ESTRUCTURA MÉTRICA

MARCO TEÓRICO: (conceptos mínimos para el desarrollo de estas actividades)

Un oyente enculturado puede atender a varios patrones de pulso simultáneamente pero hay uno que
reconoce como el de mayor saliencia y generalmente se ubica en una franja de tempo moderado. Ubicado
alrededor de los 75 bpm constituye la mayor saliencia y se denomina tactus. A partir de este primer nivel
particular en la estructura métrica podemos reconocer otros niveles a través de procesos de atención focal.
A partir de la identificación del tactus, podemos entender que el mismo sostiene otras dos estructuras o
patrones métricos: el metro (grupo recurrente de tactus) y el subtactus (división del tactus). Este tipo de
organización nos permite la organización de los diferentes pulsos en una grilla o estructura métrica de carácter
jerárquico. Lerdhal y Jackendoff entienden que los tipos de agrupamientos que el auditor hace responden a
tres tipos de acentos: los acentos métricos (son percibidos en virtud de su posición dentro del esquema
métrico), los estructurales (puntos de partida o arribo de la música consecuencia de las propiedades
estructurales tales como la tonalidad) los fenomenológicos (causados por cambios en la dirección, en la
intensidad, el registro o el tímbre.) Estos últimos entran en conflicto muchas veces con los acentos métricos
produciendo agrupamientos que no siempre tienen que ver con la estructura jerárquica de pulsaciones
subyacente.
Se denomina nivel 0 al pulso de base o tiempo musical, llamándose nivel 1, nivel 2, etc. a los niveles
supraordinados, y a los niveles subordinados, nivel -1 (división del tiempo), nivel -2 (subdivisión del tiempo),
etc. Las relaciones entre un nivel y otro son binarias o ternarias, es decir, cada dos o tres impulsos.
El metro puede entenderse como contenedor del tactus y del pie y se apoya en características del discurso
tales como las segmentaciones melódicas a un nivel sintáctico (frase) y el ritmo armónico (cambio y
articulación de las diferentes funciones armónicas).
El nivel del subtactus es más sencillo de determinar y tiene que ver con la regularidad de pulsaciones que
funcionan en un nivel superior al tactus. El tactus puede dividirse en 2 o en 3 (pie binario o ternario).
Se han descripto 3 modos de organizar las pulsaciones en occidente: Una es la que establece pulsaciones
regulares (Proporcional o divisiva). Incluye de esta forma todas las métricas conocidas 4/4, ¾, 2/4 y todas las
estructuras conocidas como amalgama o estructuras de metro extendido, que se caraterizan por un
agrupamiento a un nivel inferior: el hipermetro, pudiendo agrupar metros de 2, 3 o 4 para sumar 7, 5 o la
cantidad que sea de tiempos.
Otra forma diferente de agrupamiento es la que contiene pulsaciones asimétricas (también fue descripta
como Balcánica o Aksak) en las que el tactus no es regular y se combinan de diferentes maneras tactus de pie
binario con otros de pie ternario. Estas estructuras se han categorizado en relación a su escritura como
compas aditivo.
Otro tipo de estructuras son las consideradas equivalentes. Es posible que tanto vertical como
horizontalmente se contrapongan diferentes distribuciones métricas que comparten un número igual de
unidades de subtactus por compás.