ROMERAS

Chato de la Isla con Camarón

La romera es una tonada (melodía) con unas características singulares. Según Rafael
Pareja Romero el Tito Romero se la cantaba al bailaor Raspaó, a quien encontramos en
1869 bailando en Cádiz por alegre con el cante de El Quiqui.
Otros autores opinan que la Romera es una cantiña de romería; una canción de las que se
practican en las romerías dicha a lo gaditano. José Manuel Gamboa apunta que algunas de
las coplas que se cantan por romeras las encontramos diseminadas por España en los
repertorios romeros. Otros opinan que romeras se llaman así por ser el cante de Romero
el Tito.
Una de las coplas más añejas de la romera, es la recogida por José Luis Ortiz Nuevo en su
libro El pensamiento político en el cante flamenco:
Por Dios te pío Romera
que a la puerta no te asomes
que va mucha diferencia
en ser tu rica y yo probé
Como elementos propios de las romeras y que diferencian este género del resto de las
cantiñas, destacamos el aire rápido en el que se ejecutan, la utilización de el Ayeo como
temple de la voz, la glosolalia ‘traratatran’ alargándola y convirtiéndola en tercio de salida
y el melisma que se realiza sobre la última vocal del primer verso, así como la tendencia a
ligar los tercios (versos melódicos) y a entrecortar las palabras y el ritmo general del
acompañamiento.
El cante suele realizar largos floreos vocales. Son cantiñas muy propias para bailar, debido
en gran manera al ritmo ligado de sus versos.
ROMERA 1
Una de sus características es la utilización del ayeo como temple de la voz y convertida en
tercio de salida, y el melisma que se realiza sobre la última vocal del primer verso. El cante
de inicio define el estilo con una primera parte ascendente seguida de una descendente
más ornamentada.
Un brillante cultivador de la romera fue el cantaor Macaca de finales del XIX, cuya versión
fue la que grabó Antonio El Chaqueta para la Antología de Hispavox de 1955.

1.Romera-Romera1-Chaqueta-11.mp3
ROMERA 2
Una segunda tonada de romeras tiene una ligera modulación al modal que es distintiva de
esta cantiña. Un cante muy similar se hace también en el mirabrás (Alta pena tienes). La
escuchamos en la voz de El Niño de Barbate.

2.Romera-Romera2-Barbate.mp3
CANTIÑA TORRIJOS
El cante por romeras se encuentra muy emparentado con otra cantiña conocida como
cantiña de Torrijos por los hechos que menciona, el fusilamiento del general José María
Torrijos en 1831. La salida es sin embargo de Mirabrás, aunque la clasificamos como
romera ya que suele ser interpretada por los cantores dentro de esta variante de cantiña.
Se la escuchamos al Niño de Barbate.

3.Romera-Torrijos-Barbate.mp3
CANTIÑA BALUARTE
Otra de las más conocidas romeras elogia el valor de los gaditanos contra Napoleón, tema
recurrente, sobre todo estos cantes de romera y en las alegrías. El tema político se ha
querido unir indefectiblemente a las cantiñas al prevalecer durante mucho tiempo que
estos cantes los generaron la experiencia del asedio francés a la Tacita de Plata dos siglos
atrás. Lo traemos por Pericón de Cádiz.

4.Romera-Baluarte-Pericon.mp3
PALMA Y CORONA
También es por romeras un cante que aparece en el repertorio de Vicente Escudero,
recuperado por Carmen Linares en su disco ‘Un ramito de locura’ producido por José
Manuel Gamboa y con la guitarra de Gerardo Núñez. La estrofa sigue la medida de una
seguidilla.

5.Romera-Palma-Carmen.mp3
CARITA DE ROSA
En el mismo número Carmen Linares recuperó otra romera que interpretaba el bailaor
vallisoletano Vicente Escudero y que lleva la letra unida al juguetillo.

6.Romera-Romerita-Carmen.mp3
ALEGRÍAS DE LA PAPERA
Uno de los cantes de cantiñas (en realidad alegrías) atribuidos por Antonio Barberán a
Rosa La Papera, madre de la Perla de Cádiz, que fue su principal transmisora, tienen
también un fuerte aroma a romera. Cante de flamenquísima factura.

7.Romera-Triste-Perla.mp3
JUGUETILLOS
Las romeras suelen llevar unido el juguetillo correspondiente a toda cantiña. Los más
comunes son estos que traemos por El Chaqueta y Pericón.

8.jugromeradisparatechaqueta.mp3

9.jugromerabombaspericon.mp3
EL COMPÁS
El compás y tiempo de las romeras, como el de todas las cantiñas, es el de soleá airosa.
Aunque es característico de la rítmica de las romeras el marcaje insistente de los pulsos
del compás.
LA TONALIDAD
La tonalidad de la guitarra es habitual e indistintamente Mi mayor o La mayor. Se cantan
las romeras sobre una copla de cuatro versos octosílabos, casi siempre con rima asonante
en los pares, o emplea estrofas de seguidilla
LAS LETRAS
Se cantan las romeras sobre una copla de cuatro versos octosílabos, casi siempre con rima
asonante en los pares.
LOS PRINCIPALES INTÉRPRETES
En las últimas décadas han sido varios los intérpretes que han destacado por romeras,
entre ellos Antonio Mairena, María Vargas, El Chocolate, Chano Lobato y El Sordera, la
Perla de Cádiz, El Lebrijano o Camarón, aportando cada uno sus personales matices.