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oso hormiguero en 1968, siendo este, ganador del Premio Casa de las
Américas en el mismo año. Las distintas lecturas críticas, así como la primera
impresión que nos da, confirman el tono irónico del poeta en sus versos.
crítico por Camilo Fernández, principalmente. Se puede leer entre líneas que
esta obra pretende criticar por medio del distanciamiento, sin un afán
figurativos, la cual se divide en seis campos. Es son, tal como lo expone Camilo
1
Fernández Cozman, Camilo. Casa, cuerpo. La poesía de Blanca Valera frente al espejo. La
Molina, Universidad San Ignacio de Loyola, 2010; pp. 17-18.
2
Cf. Fernández Cozman, Camilo. Óp. cit.; p. 18.
3
Cf. Arduini, Stefano. Prolegómenos a una teoría general de las figuras. Murcia, Universidad de
Murcia, 2000.
4
Cf. Lakoff, George [y] Mark Johnson. Metáforas de la vida cotidiana. Madrid, Cátedra, 1995,
pp. 39 y ss.
2
Estas no solo son un asunto de poetas, sino que en gran medida
estructuran nuestro pensamiento sobre la base de metáforas
conceptuales. Por ejemplo, cuando alguien afirma que la guerra es la
única salida a la crisis del mundo actual, construye una metáfora que
nos traza como ruta la muerte5.
partir de ese punto surge la figura del poeta como crítico de una realidad que
desfavorece a todos.
de un tiempo que fue mejor por parte del locutor. En ese sentido, presenciamos
la soledad del locutor-personaje frente a una existencia que no cumple con las
5
Cf. Fernández Cozman, Camilo. Mito, cuerpo y modernidad en la poesía de José Watanabe.
Lima, Cuerpo de la metáfora editores, 2008; p. 18.
3
contexto social; así como para poder generar el diálogo con los estudiosos del
poemario de Cisneros.
aporte de ambos autores nos ayuda a consolidar el marco teórico de estos dos
primeros capítulos.
editorial Peisa (2000); edición que agrupa la obra del poeta en tres tomos; no
bibliografía de la investigación.
4
Capítulo I
5
utilizaremos el texto Prolegómenos a una teoría general de las figuras6 de
Camilo Fernández Cozman nos comenta que: «En los años ochenta
6 Arduini, Stefano. Prolegómenos a una teoría general de las figuras. Murcia, Universidad de
Murcia, 2000.
7
Fernández Cozman, Camilo. Rodolfo Hinostroza y la poesía de los años sesenta. Lima,
Universidad de Ciencias y Humanidades, 2009.
8 Cf. Fernández Cozman, Camilo. “Stefano Arduini y el campo retórico”. En: Cuerpo de la
metáfora. Blog del curso Retórica y Estilística Literaria de la Universidad Nacional Mayor de
San Marcos-Lima, jueves 22 de marzo del 2012,
<http://cuerpodelametafora.blogspot.com/2008/06/stefano-arduini-y-el-campo-retrico.html>.
Consulta: 30 de noviembre de 2012.
9 Ídem.
10 Ídem.
6
por la sociedad y las culturas»11. Este aspecto sin duda implica un recuento de
todo tipo de opinión que haya generado, en su época (incluso después de tal),
economía de ese entonces. Tal como lo había sugerido José Carlos Mariátegui
7
representar los de las empresas extranjeras»15. Para explicar este fenómeno
aparece:
Todo ello nos revela un gran interés por comprender la realidad. Sin
duda alguna, ello influirá en los poetas de los sesenta, tal como lo expresaron
15
Ibídem.
16
Vega Centeno, Imelda. La construcción social de la sociología. Lima, Fundación Friedrich
Ebert, 1996, p. 19.
17
Fernández Cozman, Camilo. Op. cit., p. 67.
18
Camilo Fernandez ha desarrollado un amplio trabajo al respecto en el libro que venimos
citando Rodolfo Hinostroza y la poesía de los años sesenta. Para mayor información pueden
consultar en texto citado.
8
a) El desconocimiento pleno de la realidad: en donde se
país19;
inconcluso20;
19
CF. Fernández Cozman, Camilo. Op. cit., p. 69.
20
Ibídem, pp. 71-73.
21
Ibídem, pp. 73-75. Hay otros aspectos contextuales como los movimientos culturales de la
época, por ejemplo, hipismo; o hechos de la época, verbigracia, la revolución cubana de 1959
que pueden ser encontrados en la obra de Camilo Fernández en mención.
9
2) Características de la poesía de los sesenta en el Perú
poema inicial del libro “Karl Marx died 1883 aged 65” sirve como
22
Ibídem, pp.82-112. Se considero pertinente las características que el autor determinó en este
apartado.
23
Ibídem, pp. 82-3.
10
b) El papel de la síntesis
universal.
24
Ibídem, p. 94.
25
Ibídem. No es redundante especificar lo que nos comenta Camilo Fernández: “Es verdad de
perogrullo decir que Cisneros, Hinostroza, Martos, Ortega, Lauer. Heraud y Hernández fueron
grandes lectores de Eliot” (p. 93).
26
Ibídem.
27
Véase también Cevallos Mesones, Leonidas. Los nuevos. Lima. Ed. Universitaria, 1967, pp.
65-90.
11
c) La lírica narrativa y conversacional
28
Fernández Cozman, Camilo. Op. Cit.; p. 100.
29
Ibídem.
30
Urdanivia, Eduardo. La poesía de Ernesto Cardenal: cristianismo y revolución. Lima,
Latinoamericana, 1984; p. 32.
12
testimonio […] empleando, del modo más pulcro posible, el
d) La cita cultural
por Pound y Eliot, los poetas del sesenta intentan reconstruir los
escritor»32.
sesenta en el Perú podemos emplear una cita pertinente tomada del libro de
31
Ibídem. Además, en palabras de Camilo Fernández -en su obra medular de este apartado de
nuestra investigación Rodolfo Hinostroza y la poesía de los sesenta (p. 104)- dice: “[n]o está
ausente la replana ni la oralidad en este tipo de escritura”. Con esta característica lo que se
busca es ampliar un nuevo léxico y formular diversas voces en el discurso poético. No
debemos olvidar también la intención testimonial o comunicativa que se vislumbra en esta
empresa.
32
Fernández Cozman, Camilo. Op. Cit.; pp. 107-8.
13
[...] poesía de rasgos coloquiales y narrativos, con interés por los
proyectos totalizantes de la tradición anglosajona y francesa (Pound,
Eliot, Perse); poesía de crítica del entorno socioeconómico desde un
distanciamiento irónico de corte brechtiano; poesía, en fin, de la
cotidianeidad y la exploración del rol del individuo en una sociedad del
llamado Tercer Mundo, en constante pugna cultural con los productos y
visiones de los países de mayor desarrollo capitalista; poesía de
solidaridad política con la imagen de la Cuba revolucionaria y el
compromiso, en el texto, con una multifacética labor de diseño verbal
que empieza en casa (Heraud hablará ya de ese paciente trabajo de
alfarero)33
entre sus demás textos nos explayaremos en la medida que sea necesario
33
Carlos López Degregori [y] Edgar O’Hara. Generación poética peruana del 60. Estudio y
muestra. Lima, Fondo de Desarrollo Editorial. Universidad de Lima, 1998; p. 15.
34
Morante Campos, José Gonzalo. El efecto de distanciamiento en la poesía de Antonio
Cisneros. Tesis para optar el Grado de Bachiller en Literaturas Hispánicas, Lima, UNMSM,
1975.
14
partir de las influencias de Brecht en Cisneros, el Verfremdung o
flor de la poesía»35
35
Morante Campos, José Gonzalo. Op. Cit., p.65.
36
Cornejo Polar, Antonio. En: “La poesía de Antonio Cisneros: primera aproximación”, Revista
Iberoamericana, LIII, 140, Pittsburgh, 1987: 615-623.
15
nota dominante de su poesía, también apunta que “la sátira va
37
Higgins, James. «La ironía desmitificadora». Miguel Ángel Zapata (ed.) Metáfora de la
experiencia: La poesía de Antonio Cisneros. Lima: Fondo Editorial PUCP, pp. 211-243.
38
Fernández Cozman, Camilo. Tonos digital: Revista electrónica de estudios filológicos, ISSN-e 1577-
6921, Nº. 17, 2009
39
Ibídem.
16
4) Balance crítico
17
Capítulo II
análisis de los poemas “Karl Marx died 1883 aged 65” y “Kensington, primera
18
En este capítulo el marco teórico se delimita a través del concepto de
teoría general de las figuras40. Del mismo modo, para una mejor delimitación
la metáfora42.
40 Arduini, Stefano. Prolegómenos a una teoría general de las figuras. Murcia, Universidad de
Murcia, 2000.
41 Fernández Cozman, Camilo. Rodolfo Hinostroza y la poesía de los años sesenta. Lima,
metáfora. Blog del curso Retórica y Estilística Literaria de la Universidad Nacional Mayor de
San Marcos-Lima, jueves 22 de marzo del 2012,
<http://cuerpodelametafora.blogspot.com/2008/06/la-teora-de-los-campos-figurativos.html>.
Consulta: 2 de diciembre del 2012.
43 http://cuerpodelametafora.blogspot.com/2008/06/la-teora-de-los-campos-figurativos.html
19
conservamos los tres primeros de Vico, sustituyendo antítesis por ironía
y añadiendo la repetición y la elipsis44.
continuar, debemos recalcar que para este punto nos hemos apoyado de los
20
alcance, en tanto que crea un sistema extenso y subdividido de
49
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 3.
50
Arduini, Stefano. Óp. Cit., p. 111.
21
compra un Ace”), etc51. Con respecto a este campo Arduini nos
dice:
51
Ibídem, pp. 111-112. Algunos de los ejemplos fueron considerados a partir de estas páginas,
otros son nuestra propia contribución.
52
Ibídem, p. 112.
53
Ibídem, p. 114.
54
Ibídem, p. 115.
55
Ibídem, p. 116.
56
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 3.
57
Cf. Arduini, Stefano. Óp. Cit., p. 116.
22
sino como reconstrucción a posteriori. Denotación y connotación
siente”60. Por esa razón Arduini nos dice: «La antítesis es uno de
58
Ibídem, p. 117.
59
Ibídem, p. 120.
60
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 4.
61
Ibídem, p. 121.
62
Ídem.
23
gramatical de sentido; por ejemplo: “la música callada”63); la ironía
Con respecto a este campo, Camilo Fernández nos dice que está
compuesto por:
63
García Barrientos, José Luis. Óp. cit.; p. 66.
64
Ibídem, p. 56
65
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 4.
66
Cf. Arduini, Stefano. Óp. Cit., p. 123.
67
Ídem.
68
Ibídem, p. 124.
24
la perífrasis (“el autor de Don Quijote” en vez de “Cervantes”); el
eufemismo (“Se fue al cielo” en vez de “murió”); el silencio (la
página en blanco de Mallarmé); la elipsis propiamente dicha
(“Silencio en la tarde. Desolación. Incertidumbre”); y el asíndeton
(“hay tierras, cielos, horizontes”, donde se suprime la conjunción
“y”)69.
69
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 3.
70
Cf. Arduini, Stefano. Óp. Cit., p. 127.
71
Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 4.
72
Ibídem, p. 127.
25
versos), el quiasmo (“Amo al que me odia/ odio al que me ama”);y
desvíos en relación con la norma, sino que cumplen una función esencial en la
vinculo muy estrecho entre las figuras y la visión del mundo que porta el texto
poético»75.
comunica algo que está por otra cosa […] sino que constituye el modo a través
lectura que se superpone a una lectura ya existente sino que es lo que permite
una lectura posible»76. Esta posible lectura varía de acuerdo a la cultura, por
esta razón, el contenido de las figuras varía. Cualidad que será también
tercer capítulo.
73
. Cf. Fernández Cozman, Camilo Rubén. Óp. cit., p. 4.
74
Cf. Arduini, Stefano. Óp. Cit., pp. 127-128.
75 Fernández Cozman, Camilo. Rodolfo Hinostroza y la poesía de los años sesenta. Lima,
26
2. Características del poemario
romper el statu quo, poemas como el que apertura “Karl Marx died 1883 aged
segundo poema de nuestro objeto de estudio. A medida que pasan las páginas
la identidad del sujeto desolado se percibe con mayor claridad, tanto así que
aunque tenga que serlo consigo mismo el locutor. Prueba de ello será la
seguirá criticando.
configura un poemario muy bien estructurado, con mucha coherencia, que nos
colectiva.
77
Por tratarse de un poema extenso lo hemos situado en el apartado de Anexos.
27
i. Partes del texto argumentativo
78
Fernández Cozman, Camilo. El poema argumentativo de Washington Delgado. Lima, Fondo
Editorial de la UNASAM, 2012; p. 91.
28
argumentativo en efecto. Y el ultimo verso funcionará de epilogo a
todo lo presentado.
algo más que una mano en las nalgas y los caballeros pudieron
su alocutario-representado: Marx.
29
iii. Los interlocutores y las técnicas argumentativas
nos dice:
de la sociedad.
79
Fernández Cozman, Camilo. Casa, cuerpo. La poesía de Blanca Varela frente al espejo. La
Molina, Universidad San Ignacio de Loyola, 2010; p. 104.
80
Perelman, Chaïm [y] Lucie Olbrechts-Tyteca. Tratado de la argumentación. La nueva retórica.
Madrid, Gredos, 1989.
30
realidad, es decir, los sustentados en el “caso particular” (ejemplo,
argumentos.
iv. Cosmovisión
v. Análisis interdiscursivo
31
Primer segmento (los cinco primeros versos). Título: “La
nombre”.
que las mismas sombrillas para protegernos de los rayos del sol.
32
ella: el cine, lo que nos confirma la fascinación por el elemento
tierno como símbolo del amor que le tiene (“yo regaba la rosa de
33
agregamos que la sinestesia dentro del verso “por eso y por la
iii. Interlocutores
este poema hay una tristeza que se apodera del poeta junto a su
analizado.
iv. Cosmovisión
34
irrepetibles, pero se dará cuenta que el tiempo ha pasado (ese
v. Análisis interdiscursivo
Pablo Neruda y como este nos revela que el tiempo pasa rápido,
ella”:
35
DÍA”. Vemos que nuevamente se enfatiza en el grado de
figura femenina.
36
Capítulo III
37
poemas “Obsequio” y “Campo” con los tipos de metáforas desarrollados por
I. TIPOS DE METÁFORAS
un ámbito del lenguaje o el texto literario, sino que también está involucrada
proponen que:
Los autores de Metáforas de la vida cotidiana dicen: «Para dar una idea
81 Lakoff, George [y] Mark Johnson. Metáforas de la vida cotidiana. Madrid, Cátedra, 1991.
82
Lakoff, George [y] Mark Johnson. Op. cit., p. 39.
83
También nos podemos referir de la misma manera al concepto metafórico o simplemente
metáfora.
84
Ibídem, p. 40.
85
Ídem.
38
discusión o debate está estructurado de manera bélica86. Así, existen múltiples
es:
EL TIEMPO ES DINERO
86
Tal como exponen los autores, dicha conceptualización está ligada a la cultura; es decir,
nosotros tenemos una forma de discusión ligada a términos bélicos, pero podríamos tenerla
estructurada en términos de la danza, por ejemplo (p. 41).
87
Ibídem; p. 43. Al respecto, Lakoff y Johnson nos dicen que la misma sistematicidad que nos
permite comprender (destacar) un aspecto de un concepto en términos de otro (“UNA
DISCUSIÓN ES UNA GUERRA”) necesariamente ha de ocultar otros aspectos del concepto en
cuestión (p. 46).
88
Ibídem; p. 41.
89
Los ejemplos han sido tomados del libro Metáforas de la vida cotidiana de Lakoff y Johnson.
90
Ibídem; p. 50.
91
Ibídem; p. 44
39
B. Orientacionales: Son las que organizan un sistema global de
92
Ibídem p. 50.
93 Ibídem p. 51.
94
Ibídem pp. 50-51.
95
Ibídem p. 64.
40
Entender la inflación como una entidad nos permite
experiencias96.
antes mencionados:
sustancia recipiente»98.
96
Ídem.
97
Ibídem p. 68.
98
Ibídem p. 68.
41
A partir de lo expuestos podemos considerar que el campo
99
Ibídem pp. 68-69.
100
Ibídem p. 69.
42
Al lavar la ventana salpiqué de agua todo el suelo
¿Cómo se libró Jerry de lavar las ventanas?
Fuera de de lavar los cristales, ¿qué más hiciste?
Está sumergido en la limpieza de cristales ahora101
como recipientes:
Está en un error
Ahora estamos fuera de apuros
Está saliendo del coma
Cayó en una depresión104
43
destaca que es nuestro adversario. A partir de este marco retórico
objeto de estudio.
a. Análisis de “Obsequio”
I. Segmentación:
experimenta la modernización.
44
estructurales; sin embargo, también observamos metáforas
(estructural).
LA NATURALEZA ES CONCRETA
45
“paisajes suspendidos del dedo meñique”
“ríos bondadosos”
“cielos palpables”
sensibilidad.
46
y, además la amada puede dar la vida al ser la cultivadora
del amor; en ese sentido, la amada tiene una vez más el poder
III. Interlocutores
IV. Cosmovisión
satisfactoria y personal.
V. Análisis interdiscursivo
47
El poema que ofrecemos para la comparación es el que le
caótica de la modernización.
b. Análisis de “Obsequio”
i. Segmentación:
48
Primer segmento (vv. 1-2). Título: El amanecer, lo que
49
que “el campo” (en una relación de contigüidad establecida)
iii. Interlocutores
el alocutario femenino.
iv. Cosmovisión
v. Análisis interdiscursivo
50
asociación también es notoria con la naturaleza, con la
CONCLUSIONES
51
propuesta de Mallarmè y espacio de la hoja doble; en ese sentido,
consecutivos.
52
ANEXO 1
KARL MARX
DIED 1883. AGED 65
53
"Crónica de Lima"
54
te dirá el guía-
inspirados en algún oratorio de Roma convirtieron
las robustas costillas en dalias, margaritas, no-me-olvides
acuérdate Hermelinda- y en arcos florentinos las tibias y los cráneos.
(Y el bosque de automóviles como un reptil sin sexo
y sin especie conocida
bajo el semáforo rojo.)
................................ Hay, además un río.
Pregunta por el Río, te dirán que ese año se ha secado.
Alaba sus aguas venideras, guárdales fe.
Sobre las colinas de arena
los Bárbaros del Sur y del Oriente han construido
un campamento más grande que toda la ciudad, y tienen otros dioses.
(Concerta alguna alianza conveniente.)
Este aire -te dirán-
tiene la propiedad de tornar rojo y ruinoso cualquier objeto
al más breve contacto.
Así,
tus deseos, tus empresas
................................... serán una aguja oxidada
antes de que terminen de asomar los pelos, la cabeza.
Y esa mutación -acuérdate, Hermelinda- no depende de ninguna voluntad.
El mar se revuelve en los canales del aire,
el mar se revuelve,
es el aire.
................. No lo podrás ver.
Mas yo estuve en los muelles de Barranco
escogiendo piedras chatas y redondas para tirar al agua.
Y tuve una muchacha de piernas muy delgadas. Y un oficio.
Y esta memoria -flexible como un puente de barcas- que me amarra
a las cosas que hice
y a las infinitas cosas que no hice,
a mi buena o mala leche, a mis olvidos.
.......................... Qué se ganó o perdió entre estas aguas.
Acuérdate, Hermelinda, acuérdate de mí"
55
KENSINGTON, PRIMERA CRÓNICA
56
El Cementerio de Vilcashuaman
57
BIBLIOGRAFÍA
PRIMARIA
Destierro (1961)
David (1962)
Comentarios reales de Antonio Cisneros (Premio Nacional de
Poesía)(1964)
Canto ceremonial contra un oso hormiguero (Premio Casa de las
Américas)(1968)
Agua que no has de beber (1971)
Como higuera en una campo de golf (1972)
El libro de Dios y de los húngaros (1978)
Crónicas del Niño Jesús de Chilca (Premio Latinoamericano de Poesía
Rubén Darío) (1981)
Agua que no has de beber y otros cantos (1984)
Monólogo de la casta Susana y otros poemas (1986)
Por la noche los gatos (1988)
Poesía, una historia de locos (1989)
Material de lectura (1989)
Propios como ajenos (1989)(1991)(2007)
Drácula de Bram Stoker y otros poemas (1991)
Las inmensas preguntas celestes (1992)
Poesía reunida (1996)
Postales Para Lima (1991)
Poesía (3 volúmenes) (2001)
Comentarios reales(2003)
Como un carbón prendido entre la niebla(2007)
Un Crucero a las Islas Galápagos (2005)(2007)
A cada quien su animal (2008)
El caballo sin libertador (2009)
Entre sus obras en prosa:
58
SECUNDARIA DE LIBROS
Bueno, Raúl. Antonio Cisneros entre las aguas del Pacífico Sur. Revista
de Crítica Literaria Latinoamericana. Año XVIII, N°35, 1era semana
1992; pp. 71-80.
59