños pilares metálicos cruciformes que liberan el área de la
planta y remplazan al muro portante.
Forjados de hormigón y un cerramiento tradicional de ladrillo con aislamiento Torfoleum, recubierto
con revoco de mortero de cal y cemento hidráulico.
La estructura de las columnas queda determinada por cuatro perfiles en L, los cuales se disponen en
forma de cruz, y se encuentran forrados de manera redondeada a diferencia de las del
Pabellón de Barcelona.

Casa Tugendhat Pabellón de Alemania


TECNOLOGIA

Las columnas exteriores


e
reciben un baño de bronce
TECNOLOGIA

las del interior reciben un baño


de cromo brillante, dando así un
e
efecto de desmaterialización
de estas.
Las columnas que quedan sin forrar se
TECNOLOGIA encuentran en el área de servicio, las
cuales son pintadas de blanco.
TECNOLOGIA Se emplea estuco blanco, liso, sin textura
ni decoración acentuando así este
e
efecto de una forma neutra en sus
fachadas.
TECNOLOGIA

El edificio está protegido por una


pared maciza de concreto en la línea
de construcción.
TECNOLOGIA

Los eficientes sistemas de calefacción y


aire acondicionado, los ventanales que
podían bajar el interior
integración entre por completo
automáticamente lo que permitía la
plena integración entre el interior.
TECNOLOGIA

Este proyecto ofreció a Mies la posibilidad incomparable de


materializar en detalle sus ideas arquitectónicas y de diseño
de muebles sin ningún tipo de restricciones por parte de
los clientes.
DETERMINANTES DE DISEÑO
• No tenían requerimientos específicos, pero el dinero era lo de
menos para los Tugendhat y le dieron carta blanca incluso
en la decoración interior de la mansión.
• La casa estaba situada en una pendiente con una
vista preciosa al casco histórico de la ciudad con la
catedral de San Pedro y el castillo de Špilberk.
TECNOLOGIA

• Utilización de nuevo pantallas de piedras preciosas


• Bloque de ónice amarronado y dorado
• Tabique semicircular revestido de madera de
Ébano de Macasar marrón oscuro que preservaba la
zona comedor del espacio restante.
TECNOLOGIA

• Importante uso de vidrios opalinos y


transparentes con los que Mies juega creando
diferentes espacios.
• Gigantes cristaleras sobre marcos de acero
reemplazan a los clásicos muros periféricos.
“… Mire Herr Tugendhat, mucha gente rica tiene hoy
ceniceros de ónice, pero nadie tiene una pared de ónice”.
-Wolf Tegethoff.
TECNOLOGIA

•Los suelos están cubiertos de baldosas


de Linóleo Blanco.
TECNOLOGIA

•Utilización de Madera
(Habitaciones).
TECNOLOGIA

• Las escaleras están revestidas de


Travertino de distintos tipos y colores.
TECNOLOGIA

El contraste de la estructura de vidrio y acero, con su


opulento interior y la belleza natural de sus alrededores se
convirtió en un modelo del lujo moderno.
TECNOLOGIA

•Elección de las alfombras fue de la familia,


ya que esta se dedicaba a la industria textil,
siendo de lana y tejidas a mano
TECNOLOGIA

Otros elementos adicionales, como


cortinas de seda Shantung en tonos
suaves
TECNOLOGIA

Silla Tugendhat
•Y muebles, diseñados en su totalidad por
Mies en colaboración con Lilly Reich. Silla Brno
”… la arquitectura depende de su época. Es la cristalización de su
estructura interna, el lento despliegue de su forma. Es la razón
porque la tecnología y la arquitectura están intimamente
relacionadas. Nuestra esperanza es que logren crecer juntas, que
algún día sea el reflejo de la otra. Sólo entonces tendremos una
arquitectura digna de su nombre:

arquitectura como un verdadero


símbolo de nuestros tiempos”

- Ludwig Mies van der Rohe


CONCLUSION

La casa Tugendhat cumplió con el


objetivo de Mies Van der Rohe de lograr
un espacio que visual y
sensorialmente se fusionara con el
exterior. Su frase “Menos es más” está
presente en la elección de materiales
(tanto para el interior de la vivienda
como en la piel que la recubre), el juego
que hace con la luz y el uso magistral de
los ventanales de suelo a techo.

Fue revolucionaria, por romper con


los estándares constructivos del
pasado, al utilizar columnas de acero
que no eran ocultas a la vista y
permitieron crear un espacio abierto y
libre.

Mies logró concebir un espacio fluido


y sin restricciones, de formas
minimalistas, detalles refinados y
composición geométrica adaptada a
las necesidades de la familia y cada uno
de los habitantes de la casa.
"Ninguna fotografía de esta casa
puede dar una impresión correcta.
Uno debe moverse en esta casa,
su ritmo es como la música ".

-Ludwig Hilberseimer, profesor


de la Bauhaus, 1931
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Artículo “Villa Tugendhat de Brno, el mirador de la vida” por Mercedes Pelaez publicado el
15/10/12 en http://www.descubrirelarte.es/
“Bauen”; publicado en la revista G, nº 2, septiembre de 1923. Recogido por Fritz Neumeyer.
“Mies Van der Rohe” por Jean-Louis Cohen. Pág. 72-82
Tesis doctoral de la Universidad Politecnica de Valencia; “De la esencia de la arquitectura a lo
esencial del espacio”

Páginas Web
http://www.tugendhat.eu/en/villa-tugendhat/the-architect.html
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/mansion-tugendhat/
http://www.aryse.org/villa-tugendhat-de-mies-van-der-rohe-restaurada-y-abierta-al-publico/
https://prezi.com/jl5aljuw9qyu/mansion-tugendhat-1928-19-ludwig-mies-van-der-rohe/
https://www.metalocus.es/es/noticias/casa-tugendhat-por-ludwig-mies-van-der-rohe
http://patrimoni.gencat.cat/es/coleccion/pabellon-mies-van-der-rohe
https://atfpa3y4.wordpress.com/2012/11/06/casa-tugendhat/
https://www.youtube.com/watchv=12agVJV2x5o&list=PLXq0bp3GgqOY3U6DBip_jvQ189McLELXL
&index=1
http://www.radio.cz/en/section/panorama/daniela-hammer-tugendhat-our-villa-was-stolen-and-
now-has-to-be-returned
http://www.nytimes.com/2012/02/27/arts/27iht-design27.html
http://www.dedeceblog.com/2012/04/17/villa-tugendhat-restored/
https://atfpa3y4.wordpress.com/2012/11/06/casa-tugendhat/
http://unalhistoria3.blogspot.com/2015/05/arquitecto-mies-van-der-rohe-villa.html