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Análisis tipográficos

Aunque toda elección comporta un riesgo, decidir en tipografía no puede quedar al albur de la
subjetividad sin más. Los 44 análisis tipográficos que presenta Max Caflish en este libro son el
resultado de la experiencia, la investigación y el conocimiento desde Gutenberg hasta Slimbach.
No se trata de opciones caprichosas basadas, como a veces ocurre en este tipo de estudios, en
la intuición, sino que el lector encontrará en todos y cada uno de los capítulos ora una sutileza
histórica, ora una valoración estética, y siempre un análisis exhaustivo de aquellos caracteres
que han conformado la columna vertebral de la historia de la tipografía desde la aparición de la
imprenta.

Esta es una previsualización de cada una de estas 10 tipografías principales:

Hemos visto en páginas anteriores la clasificación general que se suele hacer de los tipos
de letras: Serif y Sans Serif.
Respecto a la lista anterior de tipografías más usadas vemos 4 de tipo Sans Serif: Arial,
Gloria Hallelujah, Michroma, Righteous y 6 de tipo Serif: Abril Fatface, Lobster, Bree
Serif, Cookie, Pacifico. Están, por tanto bastante igualadas en este aspecto.
En el siguiente gráfico vemos todos los tipos de letra usados en el creador de logos:
Nuestra Tipografía

Sans Serif, también conocidas como etruscas son muy similares al tipo letra Arial
utilizada en ordenadores

Están asociadas a la tipografía comercial ya que son buenas para la impresión de


etiquetas y embalajes.

Son perfectas para textos cortos pero muy grandes, carteles y titulares. Están
especialmente indicadas para visualizaciones en pantallas, quedando legibles en
tamaños pequeños (siempre que no sean demasiado largos) y limpias en los grandes.

Según la psicología de la tipografía transmiten modernidad, seguridad, alegría y en


ciertas ocasiones neutralidad o minimalismo.Algunas de las fuentes más conocidas de
esta familia: Arial, Bauhaus, Tahoma, Verdana. o Helvética .

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