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“Hitchcock…. es tan emocional que pretende estar pensando sólo en el dinero” - François
Truffaut
La mayoría de los edificios alrededor del patio son típicos edificios de vivienda construidos
en el severo estilo “Federal Brick”. Al extremo derecho, hay un edificio estucado de
múltiples niveles, al frente una casa de ladrillo de cuatro pisos, directamente delante un
pequeño edificio de dos pisos a la izquierda del cual hay un callejón que da directamente a
la calle; y al extremo izquierdo hay un edificio de ladrillo rojo tan alto que los pisos
superiores nunca aparecen en la película. El patio, parcialmente asfaltado y plantado esta en
diferentes niveles, atrás a la derecha una parte de el se extiende a la azotea adjunta a un
departamento-estudio de fachada acristalada.
Dibujo: Juhani Pallasmaa
PLANIMETRIA: Reconstrucción del patio
“En mi opinión, las películas más fascinantes son aquellos en donde todo ocurre en un solo
espacio, tal como “La Soga” o “La Ventana Indiscreta” de Hitchcock, “Le Jour Se Léve” de
Marcel Carne y “Wavelenght” de Michael Snow, dijo el director norteamericano e
investigador Peter Wollen en su conferencia en la primer seminario de Film & Arquitectura
en Helsinski, Octubre 1996.
Shut up!
LOS PERSONAJES EN EL FILM
Los inquilinos nunca se encuentran entre si, excepto por el breve intercambio de palabras
entre la escultora y el vendedor al comienzo de la película, bruscamente terminado por el:
“Why don’t you shut up”. Aunque los inquilinos tienen amigos de afuera, ellos son
extraños entre si. “You don’t know the meaning of the world neighbour”, dice el dueño de
perro ahorcado sobre sus vecinos en una de las escenas más dramáticas del filme. No es
hasta el grito que sigue el descubrimiento del perro ahorcado que ellos van hacia el espacio
del patio y miran hacia abajo al centro de atención; las ventanas oscurecidas revelan al
estrangulador del perro y de la mujer retirados del grupo. El es visto fumando un cigarrillo
resplandeciente en rojo en el departamento oscuro. La oscuridad de esta escena es
indudablemente una de las mas finas en su tipo en la historia del cine. En esta escena la
cámara se mueve temporalmente y sin ser notada al patio, para ver los personajes desde
abajo y desde la perspectiva del perro estrangulado. Esta desviación trae una de las escenas
mas dramáticas de la película. “El tamaño de la imagen es usado para propósitos
dramáticos” dice Hitchcock sobre su dramaturgia cinematográfica.
La prueba
LA LOGICA DEL TERROR
LO EXTERNO Y LO CONTRADICTORIO
The Newlyweds
ESPECTÁCULO
Las vidas de los habitantes en La Ventana Indiscreta puede ser observada en las
habitaciones iluminadas detrás de ventanas sin cortinas, como películas o programas de TV
independientes. Mirando a los departamentos a través del largo lente del fotógrafo y sus
binoculares es un poco como el zapping de un control remoto, las metáforas de Lisa
Freemont; “It’s opening nitgh of the last depressing week of L.B. Jeffries in a cast”, “I
bought the whole house” y “the show’s over for tonight” dicho mientras ella baja las
cortinas de las ventanas frente a los ojos curiosos de Jeff, indican un show. “Preview of
coming attractions” dice Lisa mientras ella muestra su bolso que contiene su ropa de
dormir, es también una referencia a la estructura cinematográfica de la historia. El paso de
la acción de una ventana a otra – como el movimiento de una pantalla a otra – crea un
efecto cómico, pero también trae a la mente la pintura conceptual de Rene Magritte
“L/evidence eternelle (1930) del cuerpo de una mujer pintado en cinco partes separadas, o
la variación de un mismo paisaje-tema de “Les profondeurs de la terre (1930).
En realidad, Jeff parece estar creando la historia del filma en su propia mente, mientras
interpreta los significados de los eventos no relacionados que observa, y prácticamente
dirige como se suceden. Toda la historia bien podría ser solo un sueño o una ilusión de su
inmovilizada. El también corta el filme en montajes, al transferir su visión (lo que ve su
cámara = lo que ve el espectador) de una ventana a otro y de un episodio al siguiente, y en
la selección de las cuadros de las imágenes, la alternancia de distancias entre sus propios
ojos, el uso del lente telephoto o los binoculares. Jeff es entonces simultáneamente el
director de la película y el espectador, La Ventana Indiscreta es en su totalidad una
metáfora y estudio en la construcción de un filme y la observación de uno.
Los Thorwalds
EL REALISMO DEL SET
Los departamentos son como escenarios amontonados unos sobre otros,…., sin acceso a la
anatomía normal de un block de departamentos, a escaleras y pasillos; solo los
departamentos del vendedor y de Miss Lonely Hearts estan conectados a un corredor. El
hombre joven en el recién alquilado departamento a la izquierda de Jeff, reabre la puerta de
acceso para entrara a su nueva esposa el umbral, pero adonde lleva esa puerta, queda sin
clarificar. El block de departamentos en el film es como una árbol levantado de sus raíces
sin acceso al agua de la tierra.
Las plantas de los departamentos no son “reales”, al ser estos “aplanados” hacia sus
fachadas para que todo pueda ser visto a traves de la camara desde la habitación de Jeff. Pro
ejemplo, los departamentos de los Thorwalds y Miss Lonely Hearts son accedidos de forma
poco ortodoxa a través de la cocina. Y ¿donde esta localizado el baño del asesino
(Raymond Burr)? Paredes que el es mostrado limpiando…
Peter Wollen ve, en general, la serie de lugares de un film como elementos estructurales: “
Construir la historia de un film….también significa dibujar un mapa físico. Mientras
miramos un film, formamos en nuestra mente diagramas de las relaciones entre los
distintos lugares en torno a los cuales el film se construye, y de las rutas que los personajes
usan en o entre esos lugares”.
Las rutas usadas por los personajes de Rear Window están casi completamente situadas en
la desconocida bambalina o “backstage”, la audiencia no puede formar el mapa físico
mencionado por Wollen. La salida del departamento de Jeff hacia la calle esta en algún
lugar a la izquierda y atrás de la audiencia. El asesino que sube lentamente las escaleras
hacia el departamento de Jeff, trae a la imaginación de la audiencia la desconocida parte
posterior de l edificio, y es justamente lo desconocido el factor que maximiza la amenaza:
en este punto no es solo el casi patético Mr.Thorwald, pero el desconocido laberinto
posterior del edificio en si. Las verdaderas identidades de los inquilinos, sus vidas intimas
invisibles y sus subconscientes, parecen estar ocultas en este back stage. La amenaza no
esta contenida en lo que se muestra, sino en lo que no se muestra. El terror no esta en la
escena y proyectado en una pantalla, sino que en la mente de audiencia.
El fotógrafo, amarrado a una silla de ruedas, tiene que dejar su puerta de acceso sin pestillo,
de manera que su novia, su enfermera y su amigo detective puedan entrar; los tres escalones
que llevan a la puerta evitan que el paciente en silla de ruedas pueda abrirla. El
conocimiento que la puerta esta sin pestillo incrementa la amenaza de los pasos que se
acercan tenebrosamente por las escaleras. Una dimensión extra de terror es dada por la vista
de una franja mínima de luz bajo la puerta con su forma ominosa de guillotina.
Hitchcock dice sobre su area especial en la cinematografía, el miedo: “mi especialidad (que
he dividido) en dos categorías – terror y suspenso….terror es inducido por a sorpresa,
suspenso por la amenaza” Define mas la diferencia entre ambas: “ suspenso es mas
disfrutable que el terror, en realidad, porque es una experiencia continua y tiene un peak:
mientras que el terror, para ser verdaderamente efectivo, debe venir todo de una vez, como
el golpe de un rayo, y por ello es mas difícil de saborear.”
Francois Truffaut nota cuando entrevista a Alfred Hitchcock: “Todos somos voyeristas
hasta un cierto punto, y mas si vemos un filme intimista; y James Stewart esta exactamente
en la posición de un espectador que mira una película”. El voyerismo de Jeff no es, sin
embargo, una perversión sexual en su significado común, mas bien es la curiosidad
profesional de un fotógrafo.
Juhani Pallasmaa
*Publicado originalmente en la Revista Areena, nº59. / Traducción del inglés: Andrés Daly
López.