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PROGRAMACIÓN
DIDÁCTICA DE
GUITARRA
FLAMENCA
ENSEÑANZA PROFESIONAL
CURSO 2011/2012
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN
2. OBJETIVOS
3. CONTENIDOS
◦ PROGRAMACIÓN DETALLADA POR CURSOSCRITERIOS
DE
◦ PREPARACIÓN PARA PRUEBA DE ACCESO A GRADO
SUPERIOR
◦ ESTUDIOS - EJERCICIOS DE TÉCNICA
4. METODOLOGIA
5. EVALUACIÓN
6. BIBLIOGRAFÍA
7. LITERATURA E INTERPRETACIÓN
1. INTRODUCCIÓN
Todo ello nos lleva a un objetivo muy concreto que es el fin principal de este
proyecto: la formación total del alumno de forma que éste sea un digno representante a la
vez que calificado transmisor de este arte.
Los seis cursos que componen el Grado Profesional configuran una etapa de
suma importancia para el desarrollo del futuro instrumentista, ya que a lo largo de este
periodo han de quedar sentadas las bases de una técnica correcta y eficaz y, lo que es
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aún más importante, de unos conceptos musicales que cristalicen, mediando el tiempo
necesario de maduración de todo ello, en una auténtica conciencia de músico.
La problemática de la interpretación comienza por el correcto entendimiento del
texto, un sistema de signos recogidos en la partitura que pese a su continuo
enriquecimiento a lo largo de los siglos, padece - y padecerá siempre- de irremediables
limitaciones para representar el fenómeno musical como algo esencialmente necesitado
de recreación, como algo susceptible de ser abordado desde perspectivas subjetivamente
diferentes.
Esto, por lo pronto, supone el aprendizaje -que puede ser previo o simultáneo a la
práctica instrumental- del sistema de signos propio de la música, que se emplea para fijar,
siquiera sea de manera a veces aproximativa, los datos esenciales en el papel. La tarea
del futuro músico-intérprete consiste por lo tanto en:
2. OBJETIVOS
2.1 OBJETIVOS GENERALES DE LAS ENSEÑANZAS PROFESIONALES
10. Acompañamiento del cante y del baile. Práctica de conjunto en el cuadro flamenco.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Las diferencias individuales de los alumnos traen consigo en algunos casos reciclar
conocimientos del grado anterior y en otros estimularlos para que progresivamente
puedan desarrollar conscientemente estrategias básicas que le permitan trabajar sus
inquietudes creativas en los distintos estilos flamencos.
CURSO 1º
ESTILOS FUNDAMENTALES
ESTUDIOS
Ejercicios de técnica*
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CURSO 2º
ESTILOS FUNDAMENTALES
• Binario: Farruca (Ritmo 4/4, ciclos de 8 tiempos/armonía: modo menor (La
menor)
• Ternario: Fandango de Huelva (Ritmo ¾, ciclo de 12 tiempos/armonía:
bi-modal ( Mi Fl y DoM)
• Amalgama I: Alegrías (Ritmo ¾ ciclos de 12 tiempos/armonía: Modo
Mayor (Mi Mayor)
• Amalgama II: Bulería (Ritmo 6/8-3/4 en ciclos de 12 tiempos/armonía:
frigio-flamenco (LaFl)
ESTILOS POR TRADICIÓN ORAL
• Soleá
• Siguiriya
• Taranto
• Alegrías en Do Mayor
• Tangos
Se trabajarán estos estilos a nivel de:
• Compás
• Armonía
• Ejemplos de cante
• Falsetas de acompañamiento al cante
• Audiciones comparadas
Armonía y escalas:
• Modo Mayor: Mi Mayor
• Modo menor: Do# menor
• Modo flamenco: Sol# flamenco (Por minera)
OBRAS
Estas u otras obras de dificultad semejante, incluso un conjunto de falsetas de
diferentes obras y/o autores adaptadas al nivel del alumno:
• Punta y tacón/Farruca (SABICAS- Época clásica) (Obra obligada)
• Aire Choqueros/Fandangos de Huelva (PACO DE LUCIA- Época
moderna) ó Punta Umbría (PACO DE LUCÍA)
• La romería/Alegrías en Mi (PACO PEÑA- Época clásica) ó Recuerdo
a Patiño/Alegrías (PACO DE LUCIA- Época moderna)
• Sueño en Jerez/ Bulerías (PACO CEPERO – E. Moderna)
ESTUDIOS
Ejercicios de técnica*
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CURSO 3º
ESTILOS FUNDAMENTALES
OBRAS
Estas u otras obras de dificultad semejante, incluso un conjunto de falsetas de
diferentes obras y/o autores adaptadas al nivel del alumno:
• Rompeserones /Tangos (MORAITO CHICO- Época moderna)
• Taranta/ (PACO PEÑA) ó (NIÑO RICARDO- Época clásica)
• Campiña andaluza/ Alegrías en LaM / (SABICAS- Época clásica)
(Obra obligada)
• Para Amina/Guajira (MARIO ESCUDERO- Época clásica) ó Guajira
de Lucía/ (PACO DE LUCIA- Época moderna)
ESTUDIOS
Ejercicios de técnica*
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CURSO 4º
ESTILOS FUNDAMENTALES
• Binario: Tientos (Ritmo 4/4, ciclos de 8 tiempos/armonía: modo flamenco
(La Flamenco por medio)
• Ternario libre: Granaína (Ritmo ternario libre/ armonía: bi-modal ( Si
Flamenco y Sol Mayor)
• Amalgama I: Soleá por bulerías (Ritmo ¾ ciclos de 12
tiempos/armonía: Modo Flamenca (La flamenco- por medio)
• Amalgama III: Serrana (Ritmo 2+2+3+3+2 en ciclos de 12
tiempos/armonía: Modo flamenco (Mi Flamenco, por arriba)
ESTILOS POR TRADICIÓN ORAL
• Solea por Bulerías
• Fandango natural
• Granaína y media
• Malagueña
• Garrotín
Se trabajarán estos estilos a nivel de:
• Compás
• Armonía
• Ejemplos de cante
• Falsetas de acompañamiento al cante
• Audiciones comparadas
Armonía y escalas:
• Modo Mayor: Sol Mayor
• Modo menor: Mi menor
• Modo flamenco: Si flamenco
• Dominantes secundarias
OBRAS
Estas u otras obras de dificultad semejante, incluso un conjunto de falsetas de
diferentes obras y/o autores adaptadas al nivel del alumno:
• Llanto a Cádiz /Tientos (PACO DE LUCIA – E. Clásica) (Obra
obligada)
• La cartuja /Granaína (GERARDO NÚÑEZ – E. Moderna)
• Celosa /Soleá por bulerías (PACO DE LUCIA D. Lucía – E. Clásica)
• Serrana (NIÑO RICARDO – 1ª época)
ESTUDIOS
Ejercicios de técnica*
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CURSO 5º
ESTILOS FUNDAMENTALES
• Binario: Zapateado (Ritmo 6/8-armonía: modo Mayor (Do Mayor)
• Binario: Garrotín (Ritmo 4/4, ciclos de 8 tiempos-armonía: modo Mayor (Do
Mayor)
• Ternario libre: Rondeña (Ritmo ternario libre/ armonía: bi-modal ( Do #
Flamenco y La Mayor, con afinación de la 3ª en fa# y 6ª en Re)
• Amalgama I: Alegrías en Mim (Ritmo ¾ ciclos de 12 tiempos/armonía:
Modo menor (Mim)
• Amalgama II: Petenera (Ritmo 6/8-3/4 en ciclos de 12 tiempos/armonía:
modo menor (La menor)
ESTILOS POR TRADICIÓN ORAL
• Serrana
• Solea: caña
• Alegrías en mi
• Petenera
• Fandangos abandolaos: Rondeñas
Se trabajarán estos estilos a nivel de:
• Compás
• Armonía
• Ejemplos de cante
• Falsetas de acompañamiento al cante
• Audiciones comparadas
Armonía y escalas:
• Modo Mayor: Todos los tonos
• Modo menor: Todos los tonos
• Modo flamenco: Todos los tonos
• Análisis de las obras: Armónico, formal, técnico, histórico.
OBRAS
Estas u otras obras de dificultad semejante, incluso un conjunto de falsetas de
diferentes obras y/o autores adaptadas al nivel del alumno:
• Repiqueteos flamencos /Zapateado (MARIO ESCUDERO – 1ª época)
ó Zapateado (ESTEBAN DE SANLÚCAR- (Época clásica)
• Garrotín (RAFAEL RIQUENI Ó PACO PEÑA)
• Rondeña (RAMÓN MONTOYA – E. Clásica) (Obra obligada)
• Barrio la viña/Alegrías (PACO DE LUCIA – E. Clásica)
• Petenera /Inspiración de Medina (MANUEL CANO – E. Clásica)
ESTUDIOS
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CURSO 6º
ESTILOS FUNDAMENTALES
• Binario: Colombiana (Ritmo 4/4, ciclos de 8 tiempos-armonía: modo Mayor
(La Mayor)
• Binario- Polirrítmico: Tanguillos (Ritmo 6/8-armonía: modo Mayor (La
Mayor)
• Ternario libre: Malagueña (Ritmo ternario libre/ armonía: bi-modal ( Mi
Flamenco y Do Mayor)
• Ternario libre: Minera (Ritmo ternario libre/ armonía: bi-modal ( Sol#
Flamenco y Mi Mayor)
• Amalgama II: Bulerías (Ritmo 6/8-3/4 en ciclos de 12 tiempos/armonía:
modo flamenco (La flamenco, por medio)
ESTILOS POR TRADICIÓN ORAL
• Soleá: Triana – Alcalá – Puertos – Apolá – Bambera
• Alegrías en La- Romeras- Mirabrás-Caracoles-Cantiñas
• Bulerías
• Colombianas
• Mineras
Se trabajarán estos estilos a nivel de:
• Compás
• Armonía
• Ejemplos de cante
• Falsetas de acompañamiento al cante
• Audiciones comparadas
Armonía y escalas:
• Modo Mayor: Todos los tonos.
• Modo menor: Todos los tonos .
• Modo flamenco: Todos los tonos.
• Dominantes secundarias todos los tonos.
• Análisis de las obras: Armónico, formal, técnico, histórico.
OBRAS
Estas u otras obras de dificultad semejante, incluso un conjunto de falsetas de
diferentes obras y/o autores adaptadas al nivel del alumno:
• Bajo de guía /Colombiana (MANOLO SANLÚCAR – E. Clásica)
• Puente de los alunados /Tanguillo (GERARDO NÚÑEZ – E moderna)
• Callejón del muro /Minera (PACO DE LUCÍA – E. Clásica)
• En la caleta/Malagueña (PACO DE LUCÍA – E. Clásica) (Obra
obligada)
• Buleriando /Bulerías (MORAITO– E. moderna)
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Nota:
En cada curso, el profesor, según las características del alumno, entregará
ejercicios de técnica correspondientes al nivel del alumno, siguiendo la siguiente tabla:
Técnica
MANO DERECHA
MANO IZQUIERDA
ASPECTOS GENERALES
1. Relajación.
2. Estiramientos, con ayuda de la mano derecha y del mástil.
3. Estudio lento y razonado.
4. Presionar con la mínima tensión posible.
5. Cambiar de mecanismo cada 5 minutos en el estudio de la técnica.
4. METODOLOGÍA
5. EVALUACIÓN
7. Interpretar de memoria obras del repertorio solista, de acuerdo con los criterios
del estilo correspondiente.
11. La asistencia a clase será un criterio de evaluación teniendo en cuenta que las
faltas injustificadas en más de un 30% influirá directamente en la calificación final.
Esa nota se verá incrementada siempre que estén presentes los siguientes
aspectos:
Convocatoria de septiembre:
El alumno/a que no haya superado la asignatura de guitarra flamenca podrá
6.- BIBLIOGRAFÍA
Oscar Herrero
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 1
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 2
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 3
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 4
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 5
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 6
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 7
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 8
Guitarra Flamenca Paso a Paso - Vol 9
24 Estudios para guitarra flamenca.
21 Estudios para guitarra flamenca.
Paco de Lucía
Almoraima de Paco de Lucía - Transcrito por Enrique Vargas.
Fantasía Flamenca de Paco de Lucía - Transcrito por Jorge Berges.
Fuente y Caudal - Transcrito por Juan Manuel Cañizares.
Paco Peña
Toques Flamencos.
Paco Serrano
Guitarra Flamenca Vol 1 (Libro)
Guitarra Flamenca Vol 2 (Libro)
Ramón Montoya
Guitarra flamenca- Transcrito por Alain Faucher.
Sabicas
Rey del Flamenco Transcrito por Alain Faucher.
Maestros Clásicos de la Guitarra Flamenca Vol 1 Transcrito por C. Worms.
Colección duende
Antología Metódica de la Guitarra - Transcrito por Claude Worms.
7. PROGRAMACIÓN
DIDÁCTICA DE
LITERATURA E
INTERPRETACION
DE LA GUITARRA
FLAMENCA
ENSEÑANZA PROFESIONAL
Contenidos:
Secuenciación de contenidos:
Primer Trimestre
• Iniciación a la Teoría musical del flamenco dirigida al análisis de obras.
• Sintaxis Musical.
• Historia y evolución hasta la guitarra. Antecedentes de la Guitarra Flamenca.
• Eclecticismo y nacionalismo en el siglo XIX.
• El concepto de toque flamenco.
• Organología.
• Primeros guitarristas flamencos. La escuela gaditana.
• El método de Rafael Marín.
Segundo Trimestre
• Don Ramón Montoya.
• El Niño Ricardo.
• Sabicas y Mario Escudero.
• Manuel Cano y Víctor Monge “Serranito”
• Manolo Sanlúcar.
• Análisis de la discografía de Paco de Lucía: Discos segunda etapa.
Tercer Trimestre
10. Paco de Lucía.
11. La guitarra Flamenca hoy.
12. Análisis de la discografía de Paco de Lucía: Discos etapa reciente.
MATERIALES
• Historia de la guitarra flamenca. Noberto Torres. Editorial Almuzara
• Discografía de Paco de Lucía
• Partituras de diferentes palos y autores para analizar
CRITERIOS DE EVALUACIÓN:
PROCEDIMIENTOS DE EVALUACIÓN
La evaluación de las enseñanzas profesionales de música se llevará a cabo
teniendo en cuenta los objetivos educativos y los criterios de evaluación establecidos en
el currículo.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN
• Ejercicio escrito sobre los temas teóricos tratados en clase (hasta 4 puntos)
• Entrega de los trabajos de análisis de la las obras propuestas (hasta 3
puntos)
• Realización y exposición en clase de los trabajos propuestos (hasta 3
puntos)